MADEMOISELLE LASSENT

« l'oeil CREVli ».

et le marquis (quel mar-

Tout le répertoire, nous apprend le très aimable et très érudit Arthur Pougin, était dans ce goût. M™^ Saqui seule demeurait et continuait dans son petit théâtre, compris entre les Funambules et le Petit-Lazary^ à promener sur la corde qui traver- ,,,.^^ sait le théâtre,

reliant la scène à la galerie supérieure, la brouette célèbre renfermant son enfant, aux frénétiques applaudissements des spectateurs. M"'^ Saqui, d'ailleurs, ajoute encore Pongin ', ne badinait pas avec son public, douée d'une rare force musculaire, n'hésilait pas, si elle entendait quelque In-uit ou quelque querelle, à aller elle-même rétablir l'ordre troublé. Une pelisse jetée sur son costume, elle empoignait le perturbateur, le secouait avec vigueur et le jetait à la porte avec tous les égards dus à son rang.

«ADAUF SA.aUI.

Celle femme originale

1. A. Pougin, Acteurs et Actrices d'autrefois. Juven, 10,ru« Saint-Joseph.

Hugo et Dumas triomphaient à la Porte-Saint- Martin. Les deux théâtres de drame du boulevard du Temple, la Gaîté et TAmbigu, avaient aussi leurs auteurs à succès, leurs spectateurs fidèles, et une troupe vraiment exceptionnelle : Bouchardy, Anicet Bourgeois, Paul Foucher, Michel Masson, Alboize et Dennery faisaient représenter pendant vingt ans tous ces drames célèbres dont bien des noms ont survécu : Lazare le Pâtre ^ le Sonneur de Saint- Paul, Gaspardo le 'pêcheur, Jean le Cocher, Paris le Bohémien firent la fortune de Bouchardy, dont les drames écrits à la hâte, mais d'une véritable puissance dramatique, captivaient Târae des spectateurs. Il faut avouer que le dialogue était parfois étrange. C'est dans l'un d'eux que l'on entendait cette phrase qu'a retenue Ludovic Halévy : « Prends pour fuir ce sentier connu de Dieu seul. » Ou encore : « Dieu m'a donné deux armes terribles pour combattre mes ennemis : la fuite et la résignation. »

Th. Gautier disait de lui : « Bouchardy était une puissante individualité, une nature vraiment originale; il avait au plus haut degré le génie de la combinaison dramatique... Ce qui lui manqua toujours, c'est le style, cet émail qui rend éternelles les œuvres qu'il revêt. Toute proportion gardée, il était à peu près à Hugo ce que Marlow^e est à Shakespeare. »

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Théâtre des Funambules. — Le grand Deburau. Ch. J)eburau.

Depuis 1830, le nombre des salles de spectacle avait encore augmenté : le Théâtre Lazan s'était agrandi, les Folies-Dramatiques ouvraient leurs portes le i22 janvier 183 1 , et dès 1816 Tancien Théâtre des Chiens savants^ où jouaient de véritables chiens en costumes du xviii'' siècle, marquis à museau noir, duchesses à pattes blanches, mousquetaires à tètes de griffons, était devenu Théâtre df^s Funambules. On y dansait sur la corde, on y jonglait, on y exécutait le « jeu des couteaux et la grande baloude anglaise »; puis on y mêla des combats à outrance, au sabre et à Vhache, et c'est une des causes premières du mélodrame en France ! car ces combats eurent un succès fou. Nous reproduisons,