PAUL MIGNARD

Paul Migoard, frère puîné jdu précédent, né à Atîgnon, mort le 5 octobre 1691, à Lyon, peignit entre autres ouvrages pour son tableau de réception à FAcadémie le 11 juin 1672, lePorlrail de son père. Ses compositions ont été gravées par Antonie Masson, Van Schuppen et Boulanger.

ÉCOLE D'AVIGNON ET ÉCOLE D'AIX

LES PARROCEL

Les Parrocel ayant précédé les Yanloo dans nos rentrées, nous allons maintenant nous occuper d'eux brièvement , renvoyant le lecteur à la monagraphie que nous avons publiée sur ces artistes , pour plus ample informé.

BARTHELEMY PARROCEL.

Le premier artiste de cette famille dont Fbistoire ait enregistré le nom et consacré le souvenir, est Bartbé- ^

lemy Parrocel , né à Montbrison, en Foresf, vers 11(95. Ç^ /

Issu d'une famille distinguée de Montbrison, on destinait Bartbélemy Parrocel à Fétat ecclésiastique ,

mais une vocation irrésistible l*entrainait vers la peinture ; résolu de visiter Tltalie , il abandonna la maison paternelle, pour mettre son projet à exécution.

Un grand d'Espagne rencontra Barthélémy Parrocel en route ; charmé de sa bonne mine et de ses grandes dispositions, iP l'emmena avec lui dans sa patrie.

Après un séjour de plusieurs années en Espagne , où il exécuta de nombreux travaux, Barthélémy s'embarqua pour ritalie ; mais il fut pris en route par un pirate algérien ; le capitaine du navire, qui avait subi le même sort, connaissait heureusement le consul français à Alger; grâce à sa protection , ils furent promptement relâchés et ils arrivèrent tous deux peu de temps après à Rome.

Barthélémy Parrocel passa plusieurs aimées à s'y fortifier; puis il revint en France, vers 1630. Arrivé à Marseille, et pressé de revoir son compagnon 4s captivité et tout à la fois celui auquel il devait sa liberté, il fut à Brignoles, où résidait le capitaine; le hasard lui ayant fait rencontrer la fille d'un artisan de cette ville, nommée Catherine Simon, dont la beauté le séduisit, il l'épousa le 18 septembre 1630.

L'église St-Sauveur de Brignoles conserve précieusement de lui, une Descente de Croix, tableau placé au-dessus de la chapelle du St-Sépulcre. Le château de Tourves saccagé lors de la révolution, et dont il existe encore une série de colonnes en marbre d'une seule pièce de la plus grande beauté, possédait également, dit-on dans le pays, de superbes peintures, dues en partie à Parrocel.

Barthélémy Parrocel eut sept enfants, quatre garçons et trois filles ; ses deux fils aînés et le plus jeune furent peintres. Il mourut vers 1660 , année mémo*

LES PARROgSL. 335

rable dans les axuiales de Brignoles , car cette ville eut alors rhooneur d'offrir, pendant deux jours, Tbospitalité au grand roi.

JEHAN PARROGEL

Fils aîné de Barthélémy Parrocel et de Catherine Simon , Jehan naquit à Brignoles , il fut baptisé le 29 juin 1631, à Téglise Saint-Sauveur de cette ville. Il mourut jeune, sans laisser de productions qui soient connues.

D'Argenville et tous les biographes lui donnent à tort le nom de Barthélémy.

LOUIS PARROGEL.

Louis. Parrocel, deuxième fils de Barthélémy Parrocel et de Catherine Simon, naquît à Brignoles ; il fut baptisé le 18 février 16^4, à Féglise Saint-Sauve\ir de cette ville. Elève de son père, il en prit la manière et le coloris et il est considéré par tous les biographes comme un peintre distingué.

Après la mort de son père, Louis Parrocel vînt travailler en Provence , puis en Languedoc, où il se distingua. Cest probableident à cette époque qu'il peignit Y Agonie de Sl-Joseph, tableau mentionné par Grosson, dans son Almanach historique de Marseille de Tannée 177t,etqui était placé dans Téglise St- Martin, où il existe encore aujourd'hui, mais dans un état de dégradation tel qu'il est impossible de constater le beau coloris et la belle composition que lui attribuait Grosson ; détendu, couvert de poussière et déchiré en plusieurs endroits, une réparation immé^

236 BXPOSITIOlf DES BBAUl-AETS.

diate peut seule le sauver d*une destruction complète.

Agé de douze ans de plus que son frère Joseph Parrocel, devenu plus tard si célèbre, Louis Parrocel le prit avec lui et lui enseigna la peinture pendant trois ans.

Joseph rayant quitté furtivement, Louis abandonna la Provence ; il vint à Paris pour s'y fixer , vers 1664. Il y travailla peu de temps. Atteint d*une maladie aiguë, les médecins lui ordonnèrent Tair du midi ; il revint donc à Avignon où il s*établit définitivement, et il y épousa Dorothée de Rostang, issue d'une grande famille du Gomtat-Yenaissin. Son mariage fut célébré à réglise St-Âgricol le 29 juin 1666. Il eut quatre fils : Ignace- Jacques Parrocel, né le 27 juin 1667; Louis, né le 27 août 1668, mort jeune, Pierre, né le 10 mars 1670 et Jean- Baptiste, né le 7 avril 1672. Ignace et Pierre, qui s'attachèrent seuls à la peinture, furent ses élèves ainsi que son frère Joseph.

Louis Parrocel mourut à Avignon, le l*' décembre 1694 , dans la paroisse St-Didier.

La manière de dessiner de Louis Parrocel est large , ses têtes sont expressives, ses draperies simples, sa couleur tranquille ; le modelé de ses figures ne présente pas cependant autant de fermeté et de puissance que celle du tableau de Barthélémy Parrocel, son père.

Louis Parrocel a également gravé à Teau forte, d'une pointe spirituelle. M. Prosper de Baudic^ur possède une belle épreuve signée de lui, représentant une DécoUalion de Si- Jean- Baptiste .

JOSEPH PARROCEL, surnommé des Batailles.

Joseph Parrocel, le plus jeune des fils de Barthélémy Parrocel et de Catherine Simon, s'est illustré par le

LES PARROCEL. 237

talent de peindre des batailles : il naquit le 3 octobre 1646, àBrignoles.— Joseph Parrocel n'avait que douze ans, lors du d^cès de son père, qui ne lui laissa pour tout héritage que son talent. Il alla trouver en Languedoc son frère Louis Parrocel qui y exerçait avec distinction Tart de la peinture ; ce fut de lui qu'il en reçut les premières notions, mais il le surpassa bientôt. Après un séjour de trois ans , il s'enfuit de la maison de son frère et vint à Marseille où il peignit quelques intérieurs de vaisseaui, laissant par ce simple essai bien loin derrière lui les artistes les plus consommés dans ce genre de travail.

Malgré son vif désir d'aller en Italie, ayant appris que son frère était à Paris, il en prit à son tour la route. Louis Parrocel après une dangeureuse maladie, était retourné à Avignon, sur l'ordre des médecins. Joseph resta donc livré à lui-même, sans perdre courage.

Les grands peintres de Paris qui connurent le talent de Joseph Parrocel et ses merveilleuses dispositions , ne purent lui refuser leur estime et leurs conseils pendant les quatre années de séjour qu'il fit dans la capitale.

Joseph Parrocel retourna ensuite en Provence à l'âge d'environ vingt ans et passa de là en Italie. Rome fut la première ville qui l'arrêta. Courtois dit le Bourguignon, y était alors en grande réputation, il se mit dans son école et suivit ce' genre de peinture vers lequel il se sentait entraîné ; la vigueur des tableaux de Bourguignon ne le frappait pas moins que là fierté des figures de SalvatorRosa, qui peignait presque toujours des gens de guerre, et il étudia également ce maître avec ardeur.

Le Bourguignon charmé des progrès de Joseph, lui accorda son amitié, conduisit son travail, et lQrsqu*il

238 EXPOSITION DBS BEAITl-AlItS.

se séparèrent il Tassura qu'habile comme il était dans un âge si peu avancé , il pouvait espérer devenir un grand peintre.

Au sortir de Borne, Joseph parcourut les principales villes dltalie , Venise fut celle où il demeura le plus longtemps^il en étudia les célèbres coloristes et Ton peut dire qu'il en proflta tout le cours de sa vie.

Sans négliger le détail, Joseph Parrocel considérait Teffet d'un tableau comme la partie la plus essentielle ; il fallait, selon lui, frapper Fimagination de la foule et fixer son attention par des jeux de lumière bien ménagés et par des compositions fougueuses et hardies.

Huit années passées en Italie, dans un travail continuel, Vamour qu*ii avait pour ce pays, où il trouva beaucoup de travaux à exécuter et de hautes protections, lavaient presque décidé à s'y établir, lorsqu'une fâcheuse aventure Ten fit sortir promptement : sept ou huit assassins apostés par des hommes jaloux de son mérite et de sa réputation qui allait toujours grandissant, l'attaquèrent la nuit, en passant sur le fameux pont de Rialto , et il ne dut qu'à son courage et à une vigueur extrême le bonheur de sortir sain et sauf des mains de ces misérables.

Joseph revint donc en France, où plusieurs personnes haut placées Tattirèrent pour la seconde fois à Paris, en 1675. Résolu de s'y fixer, il s'y maria six mois après. Les applaudissements que les connaisseurs donnaient à ses ouvrages, inspirèrent à Parrocel le désir d'être de l'académie de Peinture, il s'y présenta et fut agréé le 29 février 1676. On lui donna à représenter, pour son tableau de réception, une vigoureuse sortie de Maestricht, repoussée par les Français, pendant le siège de cette ville ; Louis XIV y paraît sur le premier plan, animant par sa présence et

' LES PÀRAOCËL. 239

son courage tous ses soldats , qui sont dans un grand mouvement. (Selon M. Villot, ce tableau est actuellement à Versailles). Joseph Parrocel fut reçu le 14 novembre 1676, membre de ladite académie royale de Peinture et de Sculpture , et nommé conseiller le 28 septembre 1703.

Lebrun, dont Tesprit ombrageux craignait toujours des rivaux, éloigna de la composition un certain nom* bre de tableaux de Joseph Parrocel , représentant les conquêtes de Louis XIV, qui devaient être exécutées en tapisserie des Gobelins. Il craignait trop le fracas de son coloris ; celui de Vander Meulen se rapprochant davantage du sien, il Gt choisir ce peintre,

Le marquis de Louvois,informé du mérite de Joseph lui fit peindre un des quatre réfectoires de Thôtel des Invalides ; ce sont des conquêtes de Louis XIV. Le contentement qu'en eut ce ministre fut marqué par de nouveaux ordres pour les châteaux de Marly et de Versailles où Ton voit plusieurs sujets de bataille qui auraient attiré sur Parrocel de sensibles effets de sa protection, si une prompte mort n'eut enlevé ce ministre.

Lorsque M. Mansard fut nommé surintendant des bfttiments du roi, Joseph présenta le Passage du Rhiriy qui lui avait été commandé pour le château de Marly, ainsi que quatre dessus de porte.

Indépendant et fier il négligea de faire sa cour à ce haut fonctionnaire, pour lequel il avait exécuté précédemment plusieurs tableaux dont il n'avait pu être payé. Parrocel le fit assigner, condamner par corps et le fit arrêter dans son carrosse. Le surintendant peu accoutumé à de pareils procédés de la part des artistes et pour se venger de lui, fit mettre à Técart son tableau ; mais Louis XIV étant à Marly, demanda a le

voir, il en fut tellement satisfait qu'il ordonna qu'il fut placé dans la chambre du conseil à Versailles, et en présence des seigneurs qui Tentouraient, il assura Joseph Parrocel que ses ouvrages lui faisaient beaucoup d'honneur et qu'il était charmé de les voir.

Joseph n'eut plus dès lors à subir aucune tracasserie. Le roi lui commanda encore les tableaux qui ornaient la salle à manger à Versailles, et cinq autres dont l'un est la représentation de la Foire de Bezons et les Quatre parties du monde. Sa majesté fit présent dans la suite, de ces derniers tableaux à M. le comte de Toulouse.

Ce peinf re fort laborieux travaillait avec une grande facilité, il consultait en tout la nature, extrêmement soigneux dans l'apprêt de ses couleurs, ses teintes sont d'une grande fraîcheur, souvent il employait l'or en poudre, il a quelquefois enchâssé des pierreries dans ses cuirasses sans que son coloris en ait souffert la moindre atteinte.

On ne peut, dit d'Argenville, auquel j'emprunte cette notice, montrer plus de génie et plus de feu qu'il n'en fait paraître dans ses tableaux. Avoir une touche plus élégante et plus légère, jointe à un coloris surprenant, à un pinceau ferme et assuré et à d'admirables effets de lumière, et s'il n'a pas eu une sévère correction dans sa manière de dessiner, il a su, mieux que personne, exceller dans les grands coups de lumière et dans des compositions aussi riches que variées. Joseph Parrocel est nouveau dans tout ce qu'il a produit ; on ne peut l'accuser d'avoir suivi aucun goût ; il tirait tout de son propre fond; dans ses tableaux de batailles, tout est mouvement, il donne à ses soldats une action propre à exprimer le vrai courage , et l'ensemble offre aux yeux, celte horreur si néces-

LE6 PARROCEL. 3il

saîre à la représentation de pareils sujets. Il n*a jamais suivi, comme le Bourguignon et Vander Meulen, les camps et les armées ; au sujet des tableaux de ce dernier, où selon lui les soldats ne portent pas leurs coups avec assez de fureur, il disait que ce peintre ne savait pas tuer son homme.

A ces heureux talents, Joseph Parrocel joignait Tamourdes belles lettres et une parfaite connaissance de rhistôire sainte et profane, il cultivait la poésie.

Ce peintre était d'une taille au-dessus de la moyenne ; il avait le regard doux et assuré, la physionomie heureuse ; Fégalité de son esprit, une aimable conversation, le faisaient aimer et visiter des seigneurs français et étrangers. Ses talents ne se bornaient pas à peindre des batailles, des marches d'armées, des chasses, des paysages, il peignait encore Thistoire et des sujets de caprice. Il abandonna cependant Thistoire, pour s'adonner complètement au genre dans lequel il s'est illustré.

L'Académie reçut de lui avec plaisir, en 1696, une suite de la Vie de Jésus- Christ, qu'il avait gravée à Feau forte et dont la première édition, tirée à un petit nombre d'exemplaires, se composait de 60 pièces, sous le titre de: les Mystères de laiiede Jésus- Christ^ et les Miracles dila vie de Jésus-Christ. A la deuxième édition, retouchée au burin par lui-même, Joseph Parrocel, en fit deux suites, l'une de 24 pièces et l'autre de 40.

M. Robert Dumesnil, dans son Peintre- Graveur Français, a décrit toutes ces pièces, ainsi que divers sujets de guerre et les Quatre heures du jour, gravées également par lui, formant un total de 90 pièces

diverses.

D'Argeaville, en parlant de ses eaux fortes, dit qu'on

â42 ËÎ^OSlTlOft DÈS BËAt}ï*Allt8«

y retrouve une intelligence surprenante delà lumière, un feu, une imagination vive qui soutiennent dignement la réputation que Joseph Parrocel s*était faite, d*un grand coloriste.

La vie de cet excellent homme, ajoute-t-il, fut terminée par une attaque d'apoplexie qui le surprit en se mettant à table, en Tannée ITOi, à Tâge d'environ cinquante-sept ans. On le porta à Téglise St-Sauveur, sa paroisse ; il fut inhumé en face de la chapelle de S t- Joseph.

D'après les notes qui m'ont été remises par M. Richard, Joseph Parrocel est mort le 1«' mars 1704 en sa maison rue du Renard. Son corps fut inhumé le lendemain en Téglise St-Sauveur de Paris.

De ses nombreux enfants, ceux qui se distinguèrent le plus, furent Charles Parrocel , peintre de Louis XV, son élève, ainsi que Jean-Joseph Parrocel, devenu plus tard chevalier de St-Louis et ingénieur en chef du port de la ville de St-Malo.

Ses autres disciples étaient François Silvestre, de TAcadémie, peintre de paysages, et ses deux neveux, fils de son frère Louis, établi à Avignon ; Ignace Jacques Parrocel et Pierre Parrocel.

Dans une église de Dunkerque, à la chapelle de la communion, on voit de lui un sujet de Tapocalypse, ce sont les vingt-quatre vieillards, prosternés devant le trône de Tagneau.

En 1694, il fut chargé par la Compagnie des orfèvres d'exécuter le tableau votif qu'ils offraient le l**" mai à l'église Notre-Dame ; ce tableau représente la Prédication de St'Jean-Baptiste dans le désert, il existe

encore dans cette cathédrale.

Ilpei^H également à Paris, dans )e réfectoire des

LES J^ARAOGBL. 243

Petits-Pères, de la place des Victoires, St-Augustin faisant des miracles,

Avai^l la révolution, on voyait de lui, à Fhôtel de Soubîse, le père du prince achevai et de grands portraits en pieds de plusieurs personnes de cette maison,, et à Versailles , dans les appartements du roi , onze sujets de batailles qui ornaient la salle à manger, et la salle des gardes.

RouUeta gravé d'après lui.

Joseph avait pris part à la première Exposition Publique qui eut lieu à Paris dans la grande galerie du Louvre, en septembre 1699. — Seize Tableaux de lui y Ggurent.

Les Musées de Paris, de Dijon, de Gaen, de Nantes, d'Angers, etc., possèdent de ses ouvrages , ainsi que les principaux Musées d'Europe et notamment celui de TErmitage de St-Petersbourg.

CHARLES PARROGEL, fils do JOSEPH.

Charles Parrocel, fils cadet de Joseph Parrocel ej son élève, naquit à Paris, le 6 mai 1688. Comme il était encore fort jeune lorsqu'il perdit son père, ce fut Charles de La Fosse, son parrain, un des rares coloristes de l'Ecole Française, qui le prit à son tour chez lui et qui compléta en partie ses études. Il devint» comme son père , peintre de batailles , et coloriste comme son second professeur. Poussé par son goût naturel pour l'état militaire, autant que par le dési de se rendre plus habile dans le genre qui avait illustré le nom qu'il portait , il s'engagea en 170S daDS la cavalerie , il était alors âgé de dix^sept ans4

&i4 ËtPOâIttOK Mi MADÏ'Àtlti.

Là, il se familiarisa avec les modèles qu'il devait peindre , et s'y appliqua particulièrement à Tétude des chevaux : il en vint à savoir par cœur, non seulement la construction et les formes du cheval , mais tous les détails du harnachement, si bien qu'après les avoir longtemps dessinés d'après nature, il se trouva en état de les dessiner de pratique , avec une justesse surprenante. Les allures du cavalier, aussi bien que le mouvement et les habitudes de sa monture , la diversité de physionomies que Ton peut observer dans un régiment, dont les soldats sont originaires de différentes provinces, la coupe et les plis des uniformes, les armes, les chapeaux, tout cela s'était imprimé si fortement dans sa mémoire, qu'on pouvait lui supposer une imagination très féconde et croire qu'il inventait, quand il ne faisait que se souvenir.

Il ne resta pas longtemps au service où , enGn, ses talents auraient pu se perdre ; sa mère Ten retira ; alors il se livra tout entier à l'étude, et plein de l'idée de campements, de bataillons et d'escadrons, il se plaisait à les représenter ; son goût le portait à la couleur, et les maîtres qui le touchaient le plus étaient les coloristes, tels que Rubens et Van-Dyck; il recueillait volontiers les estampes gravées par eux ; ce n'était point pour les imiter servilement, ni pour enrichir ses ouvrages d'idées dérobées ; labondance de son génie, au contraire , lui avait difficilement permis, dans le cours de ses études, de s'assujettir à copier ; il a toujours été persuadé que Timitation vraiment utile des grands maîtres, consiste à se les graver si bien dans l'esprit , qu'on puisse parvenir à voir la nature avec des yeux aussi éclairés.

Malgré ses bonnes idées sur l'imitation des maîtres (t bien qu'il se tint en défiance contre ce défaut, le

Lift ^AKftOCBL. %IA

plus grave de tous , Charles Parrocel ne laisse pas que de rappeler dans ses tableaux, qui sont rares, et dans ses dessins, qui sont nombreux, les peintres de batailles qui Font précédé : tantôt il veut refaire ces fières mêlées dont son père savait si bien rendre la confusion et Thorreur, soit dans ses rudes peintures, soit dans ses eaux fortes si pittoresques et si colorées ; tantôt il recommence les rencontres du Bourguignon, mais avec moins de mouvement, de vivacité et de tapage, et d*nne touche qui n*est ni si hardie , ni si pétillante , ni aussi bien mouchetée de coups de pistolet. Quelquefois , il a des réminiscences de Sal-* vator Rosa, mais ce n*est plus la fureur d'un combat de brigands, qui se déchirent dans une plaine affreuse, au pied des rochers les plus sauvages, ce sont des engagements de gardes françaises qui ont revêtu des cuirasses pour ressembler aux héros du peintre napolitain; encore est-ce, le plus souvent, après ou avant la bataille, ou dans une halte, que le peintre français les met en scène, de façon que le farouche Salvator reparait dans les tableaux de Charles Parrocel non seulement francisé, mais très humanisé et fort adouci; il arrive aussi que son œuvre fait songer aux campements de Watleau et aux pastorales de Berghem , traduites par Boucher ; mais il montre un peu plus d'originalité dans les épisodes journaliers de la vie militaire, par exemple des cavaliers qui reviennent du fourrage, des gardes suisses qui festinent sur rherbe , auprès de la tente des vivandières , le lampion sur Toreille, devisant des combats auxquels ils n'ont pas assisté.

Peu d'années après qu'il eut quitté le service et bien que ses ouvrages lui eussent déjà mérité plusieurs prix à l'Académie , Charles Parrocel fit le voyage de Rome à ses dépens^ et il ne fut nommé pensionnaire

246 EXPOSITION DBB BBACl-ARTS.

du roi à l*école alors dirigée par Poersoo, que quelque temps après, sur un tableau qu'il fit en cette ville ; c'est un Moïse sauvé des eaux.

Après avoir fini son temps , Charles Parrocel parcourut ritalie , all^ jusqu'à Malte et fut ensuite à Venise pour y étudier les grands coloristes.

De retour à Paris et sa réputation comnieoçant à s'étendre, il se présenta à TAcadémie de peinture le 3 février 1721 , et par une singulière faveur que lui valut sans doute le souvenir de son père, il fut reçu d'emblée sur l'un des deux tableaux [Un combat d'infanterie et de cavalerie) qu'il présentait pour être agréé, et il ne fut point obligé de faire ce qu'on appelait un morceau de réception.

Cette même année , pendant l'hiver , un ambassadeur turc fit son entrée à Paris, elle fut pompeuse, et d'autant plus favorable pour la peinture, qu'il la fit à cheval et que les habillements des Turcs sont pittoresques et magnifiques; Charles Parrocel fut chargé par M. le duc d'Antin, surintendant des bâtiments , de reproduire sur la toile ce riche spectacle ainsi que la sortie du même ambassadeur par le pont tournant, après son audience. Le roi habitait les Tuileries , on donna à Charles Parrocel un logement et un atelier dans ce palais où il fit les esquisses de ces deux sujets qu'il présenta à Sa Majesté. 11 exécuta ensuite ces tableaux sur des toiles de 22 pieds de longs ; elles furent universellement admirées, et elles sont un des plus beaux morceaux que l'on puisse citer en son genre. Placées dans les appartements à Versailles, vis-à-vis l'un des chefs-d'œuvre de Vander Meulen (le Pont-Neuf) , cette concurrence ne les détruit pas, et si l'on admire dans ce dernier quelques détails rendus avec* plus de finesse , Charles Parrocel Tem^

LES PARROCËL. 24?

porte d'autre part, par le feu de Timagination , par ia vigueur du coloris et par la facilité et le large du pinceau.

Le roi donna dans la suile, à Charles Parrocel, un appartement aux Gobelins avec une pension de 600 livres. Alors il commença à peindre en grand les deui mêmes sujets qui ont été exécutés en tapisserie dans la même manufacture des Gobelins. (D'Argenville.)

Louis XV ayant ouï parler à Latour, des talents de Charles Parrocel, s'était souvenu du nom de ce peintre et Favait désigné pour quelques peintures à faire dans les petits appartements de Versailles et dans celui du duc de Bourgogne. — L'artiste y peignit une chasse à Téléphant, une chasse au taureau sauvage et deux dessus de porte dont Tun représente un camp du régiment du roi et Tautre un conseil de guerre à cheval.

En 1744, Charles Parrocel reçut Tordre de suivre le roi à Tarmée ; mais il ne put exécuter immédiatement cet ordre, ayant été obligé de partir pour St-Malo , où rappelait son frère mourant. Il se rendit plus tard à son poste et il fut présent, selon Mariette, à la bataille de Fontenoy, dont il fit le tableau d'après les conseils que voulut bien lui donner le maréchal de Saxe, sur la disposition des corps d'armée, dans cette journée fameuse. Selon d'Argenville, le roi y paraît à cheval, parlant à M. d'Argenson, le ministre, et il est entouré de plusieurs officiers généraux, dont les têtes sont assez ressemblantes. Il dessina en Flandre les dix sujets concernant les conquêtes du roi, ils figu'* rèrent à l'Exposition de 1746. Les tableaux devaient être exécutés d'après ces dessins pour Choisy; le seul qu'il ait terminé, est la bataille de Fontenoy. Charles

2tô fiXPOSlTlOlf hU BBAUl-AftTS.

Parrocel avaU commencé sa bataille de Lawfeld, étant paralytique , il ne la put terminer. Ce tableau fut achevé par Pierre Franque; il existe à Versailles sous le n» 213.

Si Ton ajoute h cette suite une f/alfe qui fut peinte pour la salle à manger de Fontainebleau et un portrait équestre de Louis XV pour le château de la Muette, on aura la liste complète des ouvi âges commandés à Charles Parrocel par la Surintendance des Arts. Ne se croyant pas assez habile pour saisir les ressemblances, Charles Parrocel avait chargé Jean- Baptiste Vanloo de peindre la tête du roi , et cette collaboration donna lieu à une querelle des plus vives qui pensa finir par un coup d'épée, grâce au carac^ tère peu endurant de Parrocel et à ses allures militaires.

D*Argenville, en mentionnant ses ouvrages, cite un portrait du roi à cheval pour le prince Charles de Lorraine, celui de M. le duc d*0rlé<)ns, dernier mort, également à cheval et dont la tète est de Coypel , et celui de M. le duc d'Orléans. Il a fait, dit également d*Argenville, plusieurs tableaux de batailles, entr'autre une rencontre de cavalerie , gravée par le sieur Preicler pour le roi de Danemarck, ainsi que son portrait à cheval ; celui du roi est gravé par Larmessin et un autre par Thomassin.

Il a fait de plus une bataille de cavalerie, deux campements de gardes suisses et françaises , une bataille de cuirassiers, un espion qu'on amène au général, un coup de tonnerre , un repos, une marche d'infanterie, une attaque, plus le morceau pour le buiïet de la salle à manger du roi , à Fontainebleau.

II fit, pendant la prévôté du président Turgot, un dessin de cent dix pieds de longueur, représentant la

LSS PAMLOCEL. 249

publication de la paix faite en 1748, ii a laissé ce magnifique dessin à TAcadémie, il devait Texécuteren peinture.

Plusieurs sujets de bataille et des sujets d'histoire ainsi que des études de cavalerie sont répandus dans les cabinets de Paris , on voit encore quelques traits de rhistoire de Charles h', roi d'Angleterre.

En 1736, il dessina pour Técole de cavalerie de la Guerinière, trente-sept morceaux dont il a gra\é de sa main dix-huit pièces décrites par M. Robert Dumesnil, dans son second volume, ainsi que diverses autres estampes étrangères au précédent ouvrage.

Il a gravé à Teau forte , dit M. Robert Dumesnil, d'une pointe badine et spirituelle.

La chasse du lion et celle du tigre qu'il a peintes pour le duc de Hortemart, ont été gravées par Desplaces; Lebas a gravé une rencontre de cavaliers, l'épée à la main ; une halte de gardes françaises, une de gardes suisses, une danse italienne dans le style de Wateau, ainsi que plusieurs bergeries; ce sont les quatre heures du jour , en hauteur. Cochin a fait un camp volant et un retour de campagne. Il y avait un dessin de cinq pieds de long , représentant une escarmouche de hussards, qu'on devait graver.

Cochin a fait encore plusieurs sujets de guerre, ainsi que Crespy, Thomassin, G. Scotin.

La défaite des Ligueurs par Henri IV, ainsi qu'un combat de cavalerie, sont gravés par Marcehay.

Les premières pensées de Charles Parrocel, ajoute d'Argenville, étaient toujours ses favorites ; il y mettait tout d'un coup le feu et la liberté de main dont il était capable.

Tous les soirs, il faisait un dessin bien arrêté, ordi-

250 Bxposmoii dbs bbacx-ams.

nairement le trait était à la plume, et ombré avec du bistre ou de Tencre de Chine. Il disait que la qualité la plus essentielle pour un peintre était Timagination, qui, une fois échauffée, produisait l'enthousiasme et enfantait ainsi de belles choses.

Ses meilleurs élèves sont les sieurs de La Rue et Lenfant, tous deux de l'Académie, ainsi que M. Eyret et M. Gausset , son Glleul, qui avait son logement aux Gobelins.

Ses dessins sont pleins de feu et d'intelligence : on en voit de tout faits à la sanguine, extrêmement pochés, mais d'une grande manière.

Charles Parrocel fut nommé adjoint professeur le 31 janvier 1744, et professeur le 30 octobre 1745.

Doué , dit H. Ch. Blanc , d'une physionomie agréable et d'un grand fond de bonté , Charles Parrocel avait des amis et des plus dévoués , tels que Jean- Baptiste Lemoyne, le sculpteur; le peintre Latour et le graveur Cochin, son biographe; l'académicien Sylvestre , peintre de paysages , élève de son père , auquel il adressait en manière d'épître une eau-forte, au bas de laquelle il écrivait : A son ami Sylveslre, en buvant chopine ; mais il ne croyait qu'à demi à leur amitié, tant il était devenu défiant et inquiet; ses tristes réflexions sur le peu de profit qu'il relirait de ses talents l'avaient tellement absorbé , qu'il n'était pas facilement abordable, même pour ses amis, et c'était bien rarement, dans la chaleur d'un repas familier ; qu'il se déridait avec eux et leur ouvrait son ftme affectueuse ; encore faillait-il que tous les visages lui fussent parfaitement connus , car la présence d'une seule personne étrangère à son intimité suffisait pour lui fermer la bouche et le rembrunir; sa mélancolie n'avait fait que s'accroitre depuis que le

roi lui avait accordé un logement aux Gobelins , où devaient être exécutées en tapisseries ses grandes toiles de Feutrée et de la sortie de Tambassadeur turc.

Ainsi éloigné de ses anciens amis , et malgré leurs visites fréquentes , il tomba dans une incurable langueur : une première attaque d'apoplexie Tavait frappé au Luxembourg , comme il travaillait à la suite des tableaux représentant les conquêtes du roi, et destinés pour la galerie de Choisy; une seconde attaque Tobligea d'aller aux eaux de Bourbon, où il se trouva particulièrement recommandé aux médecins des eaux, par une lettre de M. Cbicogneau , premier médecin de Louis XV, qui leur avait écrit par ordre du roi ; mais tous leurs soins furent inutiles, et revenu à Paris dans son logement des Gobelins , Charles Parroc€|l y finit ses jours le 25 mai 1752 ; il fut inhumé à St-Hippolyte, sa paroisse.

Les tableaux ou dessins de Charles Parrocel indiqués par Dussieux à l'étranger, sont : un combat de cavalerie dans la galerie du baron Speck Stènburg , à Leipzig, et quatre tableaux au roi deDanemarck; le portrait équestre d'un des souverains de ce pays , l'assaut dune ville éclairée par la lune et par le feu d'une mine ; les autres représentent deux combats de cavalerie^ le premier au pistolet , le second à l'épée.

H. Charles Parrocel, au nom duquel est ajouté sur les livrets le titre de conseiller de l'Académie, a exposé aux Salons de 1737, 1739, 17M, 174&, 1747.

Voir à la Monographie des Parrocel les jugements d'un grand nombre d'auteurs sur les œuvres de Joseph et de Charles, et la liste de la description de leurs principaux tableaux.

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JEAN JOSEPH PARBOCEL..

Né à Paris, le 24 octobre 1690, dessinateur et ingénieur en chef du port et de la ville de St-Malo, fils aîné de Joseph Parrocel des Batailles — au rapport de d^ArgenvilIe — il dessina dans sa jeunesse et fut, selon lui , un ingénieur distingué. Ayant fait des études spéciales, J.-J. Parrocel entra au régiment royal artillerie.

Sa nomination au grade de sous-lieutenant date de 1706.

11 assista à la prise de Lerida , en 1707 ; il fut nommé chef ingénieur , en 1710: 11 servit en cette qualité dans les armées de Flandre et du Rhin.

En 1719, il Gt de nouveau partie de Tarmée d*Espagnej et, placé sous les ordres de Claude^François Bidal, marquis d'Asfeldt, directeur général des forti- Gcations,il obtint le grade de capitaine, en 1720.

Ses nombreux services valurent à J.-J. Parrocel des lettres de noblesse; il fut fait chevalier de St-Louis la même année. Il resta dans Tarmée active jusqu'en 1727, époque où ayant été nommé chef ingénieur, il vint en cette Qualité, peu de temps après , prendre la direction des fortîGcations à St-Malo , où il mourut, le 6 mai 1774.

D'importants travaux de défense ont été exécutés , sous ses ordres, dans cette ville.

Son frère, Charles Parrocel, appelé par ordre du roi, pour peindre ses conquêtes, obtint de Sa Majesté un sursis ; il assista à ses derniers moments.

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IGNACE JACQUES PARROGEL.

Ignace-Jacques Parrocel, fils aîné de Louis Parrocel , peintre , et de Dorothée de Rostang, naquit à Avignon. Il fut baptisé à l'église de St-Didier, le 27 juin 1067. Son père lui ayant appris les premières notions de son art , renvoya , pour compléter ses études, chez son oncle Joseph Parrocel qui habitait Paris et dont la réputation était alors A son apogée. Il y resta plusieurs années.

Ignace-Jacques Parrocel avait environ vingt ans lorsqu'il revint au pays natal. Son père désirait le fixer A Avignon. Ignace- Jjcques épousa donc en cette ville, en 1689, Jeanne-Marie Périer, dont il eut dix •enfants dans l'espace de quatorze ans.

La naissance de Jean-Louis , Faîne de ses fils , fut •enregistrée à la paroisse Notre-Dame, le 25 mars 1690. (Ce Jean- Louis fut le père de Joseph Parrocel, né le 4 juin 1723, mestre de camp de cavalerie, chevalier de St-Louis , marquis de Tavel , mort le 20 pluviôse, an Yl de la République). Celle de son quatrième, nommé Klienne, le seul qui se distingua, le 8 janvier 1696, dans la paroisse de St-Giniez, et Jean*Baptiste, le dernier , le 21 avril 1704, dans la même paroisse.

Doué d'un talent sérieux , Ignace-Jacques dessinait et peignait avec une grande facilité; tout en lui restant inférieur, il fut celui qui s'approcha le plus de la manière de peindre les batailles de son oncle Joseph, dont il était l'élève.

Ignace-Jacques Parrocel parcourut Htalie en tout sens, et une partie de l'Europe. Le nom qu'il portait et le genre auquel il s'adonnait ayec succès et qui était

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à cette époque en faveur, lui firent bientôt une réputation.

Ignace-Jacques fut appelé à Tienne par l'Empereur d'Autriche, pour lequel il exécuta d'importants travaux , ainsi que pour le prince Eugène. Le prince d*Aremherg, qui habitait les Pays-Bas, le fît venir à son tour à Mous : il peignait une galerie dans Thôtel de ce prince, quand la mort le surprit en 1722.

On voyait, en 1784, dans Tancien palais du prince Eugène, six grands tableaux de batailles placés dans la salle à gauche de la principale entrée du belvédère inférieur. Ils représentaient les batailles de Zentha, de Casano ; la levée du siège de Turin (20 pieds 6 pouces], qui est indiqué comme le morceau principal de cette suite par la grandeur , Timmense quantité de figures et les détails infinis du terrain ; la bataille d'Oudenarde et celle de Malplaquet et de Hochstett.

Lors de l'invasion française en Allemagne , Napoléon 1" envoya ces tableaux à Paris, ainsi qu'un autre, non désigné ici, sdon le rapport de Joseph Lebas ; ils étaient au nombre de sept; ils faisaient partie de la collection du Louvre sous Tempire; ils furent repris par les alliés en 1815.

Ignace-Jacques était à Vienne , en 1719. Mariette dit dans ses mémoires Ty avoir beaucoup connu, et il ajoute que ces tableaux, dont je viens de parler, avaient été peints pour la grande salle du palais. Dans la galerie du Belvédère, à Vienne, il y a aujourd'hui deux grands tableaux ayant Fun et l'autre 3 pieds de haut sur 4 pieds de large ; ils s'y trouvent sous le nom d'Ignace Parrocel, élève de son oncle- Joseph Parrocel, né à Avignon vers 1668, mort à Mons, en 1772.

J^es six tableaux figurant à VcraoiUes , sous les n**

193, 194, 198, 200, 206, 207, attribués par le livret à Ignace, ont été peints par Joseph-François , son neveu.

Le musée d'Avignon attribue également à Pierre Parrocel deux vues de cette ville, portant les n<* 201 et 202. Elles doivent être d'Ignace ou de Joseph François. . •

ETIENNE PARROCEL, dit le ROMAIN.