L'Art de la tragédie, {9 3, v. j

3. Hippolyte de Garnier, 2° acte. Le chœur est présent, en effet, puisqu discourt à la fin de l'acte sur la tyrannie de l'amour. L

’en passent pas plus que les anciens; tous les projets de Marie tuart ou d’EÉlisabeth sont connus d’un chœur de demoiselles !, le rame de la mort de Henri IV se déroule au milieu d’un concert ‘trange de jeunes seigneurs et de Parisiens *?.

Je me figure que le public eût ri d’un lyrisme aussi opporun; celui des sujets classiques l’ennuyait, et les acteurs avaient oin de le supprimer. « Je n’ai point accompagné mes œuvres de ‘hœurs, disait un auteur en 1617, attendu qu'on les retranche le blus souvent en représentant les histoires *. » Troterel, sieur | affirmait en 1615 avoir « vu représenter plus de mille ragédies en divers lieux, auxquelles à n'avait jamais vu déclamer es chœurs * »; et, plus tard, Desmarets constatait encore que le ublic ne les pouvait souffrir *.

Hardy supprima donc les chœurs; mais, il importe de le consater, ce disciple de Ronsard et de Garnier en avait d'abord mêlé 1 ses pièces. « Les chœurs y sont omis », dit-il au lecteur de son premier volume, « comme superflus à la représentation et le trop de fatigue à refondre. » Que signifie ce passage, sinon qu’en composant ses premières tragédies, Hardy y avait inséré les chœurs; qu'il les avait supprimés d’abord à la représentaon, puis définitivement dans l'édition partielle de ses œuvres 1e Deux pièces seulement furent exceptées de cette réforme : Didon se sacrifiant et Timoclée. Partout ailleurs, le lyrisme n'obtient qu’accidentellement une médiocre place. On trouve un chœur de Leuctriens au cinquième acte de Scédase; un chœur de peuple déclame quelques quatrains dans Méléagre T; un chœur d’Argyras-