IV | AVERTISSEMENT

montrent que leur imagination ardente, libre et souvent audacieuse, ne pouvant se soumettre au joug de la vérité, ils négligèrent l'observation de la nature pour s’abandonner aux conceptions de leur esprit. Poëtes, philosophes, artistes de tous les genres, ils aimèrent mieux inventer le monde que de le découvrir.

Comme on peut désirer connaître les statues et les tableaux cités dans les notes, j'en donnerai à la fia de la seconde partie , qui complétera le premier volume de cet ouvrage, une explication abrégée. Je me permettrai en même temps de les juger sous le point de vue de leur exactitude anatomique, laissant aux artistes à les apprécier sous d’autres rapports; comme à cet égard leurs jugemens sont infiniment supérieurs aux miens, je les prie de ne pas faire attention à ceux qui pourraient m'échapper. Pour des raisons de convenance, que tout le monde apprécicra sans doute, j'ai cru devoir m'abstenir d'analyser les ouvrages des auteurs vivans, mais je me suis plusieurs fois expliqué d’une manière générale , sur leur exactitude , que je place au-dessus de tout ce qui a été fait jusqu’à ce jour.

Outre les notes critiques sur les ouvrages des arts, jen ai composé beaucoup d’autres pour montrer aux chirurgiens les rapports des formes extérieures avec les parties profondes de notre organisation, et les conséquences importantes qui en découlent. Pour que les artistes et les élèves en médecine puissent choisir au premier coup d'œil celles de ces

AVERTISSEMENT. v notes qui peuvent les intéresser, je les ai constamment distinguées par leurs lettres de renvoi. Les notes sur ies arts sont indiquées par des lettres majuscules, et celles de chirurgie par de petites italiques.

Les médecins qui liront ces dernières regretteront que l’analomie des formes n'ait point été cultivée par des mains plus habiles ; ils regretteront surtout qu’elle ait été inconnue aux jeunes chirursiens, d'ailleurs si distingués, qui ont écrit tout récemment sur l’anatomie des régions, car elle appartient essentiellement à cette science; aussi, je l'avoue, je ne comprends pas comment, en se livrant à la rédaction de leurs ouvrages, ils ne se sont pas aperçus de la nécessité d'étudier les formes exiérieures. Je le comprends d’autant moins, que c’est précisement en m'occupant de recherches sur l’anatomie des régions, recherches annoncées dans ma thèse en 1823, que j'ai été conduit à préparer l'ouvrage dont je commence aujourd’hui la publica- Uon. Je saisirai cette occasion pour remercier MM. Velpeau etBlandin, mes collègues , de m'avoir fait l'honneur de profiter , dans leur anatomie des régions , de mes travaux sur les gaînes aponévrotiques des muscles. Par leur empressement à en faire usage sans me citer, ils ont donné plus de prix à mes recherches que je n'aurais osé y en attacher moi-même. C’est un avantage dont un auteur ne jouit ordinairement que lorsque le temps a sanctionné ses observations et qu’elles n’ont plus

Vi AVERTISSEMENT:

besoin du témoignage de leur auteur. Je crois donc convenable de prévenir le lecteur que ces observa« tions sont nouvelles et qu'elles ont besoin d’être vérifiées pour prendre place dans la science. En effet, mes recherces ne datent que de quelques années. J’en ai publié les premiers résultats dans la partie de ma thèse inaugurale où je traite de l’anatomie des régions ( Æech. d’anat., etc. pag. 45, chez Béchet, place de l'Ecole de Médecine }), et comme des anatomistes distingués ne purent y croire , je fis préparer toutes les gaînes du membre inférieur par M. Roux, mon prosecteur et mon ami, actuellement en Espagne, à Madrid, et je déposai la pièce en 1824, à la Faculté de médecine, où tout le monde a pu la voir. J’ai fait moi-même une semblable préparation pour le membre supérieur. Elle a été brûlée par un accident, ainsi que beaucoup d’autres, dans le séchoir de l'Ecole. MM. Blandin et Velpeau, alors aides d'anatomie, comme moi, à la Faculté l’y ont vue. Depuis, en 1825 j'ai publié un article dans le journal de M. de Ferussac (tome 4, pag. 97, n° de février), sur les aponévroses en général, où j'ai décrit d’une manière abrégée les gaines des muscles, et où j'ai avancé et prouvé que presque tous les muscles des membres sont enveloppes chacun dans une gaîne spéciale. C’est six mois plus tard, que M. Velpeau en a parlé dans son Traité d'anatomie des régions, etapres la mort de Béclard, arrivée le 16 mai. Dans sa préface, l’auteur déplore, en effet, la perte que l'enseignement venait de faire dans la

AVERTISSEMENT. VI personne de l’'illustre professeur. Je regrette d’ailleurs d’être obligé de dire que les descriptions de M. Velpeau et même celles de M. Blandin, publiées, un an après, sont à la fois fort incomplètes et fort inexactes.

INTRODUCTION

L'HouE est, pour lui-même, un sujetinépuisable d’études et d'observations. Les uns y étudient seulement l'homme moral, les autres y étudient à la fois l’homme moral et l'homme physique, jusque dans leurs rapports les plus secrets et les plus mystérieux.

Parmi les premiers, le théologien y cherche des passions à dompter par la crainte des peines d’une autre vie, et le moraliste, des penchans à contenir, ou à diriger par la raison.

L'auteur comique y cherche des vices à corriger par Je ridicuie, et le poëte tragique des caractères à faire détester par l'horreur du crime ou admirer par l'éclat de la vertu. Une multitude d’auteurs divers y cherchent des défauts à flétrir, et des qualités à exalter; mais le philosophe et l’idéologue en étudient à la fois le cœur et l'intelligence, les passions, les pensées et les caractères.

Parmi les seconds, le dessinateur , le peintre, le sculpteur, le graveur y cherchent des formes à imiter, des caractères à rendre, des passions à exprimer et à animer; le médecin et le chirurgien y cherchent des guides pour les diriger dans les senticrssouvent obscurs et toujours difhciles de leur art; mais le physiologiste , s’éclairant des travaux du théologien, du moraliste, des littérateurs de tous les genres, des artistes et des médecins, réfléchit, sur toutes ces observations , la lumière de celles qui lui sont propres pour montrer l’homme à l’homme, tel qu’il est, au physiquecomme au moral, et dansla nature comme dandfla société. Tous, d’ailleurs, y font à chaque instant, par leursrecherches, desremarques précieuses; et chacun, suivant son attention et sa

# INTRODUCTION

sagacité, y découvre des faits inaperçus encore, surtout lorsqu’envisageant ce vaste sujet, sujet de tant d’études, sous un point de vue nouveau, il se fraie une route vers un but qu'on n’a jamais cherché. Ce sont des observations de ce genre qui ont donné naissance à cet ouvrage. Nous y considérons l’homme physique par une face à peu près nouvelle pour les anatomistes, quoiqu’on ait déjà publié un assez grand nombre d'ouvrages d’anatomie pour les peintres, et nous espérons y décrire beaucoup de choses encore inconnues, ou qu'au moins nous n'avons vues indiquées nulle part. Nous nous proposons, dans cette Introduction, après avoir défini l'anatomie en général, de montrer quelle est en particulier l’anatomie des formes que nous nommerons anatomie des beaux-arts, quand nous l’envisagerons dansson application aux arts. Nous tâcherons d'expliquer comment elle les éclaire par ses lumières; nous dirons quelles sont les parties de anatomie qui leur rendent le plus de services ; nous rechercherons quel est le meilleur plan à adopter pour un traité d'anatomie des beauxarts, et quel est l’ordre à suivre dans la description des diverses parties et des diverses formes du corps. Enfin nous déterminerons l'utilité de la science des formes extérieures pour les beaux-arts et aussi pour la chirurgie. | I. L'anatomie est la science de la structure, c’està-dire, de la disposition matérielle des êtres qui jouissent ou qui ont joui de la vie. L’anatomie humaine, en particulier, est l’histoire de l’organisation de l’homme, etl’anatomie des formes est la science des formes extérieures et des diverses parties qui concourrent à les produire ; c’est enfin la science des rapports qui existent entre les unes et les autres. | |

INTRODUCTION. xt

IT. 1 ne suffit pas de dire que l'anatomie éclaire les beaux-arts d’une vive lumière, il faut montrer comment elle devient un flambeau secourable pour l'artiste dont elle règle l’imagination, dont elle guide et retient la main dans les voies de la nature et de la vérité.

L'artiste étranger aux mystères de l’organisation de l'homme reste à chaque instant indécis sur les formes qu'il observe. Sans cesse il est obligé de s’assurer, par letoucher, de ce que luimontrent ses yeux, de lui demander compte des clairs et des ombres qu'il aperçoit, et qui feignent parfois des saillics ou des creux qui ne sont que des illusions.

L'artiste privé des connaissances de l'anatomie est à celui qu’elle éclaire, ce que seraient l’un à l’autre deux peintres, dont l’un prenant son point de vue d'une montagne élevée, voudrait dessiner une vaste campagne sas l'avoir parcourue en détail, et dont l'autre, prenant sa vue du même point, la dessinerait aussi, mais après avoir pratiqué les chemins qui la divisent et la sillonuent, suivi, dans tous leurs détours et leurs replis, les ruisseaux et la rivière qui l'arrosent, battu les bois qui la couvrent , et visité enfin ses ruines et ses hameaux.Le premier, toujours incertain,serait, à chaqueinstant, arrêté par une foule de difficultés de détail qu’il ne pourrait jamais vaincre, souvent même en s’aidant du secours des lunettes qui, en abrégeant les distances, grossissent les objets : tantôt il croirait voir un chemin là où il nexistcrait pas; d’autres fois, il ne le verrait pas lorsqu'il serait sous ses yeux; ici, il réunirait deux rivières seulement rapprochées ; là, trompé par un circuit rétrograde , il ferait couler dans des lits différens leurs eaux confondues ; ailleurs, il enchaînerait l’un à l’autre deux bois voisins que séparerait un village, parce que le hameau flanqué d’arbres se

XII INTRODUCTION

perdrait dans ces bois au milieu de l'obscurité de leur ombrage, et échapperait entièrement à des yeux qui ne le connaïtraient pas ; ailleurs, desruines aux formes indécises, élevant leurs murailles dépouillées ou parfois couvertes d’une draperie flottante de verdure, tromperaient encore l'attention de l'artiste. Enfin, pour n’en pas dire davantage, des accidens de terrain et de lumière, des carrières, des amas de pierres grisâtres, fruits de l’industrie des hommes ou de l'activité toujours changeante du temps, pourraient être la source d'une infinité d’illusions, et montrer un village où il n'y en aurait tout au plus que les élémiens. :

Voilà comment les yeux ne voient qu'à travers un nuage ce que l'esprit ne comprend pas, comment même, un point échappe entièrement à des yeux inaccoutumés à le voir, ou qui ne l'ont jamais vu que de loin, et comment, pour prendre un exemple dans un fait vulgaire qui rendra, du moins, cette vérité frappante, nous revoyons toujours sur nos vêtemens une tache légère qui échappe à tous les regards.

Tandis que le premier des deux peintres que nous avons supposés, abusé par tant d'illusions, arrêté par tant d'obstacles , hésiterait , oscillerait, incertain, le second, plus éclairé, marcherait avec assurance au milieu de difficultés qui n’existeraient pas pour lui, ou du moins, au premier embarras, sa mémoire savante, venant au secours de l’impuissance de ses yeux, analyserait les formes les plus indécises, les recomposerait aussitôt et avec assez de précision pour dissiper toute illusion et toute incertitude. Telle est aussi la puissance de l’anatomie, Dans les cas difhiciles, ou soit par le jeu de la lumiére ct des ombres, soit par la perspective des choses, soit par la maigreur ou l’embonpoint des

© INTRODUCTION. XIII sujets, soit par quelque variété individuelle, les formes se montrent si mal dessinées ou tellement changées que l'artiste ne peut plus les reconnaître ; alors, la science des parties sous-cutanées, dont les formes sont toujours tranchées, donne plus de précision aux formesextérieures en enrappelant lastructure. Elle rend distinctes ces formes sous-cutanées, malgré la peau qui les voile, tout comme la connaissance des traits d’une figure vue dans l’éloignement, y apporte de la netteté, malgré la distance qui les affaiblit et les confond ; ainsi l’anatomie, venant au secours des yeux, donne de la transparence à la peau et montre à l'intelligence de l’artiste les fornes de la surface du corps par le souvenir des parties cachées sous le voile qui les couvre. L'anatomie est, pour ainsi dire, encore un verre grossissant qui rend ces formes sensibles jusque dans les plus minces détails, en sorte qu’'éclairé par elle, l’artiste voit beaucoup mieux , beaucoup plus vite, et rend avec plus de fidélité des formes distinctes à ses yeux, parce qu'elles sont claires à son esprit.

IT. Mais toutes les parties dela science ne jettent pas un éclat également vif sur la théorie des formes : les grandes divisions du corps, le tronc, les membres etleurs diverses parties tiennent à l’arrangement des os et des muscles; mais la plupart des formes de détail, les saillies et les creux répandus à la surface du corps, sont dus presque toutes à lastruciure des muscles. Après ces organes, les os et le tissu cellulaire graisseux concourent à ja détermination des formes extérieures plus qu'aucune autre partie , et ils y concourent en proportion inverse. En effet, chez les gens maigres, le tissu adipeux, pour ainsi dire atrophié, permet aux 05 de se dessiner dans mille endroits différens ; et, chez les

iv “INTRODUCTION.

personnes grasses, au contraire, il arrondit les formes et les dissimule partout. Néanmoins, comme les os constituent la charpente de toutes les parties, de toutes les fractions du corps et des membres, ils me paraissent bien plus importans encore que le tissu cellulaire graisseux dans les formes extéerieures. Si la peau, exactement accoke aux parties qu'elle recouvre , ne se plissait pas à leur surface par sa laxité, si elle n’en modifiait pas les formes en certains points par son épaisseur, elle ne fe- ‘rait que traduire fidèlement celles des parties qu’elle nous cache sans concourir à leur production; mais il n’en est point ainsi. Elle les modifie heureusement en certains endroits, elle les altère dans d’autres, et partout elle les voile. Ces observations suflisent pour montrer que sen étude doit inspirer de l'intérêt aux artistes. À ces diverses parties, ajoutons les veines sous-cutanées. Elles se traduisent souvent au dehors chez l’homme et concourent à la production des formes extérieures.

Voilà incontestablement les élémens de l’organisation qui jouent le plus grand rôle dans Îes formes du corps. J'ai, par conséquent, indiqué les branches de l’anatomie les plus riches en applications pour les beaux-arts; maïs je dois dire qu'ilen est d'autres encore, qui, bien que moins importantes, méritent aussi notre attention.

Ce sont, par exemple: les poils répandus sur divers points de la peau, les ongles qui arment nos doigts , les yeux qui brillent à la face par leur éclat et l’animent par leur mouvement ; les parties extéricures de la génération qui diversifient les sexes; je sein de la femme qui lui donne tant de charmes. |

Les autres parties de l’organisation n'ayant plus d'importance pour les beaux-arts, les branches de

INTRODUCTION. XV

l'anatomie, qui s’y rapportent, perdént également la Mer.

© IV. Disons maintenant quel plan on doit adopter dans un traité d'anatomie des beaux-arts.

Deux plans se présentent à notre choix : 1° on pourrait, après une description abrégée des principales formes extérieures, passer à celle des os et de leurs dépendances, des muscles et du tissu cellulaire , de la peau, des poils et des ongles, des veines, des yeux, des organes de la génération et de quelques autres, ce qui composerait la première partie de l'ouvrage. Dans la seconde on ferait la description détaillée des formes extérieures, et on rappellerait les élémens dont se composent les diveises régions auxquelles elles appartiennent. La troisième comprendrait l’histoire des nombreuses modifications des formes chez la femme, chez les hommes de tempéramens différens , chez les habitans de climats divers, et mille autres modifications que les formes peuvent revêtir dans l'agitation des mouvemens , dans l'orage des passions, et dans les révolutions de l’accroissement aux différens âges. J'y rattache même les principales différences que présentent les quadrupèdes mammifères, pour montrer la dégradation progressive de formes humaines, et préparer, s'il est possible, des combinaisons idéales entre les formes de l’homme et de la bête, plus justes et plus naturelles que les combinaisons des anciens, quelque grâce et quelque beauté qu'ils aient su répandre sur des compositions souvent bi- Zarres. Voilà autant de choses qui doivent servir de complément à un traité d'anatomie appliquée aux beaux-arts, bien que les mouvemens, les passions, les changemens de l’âge soient des phénoménes de la vie, et, conséquemment, appartiennent à la physiologie, qui en est la science,

x Ÿ INTRODUCTION:

On peut encore, ainsi que nous le faisons dans cet ouvrage, commencer par la seconde partie, continuer par la troisième, et terminer par la première de l’ordre que nous venons d'indiquer.

V. Pour arriver à des applications réelles et nombreuses , il faut s’assujettir dans ses descriptions à une méthode qui, par son étendue et par son exac- : titude , puisse embrasser successivement chacun des caractères matériels dont la traduction au déhors <oncourt à la production des formes extérieures ; et cette méthode ne doit pas craindre de les suivre dans les détails les plus minutieux s'ils conduisent à l'explication des formes.

= Nous entendons, par caractères matériels, les diverses manières d’être, les divers états sous lesquels se présentent les corps , leur situation, leur forme , leur couleur, parexemple. Ils se réduisent, par l'analyse, à un assez petit nombre de genres, quoique la variété de leur nomenclature voilant leur, identité, les fasse paraître beaucoup plus nombreux. C'est ainsi que l’adhérence des os du crâne les uns avec ies autres , et les attaches des muscies , ne sont que des connexions très-intimes de contiguité ; que la naissance et la terminaison des artères et des nerfs, le commencement et la fin des différentes portions du canal intestinal ne sont que des connexions de continuiié; c’est ainsi encore, pour prendre un exemple hors de l'anatomie, que le gisement des minéraux, les habitations des plantes et des animaux ne sont autre chose que des rapports de situation, bien que tous ces caractères, de même nature , soient exprimés par des dénominations différentes.

Parmi les caractères matériels, les uns sont relatifS au système, c’est-à-dire à l’ensemble dont un corps fait partie, les autres sont essendiels et existent

INTRODU CTICN. XVII

indépendamment d'aucun autre corps que celui auquel ils appartiennent. Les premiers sont ceux de nombre ou de multiplicité, de situation et de connexion, détendue relative et de direction; les seconds sont ceux de la forme, de l'étendue propre évaluée par des. mesures connues, des propriétés sensibles qui tombent spécialement sousun des sens soit de l'œil, soit du toucher, ete.; ce sont ceux enfin de la composition visible , c'est-à-dire de la structure ou de l organisation. “

Ces caractères matériels s'observent dans les diverses parties de l’économie animale, ainsi que dans tous les corps de la nature; et il n en est aucun, chez l'homme, qui ne puisse se traduire au dehors. Dès lors ils méritent tous l’attention des artistes. Les exemples que je vais exposer en fourniront, par avance , des preuves irréeusables.

Le nombre des parties qui sont doubles mérite l'attention des artistes, parce qu'elles répètent les mêmes formes à droite et à gauche.

La situation et l'étendue relative sont du nombre des caractères qui doivent être étudiés avec soin, parce qu'ils se dessinent trèes-souvent et d’une manière très-visible à travers la peau. Ainsi le crâne s'abaisse visiblement derrière l'oreille jusqu’au niveau de la base du nez et du conduit auditif. Ce conduit répond assez exactement au milicu de Ja distance quis’étend, de l'aile du nez, jusque derrière le crâne; et la mâchoire inférieure, en se portant jusqu'à l'oreille, mesure, d’avant en arrière, la moitié des côtés latéraux de la tête; l’os targe de l'épaule n'aiteint pas tout-à-fait en haut le niveau de l'apophyse osseuse la plus saillante, en arrière et en bas du cou. Il descend, d’ailleurs, aussi bas que les mamelles, La saillie des dernières côtes, en bas, se montre ordinairement à deux travers de doigt au-

XVIII INTRODUCTION

dessus du niveau de l’ombilic, et à un travers de doigt eu dedans d’une ligne verticale qui passerait, par l’angle antérieur de l'os de la hanche , à l'extrémité supérieure du plide laine. Cet angle, lui-même, répond à un travers de doigt environ en dedans d’une ligne verticale que l’on abaisserait du mamelon. Dans les bras pendans d’un homme debout, lernières côtes et le niveau ant-bras, dans le même

teignent le milieu de la longueur de la cuisse. Une saillie osseuse proémine au-dessus de la base du pouce, sur la paume du poignet, à une ou deux lignes plus bas que la saillie osseuse visible au-dessus des chairs du petit doigt; les saillies osseuses, sensibles en dehors du genou, ont toutes des connexions constantes et appréciabies. Il en est de même de celles des malléoles.

Parmi les divers muscles du corps, deux formeént,-au ventre, des plans allongés et aplatis qui se portent de chaque côté de la ligne médiane, depuis la poitrine jusqu’au bassin. Un muscle volumineux embrasse l'articulation de l'épaule et se prolonge en pointe anguleuse en dehors et vers le milieu du bras. Le plus grand des muscles de la fesse descend jusqu'au pli de cette partie et se porte en dedans jusqu’à la rainure qui la sépare de l'opposée. Un muscle aplati se prolonge visiblement de l'angle antérieur de la hanche jusqu’à deux travers de doigt au-dessous de Ja saïilie produite par son articulation. Un autre descend, en dedans du genou, jusqu’au niveau de la rotule saillante, au-devant de cette jointure. Une autre masse musculaire descend, en dehors, jusqu’à deux travers de doigt au-dessus du genou et de la rotuie, Des deux muscles superficiels

INTRODUCTION

pi

du mollet, l’interne se prolonge toujours plus bas que l’externe. Toutes ces dispositions de situation et d’étendue sont sensibles à lextérieur.

Comme la manière de déterminer la situation des parties peut être arbitraire, je dois, avant de passer à un autre caractère, prévenir le lecteur que je désignerai toujours comme postérieures, parmi les parties comparées les unes aux autres, celles qui se porteront vers le derrière du corps ; comme externes celles qui se dirigeront vers l'un des côtés latéraux du corps, l’homme supposé debout, le pouce de la main dirigé en dedans et un peu en avant, ainsi qu'il l’est naturellement dans l’homme et chez tous les animaux. Alors le bord de l’avant-bras, du poignet et de la main,correspondant au pouce, en deviendra le bord interne , et la surface antérieure en deviendra la postérieure et réciproquement

La direction des parties sous-cutanées est souvent si distincte qu’elle ne saurait échapper à des regards attentifs, et que l’anatomie ne peut se dispenser de la préciser, alors, avec la plus rigoureuse exactitude. Ainsi, la direction de la clavicule, si souvent horizontale, si rarement dirigée en haut et en dehors; la direction différente des ares des côtes, surtout visibles dans leur portion antérieure; la direction du dos et des reins, qui est sinueuse; la direction oblique , eu haut et.en avant, du bassin; la direction, alternativement oblique en sens inverse, du bras, de l’avant-bras et de la main; la direction de la cuisse, oblique en bas et en dedans sur la jambe; l'obliquité des muscles qui occupent, de hauten bas, le milieu du ventre et déterminent un sillon médian au-dessus de l’ombilic, par leur écartement, et une saillie médiane au-dessus du pubis, par leur rapprochement; l’obliquité des cordes tendineuses qui occupent le milieu de }a surface palmaire de

xx INTRODUCTION.

l'avant-bras ct se portent obliquement au poignet du côté du pouce; celle des tendons des muscles postérieurs de la cuisse, qui SE portent en dedans et en dehors du genou; la direction d’une foule d’autres parties sous-cutanées, enfin, se trahit si souvent par la peau, qu'il serait impardonnable de n’en pas faire mention dans une description particulière,

La forme des os, des muscles et de quelques autres parties, se traduit parfois au dehors, avec tant d’exactitude et dans des détails si déliés , que l’anatomie des beaux-arts doit, alors, la décrire aussi jusque dans ses plus minutieux détails. Ainsi, la surface extérieure du front, ses bosses latérales ou sa bosse médiane unique, la dépression qui vient immédiatement au-dessous, les arcades orbitaires et sourcilières quis'y voient au-dessus des yeux ; toutes ces formes appartiennent à l’us frontal; les saillies du menton et de l'angle de la mâchoire sont des formes qui dépendent surtout de celles de l’os de la mâchoire inférieure; la saillie transversale que l'on observe sur le sillon médian de la poitrine; les saillies qui se montrent latéralement chez les gens maigres ; celles des épaules et des hanches; l'angle du coude demi-fléchi ; les renflemens osseux du poignet, ceux des articulations des doigts chez les personnes qui ont peu d’embonpoint; la saillie de Ja rotule devant le genou, des malléoles sur les côtés du coude-pied, sont autant de formes extérieures qui dépendent de celles des os. Ainsi, encore, les digitations anguleuses empreintes sur les côtés de la poitrine, la UT fusiforme du bras en avant; la même forme au-devant de la cuisse ; l'échancrure qui sépare inférieurement Îles muscles superficiels du mollet, leur extrémité inférieure arrondie, sont autant de formes qui se dessinent souvent de la ma-

INTRODUCTION. XKI nière la plus évidente et qui appartiennent à des muscles sous-cutanés.

La forme provenant de la circonscription d'un corps et la circonscription résultant de l’arrangement, de la réunion des surfaces, des bords, des angles d'un corps, il en résulte que les surfaces’, les bords ne sont que les élémens des formes. Or, l’anatomie des arts doit, pour étudier exactement les formes, en analyser les élémens et décrire successivement leurs surfaces, leurs bords, leurs angles, leurs extrémités, comme si c'étaient des organes particuliers.

De toutes les propriétés sensibles, il n’y a que la couleur de la peau et de ses dépendances, Ja couleur des veines sous-cutanées modifiée par la peau, la consistance des diverses formes du corps qui puissent se manifester aux yeux et rentrer dans les connaissances qui intéressent les arts. Ce que je dis de la couleur de la peau et de ses dépendances est si évident pour la peinture, que je n'ai pas besoin d'y insister. Quant à la consistance des parties, il ne faut pas croire que, parce qu'’eile ne tombe immédiatement que sous le sens du toucher, elle ne s’apprécie pas au moyen des yeux; ce serait une erreur. Comme elle sert de soutien aux formes, elle devient par l'intermédiaire des yeux du corps, sensible aux yeux de la raison, suivant qu'elle cède ou résiste à la pression ou à la pesanteur. En eflet, les parties qui ont de la fermeté conservent leurs formes dans toutes les positions du corps; et certaines positions altèrent ces formes dans toutes les parties qui manquent de consistance : c’est ainsi que la fermeté du sein lui conserve ses formes arrondies et ses contours gracieux tant que l’affaiblissement de Ja santé, lamaigrissenent, les grossesses répétées, les maladies, la vieillesse ou le liberti-

moe

KXIT INTRODUCTION,

nage, né viennent point les lui ravir. Mais aussitôt qu’il a perdu la fermeté qui en fait le charme, le sein n'en conserve l'apparence qu'au moyen de soutiens étrangers. Abandonné à lui-même, sa pesanteur l'entraine en bas , le déplace, 1 allonge et le déforme. Des chairs qui ont de la consistance s’altèrent peu par la pressions c’est le contraire lorsqu’elles en sont privées. Tout ie monde sait que les fesses comprimées s’affaissent lorsqu'on est assis; ch bien! il est des sujets chez lesquels cet affaissewent n'existe pas, où du moins, chez lesquels il n’est pas sensible. Je me rappelle avoir vu , dans l’atelier de M. le sculpteur Petitot, un jeune homme qui prenait le titre d'Hercule de iTollande, et chez qui les fesses ne s’affaissaient pas sensiblement, sous le poids du corps lorsqu'il s'était assis.

La structure, L’arrangement des élémens constituans d’une partie est le dernier caractère matériel qui doive arrêter l'attention de l'anatomie des formes; mais ce n'est pas le moins important, peut-être même est-il le plus intéressant. Du moins, il n’en est pas qui modifie davantage et plus souvent les formes extérieures. Néanmoins, je dois m'empresser d’avouer qu'il n’y a que les muscles, parmi les parties sous-cutanées, dont la structure produise cet elfet; et cet effet provient de ce que les parties ligamenteuses, tendons ou aponévroses, ayant peu d'épaisseur et de volume, et les parties charnues en ayant bien davantage , surtout au moment de la contraction , les muscles diminuent de volume et se dépriment vers leurs tendons et leurs aponéyroses ; c'est, pour ainsi dire, une loi géné-. rale pour les formes extérieures. Aussi, presque toutes les dépressions de la surface du corps répondent-elles, à des parties ligamenteuses ou à des os; et presque toutes les saillies, à des portions

INTRODUCTION: XX111

charnues : ainsi, les sillons médians de la poitrine et du ventre, les sillons latéraux qu’on observe à quatre ou cinq travers de doigt en dehors de la ligne médiane sur ce dernier, re. méplat ovalaire où rhomboiïdal qui se dessine au bas du cou et au commencement du dos, le sillon médian de cette partie, les sillons latéraux qui s’y dessinent à quatre ou cinq doigts en dehors, le sillon médian des reins, un sillon latéral des fosseites lombaires latérales et médianes, qu'on cEserve dans la même région , sont autant de dépressions qui répondent au tissu ligamenteux des muscles. Ainsi, encore, un méplat considérable s’observe au-dessus du pli du coude, parce que les fibres charnues s'arrêtent là, presque toutes à la fois, sur un tendon aplati. Un méplat très-distinct remonte depuis le coude, sur le dos du bras, jusqu’au milieu de sa hauteur, et il correspond au tendon inférieur du muscle postérieur de ce membre. Une grande ligne courbe embrasse le côté radiaire de l’ NAN Te du coude, en se prolongeant depuis le cinquième inférieur du bras jusqu’au milieu du bord radiaire de l’avantbras, où elle finit brusquement, en donnant naissance à une ligne droite. Cette double disposition tient à des masses de fibres charnues, qui finissent toutes à peu près au même point sur leurs tendons aplatis que la peau recouvre immédiatement, Au bord opposé où l’on ne voit, au contraire, qu'une seule et grande ligne courbe qui va finir graduellement et ’’insensiblement en dehors du poignet, au-dessus du petit doigt, on trouve aussi une organisation différente de celle que nous venons de signaler. On y trouve un muscle dont les fibres charnues, au licu de s’arrêter toutes ensemble vers le milieu de la longueur du membre, descendent

XXIV INTRODUCTION

successivement jusqu’au poignet, le long du tendon où elles se fixent.

Si maintenant nous jetons les yeux sur le bassin et sur les membres inférieurs, nous y retrouverons d’autres exempies de Ja même loi. La fesse présente constamment une dépression en dehors, dans l’homme debout. Cette dépression provient de ce que l’aponévrose antérieure du grand musele de la fesse, alors tirée en arriere de Ia saillie formée par l'articulation de la hanche, est loin d’égaler en épaisseur la portion charnue du même muscle, rendue d’ailleurs plus épaisse en ce moment par sa contraction. Un méplat se montre au-dessus de la rotule ; il est dû à ce qu’en ce point l’extenseur de la jambe est réduit à un tendon aplati que surmontent d’un relief, à l’entour, les fibres charnues du muscle. Le mollet présente sur le milieu de sa largeur une saillie verticale, parce qu’il n’est formé là que par des fibres charnues. Il présente au contraire, sur les côtés de cette saillie, deux méplats distincts, parce que la peau y est appliquée sur deux tendons épanouis en aponérose. |

Tant de faits prouvent suffisamment qu'il n'est pas de caractère matériel qui ne puisse concourir à la détermination des formes extérieures, ct qu'il n’en est aucun, par conséquent , qui ne doive arrêter l'aiteution de l'anatomie des beaux-arts ; aussi doit-elle rechercher sans cesse le rapport des formes sous-cutanées avec les formes extérieures qu'elles produisent et qu’elles expriment; c’est là un de ses principaux objets; et, c’est IX. seulement, qu'elle trouvera des applications réelles et nombreuses. Toute autre méthode ne ly conduira jamais.

INTRODUCTION. XXV

Tel est, je crois, l’ordre à suivre dans la description particulière d’un os, d’un muscle ou de tout autre organe; tel est aussi l’ordre à suivre dans la description des formes extérieures. C’est, du moins, la marche que nous nous sommes imposée pour cet ouvrage. Nous avons même décrit le profil de certaines formes en même temps que nous exposions les divers plans que l’on y aperçoit, lorsqu'on les observe en face. Ainsi, après avoir parlé de la surface du front , nous avens fait remarquer les deux plans qu’il présente en profil de haut en bas. Ainsi la poitrine, dont le profil suit une ligne fort oblique en bas et en avant; le tronc, qui offre, depuis le cou jusqu’au bassin, une grande ligne onduleuse par-derrière ; le profil antérieur du ventre qui rentre depuis la base de le poitrine jusqu'à l'ombilie, pour ressortir et se porter en avant jusqu'aux organes de la génération; le profil des côtés du tronc, qui rentre vers Le flanc, à peu près au niveau de l’ombilic, nous ont paru dignes d'être mentionnés. Nous avons déerit également les profils des côtés principaux de nos membres. Ainsi, pour en citer quelques exemples, nous avons montré comment la ligne courbe du côté radiaire de l’articulation du coude embrasse la moitié de la longueur du bord radiaire de l’avant-bras ; comment Ja ligne du côté cubitaire, partant d’un peu plus bas au côté opposé, embrasse le coude et le bord externe de l’avant-bras jusqu’au poignet ; comment la ligne du côté extérieur de la cuisse s'étend parfois depuis le pli du flanc, parfois depuis la hanche, parfois depuis la saillie de son articulation jusqu’en dehors du genou; comment la ligne du côté interne s'étend depuis le pubis jusqu’au tiers inféricur de la cuisse environ; coniment la ligne du côté interne du genou’ succède immédiatement à

XxVI INTRODUCTION,

celle - ci, embras sse Fartienlatiéiesa dedans et se prolonge jusqu au - dessous, en dépassant de beaucoup l’extrémitc inférieure de laligne externe de la cuisse; comment la ligne interne js supérieure de la jambe embrasse le bord interne du moilet,

tandis que la ligne inférieure se prolonge jusqu’à la malléole ; Phnent la ligne externe de la jambe s'étend sans interruption , depuis le dehors du genou où elle commence, tantôt jusqu'à Ja A externe, tantôt seulement, jusqu’au niveau de l'extrémité inférieure de la ligne interne du mollet où elle offre une légère dépression pour se relever aussitôt et projetter enfin sa courbure jusque vers la malléole externe.

Voilà encore quelques-unes de ces observations minutieuses que doit recueillir, avec le plus vif intérêt, l'anatomie des beaux-arts.

J'ose espérer qu'après tant d'exemples accumulés dans cette introduction pour donner une idée des faits qui appartiennent à l'anatomie qui nous occupe, personne ne la regardera désormais comme une anatomie abrégée, frivole , inexacte et sans précision. Si je puis me permettre d'en juger parce que j'ai appris, ou par ce que je crois avoir appris dans les études auxquelles | je me suis livré jusqu’à ce jour, je puis dire que c'est une science bien peu connue des anatomistes.

VI, Il me reste à exposer comment la science des formes extérieures en particulier, science qui fait plus spécialement le sujet de cette première partie de mon Anatomie des beaux-arts, peut guider le pinceau ou le ciseau de l'artiste , etmême, dans un art indépendant du dessin, néon du chirurgien.

L’anatomie des formes, en faisant, de celles-ci, le sujet spécial de ses démonstrations, y arrête beau-

INTRODUCTION: XXVII

cpu mieux l'attention par ses remarques, les fixe plus sûrement dans là mémoire par ses descriptions, eten grave plus profondémentles caractères dansle souvenir, par sa méthode et par ses explications , que ne le pourrait faire la simple observation de la nature. La simple observation ne voit jamais qu'imparfaitement les choses ; et, si ellesuflsait pour bien voir, sielle suppléaitentièrement à l'anatomie des formes, lesartistescélèbresnese seraientiamais trompés acetégard, et surtoutils ne seraient pas tombés dans une erreur qu’ils auraient déjà évitée. Ainsi, ils n’au-

ratent pas, ou, du moins,ilsn auraient peut- -être pas détruit ou changé les rapports naturels de la fosse sous- The nier du mamelon, des digitations du grand dentelé de la poitrine, de la saillie des dernières côtes en bas, du sillon latéral du ventre, et de l'angle antérieur de l’ilium, comme on en trouve des exeimples dans les formes conventionnelles de la plupart des statues antiques ; ils n'auraient probablement pas tronqué l'angle du deltoide , comme on le voit dans le Centaure et sur d’autres figures ; ils n'auraient pas donné, aux muscles et aux tendons qui occupent le milieu du ventre de l’avant-bras, tantôt leur obliquité naturelle, et tantôt une direction parallèle au membre , comme on en trouve des exempies, non-seulement dans les antiques, mais même dans les peintures de David et de Girodet ; ils n'auraient pas élevé, au même niveau , la saillie des éminences thénar et hypothénar de de main, comme l'ont fait, dans l'antiquité, une foule de statuaires, comme l'ont fait, de nos jours, Girodet, qui est presque constamment tombé dans cette faute, et David même, quoiqu'il l'ait presque tou- Jours évitée, car la main prend alors une forme carrée peu agréable; ils n'auraient pas tous reproduit, comme à l’envi, chez l'enfant ou l’adolescent,

XXVIIL INTRODUCTION.

comme chez l'adulte, dans des genoux fléchis, comme dans des genoux é étendus, ce pli DURE qui se montre quelquefois , chez l'adulte et le vieil- Jard , au-dessus et en dedans de la rotule, et seulement dans l'extension ou la demi-extension de la jambe ; ils ne l’auraient point dessiné chez des jeunes gens, parce qu ils ne l'ont pas encore, et chez des hommes dontles genoux sont fléchis , parce que la flexion de cette jointure les efface. Cette dernière faute , qui me paraît grave, se trouve pourtant dans les genoux du Laocoon, et dans ceux de l’homme adulte de la Scène du de se, par Girodet. Enfin, si Ja simple Fe ne pu suppléer entierement aux connaissances anatomiques qui leur manquaient, les un statuaires de la Grèce et de Rome ne se seraient pas égarés dans les formes de l'aisselle et des épaules, dans celles de la surface externe de l’avant-bras et de la jambe, et ils n’auraicnt pas employé leurs talens à changer certaines formes de la nature en des formes conventionnelles, qu'il est impossible d'observer et de justifier. Leur génie aurait pu les ermbellir encore, mais il n’en aurait pas autant altéré la vérité, et ils n'auraient jamais oublié des détails que les descriptions de la science auraient signalés à leur attention, et qu’au besoin elles auraient rappelé à leur souvenir, parce qu'encoreune fois, les descriptions # graventlese hoses plus profondément dans la mémoire par leur méithode , quene peut le faire la simple observation de Ja nature.

VIT. Voyons maintenant quelles lumières la chirurgie, à son tour, peut retirer de la connaissance des” formes. Je l'ai dit dans mon épigraphe, les formes extérieures, par leurs relations avec les formes intérieures, montrent à l'intelligence du chirurgien ce qui est caché dans la profondeur du corps, par ce

IXTRODUCTION. XXIX

qui est visible à la surface. J’en vais citer quelques exemples, qui ne laisseront , je crois, aucun doute. L’arcade surcilière , qui est visible au-dessus et en dedans de l’arcade orbitaire, dont elle est très-distincte et par sa proéminence et par sa largeur, et par le sourcil qui la recouvre, et enfin par la dépression sus-orbitaire qui la sépare de cette arcade -orbitaire , répond précisément au sinus frontal où le chirurgien ne doit appliquer le trépan que par nécessité, et avec des précautions toutes particulières. La dépression sus-orbitaire est un guide pour en couper le nerf à sa sortie de l'orbite. On la distingue à la vue, lorsque l'arcade surcilière est trèsvisible; on la retrouve par le toucher au - dessus d'une ligne verticale qui passerait à peu près par la première molaire supérieure, et quelquefois par la seconde. Ces deux premières molaires se rapprochent aussi plus ou moins dans chacune des mâchoires correspondantes d’une ligne verticale qui passerait par les trous sous-orbitaire et mentonnier; et Meuxième molaire en particulier s’en rapproche davantage. L’apophyse mastoide a un rapport si voisin avec lénerf facial et la veine jugulaire interne placée à une ou deux lignes en dedans, qu'un instrument glissé directement en dedans ne manquerait pas de l’atteindre à environ cinqlignes de profondeur, à moins qu’il ne fût arrêté par une apophyse styloide , que l'os occipital présente assez fréquemment sur son apophyse jugulaire , et dont je ne connais pas de description. La fossette sussternaire, celle du sterno-mastoïdien, la moitié interne de la fosse sous-clavière, ont des rapports trèsimportans avec les artères brachio - céphalique, Carotide et sous-clavière, et avec le sommet de la plèvre, les nerfs pneumo-gastriques et les nerfs diaphragmatiques, La fosse sous-clavière offre, encore,

XXX INTRODUCTION, | un guide pour parvenir RoRNAnst à l'axillaire par là paroi antérieure de l’aisselle. La saillie naturelle de articulation scapulo-claviculaire doit être présente à notre souvenir quand nous annonçons une luxation externe de la clavicule. Le plan de ’acromion et la saillie de la tête de l'humérus suffiraient à un aveugle pour désarticuler le bras. La. fossette radiaire conduit directement à l’articulation huméro-cubitale. La fossette cubitaire mérite l’attention de la chirurgie par ses connexions avec le nerf cubital qu’elle renferme. Une ligne prolongée au milieu de la largeur de la tubérosité cubitaire de l’humérus, en dedans du pisiforme immédiatement , trace précisément la direction à suivre pour découvrir et lier l'artère cubitale. Une autre ligne, partant du bord externe du tendon du biceps, et venant au bas de la dépression radiaire de l’avantbras, suit exactement la direction de l'artère radiale. Une incision faite le long du bord radiaire du grand palmaire, aboutit sur le bord correspondait du fléchisseur sublime ; et, si on repousse celui-ci vers le cubitus, on arrive os eat sur l’interosseuse antérieure des auteurs. Par 44 rainure qui sépare les tendons des grand palmaire et palmaire grêle, on découvre le rameau cutané du nerf médian, ce nerf lui-même, et plus loin encore la même artère interosseuse. Des lignes prolongées de bas en haut, dans la direction des tendons des grand et petit palmaires, du cubital antérieur des auteurs, donneraient la direction de ces muscies et de leur gaine ligamenteuse. De semblables lignés, conduites depuis les tendons de chacun des muscles superficiels du dos et du bord radiaire de l’avant-bras jusqu'à la tubérosité externe de l’humérus, indiqueraient, avec précision , le trajet de ces muscles, de leurs gaines, et offriraient, au besoin, des guides sûrs pour

INTRODUCTION. XxxI

les ouvrir et pour lier l'interosseuse postérieure, accolée sur la cloison qui sépare , en dedans, l’extenseur commun du radial externe. La saillie du tendon du grand extenseur du pouce a des rapports remarquables avec l'artère radiale à son entrée dans l’anneau fibreux, qu'une dissection minutieuse découvre à la base du premier interosseux dorsal, et qui la conduit dans la paume de la main. L’éminence thénar correspond, dans son tiers inférieur, à la gaine palimaireinterne; l'hypothénar, dans toute sa longueur, aux gaines des muscles du petit doigt, et le milieu de la paume de la main à la gaine palmaire moyenne. Les dépressions du dos de la ain répondent aux interosseux et à leurs gaînes Jigamenteuses. Les plis de la paume de la main ont desrapports avec l’arcade palmaire superficielle. Les plis articulaires que les doigts présentent dans leur flexion, offrent des rapports assez constans avec l'articulation des phalanges pour que l’on puisse les prendre pour guides dans les amputations des phalanges.

La saillie de l'articulation des cartilages sternaux avec la portion osseuse des côtes a, du côté gauche, des rapports prochains avec les attaches du médiastin antérieur qui peuvent intéresser le chirurgien dans les abcès placés sous le sternum. La saillie des articulations de ces mêmes cartilages avec le sternum n’a pas des connexions moins importantes à connaître avec l'artère mammaire interne. Le sillon médian du ventre correspond aux points*les” plus larges de la ligne blanche, et explhique pourquoi les hernies médianes du ventre sont plus nombreuses au-dessus qu’au dessous de l'ombilic. Le sillon latéral du ventre répond aux points les plus minces des parois abdominales, poiut où l'on ne trouve que des aponérroses; dis.

XxxiI INTRODUCTION.

position qui rend compte des hernies ventrales qu’on y observe. Le milieu du pli de l’aine, mesuré de l’épine du pubis à l'angle antérieur de l'ilium , tombe précisément et immédiatement en dehors de l'artère inguinale. La saillie inguinaire du psoas et de l'iliaque se trouve aussi immédiatement en dehors de ce vaisseau. Enfin la division du pli de l’aine en une branche supérieure qui suit le pubis et une inférieure qui descend en devant de la cuisse, répond encore assez exactement à cette artère. La fossette antérieure de la cuisse a des connexions avec l'articulation coxo-fémorale et

l’aftère articulaire antérieure. L’artere fessière sort .

du bassin au milieu de l'intervalle qui sépare la fossette lombaire latérale d’avec la tubérosité de l'ischion, et une incision horizontale, en cetendroit,

permet d’y reconnaître le bord supérieur de l'échan- 1!

crure sciatique, et d'y lier l'artère placée sous ce bord osseux. Des plans particuliers et souvent distincts traduisent , à l'extérieur, le couturier, le droit antérieur de la cuisse, le vaste interne, le grêle interne, Îc troisième adducteur, le muscle du fascia-lata, le vaste externe et la masse des muscles postérieurs de la cuisse; aussi serait-il aisé d’en ouvrir les gaînes particulières au besoin. Un sillon articulaire interne conduit directement dans l'articulation du genou. Il existe, à l'extrémité supérieure du tibia, un tubercule antérieur et externe qui a, je crois, échappé à l'attention des ostéolo-. pistes ; cé tubercule a des connexions importantes à connaître avec l'articulation du genou, la tête du péroné cet l'artère tibiale antérieure. Ses: rapports avec cette artère donnent beaucoup de: facilité pour la découvrir et la lier. La tête du pé--

roné a aussi des connexions avec le nerf sciatique}

poplité externe, Le nerfsaphène externe passe dans:

INTRODUCTION, L'RANCTET

l'échancrure du mollet. Le milieu de la gouttière qui sépare le tendon d'Achille du bord voisin du tibia répond exactement à l'artère tibiale postérieure , et le milieu de la voûte creusée sous la malléole interne, au commencement de l’arière plantaire. |

Vous voyez, par ces exemples, que les formes extérieures n’ont pas seulement des relations avec les parties sous-cutanées qui les déterminent, mais qu'elles en ont encore avec les parties profondes qui ne jouent aucun rôle dans leur organisation. De ces relations les premières sont directes, immédiates, nécessaires, et leur connaissance intérésse tous les anatomistes dont elles agrandissent et perfectionnent la science ; les secondes sont des relations éloignées, mais positives, dont la connaissance intéresse non-seulement les anatomistes, mais aussi les chirurgiens qu'elles éclairent dans leur art et dont elles perfectionnent les opérations.