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est si peu accessible aux yeux dans ce sens, rien au contraire ne la dérobe aux regards par devant, où la face laisse percer à travers la physionomie jusqu'aux plus secrètes émotions de l’âme. La face n’est point uniforme comme le haut de la tête : bombée au front , elle est saillante comme une pyramide au nez; symétriquement sinueuse à la bouche, arrondie au menton, elle est creusée aux yeux, bouflie ou creusée aux joues. De là autant de régions qui réclament chacune en particulier notre attention.

Le front, qui domine tout l'édifice de la face, est litre en haut par les cheveux chez l'adulte, et chez le vieillard, par la trace qui rappelle la ligne de leur implantation. La racine du nez, les sourcils, qui appartiennent aux yeux: les tempes , qui se montrent surles côtés de la tête, le circonscrivent nettement en bas et en dehors. Il est saillant dans les antiques , surtout dans le milieu de sa largeur, où ils’avance beaucoup au-dessus du nez et au-dessus des yeux qu’il couvre. Les Grecs ont si généralement adopté cette forme, et leurs portraits, en médaille particulièrement, la justifient si peu , qu'il n'est pas douteux que ce ne soit ane forme de convention (A). Sa surface, quoique généralement bombée, offre des nuances. Sur la ligne médiane de sa figure symétrique (1) se dessinent souvent une bosse en haut (B), et une dépression frontaire, triangulaire , en bas,

ee

(A) La saillie du front est évidente sur toutes les têtes grec« ques antiques; mais elle l’est notamment dans le Jupiter olyma pien de Phidias; le Laocoon; le Discobole ; Ariane du Capitole ; le Xénophon, etc. , où cette disposition semble se prononcer progressivement de plus en plus.

Qu, Hit. "1:

(B) Cette bosse médiane du Haut s’observe sur le Jupiter olympien, où elle prend une étendue et une forme tout idéa-

entre les têtes des sourcils (1). Cette dépression frontaire est quelquefois linéaire et verticale ou transversale, quelquéefois arrondie, lorsque la bosse frontaire médiane manque et se divise en deux bosses latérales (À). Chez la femme,

les ; sur l’Apollon du Belvédère ; sur l'Hercule de Farnèse, où elle se rapproche de celle du Jupiter olÿympien ;sur le Prophète- Roi du Dominiquin [954]; sur le portrait de Monna Lisa, par L. de Vinci [1066]; sur la tête de Jean - Baptiste, tableau de Salomé, par Solari [1195 |; sur la tête de face, dans les portraits de Raphaël et de son maître d’armes [1154]; sur le portrait de Bandinelli, par Sébastien [1192]; sur celui de Balthasar, évêque d’Avila [1156]; sur celai d’un inconnu [1158], tous deux par Raphaël; sur saint Bruno endormi, [150]; en partie sur le Léonidas, ét tout entière sur son frère assis au-dessous de lui, dans le tableau de Léonidas aux Thermopyles , par David [58].

. (A) Les anciens ont rejeté celte dépression frontaire de la plupart des têtes de femmes, des têtes d’Apollon, de Bacchus, et de jeunes gens, comme de l’Antinoüs en Hercule, 234; et ils ont donné au front une grande uniformité dans la surface de sa courbure. On en trouve des exemples dans toutes leurs Vénus, dans la Diane à la biche , et beaucdup d’autres ; mais ils lont souvent remplacée par une forme de convention, par un sillon profond comme on le voit dans l’Apollon du Belvédère, dans le Jupiter olympien , ou par une dépression triangulaire, dont la base tournée en bas embrasse la racine du nez, comme on en trouve un exemple sur l’Hereule Farnèse. Ils ont aussi déprimé le front sur la ligne médiane au-dessus etentre Îles têtes des sourcils sur le Gladiateur, 262; sur l’Esculape , 253 ; sur le Sylène, -09, où cette dépression ésttrés-exacte ; sur le Jason , où elle est excessivement légère, fio ; sur le Nil, 547; sur le Tibre, où elle s'éloigne un

DE LA TÊTE. 15 cette dépression est superficielle ou nulle. Ghez les enfans, une saillie linéaire parcourt de haut en bas le milieu du front. Elle provient de ce que l’os qui en fait le fondement est partagé en deux pièces latérales, et de ce que les os du crâne sont généralement plus épais à leurs bords que partout ailleurs. Elle disparaît avec l’âge, parce que cet excès d'épaisseur disparaît lui-même par la réunion des deux pièces de l’os du front en une seule (a). |

Sur les côtés de la ligne médiane s'élèvent les bosses frontaires latérales , moins distinctes chez l’homme adulte, où elles semblent effacées, que chez l'enfant et chez la femme , qui ont tant de rapport l’un avec l’autre au phy- $ique et au moral.

L’arcade du sourcil et celle de l'orbite se montrént im-

peu de la nature , 549. Elle manque au contraire sur les Isis, 359, 369, et sur les autres statues égyptiennes que lon trouve à la salle de l’Isis, au musée du Louvre; elle manque même sur le Germanicus, dont le front a été peu étudié. Les

peintres l’ont souvent dessinée. Onladistingue sur le Prophète- Roi du Dominiquin [954]; sur Monna Lisa de L. de Vinci [1066]; sur la tête de saint Jean-Baptiste, dans le Salomé de Solari [1195]; sur le maître d’armes de Raphaël, peint par Raphaël [1154]; sur le portrait de Bandinelli, par Sébastien [ 11092 |; sur celui de Balthasar, par Raphaël [ 1156]; sur ce- Jui d'un inconnu, par le même peintre [1158]; sur le saint Bruno endormi [150 ]; sur le même saint parlant à ses disciples [149], tous deux par Lesueur; sur le portrait de Bourdon, par lui-même [5]; sur le Léonidas de David, et sur le frère du roi, assis au-dessous [381]; sur le Tatius du même peintre , dans son tableau des Sabines [39].

(4) I ne faut pas oublier que la suture frontale peut se con server fort long-temps, car on pourrait la prendre pour uné fracture, (Sabatier, Anar, art, Frontal.)

médiatement au-dessous de la bosse latérale du front (1). Je distingue la première de la seconde, parce qu’elle est distincte chez l’adulte par une dépression sus-orbilaire que je décrirai plus bas (A). Par arcade du sourcil j'entends

(A) Les arcades frontaire et orbitaire sant confondues en une seule ligne courbe saillante dans toutes les Vénus antiques , dans la Diane à la biche, dans la plupart des têtes de femme antiques , et, à la vérité, elles sont très - rarement distinctes chez le sexe. Les anciens ont étendu cette forme aux têtes d’Apollon, de Bacchus, et même de l’Antinoüs en Hercule, 234, et du Jupiter , 415 , dont le front manque, par cela même, de l'expression que l’on cherche dans l’image du maître du tonnerre. On les distingue au contraire sur l’Apollon du Belvédère , sur l’'Hercule Farnèse, sur le Gladiateur, 262; sur le Tibre, où l’arcade sourcilière est peut-être trop remontée, 249 ; sur l’'Esculape, 255 ; sur le Nil, 547 , où elles produisent un grand effet; sur l’Hercule , 452, dont le front n’en est pas moins tres-négligé ; sur le Jupiter, 505 , où les arcades sourcilières se touchent ; sur le Silène, 709 , où elles

. ne sont pas très-exactes; sur le Jason, #10 , où elles sont

excessivement Jégères ,; comme on les voit chez un jeune homme de 18 ans, bien que cette statue indique un âge plus ayancé. — Elles sont confondues comme dans les Vénus, dans les têtes égyptiennes de Ja salle de l’Isis. Elles sont au contraire assez distinctes sur le Prophète-Roi du Dominiquin [954]; sur Le portrait de Monna Lisa, par L. de Vinci [1066]; sur le saint Jean-Baptiste de Solari dans son tableau de Salomé [rr951; sur la tête de face des portraits de Raphaël et de son maître d'armes [1154]. On les sent sur le saint Michel du même peintre [1159]; sur le portrait de Bandinelli [ 11921, par Sébastien ; sur celui de Balthasar [ 1156], et sur celui d’un inconnu { 1158 1, tous deux par Raphaël; sur une tête du: Christ couronné d’épines, par le Guide, [1056 ]; sur saint

celle arcade sur laquelle repose la tête et la moitié intérne dusourcil. Elle est assise au-dessus de l’orbite, sur son bord même et en dedans , en sorte qu’elle se confond là avec l’arcade orbitaire, mais elle s’en sépare en dehors en se portant un peu au-dessus. Cette disposition est due à ce que l’arcade sourcilière prend une légère obliquité en haut et en dehors, et à ce qu'elle est R plus étroite qu'en dedans, tandis que enfin l’arcade de l'orbite est elle-même plus saillante en dehors qu’en dedans, L’arcade du sourcil forme, dans une belle tête d’adulte, un plan large un peu courbé dans sa longueur comme le sourcil lui-même, et se dessine franchement. Le développement de ce plan correspond exactement au sinus frontal, et proémine en proportien du sinus (a). C’est à la saillie qu'il forme avec celui du côté

Bruno parlant à ses disciples [ 1491, et sur le même saint eri« dormi [ 150 |, tous deux par Le Sueur. Ces arcades sont pet apparentes sur le Léonidas de David, un peu plus sur lé frèie du guerrier [58]; peu encore sur le Tatius du même auteur, dans son tableau des Sabines [59]. On ne distingue que celle du sourcil sur le portrait de Bourdon [7].

(a) Les rapports du sinus frontal avec larcade sourcilière expliquent les déformations dont elle est susceptible à la suite d'un choc assez violent pour briser et enfoncer la paroi anté-

rieure du sinus; ils expliquent le gonflement gazeux qui peut se manifester dans la région qu’elle occupe, la difformité des cicatrices profondes qui s’y observent quelquefois , le dégagement de l’air qui s'échappe des plaies ou des caries vénériennes dont elle peut être affectée ; ils expliquent comment il peut s’y faire un écoulement d’une matière puriforme analogue à la substance cérébrale en suppuration (Obs. de Maré— chal dans Quesnay, Mém. de l’Ac. roy. de chir., t. T, p.'247, in-6), comment on peut y voir, au fond d’une plaie, une membrane osciller par la respiration (ib.); pourquoi les plaies y sont,

CpDSSÉ ; qu'est due la dépression triangulaire du front, dont j'ai parlé un peu plus haut. Ces deux plans : sont largement et admirablement exprimés dans la tête de Napoléon par Ghaudet. Ils le sont en partie aux dépens de la dépression frontaire que les artistes sacrilient souvent au développement de ces saillies, disposition qui me semble donner à la physionomie plus de pensée, plus de profondeur et plus d'expression de sévérité , parce que la réflexion et un mouvement de sévérité produisent quelque chose d’ analogue par le rapprochement des sourcils.

L’arcade orbitatre dépasse larcade sourcilière en dehors ; É elle correspond à l’arcade osseuse du même nom, et en dehors de l'orbite où elle est le plus prononcée, elle répond précisément à l'angle orbitaire externe de l’os du front.

dans certains cas , très-difficiles à guérir (Boyer, t.VI, p. 174.);

comment un polype peut déformer cette partie (Levret , Obs. sur la cure radic. de plus. polypes, etc. p. 259; Portal, Anat. médic., art. Frontal; Boyer, t. VE, p.176.); comment des corps étrangers , la pointe d’un fuseau, des balles , etc., peuvent se loger dans l’arcade sourcilière sans occasioner de graves accidens (Foy.les Ephémér. et Hailer). Les rapports du sinus fron= tal avec larcade sourcilière montrent encore que lon peut, dans le cas d’enfoncement de la paroi antérieure du sinus, espérer de la relever et d'effacer au moins en partie la difformité ; ; que l’on peut y appliquer le trépan perforatif dans le cas d’abcès du sinus produit par l’oblitération de son canal nasal ; que l'on peut ensuite ouvrir au liquide, et par le sinus même , un

passage dans les fosses nasales, comme dans l'opération de la

fistule lacrymale; que l’on ne peut appliquer le trépan à cou«

ronne sur l'arcade sourcilière que dans des cas de nécessité

absolue, et avec des précautions toutes particulières. (Larrey;, Mém. de chir. militaire, 4. IT, p. 196-138 ; S. Cooper, t. IT, p. 498, cut. PI, de lèle, et522, art, Tréphine. )

La dépression sus-orbitaire sépare plus ou moins l’une de l’autre les arcades sourcilière et sus-orbitaire (A). Gette dépression se montre sous la forme d’un sillon qui commence au trou sus-orbitaire, vers le milieu ou le tiers interne de la longueur du bord supérieur de lorbite , et de là se dirige obliquement en haut et en dehors (a).

Telles sont les diverses formes sensibles sur le front vu de face, chez un adulte dont les traits sont fortement prononcés, ce qui est toujours assez rare. Mais, lorsqu'on l’observe de profil, on n’y voit plus que deux lignes courbes , le parcourant de haut en bas. La première embrasse la bosse ou les bosses du front, et finit à la dépression frontaire et vers l’arcade sourcilière; la seconde embrasse cette arcade et finit à l’échancrure du nez et à l'orbite. Elle est constamment beaucoup plus courte que la première; en effet, elle ne mesure guère que le quart de la hauteur totale du front. La saillie de sa courbure proémine aussi davantage sur la face. Quelquefois, mais cette disposition est rare chez l’homme, le front dessine, de-

(A) Le sillon sus-orbitaire est rendu conventionnellement trop profond et trop distinct sur une foule de têtes antiques, et notamment sur l’Hercule de Farnèse , le Laocoon, le Monte= Cavallo et le Jupiter Olympien surtout, où il divise le front en trois parties , dont celle du milieu fait au-dessus du nez une saillie si exagérée qu’on ne peut rien voir d’analogue dans 6 nature.

(a) La dépression qui correspond à l’échancrure sus-orbi taire, se dessinant à travers la peau, et étant surtout sensible au toucher, ilserait aisé d'arriver au nerf qui y passe, s’il était nécessaire de le couper. On pourrait encore s’aider un peu du rapport du trou sus-orbitaire avec les dents canines, quoique çe rapport ne soit pas très-précis.

puis les cheveux jusqu’à la racine du nez, uné seule ligne courbe régulière (A).

Le nez ne s'élève pas toajours perpendiculairement sur la face; souventil s'incline légèrement à droite ou à gauche : cette inclinaison correspond-eile constamment à la main dont on se sert pour se moucher? en le dit, mais je n’oserais affirmer que ce fût rigoureusement vrai. Il a la forme d’une pyramide à trois côtés, qui serait adossée à la face par un

(A) Les anciens ont renfermé le front de leurs Vénus, et de beaucoup d’autres statues, dans une seule ligne courbe verticale. Ils l’ont au contraire partagé en deux plans, l’un supérieur correspondant à la bosse frontaire, l’autre inférieur répondant à la saillie des arcades sourcilières , dans la plupart de leurs têtes d'adultes ou de vieillards, et particulièrement dans le Jupiter olympien, l’'Hercule de Farnèse , l’Apollon du Bekvédère, PApollonlycien, 188; l’Esculape, 235 ; le Nil, 347 ;ke Jupiter, 705 ; le Silène, 709 ; le Jason, 710, où la chose est pourtant peu marquée.

Les deux plans du front se sentent aussi sur le Prophète-Roi du Dominiquin [9511]; sur le portrait de Monna Lisa par L. de Winci [ 1066 ] ; sur la tête de face des portraits de Raphaël et de son maître d’armes [1154]; surles portraits de Jeanne d’Aragon [1155] et de Balthazar [ 1156], par le même peintre; sur Je David de Roselli [ 1152 1; sur Léonidas, sur son frère et sur le grand-prêtre, dans le Léonidas aux Thermopyles, par David {38 ]; sur la belle brune agenouillée au premier plan du tableau des Sabines , par le même peintre [ 39 ].

On voit ces deux plans de profil et les deux lignes qu’ils engendrent sur le père de l'Enfant prodigue, dans le tableau dé Spada [ 1109 |; sur une grande figure à gauche, dans la Cène de Champaigne [ 595 ] ; sur Ie Prêtre officiant pendant la résurrection de Raïmond, par Le Sueur [ 146 ]; sur le Bélisaire

de David [467 AS ve 0

de ses côtés , et dont le sommet tiendrait au front : ce point de continuité a été aussi appelé la racine du nez. Tantôt, et c'est le ces le plus commun dans la nature , une échancrure assez profonde sépare ces deux parties (1) (A). D’autres fois l’échancrure est nulle , ou pour ainsi dire effacée : ce trait n'est pas rare chez nos femmes. C’est la forme adoptive qu'ont surtout suivie les sculpteurs de l’antiquité, d’ai vu des artistes exagcrer tellement cette disposition dans des profils de femme , qu'au lieu d’une échanerure, la racine du nez formait une saillie. Je crois que c’est dépasser les limites que l’imagination ou le génie ne doivent jamais franchir dans les modifications qu’ils impriment aux formes de la nature.

La base du nez, libre et tournée en bas , se montre percée des deux ouvertures des narines , séparées par une cloison médiane. Elle est renflée sur les côtés, et souvent même en avant , au bout du nez,

Les deux renflemens des côtés en sont les ailes: un sillon

{1} PLAEE ;: 8.

(A) L’échancrure du nez est à peine sensible sur la Diane, 155,et surtoutes les Vénus qui Pentourent dans la salle qu’elle occupe. La même forme s’observe sur les Apollons, sur les Bacchus de la même salle, sur le Jupiter, 703. Elle estun peu plus profonde sur le Gladiateur, 262 ; davantage aussi sur le Faune , 405 ; sur le Silène , 509 ; surle Jason, 710; surle Nil, où elle est un peu abaissée , forme suivie quelquefois chez les antiques. Elle est exacte sur le Germanicus. Les statues égyptiennes de la salle de PIsis présentent toutes aussi cette échancrure. David, s'inspirant sur les modèles de la Grèce, Pindique à peine sur la plupart des têtes de san tableau de Léonidas[387, sur les frères Horaces , dans le tableau où il célèbre leur serment, mais il l’exprime fortement sur le père des Horaces [37],

sur son Bélisaire [46], et sur les trompettes du tableau de Léonidas [58]. |

en demi-cercle les sépare en haut du reste du nez, et des joues en arrière. La cloison des narines est dirigée à peu près horizontalement du bout du nez vers la lèvre, chez la plupart des hommes : elle est chez quelques-uns échancrée (A), chez d’autres coupée obliquement en haut et en arrière , en sorte que le bout du nez, incliné vers le menton , semble suspendu sur la bouche (B). Chez quelques autres la base du nez, coupée au contraire obliquement en haut et en avant, montre dans ce sens les narines toujours

ouvertes , et forme un nez retroussé que l’on n’adopte pas

dans les compositions graves de l’histoire (GC).

On a quelquefois désigné le bout du nez sous le nom de lobe. Singulièrement varié dans ses formes, tantôt il est mince , maigre , sec, et alors laisse sentiren avant deux saillies étroites où la lumière se refléchit vivement. Ces saillies sont de petits détails que doit négliger un peintre d'histoire, mais que ne doit pas dédaigner un peintre de portrait , surtout quand le portrait, étant petit, est destiné à être vu de près. Elles sont dues à deux cartilages qui entourent l’ouverture des narines chacun de leur côté, et qui laissent en avant dans leur intervalle un pelit creux que l’on sent

(A) Une échancrure s’observe sous la cloison du nez sur le

Gladiateur, 262, bien qu’elle y soit peu sensible, et aussisur le

Bélisaire de David [46].

(B) La base du nez présente évidemment une coupe oblique sur le portrait de Raphaël [1158]; sur Le père des Horaces dans le serment des Horaces par David [37]; sur les trompettes de son tableau de Léonidas [58]; mais on ne l’observe guère sur les belles têtes, parce qu’en effet cette forme n’est pas belle.

(C) Le nez retroussé ne s’observe pas sur les belles têtes grecques qui nous viennent de l'antiquité ; mais on en trouve des exemples sur la plupart des têtes égyptiennes de la salle de l'Isis, têtes où la base du nez est d’ailleurs large et épatée,

DE LA TÊTE. 33 toujours au doigt sur le milieu du bout du nez (A). D’autres fois, et c’est le cas le plus commun, le lobe du nez, ün peu plus riche d’embonpoint, est uniformément arrondi. Chez l’un, il est long et effilé comme ün poincon ; chez lautre; il est tronqué; chez tout le monde enfin, il semble revêtir des caractères propres à chacun.

Les narines ont des ouvertures ovales , plus étroites en devant , ainsi que la base du nez elle-même. La cloison qui les sépare; descendant toujours ou presque toujours plus bas que la portion externe de leur bord, elles s’ouvrent à la fois en bas et en dehors , et se découvrent aisément dans

une tête de profil.

Les surfaces latérales du nez sont diversement inclinées sur là face , ou ; si l’on veut, elles s’unissent sous un angle plus ou moins aigu au dos de lorgane. Ces différences en apportent de proportionnelles dans la largeur où la minceur du corps du nez.

Le dos de cet organe en est une des parties les plus remarquables, et, parce qu’il est très-saillant et parcequ'il est très-varié dans sa direction ainsi que dans sa forme , et parce que vu de face ou de trois-quarts, il se montre toujours vivement éclairé, et tout blanc de lumière. Chez les unsil est presque vertical, comme dans beaucoup de têtes antiques. Voyez de profil les belles têtes de nos femmes, et vous y retrouverez assez souventé cette heureuse disposition. Vous la rencontrerez au contraire rarement chez l’homme. Chez d’autres, le dos du nez $e mon-

(A) On peut voir un exemple de ces saillies des cartilages du nez sur plusieurs portraits, mais entre autres sur celui de Kratzer, par 3. Holbein le fiis [494]; sur celui d’Arnaud [389], par Champaigne ; sur celui du Cardinal de Richelieu, par le même [386]; sur celui de Jeaurat par Greuze [88].

$ne

tre beaucoup plus oblique en avant (A) , et forme sur la face unc saillie choquante par sa longueur , qui offre à la malignité un sujet inépuisable de plaisanteries. Tantôt il est d’une rectitude parfaite dans toute sa longueur, et il est en même temps, vertical, réunion de formes sévères , souvent adoptées dans les grandes et belles compositions (B) ; tantôt il est régulièrement courbé et convexe, ainsi qu’on l’observe souvent dans les Espagnols ; tantôt ilest anguleux, saillant et bossu à l’union des os du nez avec les cartilages qui les suivent. Cette disposition , due à l’obliquité de ces os sur les cartilages , produit , lorsqu'elle est peu marquée , une ondulation legère , et agréable (C) , et lorsqu'elle est très-prononcée , une saillie choquante et difforme (D). Tantôt, au contraire , le dos du nez est légèrement concave depuis le haut jusqu’en bas, comme si le bout en eût été relevé. Ges deux dernières formes, indignes des compositions graves, ne sont suivies ni par les peintres d'histoire , ni par les sculp-

(A) Le dos da nez est par exemple très-oblique dans toutes les têtes égyptiennes de la salle de PIsis; il l’est aussi, mais moins, dans le Germanicus.

(B) Telles sont les formes suivies dans toutes les Vénus antiques, dans la Diane à la biche, 154, dans les têtes d’Apol- Jon, dans le Jupiter olympien , dans le Jupiter, 705, et sur les tableaux des artistes modernes, dans le Saint Michel de Raphaël [1159], dans presque toutes ces belles têtes dont David a rempli son tableau des Sabines [39] et celui de Léonidas [58].

(C) On trouve rarement le dos du nez onduleux sur les antiques ; il offre cependant un peu ce caractère sur le Gladiateur, 262 , sur le Nil, 547, sur le Jason, 710. Cette disposition est plus sensible sur le portrait de François I° par le Titien [1219], sur l’Endymion de Girodet [82].

(D) On en trouve un exemple dans une figure placée à l’exirème gauche dans la Cène de Champaigne [395].

teurs, à moins qu’elles n’appartiennent à des portraits (a). Étroit à sa racine, plus large à l’union des os et des cartilages , le dos du nez reprend une largeur nouvelle au bout de l’organe. Trop étroit à sa racine , les yeux se rapprochent et rappellent les traits du singe; trop large , les yeux s’écartent, et reprennent un caractère d’un autre genre d’animalité.

La surface du nez est parsemée chez l'adulte et surtout chez l’homme d’une foule de petites ouvertures qui sont les orifices des follicules de la peau , espèce de petites vessies toujours plus développées sur le nez que sur les autres parties de la face (6).

La bouche s’apercoit sous la saillie pyramidale de l’organe de lodorat. On n’y voit, lorsqu'elle est fermée, que deux lèvres à bords rosés qui s’embrassent mutuellement

(a) La saillie du nez l’expose beaucoup aux violences extérieures, soit par suite de coups, soit par suite de chutes. Ses connexions avec la lame carrée de l’ethmoïde, et par celle-ci avec la lame criblée du même os; celles des os nasaux avec le frontal semblent propres à expliquer les phénomènes de commotion et de compression cérébrales que l’on a observées dans les fractures du nez; car si l’on en croit certains auieurs , on a quelquefois trouvé la lame criblée de l’ethmoïde enfoncée vers le crâne. (S. Cooper, art. Fractures des os du nez.) — Les connexions du nez avec le canal nasal par l’apophyse sus-maxillaire expliquent comment la fracture de cet os peut resserrer le canal excréteur des larmes et occasioner une tumeur et une fistule lacrymales. (Foy. une obs. dans Boyer, CEE" ch. 2.)

(6) L’humeur qui se forme sans cesse dans ces follicules s’y accumule assez souvent au point de donner lieu à de petites tu= meurs qui déforment le nez : ce sont des loupes ou des tannes, (Foy. Civadier, Mém. del’ Ac. roy.de ch. t. UE, p. 456, in-8 ; ou Boyer, t. VI, p. 61, 1822.) F4

dans leürs contours arrondis; mais ; lorsqu'elle vient à s’oùvrir, les deux rangées des dents brillent à l’entrée du fond obscur de sa cavité.

Des deux lèvres , la supérieure a sa surface externe creusée d’une gouttière sous-nasäire, dont les bords forment sur cette surface deux colonnes saillantes ; que la lumière accuse avec vivacité. Une gouttière analogüe , mais pluslégère, sillonne la lèvre inférieure. Les bords vermeils de ces organes offrent des formes régulières fort remarquables. Celui de la première à au milieu de sa longüeur une saillie gracieuse, qui est recue dans une échancrure dé la seconde , et célui de la seconde a deux saillies latérales que recoivent à leur tour deux échancrures latérales de la première. Uné lisière sinueuse , ferme au toucher, toujours vivement éclaïrée , marque tout le long de ces organes l’endroit où leur bord rouge s’unit avec la peau sur laquelle il tranche par le contraste de sa couleur (à). Une commissure cächée au fond d’un pli agréablè confond les Ièvres en dehors , à pèu près sur le

(a) Ces formes sont si apparentes, qu’il faut toujours tenter de les conserver, en réunissant les plaies qui divisent les lèvres dans toute leur épaisseur. C’est pourquoi l’on doit toujours employer la suture entortillée. Cette suture affronte si exactement les bords de la plaie entre l'aiguille qui les soutient en arrière et l’emplâtre de fil qui les presse par-devant qu’on ne peut employer de moyens unissans plus sûrs, et il importe pour les plaies deslèvres qu’il en soit ainsi; car, pour peu que la réunion ne soit pas bien soutenue, leur mobilité y occasione des cicatrices difformes, qui quelquefois encore altèrent la prononciation. On doit d’aiileurs, en pratiquant la suture entortillée, tâcher, s'il y a lieu, d'obtenir quelque chose d’analogue à la saillie médiane du bord libre de la lèvre supérieure, et affronter parfaitementla surface, le bord etles lisières de chacune dés divisions de la lèvre. (V. Roux, Méd. opér., page 448.)

DE LA TÊTE: 97 trajet d'uné ligne verticale que l’on abaïsserait de la pupille de chacun des yeux. Le pli de la commissure fait un relief plus où moins prononcé. Il descend obliquement en bas et en dehors (1), borné en dedans par la commissure des lèvres mêmes ; et en dehors par an sillon oblique qui, de l’aile du nez, se porte sur le côté de la bouche (2).

Les dents ne prêtent pas seulement à la face l'éclat de leur blancheur lorsque la bouche est ouverte, elles l’agrandissent encore d’une partie de leur hauteur, elles soutiennent les lèvres qui les cachent lorsque la bouche est fermée ; et leur absence imprime à la physionomie du vieillard les changemens les plus profonds, ainsi que nous le verrons plus loin. Elles forment par leur ensemble deux arcades qui se meuvent l’une sur l’autre et s’embrassent en partie l’une l’autre. La supérieure est toujours plus large que l'inférieure ; surtout en avant , où elle embrasse la série des dents inférieures qu’elle croise, comme une lame de ciseaux la lame du côté opposé. Il résulte de cette disposition que la première offre une courbe plus étendue, et que par suite ses dents sont plus régulièrement arrangées qu’on ne le voit à la seconde, où elles semblent serrées dans une courbure trop étroite. Sur les côtés et en arrière ; l’arcade supérieure dépasse encore en dehors l’inférieure ; mais de si peu de chose qu'on n’y a jamais fait attentions H y a des gens dont les dents ne se croisent point jsalors ces os se rehcontrent par leur bord; la face s’allonge , le menton devient plus saillant , parce que la mâchoire inférieure se trouve plus avancée que d'habitude. Les dents supérieures se portent directement en bas chez les peuples de la race caucasienne:; les dents inf6rieures et surtout celles qui occupent les côtés de la bouche