AVERTISSEMENT

elles comprendront mieux les rapports que nous signalerons entre ces parties sous-cutanées et les formes extérieures qui leur seront alors parfaitement connues. ;

Il eût été plus logique, peut-être, de commencer par la troisième partie, après l'avoir fait précéder, toutefois, d’une description abrégée des principales formes extérieures; mais une foule de travaux divers et surtout d'obstacles particuliers m’ayant sans cesse arrêté, les figures qu’elle exige étant assez nombreuses, et la première partie se trouvant prête à être publiée, je crois devoir , pour répondre enfin , autant que je le puis en ce moment, aux instances de mes élèves, faire paraître, sans plus de retard, l’histoire des formes extérieures. En publiant cet ouvrage par parties, je cède encore à leurs désirs, car il m'ont cent fois prié de le donner par livraison, pour leur laisser plus de facilités à se le procurer. Par le même motif, je diviserai la troisième partie, qui sera aussi considérable que les deux premières ensemble, et formera, à elle seule, un second volume in-8°.

Voilà pour l’ouvrage entier ; un mot, maintenant, pour la prernière partie. Je montre, dans une introduction rapide et nécessaire, quelle exactitude , quelle précision l'anatomie peut donner aux arts du dessin, quelles vives lumières l’anatomie des formes peut répandre sur la chirurgie, et combien à cet égard notre ignorance est restée profonde jusqu’à ce jour, Passant ensuite à l’histoire des

PNMTTICENITT. nil formes, je les décris et je les explique jusque dans leurs plus minutieux détails, persuadé que c'est au fond des choses que se trouve la partie la plus positive et la plus féconde en applications certaines.

Comme nous n’avons point encore d'anatomie des formes extérieures du corps, et qu’il n’y à point de nomenclature adoptée à cet égard, j'ai cru devoir en créer une méthodique et régulière. Je désigne donc toutes les formes, et autant que la délicatesse de notre langue peut le permettre, d’après les partes qui les produisent, et en terminant leurs dénominations en êre Où en aire.

En même temps que je décris ces formes, je me livre, dans des notes, à de nombreuses observations critiques sur les chefs-d'œuvre que renferment les Musées du Louvre, et l'atelier de moulage qu’on a établi dans le palais.

Ces notes prouveront, je l'espère , jusqu'à l’évidence, combien les historiens etles anatomistes euxmêmes se sont trompés, dans les jugemens trop favorables qu'ils ont portés sur l'exactitude anatomique des chefs-d’œuvre de l'antiquité. Elles montreront, Je crois, que, sices monumens du goût et du génie des anciens restent encore sans rivaux, c'est par la beauté, la grâce , l'élégance et le grandiose des formes et du dessin. Et peut-être les anciens doivent-ils ces qualités précisément à ce qu'ils s'occupaient beaucoup plus d’embellir la nature que de limiter. Ces observations concourent à éclairer l'histoire de l'esprit humain chez les Grecs. Elles