ANCIENS TI1}':\T[U:.S DE PARIS

ému et charmeur, sut cliaque fois réaliser l'idéal rêvé par l'auteur.

A côté d'elle M""" Viardot, qui avait été l'inoubliable créatrice de la Fidès du Prophète à TOpéra, faisait sonner sa grande voix tragique dans YOrphée de Gluck. M™*" Cabel égrenait ses notes d'or, ses impeccables vocalises; et puis venaient ^pnes Ugalde, Miramon, Girard, plus tard M"^ Ducasse, qui devait créer si spirituellement le page charmant de Roméo.

Les artistes hommes s'appelaient : Barbot, le créateur de Faust ; Montjauze, excellent comédien, doué d'une voix charmante et mari dune écuyère célèbre qui, si Ton en croit A. Pougin, toujours si parfaitement documenté sur les choses du théâtre, le menait à la cravache; Michot, qu'un dilettante avait découvert au café Moka, un infime concert 4I0 la rue de- la Lune; Bosquin, que nous devions plus tard applaudir à l'Opéra; Ismaël, Meillet; Balanqué, qui devait avoir l'honneur de créer Méphistophélès du Faust de Gounod. Ce Faust^ dont les représentations font encore aujourd'hui le maximum à l'Opéra, n'obtint — chose inouïe ! — aucun succès à la première représentation. Seuls, le chœur des soldats et la valse du premier acte plurent quelque peu. Le nom de Gounod fut sifflé. Ce n'est que grâce à la ténacité de Léon Carvalho que ce bel ouvrage fut maintenu sur l'affiche. Gounod ne trouvait pas d'éditeur pour publier sa partition, el il l'ollVôil pour (î.OOO francs! 1 1

— La critique avait été féroce. Mais M"^*^ Miolan- Carvalho avait la foi ; son courage, son talent, sa

MADAME MlOLAN-CAlîVALllO, RÔLE DE MARGUERITE DE « FAUST ».

virtuosité finirent par gagner la partie, et Faust, amputé de plusieurs morceaux qui, paraît-il, faisaient longueur, commença sa glorieuse carrière.

Toutefois et malgré tant de talent dépensé, tant de succès obtenus, tant d'efforts artistiques réalisés, Léon Carvalho, après cinq ans de luttes, dut se retirer, accablé sous de trop lourdes charges, et M. Réty lui succéda, sans grand succès. Les directions succédaient aux directions. On essaya de tout, — on y joua le More de Venise^ d'Alfred do Vigny, et Glatigny s'y montra sous la toge d "un sénateur ! — lùilin, quelque temps avant la démolition, Brisebarre y fit représenter, avec un grand et justifié succès, Léonard ouïes Égoutiers de Paris. Léonide Leblanc y était adorablement jolie. Quant à Brisebarre, il donnait ses rendez-vous dalïaires sur scène, pendant un acte exigeant un nombreux personnel : ça lui faisait de la figuration irratuite... dans l'argot des théâtres, cela s'appelle des « tôles à l'huile I »

L-^-s Folies-Xouvelles. — Hervé, le compositeur toqué. — Le théâtre Déjazet. — Sardou et M. Garât. — La mort du boulevard du Temple.

Les théâtres occupaient presque uniquement le côté droit du boulevard du Temple; quelques établissements dramatiques se rencontraient encore sur le côté gauche, et aussi des cafés où des instrumentistes, des chanteurs, des acrobates mettaient une note artistique et divertissante; enfin une petite salle avait été ouverte qui devait survivre àtousses grands voisins. En 1852, un nommé Mayer loua, iue de Vendôme, un établissement de bains ayant une entrée sur le boulevard et y ouvrit un bal. L'entreprise périclitait, lorsqu'en 1834 un artiste plein de talent, de fantaisie cocasse, abracadabrante,