Guichardin, livre 19, c

ployé. L'Empereur portait une saie couleur d'or, une cape de velours rouge ; sur la tête, une toque de velours noir. L'échelle par où il descendit de la galère était recouverte de lapis aux diverses couleurs. L'on passa sous un arc de triomphe où un tableau représentait André Doria qui, d'une main, relevait Gênes, de l'autre tenait une épée. L'on présenta une mule à Charles-Quint, car il était encore plus malaisé alors qu'aujourd'hui de parcourir Gênes à cheval. L'Empereur, s'avançant sous un baldaquin, puis Doria, le grand chancelier, la foule des courtisans s'acheminèrent vers l'Église St-Laurent où ils demeurèrent quelque temps en prières. Alors on se dirigea vers le Palais de la Seigneurie, assigné comme résidence à Charles-Quint, car le palais de Fassuolo, récemment brûlé, n'était pas encore réédifié \ A ce moment une rumeur s'éleva dans la foule qui, selon l'usage, voulait briser le baldaquin impérial pour en emporter les débris. Doria, au mépris de la tradition, fit remettre le baldaquin aux lansquenets formant la garde de l'Empereur.

Charles-Quint séjourna dans Gênes pendant quarantequatre jours; sa présence dut coûter, d'après l'estimation de Guerrazzi, environ mille écus par jour. Pareille somme, donnée à temps, eût peut-être suffi à sauver Florence qui n'avait pas plié devant Charles-Quint et qui s'était sa-

1. C'est Guerrazzi, ch. vi, qui fait remarquer très justement ce fait. Les Annalistes se sont trompés sur ce point.

crifiée pour essayer de délivrer l'Italie de ses chaînes !

Il est vrai qu'André Doria retira certains avantages de la brillante réception qu'on faisait à l'Empereur, aux frais de la République. 11 oblint l'Ordre de la Toison d'or, un don de vingt-cinq mille écus, et le duché de Melfl dont on venait de dépouiller un certain Jean Casacciolo, partisan des Français. Bien que Doria ait fait semblant, au dire de Sigonius ! , d'accepter à contre-cœur les dépouilles d'un noble encore vivant, il les accepta quand même « pour ne pas avoir l'air de mépriser comme trop modique le présent de l'Empereur ! » C'est qu'André Doria n'était pas homme, malgré.sa feinte modération, à dédaigner un présent avantageux.

Du reste il lui fallait de grands revenus, des sommes considérables, pour subvenir aux frais qu'entraînaient les constructions entreprises au Palais de Fassuolo. C'est, en effet, au cours des années 1528-1530 qu'il le fit rebâtir, après l'incendie allumé par les Français. André Doria aimait son palais de Fassuolo, d'où il pouvait contempler, à sa gauche : Gênes ; devant lui : la Darse pleine de ses galères, la mer, théâtre de ses exploits ; par derrière : les collines qui enserrent la cité. Pendant toute sa vie il orna sa demeure de prédilection et l'embellit ; il voulut la ren-

1. Sigonius, lib. II, c. ix. « Verùm enim cum Hispanos omnes, in primisque Sanctium Branium, qui Garoii di pi orna attulerat, in suspicîonem adductos sentiret, nec aut propter muneris tenuitatem aut pr opter alienorem a Carolo voluntatem id faceret... accepit. »

dre digne de Gènes la Superbe par les tableaux, par les statues, par les trésors artistiques de tout genre qu'il y accumula. Il est étonnant que les différents biographes de Doria n'aient pas songé à étudier en lui l'artiste, le protecteur des architectes, des peintres et des sculpteurs. C'est en effet Doria qui fit connaître et introduisit en Ligurie les merveilles de l'Ecole romaine et les chefsd'œuvre du divin Michel- Ajige.

Guerrazzi ne voit dans le palais de Fassuolo qu'un « repaire de corsaires, habitation d'un homme qui, n'osant pas encore se dévoiler comme tyran, n'entendait pas pourtant être considéré comme un citoyen égal aux autres. Car les travaux souterrains sont deux fois plus importants que l'édifice lui-même. Sous le sol on trouve des fours, des moulins, des lavoirs, une infinité de cellules où l'on enfermait prisonniers et esclaves ; des magasins pour y entreposer les munitions, les agrès, le butin; un passage qui, par des descentes et des détours finit à la mer où l'on voit fichées dans les rochers des barres en fer toutes usées par la rouille, barres 1 dont on se servait, au moyen de planches posées par le travers, pour monter sur les vaisseaux et pour en descendre. »

La palais de Fassuolo, malgré la critique de Guerrazzi,

i. D'après T. Belgrano (Rassegna bibliografïca, p. 270), les barres de fer datent seulement de 1851, époque où l'on loua les sous-sols du palais au gouvernement pour y établir un dépôt de charbon à l'usage du chemin de fer qui est tout près de là.

n'en contient pas moins des richesses artistiques dont on admire encore aujourd'hui les magnifiques restes. Doria n'avait pas fait élever le palais de fond en comble ; il avait été obligé d'uliliser des bâtisses fort disparates ; il laissa subsister les fours qui dataient du XII e siècle et c'est vraiment merveille qu'avec des éléments si anciens l'architecte Montorsoli ait pu construire un monument d'un si noble aspect *. Du reste il est difficile de nier l'influence qu'exerça Doria sur le développement des arts à Gênes, quand on lit dans Jacob Burckhardt, le plus récent historien de la civilisation en Italie au temps de la Renaissance : « Gênes ne rentre guère dans la sphère de nos études, attendu qu'avant l'époque d'André Doria elle n'a guère pris part à la Renaissance ce qui faisait passer les Génois pour des contempteurs de toute haute culture intellectuelle *. »

1. Nous avons visité à plusieurs reprises le palais Doria dont l'un des appartements est la demeure du Maestro Verdi; de plus nous empruntons le détail des faits qui le concernent à une excellente étude sur le Palasso Doria in Fassuolo de Th. Belgrano, le savant professeur génois. Cf. le vol. IX, fasc. 1er, des Atti délia Società ligure di storia patria, anno 1874. Parte seconda, p. 13-46. — Nous avons consulté également avec fruit un volume intitulé : Monete medaglie e sigilli dei Principi Doria descritti ed illustrati da Agostino Olivieri. Genova, 1859, p. 27-30. — On trouve d'excellents renseignements sur le rôle artistique d'André Doria dans la: Ghiesa di san Mateo in Genova descritta ed illustrata da Jacopo Doria. 1860. Genova.

2. La Civilisation en Italie au temps de la Renaissance par Jacob Burckhardt, traduction Schmidt, tome 1er, p. HO (E. Pion, 1885). — M. J.

OORIA 135

Donnons-nous le plaisir de voir à l'œuvre André Doria autre pari que sur les champs de bataille, qu'en mer, et surtout qu'au milieu des intrigues où il s'est trop souvent complu. Les premières constructions furent achevées, en 1529, sur l'emplacement du palais qu'avait possédé la famille Giusliniani. L'on a la preuve de leur achèvement dans l'inscription qui orne la façade tournée vers la terre :