DIVINO MUNERE ANDREAS D'ORIA CEYM F.-S.-R

ECCLESLE. CAROLI IMPERATORIS CATHOLICI MAXIMI ET INVIGTISSIMI FRANCISCI PRIMI FRANCORUM RE- GIS ET PATRLE CLASSIS TRIREMIUM IIII PR J1FECTUS UT MAXIMO LARORE JAM FESSO CORPORE, HONKSTO OTIO QUIESCERET MMS SIRI ET SUCCESSORIBUS INSTAURAVIT MDXXVIIIj.

Pour édifier et pour orner sa fastueuse résidence, pour en sculpter les colonnes de marbre, pour en couvrir les plafonds de superbes lambris, pour y étaler de magistrales peintures sur les murs de la terrasse, pour en tracer les magnifiques jardins dont la verdure formait un si frappant contraste avec l'eau sombre de la mer mourant à leurs pieds, André Doria s'entoura d'artistes éminents. Le soin de peindre les fresques fut confié à Pierre Buonaccorsi,

Zeller dans son Italie et Renaissance écrit, en attribuant, il est vrai à tort, aux Fregosi la possession primitive du palais, mais en caractérisant le rôle de Doria : « Le Palais des Fregosi, à l'extrémité du faubourg d'Arena, attendait cependant qu'André Doria Tachetât pour l'achever. »

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plus connu sous le nom de Perrino del Vaga qui s'adjoignit Nicolo Veniziano « maître unique en broderies ! » et le fit venir de Rome à Gènes. Quand Perrino del Vaga arriva dans le palais pour y prendre la direction des travaux, il y trouva Girolamo da Trevigi déjà occupé à peindre des marines et le garda près de lui. Les sculptures des voûtes et des bas-reliefs furent exécutées par Silvio Cosoni de Pise et Giovanni de Fœsole, appelés par Perrino del Vaga; les décorations en stuc furent l'œuvre de Lucco Romano et de Guglielmo délia Porta.

Entrons dans le palais ; il nous sera permis d'admirer la part de mérite qui revient à chaque artiste. Le portail placé à l'entrée doit ses encadrements à Giovanni de Fœsole, les figures dont il est couvert à Silvio Cosoni. Les dessins furent tracés par Buonaccorsi qui trouva dans ses aides d'admirables interprètes, tant ils ont déployé de noblesse et d'élégance dans l'exécution, tant les deux statues sculptées dans le milieu ressortent avec force, tant les figurines et les êtres fantastiques qui sont représentés sur les colonnes se jouent avec grâce et délicatesse ! Dans le vestibule, on est frappé d'étonnement par la vue de la voûte dont la décoration est d'une majestueuse élégance. Perrino del Vaga l'a dessinée et peinte et les ornements bien que le temps les ait en partie effacés, sont d'une particulière beauté. Une frise délicatement fouillée court

1. « Haro ed unico maestro d! ricami » (Vasari: Vita dipiù excellenti /rittorc, scultcri ed architetti, X. 157). Note de Th. Belgrano.

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le long des murs intérieurs : les chapiteaux en pierre noire de Promontorio qui surmontent les vingt-deux colonnes de gauche sont embellis par des feuilles, par des armoiries s'entrelaçant et se confondant : dans les lunettes du haut se jouent des personnages mythologiques. Tout au-dessus, une corniche enrichie de dorures, de fruits et de fleurs en stuc, se courbe vers le centre de la voûte où sur des rosaces en plein relief se tordent des chimères et des motifs d'ornementation délicieusement ouvragés. La voûte est vraiment digne des appartements supérieurs où Ton accède par deux escaliers richement ornés par Vaga « de figures grotesques à l'antique, de masques, de petits amours, et d'autres fantaisies trouvées avec le goût qui le caractérise et que Ton peut appeler divin l . »

L'on arrive ainsi à la galerie qui divise en deux parties l'étage supérieur. Elle est composée de cinq arcades et donne accès sur les terrasses. Le plafond en est azuré; le cintre représente un fait d'histoire romaine, scène qu'entoure une guirlande de fleurs et de fruits. Sur le fronton des portes sont peints des hommes et des femmes nus. Sur les parois douze guerriers gigantesques sont reproduits. « Les uns, dit Vasari, sont des portraits, les autres sont imaginés. Tous représentent les capitaines anciens et modernes dont se glorifie la maison Doria. Près d'eux on lit une légende en caractères dorés » :