CHAPITRE III

La mise en scène.

Hardy pocssé vers la tuagi-comédie.

I. Nécessité d'une étude sur la mise en scène; la mise en scène à la cour et dans les jeux de paume des provinces: nous allons étudier celle de l'Hôtel de Bourgogne, 161. — IL Les costumes : jusqu'à quel point ils se piquaient de couleur locale, 162. — III. Que l'irrégularité de Hardy ne vient ni de ses goûts particuliers ni de l'imitation du théâtre espagnol, mais qu'elle lui était imposée par le système décoratif de l'Hôtel de Bourgogne; or ce système était un legs du moyeu âge. Itio. — IV. La /

■ décoration complexe au moyen âge: simplification qu'avaient dû lui '

faire subir les confrères de la Passion en la transportant dans leurs salles de spectacle: que le système décoratif des Confrères était encore en vigueur à l'Hôtel de Bourgogne au commencement du xviie siècle : témoi, nages de Sarazin, de La Mesnardière, de d'Aubignac, de Corneille, du Traité de la disposition du poème dramatique; le Mémoire des décorations de Mahelot, 169. — V. Étude de la décoration complexe d'après Mahelot; mise en scène des pièces de Hardy qui figurent dans le Mémoire: valeur artistique de cette mise en^cène; le principe fondamental de la décoration complexe est la juxtaposition des lieux de l'action, mais le principe de leur apparition successive n'est pas inconnu; emploi des rideaux; emploi des machines et des feintes; le réalisme dans la mise en scène de l'Hôtel de Bourgogne, 173. — VI. Situation faite à Hardy par la nécessité où il était d'user de la dé- --^ coration complexe; est-il vrai que cette situation ait été particulièrement favorable? 183. — VIL Analyse des conventions qui résultaient de l'emploi de la décoration complexe : figuration plus ou moins exacte des divers lieu. X de l'action; exiguïté des compartiments, et comment

le poète expli(|uait ([lie ses personnages ne s'y tinssent pas; indépendance et éloignemcnt supposé des coniiiarliiuents; combieu il était naturel de compter les scènes par les changements de lieu, et s'il est vrai, comme l'a dit Sainte-Heuve, <]ue Flardy ne procède jamais autrement; quelle était la forme nécessaire du drame avec le système de la décoration complexe : liberté pour le lieu, liberté pour le temps (justification des audaces qui ont le plus étonné dans Hardy), liberté pour l'action; ressemblance du drame libre et de la nouvelle, 1S(J. — VIII. Histoire de la chute du système décoratif complexe : reproches qu'on lui adressait; tentatives de Mairet en faveur des règles aristotéliques; résistance de l'Hôtel de Bourgogne; comment la fondation d'un nouveau théâtre par Le Noir et Mondory assure le triomphe des classiques; période de transition et de lutte; comment on biaisait dans l'application des règles : le Cul; la décoration complexe définitivement tuée par l'établissement des sièges sur le théâtre; coup d'œil sur l'histoire de la décoration jusciuVi nos jours, 199. — IX. Avantages et inconvénients du système décoratif complexe; est-il vrai que Hardy ignore souvent où se trouvent ses personnages? qu'à défaut d'unité d'action, il faut au drame libre une forte unité d'impression ou d'intérêt: rapports du drame libre avec l'épopée et le roman; ressemblances et différences entre le drame libre de Hardy et celui de Lope ou de Shakespeare; les tragi-comédies de Hardy sont beaucoup mieux adap- ' tées que ses tragédies au système décoratif complexe, 208. P. 161 à 21'