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Nxv1 INTRODUCTION. ji | celle - ci, embrasse l'articulation en dedans et dus prolonge jusqu au - dessous, en dépassant de beaucoup l'extrémité inférieure de laligne externe de la cuisse; comment la ligne interne et supérieure de la jambe embrasse le bord interne du mollet, tandis que la ligne inférieure se prolonge jusqu’à Ja malléole ; comment la ligne externe de la jambe s'étend sans interruption , depuis lé dehors du genou où elle commence, tantôt jusqu’à Ja malléole externe, tantôt seulement, jusqu’au niveau de l'extrémité inférieure de la ligne interne du mollet où elle offre une légère dépression pour se relever aussitôt ét projetter enfin sa courbure jusque vers la malléole externe.

Voilà encore quelques-unes de ces observations minutieuses que doit recueillir, avec le plus vif intérêt, l'anatomie des beaux-arts.

J'ose espérer qu'après tant d'exemples accumulés dans cette introduction pour donner une idée-des faits qui appartiennent à l'anatomie qui nous occupe, personne ne la regardera désormais comme une anatomie abrégée , "friÿôle , inexacté et sans précision. Si je puis me permettre d'en juger par ce que j'ai appris, où par ce que je crois avoir appris dans les études auxquelles j je me suis livré jusqu’à ce jour, je puis dire que c’est une science bien peu connue des anatomistes. | VE. Il me reste à exposer comment la science des formes extérieures en particulier, science qui fait plus Spécialement le sujet de cette première partie de mon Anatomie des beaux-arts, peut guider le pinceau ou le ciseau de l'artiste, etmême, dans un: art indépendant du dessin, l'instrument du chirur-

gien.

L'anatomie des formes, en faisant, de celles-ci , le sujet spécial de sés démonstrations, y arrête beau-

INTRODUCTION. sxvil

coup mieux l'attention par ses remarques, les fixe plus sûrement dans la mémoire par ses descriptions, eten grave plus profondément les caractères dans le souvenir, par sa méthode et par ses explications, que he le pourrait faire la simple observation de la nature. La simple observation ne voit jamais qu'imparfaitement les choses ; et, si eéllesu fisait pour bien voir, sielle suppléaitentièrement à l'anatomie des formes, lesartistescélèbresnese seraient jamais trompés à cet égard, et surtout ils ne seraient pas tombés dans une erreur qu’ils auraient déjà évitée. Ainsi, ils n’auraient pas, ou, du moins, ils n'auraient peut-être pas détruit ou changé les rapports naturels de Ia fosse M LATE NPEEN , du mamelon, des digitations du srand dentelé de la poitrine, de la saillie des dernières côtes en bas, du sillon latéral du ventre, et de l’angle antérieur de l’iliam , comme on en trouve des exeimples dans les formes conventionnelles de la plu-

part des statues antiques ; ils n'auraient probable

ment pas tronqué l'angle du deltoide, comme on le voit dans le Centaure et sur d’autres figures ; ils n'auraient pas donné, aux muscles et aux tendons qui occupent le milieu du ventre de l’avant-bras, tantôt leur obliquité naturelle, et tantôt une direction parallèle au membre , comme on en trouve des exemples, non-seulement dans les antiques, mais même dans les peintures de David et de Girodet ; ils n'auraient pas élevé, au même niveau, la saillie des éminences thénar et hypothénar de la main, -comme l'ont fait, dans l'antiquité, une foule de statuaires, comme l'ont fait, de nos jours, Girodet.

qui est presque constamment tombé dans cette. faute, et David même, quoiqu'il l’aft presqué tou-.

jours évitée, car [a main prend alors une forme carrée peu agréable; ils n’auraient pas tous reproduit, comme à l’envi, chez l'enfant ou l'adolescent,