Tableau, p

4. Mise en scène. Mahelot dit (fo 27 v°) : « IL faut au milieu du théâtre un palais, et à un des côtés une grotte et rocher, el à l’autre côté une belle chambre. Il faut aussi du papier, des plumes et de l'encre, deux sièges, des houlettes et un flageolet. » Le palais, qui forme trois compartiments, COm-

-prend en réalité trois demeures distinctes, celle de Célie au fond, celles de

don Félix et d’Adolphe sur les côtés. La « grotte et rocher » est entourée de verdure et représente le bois de l'acte V, sc. 1. La « belle chambre » est celle de Félismène à Tolède (acte I, sc. n1). La scène I, 1, en dépit de son caractère intime, est supposée se passer sur Une voie publique de Tolède qui conduit de chez don Anthoine à la cour; elle se jouait au milieu de l'avant-scène. Enfin le papier, les plumes, l'encre et les sièges semblent être destinés à Pappartement de Gélie (acte IT, fin et acte IV, sc. nu); les houlettes et le flageolet servent à lacte NV, sc. "Ir.

La durée de l’action est de quelques mois.

5. M. Lombard les fait ressortir et les exagère encore; VOY. Zeitschrift, LE, p- 361.

6. Pour les traductions francaises, vOy. notre chapitre sur les sources,

. 24%, Parmi les principales imitations, nous pouvons citer le Sireine d'Honoré d'Urfé, dont on possède une copie datée de 1596 (Bonafous, Etudes sur PAstrée, p. 130), et l'histoire de Protée et de Julia dans les Deux Gentilshommes de Vérone de Shakespeare. 1

1. Dans l'Amadis de Gaule, Carmelle, amoureuse d’'Esplandian, se fait son

4T8 ŒUVRES DE HARDY que Hardy n'a fait que se conformer au goût du temps et qu’il ne Va ni gâté ni perverti?

Le sujet admis, nous avons au moins le droit de demander au dramaturge s’il a fait quelque chose pour le rendre plus intéressant, plus touchant, plus dramatique. Comparons la tragi-comédie avec le roman; la réponse sera aussi nette que satisfaisante *.

Et d'abord, Hardy a changé les lieux de l’action, afin de dépayser moins ses spectateurs. Il l’a fait commencer à Tolède et non à Soldine dans la grande Vandalie ; il l’a transportée ensuite à la cour de l’empereur et non dans celle de la princesse Auguste Césarine. Quantité de digressions, de descriptions, de discussions subtiles,

de lettres écrites avec une galanterie savante et dans un style.

alambiqué, ont disparu. Il v a encore ici trop de pointes et de fadeurs, infiniment moins cependant que dans l'original. Le mal est que Montemayor y avait mêlé quelques observations naïves et délicates sur le cœur humain, et qu’elles ont disparu avec tout le HEQUES

Le premier acte de la tragi-comédie constitue une exposition nette et intéressante, dont il n’y avait presque rien dans le roman. Montemayor, en effet, racontait longuement les premières amours de Félix et de Félismène, mais arrivé au point d'où Hardy — avec grande raison — a voulu partir, il se contentait de dire que le père de don Félix l'avait obligé au départ, et que celui-ci, accablé, n'avait même pas osé prendre congé de sa maîtresse. Un monologue du père, qui nous fait connaître son orgueil et pressentir sa rigueur; une scène où il apprend que son fils est sur le point de se mésallier et qui nous met au courant des amours des deux prin-

Cipaux personnages; l'explication vive et rapide entre le père et.

le fils; une scène d’adieux, enfin, entre deux amants pour qui la

page et porte ses lettres d'amour à Léonorine. Dans l’Arcadie de Sidney, Zelmane se déguise en page et se met au service de Pyrocle qu’elle aime. Dans Comme il vous plaira de Shakespeare, Rosalinde étant déguisée en homme, la bergère Phæbé en devient amoureuse. Dans Le Soir des rais ou ce que vous voudrez (dont le sujet est emprunté à Bandello, partie Il, nouv. 36), Viola, amoureuse du duc Orsino, entre à son service comme page, porte ses messages à la comtesse Olivia et est aussi par elle pressée d'amour. Cf. Hardy, acte LT et acte IV, se. 11, et Shakespeare, acte IL, se. iv; acte II, sc. 1, acte IE, sc, 1. À son tour, la Viola de Shakespeare a été imitée par Beaumont et Fletcher dans le Bellario de leur Philaster.

1. L'édition que nous avons consultée a pour titre: La-Diane de Georges de Montemayor, nouvellement traduite en François, dediée à mademoiselle de Villemontée, Philippe de la Barre. À Paris; chez Robert Foüet, ruë St-Jacques, au Temps et à l’Occasion, 1631, &. (Privilège de 1623.) — 1re partie.

| | LES TRAGI-COMÉDIES : FÉLISMÈNE 479 séparation est si pénible et doit être si dangereuse, voilà par quoi ss a remplacé les brèves et peu dramatiques indications de {Montemayor.

Dès le second acte, don Félix a oublié les serments qu'il a pro-

digués à Félismène, et fait le siège en règle du cœur de Célie.

| Nous ne dirons rien de la scène entre don Félix et cette princesse, | de l’arrivée de Félismène et du rôle que joue le prétendu page au milieu des nouvelles intrigues de son amant; si Hardy n’a pas suivi aveuglément son modèle, il ne s’en est pas non plus écarté | beaucoup. Mais il a mieux compris la difficulté qu’il y avait à mettre Félismène en face de don Félix sans que celui-ci la reconnût, et de même l'intérêt dramatique et moral qu’il y avait |à donner au perfide quelques remords. Dans la pièce donc, et tout au contraire de ce qui se passait dans le roman, la figure et la [voix du page rappellent au coupable celles de Rens il fait l'éloge de celle qu’il a abandonnée, il l’aime encore, il s'accuse; mais quoi? une nouvelle passion l'emporte, et, avec une hypo-

icrisie fort naturelle, il cherche à se persuader qu'à le perdre, Félismène gagnera plutôt qu’elle ne sera lésée

Ses mérites divins sont pour gagner au change 1.

Une autre innovation importante est la création du personnage d’Adolphe, « amoureux transi » qui fait aussi la cour à la princesse et, Allemand, voue une véritable haine à son rival Espagnol, plus heureux que lui. Son rôle n’a pas grande importance au second acte, et il est nul pendant le suivant; mais, à la fin du quatrième et au cinquième acte surtout, on voit combien il était utile et nécessaire. Tout ce dénouement d’ailleurs est beaucoup plus dramatiquement composé que dans la Diane.

Là, Célie étant morte dans la syncope où les refus du beau page l'avaient fait tomber, don Félix s’afflige et quitte sa demeure; | Félismène, restée seule, se retire dans un désert. Elle y devient bergère, protège des nymphes, est mêlée à l’histoire d’ur bon nombre d’entre elles. Enfin, un jour, elle voit trois bandits qui attaquent ensemble un seul cavalier, s’élance contre eux, délivre don Félix — car c’était lui — et il en résulte un heureux mariage. Tout cela se tient mal et le hasard y paraît trop souvent; son