JOYAUX DE L’ORDRE AU PALAIS MAGISTRAL

Le Trésor de l’Ordre renferme des joyaux qui furent la propriété des grand-maîtres, se trouvèrent dans leurs successions et furent conservés pour leur beauté, leur richesse ou leur valeur artistique. Ce n’est qu’en 1606 que ces Joyaux de la Grande- Maîtrise , furent inventoriés pour la première fois et enregistrés sous le titre de Trésor de V Ordre. On y voit les souvenirs de trois siècles réunis à Mergentheim (Marienthal) de 1526 à 1809. Ce Trésor était plus riche autrefois, et comprenait l’argenterie, la vaisselle plate, des vases sacrés, des anneaux, des chaînes, des croix, des armes et des armures de toutes sortes qui, de 1803 à 1809, en ont été retirés ou ont été vendus. Les Grands-Maîtres et Maîtres d’Allemagne n’avaient en effet cessé de l’enrichir et, depuis 1515, les objets précieux laissés par un chevalier de l’Ordre à sa mort (cotte morte) avaient réglementairement dû y faire accession. Ce qui reste des joyaux de l’Ordre dans le Palais du Grand- Maître n’en a pas moins une grande valeur, au triple point de vue du prix intrinsèque, de l’art et de l’histoire de l’Ordre même. Les inventaires qui vont jusqu’au temps actuel 2 nous montrent que ce Trésor renfermait jadis des objets ayant appartenu à chacun des Grands-Maîtres, de Walther de Cronberg à l’archiduc Guillaume; mais les joyaux qu’il renferme encore n’en méritent pas moins notre admiration.

Nous devons noter parmi les pertes les plus considérables que le Trésor de l’Ordre a éprouvées, celle de la vaisselle précieuse (appartenant à ce trésor) et des bagages du grand-maître, archiduc Léopold-Guillaume, à la bataille livrée dans les plaines de Breitenfeld près de Leipsick, par les Impériaux contre Torstenson, général de Gustave-Adolphe, le 2 novembre 1642, que l’on désigne aussi sous le nom de bataille de Leipsick.

Parmi les insignes, nous remarquons trois Croix de Grand- Maître , d’ancienne forme, provenant de la succession de Maximilien III (1663); elles sont en or massif. Cette circonstance que les lis saillent aux extrémités des branches montre l’ancienneté de la première et de la seconde qui est une croix pectorale, et se portait concurremment avec l’autre; on les attribue à l’archiduc Maximilien Ier, ou, selon un passage de l’inventaire de 1619, aux

(1) Dudik, Kleinodien d. T>. R.-O , 1865. — Arch. C. de l'Ordre T. (V.). — Trésor du palais magistral et catalogue manuscrit.

(2) Arch. C. de VO. T. (V.).

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Maîtres d' Allemagne, ses prédécesseurs. Il est certain que la même particularité se produit sur les monnaies de Maximilien Ier et de ses devanciers, tandis qu’à partir de l’archiduc Charles, son successeur, les fleurs de lis sont adaptées sur la croix noire élargie à ses extrémités. La troisième est plus récente, mais cependant antérieure à 1741, parce qu’elle n’est pas surmontée du casque usuel depuis cette dernière époque et obligatoire depuis 1791. Nous voyons ensuite des croix de commandeur de 1598 et de 1612; la Chaîne de deuil de Maximilien Ier, formée d’anneaux d’or, d’argent et de fer, sans la croix depuis 1632; la Chaîne d'épée, d’argent doré, formée de 12 parties réunies chaque fois par deux épées teutoniques nues juxtaposées; au milieu de chaque membre de la chaîne est l’écusson d’argent à la croix droite de sable. Les 12 écussons devaient figurer les 12 bailliages de l’Ordre au temps de sa splendeur; mais l’un d’eux est remplacé par un médaillon représentant la Madone à l’Enfant-Jésus, ayant à ses pieds la croix de l’Ordre dans un écusson plus petit, qui complète le nombre de douze. Le médaillon a été copié sur le sceau d’Anno de Sangershausen (1257—1274). On attribue cette chaîne au XVe siècle. Elle est mentionnée dans l’inventaire de 1606. Puis nous trouvons Y Anneau d'intronisation du grand-maître, Herman de Salza, déjà compris dans l’inventaire de 1619 : la forme massive et le mode très ancien d’incrustation du rubis et des deux diamants qui l’ornent en démontrent la haute antiquité. Il est très grand, parce que sans doute il se mettait d’ordinaire sur le gantelet. Il a servi encore à l’intronisation de l’archiduc Guillaume. 11 y a aussi une Bague turque d’une forme singulière, et un Anneau de mort , pour le petit doigt de la main droite, de 1598. Cet anneau est orné d’une assez grosse turquoise et émaillé rouge, bleu, noir et vert. A l’intérieur est un lis; c’est un de ces anneaux qu’on nommait en 1673 vieux-franconiens . Il existe enfin une Bague à cachet à quatre pans, en grenat, du XVIIe siècle, portant gravées quatre têtes.

On voit parmi les joyaux des Armes d'estoc et de taille , qui peuvent donner une idée approximative de la beauté des armes dont se servaient les Chevaliers et dont les inventaires successoraux des Archives Centrales renferment la description. Il y a là mis Dague orientale de Maximilien Ier, dont la lame a 25 centimètres de long et 3 centimètres de large à la garde, et dont la poignée et la gaine sont richement ornées; un Poignard turc très riche, du même, dans une gaîne de bois doré; un Couteau turc du même, à la poignée de galactite grise, à la lame d’or, incrusté de turquoises et de rubis ; un Poignard indien du XVIe siècle, à la lame large et recourbée, à la poignée massive d’argent

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doré représentant une divinité indienne, à la gaîne d’argent doré doublée de bois et à la large garde finissant par deux têtes de dragons; un Criss malais du XVIe siècle, à la poignée de corne de rhinocéros représentant une divinité bouddhique, très ornée de rubis, aux yeux de saphirs entourés de rubis et montés en or, à la lame damasquinée de 38 centimètres de long, à la gaîne de bois de figuier d’un seul morceau, laquée en vert, avec des fleurs, des oiseaux, des quadrupèdes peints en or; un Sabre persan (cimeterre), antérieur à 1631, au fourreau d’or fin, très orné et incrusté de pierres fines, dont la lame en acier de Golconde damasquiné porte une poétique inscription persane en dix vers, qu’on a traduits ainsi : Les poissons de Veau de ton sabre sont autant de chasseurs de crocodiles au jour du combat , tu fais blanc de ton fer étincelant dans ta colère ; ce n'est pas nécessaire que tu m'en menaces , la crainte seule me tue : les lignes entrelacées de ton eau ne sont pas du damas , ce sont des signes gravés dessus pour me tuer. Si ton fer est heureux de tuer un homme tel que moi , alors j'accepte la mort avec gratitude; mais ensuite ta lame sera tachée de sang. Je t'en prie, ne me frappe pas avec une flèche , baise-moi avec ce fer , afin qu'en mourant je tombe plus près de toi ! Un Sabre turc du XVIe siècle, décoré d’ornements d’or et de pierres précieuses, à la poignée droite et à la garde droite en or massif travaillé à crû : on y remarque de belles chrysolites; le fourreau est de bois recouvert de velours et orné de chrysolites, de rubis et de turquoises, ainsi que ses garnitures d’or fin ciselé; le Sabre au lézard , comme il est nommé dans les derniers inventaires, du XVIe siècle, avec ceinturon : on lui a donné ce nom, à cause du lézard en argent fondu et doré, orné de 81 grosses turquoises et de 20 petites, qui prend toute la longueur du fourreau de velours vert ; il y a aussi au ceinturon de petits lézards, la poignée est en argent ciselé et un peu recourbée, elle se termine par une gueule de lion béante vivement dessinée; la garde se termine par deux têtes de lion semblables. On semble l’avoir attribué à tort à quelque membre de la fameuse Société secrète du lézard , fondée en Prusse en 1397, car cette association n’existait plus dès la fin du XVe siècle : le fait n’est cependant pas inadmissible; un Estoc du XVIe siècle, nommé dans l’inventaire de 1660 Estoc moscovite , dont la gaîne est suspendue à deux chaînes réunies à un anneau d’attache : la poignée est d’agate, la garniture et la gaîne sont d’argent bien doré, la lame est triangulaire, elle est munie à la pointe d’un crochet qui servait à arracher la cotte de mailles : les blessures faites par cet estoc devaient être terribles. Oette pièce est une curiosité historique.

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Il y a deux Buzogâny, bâtons armés à une bout d’une sorte de marteau ou d’un bouton, qui servaient de masse d’armes dans les tournois ou d’insigne de commandement. La dénomination est hongroise et le buzogâny de fer est encore en usage en Hongrie. Ceux destinés à la lutte étaient autrefois aussi armés de fer, et ceux destinés à l’apparat étaient garnis d’ivoire, d’or ou d’argent. On les portait suspendus à l’arçon de la selle, et les portraits des grands-capitaines et des rois du XVIIe siècle nous montrent que c’étaient là de vrais bâtons de commandement. Le bâton de maréchal est peut-être un souvenir de ces buzogâny. Le premier est d’origine orientale et du commencement du XVIe siècle. La tête en est de cristal de roche; le manche de fer est garni de feuilles d’argent doré, portant des ornements en fleurs et feuilles d’œillets, émaillées en bleu et en vert. Le travail en est admirable ; à la poignée, au milieu du manche et près de la tête, sont des cercles d’or incrustés en tout de 53 grenats du plus beau feu : la tête de cristal de roche a 2 1 centimètres de tour, la poignée a 54 centimètres de long et tout le buzogâny 63. Le second est du XVIIe siècle; le manche est d’ivoire, et la tête est d’argent doré et ornée de pierres fines incrustées. Il a une longeur de 80 centimètres. Il faisait partie d’un riche équipement hongrois de cheval de selle, décrit dans l’inventaire de 1659, et appartenant à la succession de Maximilien Ier. On l’attribue à tort à Jean-Gaspard d’Ampringen (1664 — 1684), mais il est très probable qu’il s’en servit, dans l’exercice de ses fonctions de gouverneur de Hongrie, à partir de 1673.

Le Trésor ne possède plus que cinq Calices avec leurs patènes représentant le XIVe, le XVe, le XVIe, le XVIIe, et le XVIIIe siècles. Le premier est d’argent doré et orné de 4 émaux cloisonnés translucides : il provient de Mayence. Le deuxième, également d’argent doré, vient de Spire (collégiale de S. S. Maurice et Lazare); la signature de l’orfèvre : Hans Til, indique sa date d’origine. Hans Til a vécu à Nuremberg de 1624 à 1676. Le troisième est d’or : l’inscription qu’il porte, montre qu’il fut donné en 1599 à l’Eglise de l’Ordre Teutonique à Kapfenburg, par Jean Eustache de Westernach, alors commandeur de cette maison. Les deux derniers sont en argent et portent la date de 1716 et de 1684 : celui-ci est de Nuremberg.

Un des joyaux les plus précieux est le Reliquaire de Neuneck, de Kapfenburg, déjà inscrit à l’inventaire de 1633, petit autel à deux ailes ou triptyque, servant de reliquaire. Il est en argent doré, large de 6 centimètres l/2 et haut de 10 ; il porte l’écusson des Neuneck et au dos la croix de l’Ordre, avec la marque de Kapfenburg. Son origine remonte au commencement du XIVe siècle dans sa partie supérieure, au XVe pour le socle, au XVIIe, pour l’arran-

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gement des reliques. Parlons du triptyque même. Le panneau central montre à ses quatre angles les symboles des 4 Evangélistes sur champ noir incrusté; l’aile gauche Saint-Georges avec le dragon sur champ vert, sous l’armure de guerre de l’Ordre avec la visière du casque mobile, et au-dessous la Madone couronnée et Sainte-Catherine; l’aile droite le Sauveur montrant la plaie de son côté et en face une femme éplorée ; puis, au-dessous, deux autres figures. Tous ces personnages sont d’argent doré, sur incrustations rouges. L’ornementation est propre au XIVe siècle.

Les Rosaires du Trésor sont presque tous des dizains ne comptant que 10 Ave et un Rater ; c’est ce qu’on nomme Corona di Malta ou Rosaire de Chevalier (Cavalier). Le Trésor possède cinq de ces rosaires en réduction qui sont d’un grand prix. Le premier est formé de 11 boules de corail rose, qui vont en diminuant vers l’anneau d’attache et sont montées en argent, avec une tête de mort en corail et un Saint-Georges-au- dragon d’argent doré. Il est du XVIe siècle. Le second est fait de 11 agates entre des rosettes émaillés or et blanc, la croix est de calcédoine pure ainsi que l’anneau destiné à suspendre le dizain au petit doigt, pendant la récitation du rosaire. Il est du XVIe siècle. Le troisième se compose de boules de corail grosses et pures, séparées par des émaux et se termine par une croix d’or émaillée noir et blanc. Il est du XVIe siècle. Le quatrième est d’onyx avec un Saint- Jacques-Majeur d’or pur tout émaillé. Il est du XVIIe siècle et appartint sans doute à Maximilien Ier, qui fit en 1600 un voyage en Espagne, avec sa mère, et alla en pèlerinage au tombeau de Saint-Jacques deCompostelles. Le cinquième est en filigrane d’or, orné de perles, de rubis et d’émeraudes ; l’anneau de suspension en est d’almandine très belle et très pure. Il est du XVIIe siècle, et l’on suppose qu’il vient de Mespelbrunn, évêque de Wurzbourg, et qu’il a appartenu à Léopold-Guillaume (1641 — 1662). Il y a en outre au Trésor, des Rosaires et des Chapelets ayant le nombre de grains ordinaire. En décrivant ces pieux souvenirs, on pourrait dire, en s’inspirant de l’usage qui veut que le récipiendaire se présente tout armé, le rosaire enroulé aux poignets, et que les chevaliers soient mis au tombeau les mains réunies de même, que c’était dans l’Ordre une belle coutume que le rosaire du berceau devînt celui de la tombe et que le dizain accompagnât le chevalier dès son entrée dans le saint Ordre jusqu’à son entrée dans l’éternité; car il en fut ainsi de ceux de ces précieux joyaux que nous venons d’énumérer.

Objets de parure et Souvenirs. Il y a parmi les premiers deux Agrafes de chapeau (forgé) ou cocardes. L’une est du XVIe siècle et représente un cavalier monté sur uu cheval blanc, travail Re-

naissance : le médaillon a quatre rubis et il est semé de perles ; l’autre a la forme d’une croix fleur-de-lisée, aux angles garnis aussi de fleurs-de-lis; elle est ornée de 4 grenats et d’un semis de perles, autour d’un camée d’onyx qui en forme le centre. Elle est du XVIe siècle. Nous noterons ensuite le Camée astrifère de Rodolphe II, Empereur : il est d’onyx blanc; Y Insigne de la confraternité de Mayence du XVIIIe siècle, consistant en un médaillon de Saint-Martin, carré, à bords émaillés en bleu, qui se plaçait comme coulant au-dessus de la croix de l’Ordre : la Confraternité avait été fondée en 1729, pour les bailliages de Franconie et d’Alsace; le dernier grand-commandeur de Franconie fut l’archiduc Maximilien III, élu grand-maître en 1835 : cet insigne était aussi porté par les Grands-Maîtres; le Souvenir de Waldstein antérieur à 1619, avec les armes de celui-ci : c’est un cœur enflammé de gueules sur champ d’or de même forme, le cœur de gueules porte d’un côté Saint-Michel avec l’épée et la balance et de l’autre l’écusson de Waldstein, à quatre champs; les Tables de la Loi , en cornaline, ayant la forme d’un diptyque, du XVIe siècle ; un Sifflet d'or, représentant un dragon, du XVIe siècle : il est incrusté de 4 émeraudes non taillées, de diamants de forme octaèdre et de rubis de grosseur à peu près égale, non taillés et ronds pour la plupart : l’incrustation spéciale des pierres révèle l’origine orientale de ce joyau, et la couleur violette des diamants aussi bien que la taille en octaèdre en disent la provenance indienne; un Médaillon dit de la croix des Templiers , parce qu’il porte la croix de gueules sur émail blanc, avec un faucon et un poisson pendants au-dessous, que l’on considère comme un symbole de Confraternité et que l’on rapporte à la première moitié du XVIIe siècle.

Vases cV agate. Ceux que possède le Trésor sont déjà décrits dans l’inventaire de 1619. C’est un Vase de 13 centimètres de hauteur, dont le pied et le couvercle sont d’or repoussé, style Renaissance. Le bouton du couvercle est émaillé bleu et rouge. L’agate est rouge-cerise (cornaline) ; le travail est italien. Il est du XVIe siècle. Ce sont deux Petits flacons d’agate, de 3 et de 4 centimètres de haut, suspendus à 3 chaînes d’or et montés en or; ils appartiennent à la fin du XVIe siècle. C’est une Coupe magnifique, montée en or dans le goût oriental le plus pur, dont le pied orné d’émaux et divisé par 14 petits boules émaillées bleu et blanc, est rattaché par deux agrafes d’or aux bords de la coupe également garnie d’or et est émaillé blanc et bleu. Deux anses mignonnes, ornées de boutons blancs sur le fond d’émail bleu, la rendent maniable. Sa hauteur est de 9 centimètres et son ouverture a 10 centimètres de diamètre. L’agate est nuageuse. Ce joyau

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est du commencement du XVIe siècle. C’est un Vase à boire de jade vert- clair (néphrite ou pierre divine), du XVIIe siècle, haut de 6 centimètres, long de 14' et large de 7. C’est un Bézoard (amulette) formé de la j pierre animale ainsi appelée et se portant au cou comme préservatif contre la peste et les poisons, ou comme inspirateur de courage et d’intrépidité. Il est brun-brillant et enfermé dans une double capsule de filigrane, avec anneau de suspension. On l’attribue au XVe siècle.

Vases de cristal de roche (quartz hyalin). C’est d’abord un Gobelet avec couvercle, du XVIe siècle : le pied et l’anse sont dans le style gothique-fleuri ; le couvercle est surmonté du chapeau archiducal, en or pur, avec bande d’hermine en émail blanc et noir et couronne en or; il y a entre la toque et l’hermine 8 diamants à table, et 8 rubis taillés et autant de perles rondes entourées chacune de 7 perles-semences sur émaux bleus; il est sommé d’une croix de diamants de la plus belle eau. A l’intérieur du couvercle sont l’écusson d’Autriche et les initiales C-E , ce qui nous fait penser qu’il a appartenu à Charles, archiduc d’Autriche, grand-maître (1618 — 1624); YE signifierait Erherzog ou Episcopus (archiduc ou évêque). C’est ensuite un Gobelet au héron (Raiger), du XVIe siècle ; il a la forme d’un héron ou d’un coq, monté sur un pied cerclé d’argent doré, avec émaux sur incrustations d’or. Le corps de l’oiseau a 16 centimètres de long sur 11 de diamètre dans la largeur; les deux ailes et la queue sont également de cristal. Il se trouvait déjà dans la possession de l’archiduc Léopold-Guillaume (1641 — 1662), et il est évidemment du siècle précédent. C’est enfin un Pot de cristal, du XVIIe siècle, monté en argent doré et orné de pierres précieuses : on reconnaît le faire des orfèvres allemands de cette époque-là. I] est dans le style de la Renaissance le plus correct; l’écusson à l’intérieur du couvercle n’est pas celui d’un chevalier de l’Ordre : les armes ont le caractère de la héraldique polonaise.

Objets en filigrane. Nous avons à mentionner le Pot de Michling (Wolfgang Schutzbar, 1543 — 1566), en filigrane d’argent, hauteur 15 centimètres, diamètre à l’orifice, 9 centimètres, diamètre du pied, 10 centimètres. Ses armes y sont gravées. Le Déjeûner en filigrane d’argent, coupé de rosettes dorées : le plateau est octogone et a 90 centimètres de diamètre : l’ouverture du milieu destinée à le poser sur un pied est recouverte par une assiette plate du travail le plus fin ; le plateau creux, de forme elliptique et de 80 centimètres sur 56, est artistiquement décoré de feuilles et de fleurs debout dorées ; les 12 tasses à chocolat, en vieille porcelaine blanche à bouquets de fleurs rouges, sont sur soucoupes plates d’argent massif doré, de 22 centimètres de

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diamètre. Les couvercles et les anses des tasses sont en filigrane. Les 12 cuillers d’argent massif doré et la porcelaine indiquent comme époque d’origine la fin du XVIIe siècle. Les douze tasses avec soucoupes de vieux laque de Chine or et vert sont munies de couvercles et d’anses en filigrane semblable à celui des premières ; les 12 cuillers sont de nacre mouchetée et munies d’un manche recourbé de filigrane d’argent, ce qui indique la même époque d’origine. Les douze tasses de noix de coco sont très ornées et munies d’anses et de couvercles en filigrane; elles posent sur autant de soucoupes en filigrane, de 23 centimètres de diamètre, avec une sorte de pied; les 12 cuillers sont semblables à celles de nacre que nous venons de décrire C’était un service de parade, plutôt que d’usage. On croit qu’il a été fait à Augsbourg.

Cruche orientale en néphrite (Jade vert). Cette pièce a été montée au XVIe siècle, en Europe ; mais le travail de la taille est tout-à-fait oriental : c’est en Orient surtout qu’on faisait de ces ouvrages en pierre divine. L’ornementation en est très riche. Le couvercle n’est fait en quelque sorte que de pierres précieuses : au milieu se trouve une émeraude d’une pureté et d’une grosseur remarquables ; puis tout autour, en forme de rayons, 14 chrysolites fines, taillées en gouttes à leurs pointes, et dans les intervalles, à la périphérie, 14 pierres d’azur d’égale grosseur. Sur le cercle qui entoure le renflement de la cruche, il y a 3 rubis et 2 diamants, placés alternativement entre 6 perles qu’ils séparent. Il en est de même pour le pied, où il se trouve 3 rubis et 3 diamants, mais pas de perles. Une perle en poire très grosse est incrustée sur le couvercle de manière à servir à le lever plus facilement. Et — chose curieuse — un clou traverse la grande perle posée sur un émail rouge, et la charnière. Est-ce là un symbole? Est-ce là le clou de cercueil qui préservait de la phtisie et du mauvais-œil? Le travail du couvercle est à jour et marque bien la date d’origine. Cette cruche est mentionnée du reste dans les premiers inventaires du XVIIe siècle.

Tasse d'or de l’archiduc Léopold-Guillaume, avec sa cuiller. Elle a 14 centimètres de diamètre et 5 centimètres de hauteur; elle est d’or pur battu. Elle a deux anses émaillées bleu et blanc, dont l’une porte la croix de grand-maître avec le chapeau ducal et l’inscription, a. p. m. <p., et l’autre l’écusson écartelé avec l’inscription l. w. a. a. Le couvercle d’or pur battu est orné d’une grenade, fendue et émaillée ; du côté intérieur est la croix de grandmaître avec les initiales : l. w. a. a. — a. p. m. <l>. ; on y lisait autrefois le millésime de 1641. La grenade est un symbole de santé, c’est pourquoi les Frères-de-la-Miséricorde la portent encore dans

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leurs armes. Tasses de buffet de Maximilien. Il en existe deux d’argent, de 1604, dorées à l’extérieur, mesurant 2 centimètres de profondeur sur 17 de diamètre. La première est de Théodore de Bry. On y voit les armes pleines de l’Archiduc. La deuxième représente le Christ à Emmaüs, avec une légende en français qui est la paraphrase de l’Evangile de Saint-Luc, ch. XXIV, versets 13 — 30. C’est la scène du plus célèbre tableau de Rembrandt. Pots de buffet. Il y en a deux en argent doré, du XVIe siècle. Les feuillages en sont légers et gracieusement enroulés : le couvercle porte les armes de Stockheim (Maître d’Allemagne, de 1499 à 1510). Le saurien qui sert à lever le couvercle est du meilleur gothique; le génie vert est d’un bon dessin. Le Lavemains (bassin) de Westernach, de 1615, est ovale, en argent doré et mesure 52 centimètres de diamètre dans la longueur, et 4072 dans la largeur; il est dans le style de la Renaissance. L’amphore fut livrée à la Monnaie, en 1803. Les deux Gobelets de noix de coco de Cronberg, de 1536, nous montrent sur le pied d’argent doré des dragons de bon style gothique, et au couvercle une couronne bien modelée ; les repoussés du pied et du couvercle sont régulièrement et élégamment formés. Les armes pleines sont celles du grand-maître Cronberg, et rappellent les monnaies de ce prince. Le millésime de 1536 est visible. Ces gobelets appartiennent au Trésor depuis 1543. 11 en existe deux autres de 1591, avec figurines sculptées en relief; puis un Gobelet d'œuf d'autruche,, de Westernach, de 1591, portant sur son couvercle une figurine représentant un chevalier avec sa lance, puis un Gobelet de noix de coco , du même, du XVIe siècle, avec le même chevalier armé de la lance, sur le couvercle, et avec personnages et devises gravés dans l’écorce de la noix; le pied a la forme d’une souche d’arbre : on y remarque le pélican aux ailes éployées nourrissant trois petits de sa chair ; les armes représentent la simple croix de l’Ordre; ce gobelet est donc antérieur à l’élection de Westernach à la commanderie provinciale du bailliage de Franconie (5 novembre 1618). Il existe trois Vidrecomes ou Vilcoms (Willkomm-Becher) en argent doré, avec chien en argent, de 1566; en argent, avec renard tenant un oie en argent doré, de 1657 ; en argent, avec cerf doré à la ramure de corail, de 1667 ; un Bocal d'apparat , en argent doré, de 1667 : le couvercle représente une bataille gravée (Bigoga, 1522) ; le bouton du couvercle est formé par le buste sculpté de Charles-Quint armé et tête nue ; le dessous du couvercle porte gravé le passage de la Mer Rouge (Exode, ch. 22 et 23), au moment où Pharaon va disparaître dans les flots ; le hanap même a 3 parties : le cylindre représente gravée l’entrée de Charles-Quint à Tunis (1535), avec cette légende : o tvnis o

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Kokarloo ; le renflement, la bataille de Pavie (1525); le pied se relie au hanap par quatre sphynx, et porte les figurines des quatre vertus cardinales avec leurs symboles ; le pied même porte gravée la victoire de Oharles-Quint sur les Maures, devant Tunis, le 20 juillet 1535. L’écusson des Roggenbach, écartelé avec la croix de l’Ordre, nous indique comme propriétaire primitif de ce vidrecome Jean-Louis de Roggenbach, commandeur provincial du bailliage de Franconie depuis 1669, lieutenant du magistère à Mergentheim (1674) pendant le temps de l’absence du grandmaître, Jean-Gaspard d’Ampringen, nommé par l’Empereur gouverneur de Hongrie.

Couverts de dressoir et de table. Il y a d’abord le grand couvert de dressoir, avec le millésime de 1546 gravé en or sur une des larges lames et l’écusson du grand-maître, Wolfgang Schutzbar, sur émail noir, sur les manches des deux coateaux à servir. La lame est de l’acier le meilleur, elle a 31 centimètres de long, 7 centimètres près du manche et 8 centimètres à l’extrémité un peu recourbée en forme de pelle; le manche a 1 1 centimètres de long, ils est de cristal de roche très pur ; la garniture est d’argent doré et gravé, et la lame est damassée en or près du manche; celle qui porte le millésime a d’un côté deux sirènes couronnées dans des arabesques, et de l’autre des ornements formés de fleurs. Le grand couteau à trancher, dont la forme se rapproche de la forme actuelle, a sur la lame deux croix gravées en or; la monture est la même qu’aux deux premiers; le manche de cristal de roche a 8 centimètres de long et la lame 32 centimètres, celle-ci est damassée de même. Nous en dirons autant du couteau à manger, dont la lame a 16 centimètres de longueur. La grande fourchette à deux dents est d’une époque postérieure. Il y a ensuite trois Couverts ordinaires de table. Le premier se compose du couteau, de la cuiller et de la fourchette, dont le travail est du XVIe siècle : la coquille et le manche de la cuiller sont de cristal de roche monté eu argent doré, le travail est du meilleur style Renaissance. Le deuxième se compose d’un petit bateau avec couvercles pour sel et poivre, d’une cuiller et d’une cuiller à moelle, d’une fourchette à quatre dents et d’un couteau à fruits en or, d’un couteau de table ordinaire à lame d’acier et d’une fourchette semblable dont le manche seul est d’or. Oes objets appartiennent au XVIIIe siècle. Le troisième est une petite cuiller à manche droit, de cornaline de vieille roche et de travail oriental, qui a appartenu à Maximilien Ier . Elle a 82 millimètres de longueur. Flacons et étuis à flacons. Les étuis sont d’argent fondu, à quatre pans, hauts de 11 centimètres et s’ouvraient par le fond, pour y introduire le flacon ou bouteille que

l’on emportait en campagne ou en voyage; les trois que possède le Trésor de l’Ordre sont du style de la Renaissance : ils appartiennent au XVIIe siècle. Il y a aussi un Flacon d’argent en argent, doublé d’une noix de coco tournée, de 22 centimètres de haut, avec deux chaînes pour le suspendre à l’arçon de la selle ou au ceinturon; il est de 1568. Nous mentionnerons enfin, pour finir cette revue, une Salière de corail de la fin du XVe siècle, un Saint- Sébastien de corail rose, antérieur à 1618, une Baleine avec Jouas dans la gueule, de corail sanguin, de la même époque. La Pendule de table de la première moitié du XVIIe siècle, deBuschmann, horloger d’Augsbourg, sonne les heures et les quarts, et montre les phases de la lune : les signes du Zodiaque, les mois et les jours correspondants, ainsi que le réveil, ont leurs ressorts à part dans le piédestal. Elle est portée par Hercule à la peau de lion; les quatre pieds sont des pieds de sphynx, le cadran est joliment décoré : quatre figures y représentent les quatre saisons. Le pendule est double, le mécanisme est finement travaillé à la main; la forme générale est gracieuse et pratique. Elle a 26 centimètres de hauteur. Il y a enfin une Pendule de table de cuivre doré, du XVIIe siècle ; une Grande Pendule artistique, de la même date. Le cadran de celle-ci est horizontal ; le Temps y montre avec sa faulx les heures, une bille se mouvant dans une rainure y marque les minutes. Le corps en est d’argent et en forme de feuillages, il est incrusté de turquoises et de grenats et porte 9 figures qui désignent de leurs bâtons les jours, les mois, l’âge de la lune, etc. . . C’est dans le piédestal qu’est la sonnerie. On l'attribue à un horloger deGratz. Parmi les Portraits se trouve celui de Maximilien Ier armé, à cheval, la droite appuyée sur son bâton de commandement, en argent repoussé : il a été fait sans doute après la victoire de Sissek, remportée par lui sur les Turcs, en 1594. Il avait alors 36 ans, et l’artiste a saisi la ressemblance et a traité avec soin les détails de l’armure et du costume. Ce portrait, placé dans un cadre d’ébène incrusté d’argent, a 16 centimètres de haut sur 12 de large. Le Trésor possède encore un autre portrait du même en argent repoussé, de 1597 ; une Ma done-à-V Enfant- Jésus , avec Saint Georges, Saint Antoine de Padoue et Sainte Élisabeth, et l’archiduc agenouillé devant eux: c’est là sans doute un ex-voto ; puis un autre travail en argent doré repoussé, représentant la Madone-à-V Enfant- Jésus, d’une valeur artistique moindre et de la même époque; enfin trois portraits en or pur repoussé, sur agate noire : celui de Charles-Quint, la Naissance de Jésus-Christ, l’institution de Saint Pierre, travail italien de la fin du XVIe siècle ; un Médaillon de l’empereur Maximilien Ier, en argent fondu, de la même époque, et un Médaillon du

appendice

même et de ses petits-fils, Charles et Ferdinand, gravé sur buis et renfermé dans une capsule de bois de chêne. Il est d’une grande correction de lignes. L’aigle de l’Empire, avec la couronne tenue par deux griffons, qui se trouve au-dessus des trois princes, est d’un travail très fini. L’exergue nous apprend qu’il est de MDXXXVI.

Arrêtons-nous en terminant, aux deux précieuses Cruches de dressoir d’argent doré, de 64 centimètres de haut; l’anse est formée d’un dragon, la gueule béante, tournée en dehors; audessus et au-dessous du renflement se trouve une couronne de feuillages de style gothique ; il y a sur le couvercle une espèce de manoir aux fenêtres grillées, à six pans, et, issant de ce castel, un homme à la longue barbe et aux longs cheveux, appuyant la main gauche sur un bouclier et brandissant une massue de la droite, d’un bon travail en émail. Elles doivent être de la fin du XVe siècle, et avoir été faits sur l’ordre du Maître d’Allemagne, Hartmann de Steckheim.

Par ce que nous venons d’énumérer et de décrire à grands traits, le lecteur jugera de ce que fut autrefois le Trésor de l’Ordre : cette ombre du passé est encore pleine de rayons et de lumière.