I. Salon de

Pianche 8.* » La Omvalescence de Gnssei} tableau de M. Destoucfaes.

[HanUiiir a pieds, Urgeur i pied lo ponces.]

L'auteur de Vert- Vert ëtant tombë malade , sa jeune sœur vint d'Amiens à Paris lui prodiguer les soins les plus tendres* £lle charmait ses douleurs et son ennui par des lectures qu'elle faisait assise A ses chtés. Le moment choisi par l'auteur du tahleau est celui où , plein de reconnaissance , Gresset saisit la main de cette sœur hien-aimëe et semhle, dans un moment d^inspiration , rêver ces premiers vers de sa helie ëpitre sur la $antë :

Toi que la voix dt- m;i clouLeur A fait voler du sein de ta patrie. . . .

... Ma Minerve , ma tendre sœur. . •

Ce charmant tableau, plein d'une douce expression, se recommande encore pA* un efiêt vrai et piquant, par

la finesse et la transparence du coloris, et par le sentiment avec lequel il est exécuté. Le jour vient de I4 croisse, et « glissant entre les rideaux du fond, frappe Tivement la figure principale. Celle de la jeune femme se trouve presque entièrement dans l'ombre et n'est ^clairëe que de reflet. Cette figure, d'un ton vigoureux sans être dur, fait valoir la grande masse de lumière quif sans cet accident ménagé avec beaucoup d*art , aurait moins d'éclat. Les accessoires ne sont pas moins bien soignés, et ce morceau qui peuL-cLre ne semblerait pas encore assez fiiii pour les amateurs minutieux, Test tout juste au degré que réclament les gens de goût.

Planche 9** — Enlèvement de Bianca Capelh^ tableau de M. Dacis*

[Haatenr d pieds 4 ponces, largeur 1 pied 11 poncet. ]

Bianca était fille de Barthélémy Capello, un des nobles les plus considërà de Venise j nièce de Grimani| Patriarche d'Aquitaine, et alliëe 4 toute la première no* blesse. Elle fui scJuite par Pierre Bonaventuri, jeune Florentin, qui apprenait le commerce à Venise dans la maison de banqae de Saiviati. Cette maison était dans le voisinage de celle de Capello. Le jeune Bonaventurt, qui n'avait ni fortune ni famille y se donna pour parent de Saiviati, et pour associé à leur commerce , et s'étant ainsi procuré accès chez les Capello, il parvint, par son adresse et par les charmes de sa figure , A séduire la jeune Bianca avec d'autant pl;us de facilité qu'elle était alors sous Tempire d'une belle-mère dont les mauvais procédés lui devenaient insupportables.

Zes deux amans se donnèrent plusieurs rendex-vous nocturnes , et finirent par s'échapper de Venise. Ils franchirent les Appenins et se réfugièrent a Florence. Ce fut là , qu'après la mort de Bonaventuri , qui périt assassiné en 1870, Bianca réussît , par ses grâces et sa beauté , à inspirer une passion violente à François de Médicis, grand duc de Toscane, qui finit par l'épouser. Voici comment le peintre a approprié ce fait histo* rique à la composition des deux tableaux dont le premier fait le sujet de cet article, et le second celui de l'article suivant.

Bianca, en sortant de la maison paternelle pour aller

à l'un de ses rendes -vous , avait en la précaution de laisser enir'ouverte une porte dërobëe au moyen

de laquelle elle se croyait sûre de rentrer sans être aperçue. Un voisin et aim de Capelio, passant devant cette porte et la trouvant ouverte à une heure avancée de la nuit » sVtait empressé de la fermer • par intérêt pour les maîtres. Quelle est la douleur de la jeune Bianca , lorsqu'ayant regagne la maison de son père ) accompagnée de son amant qui la reconduit dans une barque sur le canal , elle trouve fermée cette porte fatale au moyen de laquelle elle espérait cacher sa faute. Son amant profite de cette circonstance pour la déterminer à prendre la fuite. Mais la malheureuse Bianca (c'est le moment choisi par l'artiste), avant de s*6ter tout espoir de retour à la maison paternelle, écoute encore, espérant (\uq (jaclquo bruit va se faire entendre... Attente inutile, cet événement a décidé pour jamais de sa destinée.

Nous ignorons à quelle source l'artiste a puisé ce der-» nier trait indiqué dans la notice du salon. C'est peutêtre dans un roman publié il y a long-temps en Allemagne j mais il est dit expressément dans une histoire authentique de la vie de Bianca Gapello que les deux amans se donnèrent $ à l'aide de fausses clés , des rendes* vous nocturnes, et que craignant ensuite d'être de'couverts, ils s'échappèrent de Venise au mois de décembre i565, emportant avec eux les joyaux les plus précieux de la maison de Gapello. Cette dernière version, étant très-vraiseiuijlable, n'eut pas été' à la louange des. deux personnages et n'eût fait que les avilir. L'artiste a bien fait d'emprunter au roman piut6t qu'à l'histoire le sujet de ses deux tableaux.

(ai)

Ils sont l'un et l'antre d'une composition extrêmement agréable ^ et sous le rapport des attitudes et de l'expression ils ne laissent rien à désirer. L'efTct de celui-ci est solide, harmonieux , et la vigueur des ombres adoucie par des reflets adroitement m^nagtfs, ne laisse aucune indécision ni dans les masses ni dans les contours. Pour rcj)anJre quelque lumière sur cette scène nocturne ^ M. Ducis a mis une lanterne daus la maiu de Bianca. On pourrait ^e que c'est une licence, car il n'est pas prësumable que deux amans qui ont tant d'intërèt à cacher leurs démarches aient eu l'imprudence d'employer pour aller à un rendez-vous ou pour en revenir un mojen qui pouvait les trahir* Au surplus, nous ne mettons aucune importance à cette observation. Il fallait bien que l'artiste rendît ses personnages visibles et distuicts autant que possible.

Planche lo.* — Bianca CapeUo s'enJuU avec son amant ) tableau de M. Ducû.

[Hantenr a pieds 4 poncct» largeur i pied it ponces].

Bianca Capello et son amant s'enfuient vers Florence

à travers les Appenins. La crainte d'être poursuivie leur a fait prendre le chem^i le plus difficile et le moins fréquenté. Le soleil vient de se lever ; les jeunes fugitifs ont encore les mêmes habits qu'ils avaient dans la nuit fatale; mais le désordre de leurs vêiciiicns et leurs pieds déchires par les ronces et les caiiioux attestent la fatigue qu'ils ont prouvée et les dangers qu'ils ont courus. ^ Bianca est près de tomber dVpuisement , ses traits ont Pempreiiite de la douleur et du remords.

Ce second tableau, dont l'ellet contraste d'une manière piquante avec celui du morceau précédent , ne se distingue pas moins par l'élégance de la composition, la finesse de l'expression et l'agrément du pincean. On avait pu trouver dans les premières productions de M. Ducis quelques incorrections de dessin , des teintes un peu crues, une touche un peu négligée ; mais on ne pourrait sans injustice lui faire aujourd'hui le même reproche. Tout porte à croire que M. Ducis , dans ses derniers ouvrages, a touché le but auquel peut parvenir un talent agréable dirigé par le goût.

Salan de iê»4 ■ Tf/tt. J'>

Planche 1 1 — Statue (T Henri J enfant; par M. Bosio. [ Hauteur 4 pieds ^ puuce^i 4 l^g^e^* J

On aimc à contempler dans cette charmante statue les traits da jeune prince de fiéam , qvCnn de nos plus • cabres sculpteinrs,aîd^d*iniancten portrait en pîedtir^

do la collection du Musée, a su reprofUiire et confier au marbre avec un rare talent d'exécution. La physionomie du jeune Henri est pleine de douceur et de finessse , et son attitude a tout à la fois cette dignité et

cette uaiveLc (jui le firciiL dislaigucr des ses plus Leiidre» années.

On trouve dans un volume nouvellement publi<^ par M. Antoine^ sur la jeunesse d'Henri IV, l'anecdote suivante : « Charles IX, qui n'avait que trois ans de plus que Henri, lui temojgaait la plus grande amitié, et ne voulait pas même qu'il l'appelât Sire. Cependant un jour qu'ils jouaient à la paume'et qu'une dispute s'ëtait éieyée^ Charles dit qu'il prétendait l'emporter : « Song^ee que je suis votre maître. — Oui, vous l'êtes, mais cela n'empêche pas que vous ayiez tort; et dès que vous faites entrer la rojauté dans votre jeu^ je ne joue plus avec vous. — Il faudra bien que vous j jouiez tant qu'il me plaira, sinon je vous mettrai aux arrêts dans votre chambre. — A la bonne heure, puisque je ne pourrai pas &ire autrement ; mais votre autorité ne me forcera pas de mettre de la gaîté dans notre jeu, et je vous déclare que je serai d'uhe tristesse extrême, et qu'au lieu de vous amuser avec moi, vous vous ennuierez à périr.

Planche 12** — Le portrait équestre d Henri //^j tableau de M. Maasabse.

f Hauteur 10 pieds S poueei, la^nr 5 pieds 6 ponces. ]

On a vu dans la planche précédente le portrait d*Henri IV âgë de dix à ODse ans. Celle-ci le représente dans la force de l'âge et k l'époque la plus glo* rieuse de son rè'gne.

Ce portrait e'queslrc étant destine à décorer la nouvelle galerie de Diane à Fontainebleau ^ la place qu'il doit y occuper a d^termin^ la forme et les proportions du cadre. L'artiàte, restreint dans d cUoiU s dimensions , a dû éprouver quelque diificulté pour s'y renfermer sans nuire au développement de sa composition } mais il l'a yaincue avec autant de goût que d'adresse.

Tout se réunit dans ce beau tableau pour obtenir les suffrages des connaisseurs et assurer la réputation de l'artiste. Le talent de M. Manxaisse se recommande prii^ cqpalement par le moelleux et la fiicilitë du pincean, la fraîcheur du coloris } et son dessin n'est dépourvu ni de correction ni d'élégance.

n paraîtrait que^ pour s'assurer de la ressemblance ^ M. Mauzaissea consulté un portrait authentique d'Henri IV par Porbus. H en a saisi heureusement les traits et la pliysiononiie. Le c lieval que monte le prince est d'un blanc argentin j son mouvement est naturel, sa conformation ël^ante. Il est aussi bien peint que bien dessmtf.

Planches lo*"" et i4-* — Saint f^incent de Paul préchant en présence de la cour de Louis XI H ^ pour les enfafts abandonnés } tableau de M. Delaroche.

[ Hauteur 5 pieds , largeur 3 pieds 3 pouces. J

L^artiste a clioisi le moment où St. Vincent de Paul , prêchant pour les enfans délaissas ^ devant les personnes charitables dont les aumônes les avaient sontenus jusqu'alors, leur adresse ces paroles touchantes: « Ils vivaient hier^ grâce à vous ^ ils vivent encore aujourd'hui ; mats ils mourront demain si vous les abandonnez. »

Secondé par une inspiration fortuite, quelques pein-> Iresonldcbute sinon par un chef-d'œuvre, du moins par leur chef-d'œuvre , et depuis n'ont rien produit qui mérite d'être citë. Eblouis par un premier succès, ils ont cru tout savoir , et n'avoir besoin de conseils ni d'expérience ; mais, faute d'être soutenus parnne étude continuelle des ^

secrets de leur art , ils se sont de plus en plus éloignes du but qu'ib semblaient avoir atteint.

Ces observations ne s'adressent point à l'auteur du tableau de St. Vîcentde Paul. D'ailleurs, ce morceau n'est pas son coup d'essai : M. Delaroche exposa au dernier salon deux ouvrages d'un assez bon augure. Aujourd'hui, non -seulement il tient ce qu'il avait promis, mais il ■ offre beaucoup plus qu'on ne devait espérer; on peut ajouter (pie l'exposition de cette anne'e, et même ([ue l'école actuelle n'a produit aucun tableau du même genre dont la composition soit mieux entendue et plus complète. Celle-ci se fait remarquer surtout par la simplicité et la

candeur del'expreâfiion, lâuaïvete du dessin, la vigueur du coloris I et par le style des accessoires, tous bien rendus , sans minutie et sans sécheresse. Ce morceau^ vraiment

digne d'eloge , paraît concilier les suffrages des diverses classes d'amateurs , dont les goûts sont le plus opposés. On ne résiste point à l'attrait du bon et du vrai*

Nous avons loué avec raison le coloris de ce tableau; mais s'il y avait un peu plus de vari 'u^ dans les carnations , l'effet n'en serait ^ue plus piquant ^ et ne serait pas moins harmonieux.

Ce sujet a été demandé à Partbte par S. A. R. Madame la duchesse de Berrj,

Piaiiche iS." — Marins à Carthag^ ^ tableau de M* Coigoiet.

[ HauteuC \o pieds i/a, largeur i3 pieds. ]

Marins, proscrit, reeevant Tordre de se retirer de

rAiricj^ue , rtipond au soldat qui le lui apporte : Tu diras à Sextilius que tu as vu Caius-Marius assis sur les ruines de Garthaçe.

Ce qui frappe au premier aspect, dans- ce taBIeau/

c'est bien moins le sujet que l'effet pittoresque ^ effet de soleil couchant. Mais, il faut Pavouer^ Taccessoire de'truit ici Tobjet principal; ce n'est que par réflexion qu'on cherche à deviner te sujet , et l'on s'j intéresse d'au- ' tant moins que les figures placées dans l'omBre reçoivent à peine quelques reflets du fojer qui brille à rhorizon. Si le peintre a voulu fixer l'attention sur ce singulier effet de lumière, il devait, pour n'en pas distraire le specta» teur , ne lui présenter que des personnages à peu près . insîgnifians. Si, au contraire, il a eu l'intention cte leur imprimer un |;rand caractère, il fallait dédaigner un moyen très-secondaire qui ne fait qu'affaiblir l'intérêt en le divisant.

Nous aurons occasion de revenir sur les ouvrages de M. Coigniet. La téte de son Marius, qui laisse quelque chose à désirer sous le rapport de l'expression, o&eune exiguïté de formes et une sécheresse de pinceau qu^on ne rencontre pas dans les autres tableaux du même artiste.

Planche 16.* — Pandore descendue sur la terre par

Mei'cure ; tableau de M. Âllaux.

£ Hautear la pieds , largeur 7 pieda 8 pouces. ]

Ce groupe y composé et ajusté d'une manière extrêmement gracieuse, offre un dessin correct et ^é^gant,

une touche facile , un coloris transparent, suave et léger. D'autres peintres auraient pu le traiter d'un ton plus vigoureux ; mais tel qu'il est , et présenté comme objet de décors y il remplira convenablement sa destination. Ce morceau a c'tc' commandé par S. Ex. le ministre de la maison du Roi.

M. AlUux, pensionnaire de l'Académie de France à Rome , a envoyé à Texposition un second tableau , d'un style et d*un goût d'cxe'cution qui prouvent que son talent peut se prêter avec un égal succès aui genres les plus opposés. Nous le ferons connaître dans ce même volume.

Planche 17.* — Le Départ de Léonidas ;

tableau de M. Couder.

[ Hauteur 9 pieds 6 pouces, largeur 1 1 pieds a pouces. ]

Lëonidas ayant ajiprb qne Xercès envoyait contre lui

une armée de dix uuWv. liummcs, assembla les officiels ' de celle qu'il commandait , et ([ui était très-infërieurc en nombre; mais s'apercevant qu'ib redoutaient Fap proche de Tennemif il en renvoya une grande partie et ne retint avec lui que trois cents Spartiates tous résolus à mourir, et regardant les TLermopyles comme leur tombeau. Quand il partit, sa fenune lui demanda pelles étaient ses dernières volontés dans le cas où il viendrait à périr. « Je ne te demande rien , dit-il , sinon qu'après ma mort tu épouses quelqu'iiommc brave qui puisse donner à Sparte des enfans dignes dc^ moi. »

On a peint souvent les adieux d'Hector et d*Ândromaquc ; les innocentes caresses du petit AstyanaK, les larmes de sa mère aiimient cette représentation tout a la fois héroïque et touchante. Les adieux de Léonidas à sa famille n*ont pas le même avantarge } cette scène , plus grave que pathétique , est un peu froide s on ne peint pas les paroles. Cependant on doit savoir grc a M. Couder de n'avoir rien négligé pour lui donner l'intérêt dont elle est susceptible y par la sagesse de la composition, la correction du dessin^ la vérité de l'expression et cette simplicité d'effet dont nos peintres actuels s écartent trop souvent dans leurs compositions. Les tours de force en coloris et en clair obscur ne sont désirables que dans

la représentation des sujets dont l'intcVct n'est pas assez puissant pour captiver rattentiou du spectateur , et ue peuvent qu'aâaiblir ceux dont TimporUnce se ùii sentir sans le secours d'un semblable artifice.

DigitizeoLj, v^ou^

Fi if

Planche i8.* — CalUrhoê} tableau de M. Monvoisin. [ Hanleur 8 piedi 3 pouces , largeur 6 pieds. ]

Le fleuve Scamandre^ qui tire sa source du mont Ida, avait un temple et des sacrificateurs } il était tellement en vënëraùon dans Icpaj s, que toutes les filles, la veille de leurs noces , avaient coutume d'aller se baigner dans ses eaux» GalUrhoe, jeune fille d'une rare beauté, étant alle'e, selon la coutume, vbiter le fleuve, un jeune homme qui l'aimait depuis long-lenips sans espe'rance , usa d'un stratagème et se fit passer pour le dieu. Quelques jours après, Caliirhoè allant à la promenade, et ayant aperçu le jeune homme , le montra aux personnes qui l'accompagnaient , et dit ingëimciiicul que cVtait le fleuve Scamandre. La fourberie fut découverte , et le téméraire qui en avait imposé n*évita que par une prompte fuite le châtiment qu'il n'eût pas manqué de subir.

Ce tableau, nouvelicmcriL ciivojcpar uii jeune artiste résidant à Rome, annonce des progrès réels et des principes de style et de go&t dont il lui importe de ne pas s'écarter. Ces deux figures sont d'un dessin gracieux et correct. La tète du jeune homme a de rexprcssion. Celle de Caliirhoè pourrait être plus animée, du moins par ce sentiment de timidité et de pudeur qui n'a pas dÀ l'abandonner même au moment de l'épreuve singulière à laquelle elle s'est volontaa u mcnt soumise.

Le coloris de ce tableau est suave et lumineux. Le dessin surtout est soigné, coulant, et participe tout à la fois de l'étude de l'antique et de celle d'une nature choisie ou enuobhe. Vu de près , le travail présente une

Digilizeu by VoOOgle

grande légèreté de touche et une finesse de pinceau à laquelle un grand nombre de jeunes peintres qui veulent à leurs rbques et périls former aujourdtiui une école

iiouvcllc, ne melleiit point assez de prix. La seule chose qu'on regrette , c'est qu'en général toute la verdure du paysage soit d'un ton égal , un peu froid , et manque de vigueur.

Planche 19.* Un Religieux espagnol Jujani la persécution } tableau de M. Genod.

[Hautear a pieds 6 pouces, largeur 3 pieds 4 pouces.]

Cet ouvrage d'un artiste <^ui s'est forme' loin de la capitale, mais que d'heureuses circonstances ont mis 4 portée de recevoir d'eiLcellentes leçons, est d'un genre

qui chaque jour trouve du nouveaux amateurs. Chaque jour il fait aussi de nombreux prosélytes parmi les peintres dont les premières études n'ont pas reçu ce développement qui seul peut former les peintres d'histoire. En effet, que de temps, que de peines epargne's lorsqu'on se restreint à la simple imitation de la nature commune. On est en quelque sorte dispensé de la cor«* rection du dessin*^ et la nohle expression des caractères paraîtrait souvent deplace'e dans les sujets d'un ordre inférieur. Cependant nous sommes loin de jeter un regard d'indifférence ou de méprb sur ces productions oà le génie sans doute a peu de part, mais qui n'en exigent pas moins toutes les ressources de l'art sous le rapport de rcxécution.

Le petit tableau dont nous donnons ici l'esquisse, n'est pas dénué d'intérêt. Il représente un religieux espagnol fujant sa patrie pour se soustraire à la persécution. Ce vieillard arrive sur les terres de France y mourant de froid et de fatigue, et tombe entre les bras d'un jeune soldat qui lui prodigue des secours.

PlancJi« 20.« — Des Rdligiettx arrêtés parties brigands;;

tableau de M. Fleuiy.

( Hanteur « piedf lo pouces, largeur 3 pîadfl 9 ponces. }

. Des brigands arrêtent et rançonnent des religieux

dans la campagne de Rome. Pour le genre de compoùtion et la proportion des figures, ce morceau se rapproche beaucoup de celui qui fait le sujet de Tarticle pr^c^dent, mais il en difiêre extrêmement sous le rapport de l'execulion^ ce dernier, touche' plus librement, présente plus de varie'té dans les airs de tête, dont quelques-unes , celles des reUgieux, ont cette simplicité et ce grand caractère que l'on retrouve dans les productions d'un st^le plus relevé. Leurs longues robes blanches , lar- . gcment drapées, largement peintes, contrastent avec le 4:ostume de ces misérables qui les retiennent étroitement ^arotés. Un seul de ces religieux est dégage' de ses liens et semble (fcrire sous la dicte'e du chef de brigaj^Lds rengagement de pajer une forte rançon* . , . . •.

Ce tableau jf^'un artiste dont nous, n'avipps encore ;ei| l'occasion de citer aucun ouvrage,. est diufe, d*ol)UÎ^ uiiei,plaçç distinguée .dans le cabinet; d'^n. ma^t$(^^. f

PlaBches 2i.« et — Vue de la viUe AldobramUni ;

tableau de M. Granet.

[Hauteur 6 pieds, largeur 4 pieds 6 pouces.]

M. Granet , dont les tableaux, toujours favorablement

accuellis du public, rappellent ij^uclques beaux sites ou Tin* t^rieur de quelque monument , nous offre dans celui-ci une Yue de la villa Aldobrandini ^ prise du salon du Casin à Frascatî. Ces constructions pittores({ues et éle'gantes ^ ces arbres riches de verdure , ces magnifiques cascades produisent le coup-d'œil le plus attrayant. L'artiste a représente sous le portique du Casin le Cardinal Myppolitc Aldobrandini entouré de sa cour, recevant le Dominiquin que la jalousie et rinîmitî<^ de ses concurrens avaient oblige' de quitter Naples, où. il avait commence' des ouvrages considérables.

Tout ce qui constitue la partie essentielle de cette com* position Y architecture , paysage , perspective, site pitto* • resquc , ne laissent rien à de'sircr^ maison regrette que M. Granet, qui peint si agre'ablement les figures, n'ait pas donné à celles de ce dernier tableau toute l'attention nécessaire. Ces figures sont parfaitement disposées , et ne demandaient pas plus de fini que 1 oii n'en n'exige lorsqu'elles ne sont que l'accessoire du sujet; mais dans celui» cif elles ne sont véritablement que croquées, et ce ç'èst ' point assez. Il ne fnffit^pas que la touche en soit facile et spirituelle, il faut que cette touche exprime quelque chose de positif, et Ton ne peut disconvenir que quelques^ unes àé ces figures strapasséesont des physionomies grotesques , qui ne répondent pas au stjle de la composi-

tion. 11 eût fallu bien peu de temps pour les teraiiner d'une manière plus complette.

Un second tableau du même artiste , et dans les mêmes

dimensions que Icprëc^dent, représente une prise d'iiabit dans une communauté de religieuses. Ce morceau peut être considéré comme le pendant du chœur de capucins^ qui fut exposé au salon de 1819. Ces sortes de sujets, que l'auLcur a souvent répètes, lui sojit devenus si familierâ qu'il semble maintenant les multiplier de souvenir.

Planche a5.« ^ Une jeune Ftlie allant trouver lejleme Scamandre; tableau de M. Ijancrenon.

[Hauteur 7 pieds 11 pouces^ largeur 6 pieds.]

Nous avons inséré dans un article précédent un sujet â peu près semblable. Il représente Callirhoë qui, croyant

visiter le Scamaiidre, se jette inno( ciument dans lijs bras d'un jeune homme dont elle était année, et qu'elle prend pour le fleure. On voit dans celui-ci une jeune iille qui, la veille de ses noces, selon Pusage, va trouver le Scamandre et se baigner dans ses eaux. Elle est dépouillée de ses vétemens, et n'a conservé qu'un léger voile qui ne dérobe rien de la beauté de son corps. Le dieu, flatté de son hommage , Taccueille avec le sourire de la satisfaction et de la bienveillance.

Nous avons fait remarquer, àl'époque du dernier salon, (1 822) que M. Lancrenon avait mis k profit les leçons d'un maître k qui l'école actuelle doit unepar tiède sa célébrité, et surtout le maintien de» principes du goût le plus noble et le plus pur. Imbu de se3 leçons, M, Lancrenon s'attache scrupuleusement k suivre ses traces^ beaucoup de personnes , an premier aspect , auront pu prendre ce tableau tout gracieux pour un ouvrage de M.Guodet, et le maître , sans doute , ne désavouerait pas cette belle figure de femme dont les proportions et les formes élé-* gantes rappe 1 lent celles des statues an t iques . M . Lancrenon a su joindre la douceur de l'expression à la pureté des contours, et le tableau, jusque dans ses moindres accessoires , est exécuté avec cette finesse de pinceau qui distingue les plus pre'cieuses productions de Tari.

Les tons sanguins , un peu trop uniformément répandus dans les ombres , donnent aux carnations une teinte violàtre, ^e renforce encore la draperie vio* lette de la jeune fille et le manteau pourpre de Scamandre. Cette dernière figure pourrait avoir des formes plus prononcées } les traiU de son visage sont expnniéd avec un peu de sécheresse .

Nous avons dit que M. Lancrenon parait s'attacher intimement à la manière de son maitre. Cette remarque pourrait être mal interprétée; car ceux t[iic Von a|>pclle, eu fait d'art I imitateurs , parviennent rarement à égaler leur modèle ^ et si la manière du nuiitre est vicieuse sous quelque rapport , ils manquent rarement d'en saisir les défauts , sans pouvoir s'en approprier les beautés. Au surplus f ensuivant les préceptes et l'exemple deM.Gi* rodetf un jeune peintre ne risque pas de s'égarer.

Planche 24** -Saint Erançois it Assise devant le Soudan €F Egypte} tableau de M. Lordon.

[ Bauteor 1 1 pieds 6 pouces, largeur g'pieds 6 pouces. ]

Il y avait environ dix ans que St. François d'Assise avait institué son ordre lorsqu*il en convoqua le chapitre gë^n(?ral, où se rendirent ciru£ mille de ses religieux qui furent logeas sous des cabanes. Le Saint leur donna les plus utiles instructions sur leur perfection personnelle » le zèle pour la conversion des pécheurs , et Pobtfissance aux premiers pasteurs de IVglise. Le chapitre çene'ral terminé, il envoya des religieux eu Grèce y en Airique, en France, en Espagne, en Angleterre, pour y étendre le royaume de Dieu, et réserva pour lui la mission de Sjne et d'Egypte , où il espérait trouver le maiLvie. Il s'embarqua en 1219, avec onze de ses religieux, à Ancône, et arriva an camp des croisés; il passa dans celui des Sarrasins et désira d'être mené devant le Soudan , qui lui demanda pourquoi il avait péne'lre' dans son camp. « Je suis envoyé , lui dit-il avec fermeté , non par ies hommes y mais par le Dieu Très-Haut, pour vous mon* trer, à vous et à votre peuple, la voie da salut , en vous annonçant les vc'rités de l'Evangile. » Lç Soudan lui offrit des présens qu'il refusa, et le fit ramener avec sûreté au camp des chrétiens*

Ce tableau , commandé par M. le Préfet de la Seine pour décorer une des églises de la capitale , ne peut manquer d'y produire un bon effet, il est sagement composé 9 d'un bon goût de dessin , peint largement et avec assu-

rance. L'artiste a pu penser que des détails plus finement

étudias seraient perdua lorsque lu tableau serait placëà sa destinatiou , sous un point de vue très-élevë.

M. Lordon a exposé un antre tableau commandé par S. Exc. le Ministre de Vintërieur. Il représente Henri IV, après la bataille de Coutras.

Planches 25.* et 26.* — Sainte Geneviève distributint des vivres aux assiégés de Paris / tableau de M. Scbnetf .

[Hauteur j4 pieds, largeur 10 pieds ^6 pouces. ]

Ce tableau, commande' par M. le preTct de la Seine, pour une des églises de Paris ^ promet de s'y offrir cous un aspect favorable. Il est composé dans le s^le grave qui convient âla représentationdes snjetsrelîgîeux» Le dessin laisse à désirer peut-être un peu plus de correctiop, l'expression plus de dignité } mais pcut-^tre aussi cette dernière condition n'est pas absolu^ pour le genre de peÏBonnages <{uele peintre a mis en scène. Au reste » il faut rendre justice à M. Schnets; il a employé tout son talent , réuni tous ses c/Forts pour produire un bon' ouvrage. Aucune partie n'a été négligée ; il ^ en a même plusieurs sur lesquelles il ne s*est que trop appesanti. La toucba en serait plus agréable s'il y e&t mis plus de légèreté et d'abandon.

Le coté faible du tableau ^ selon Topimon générale , est le coloris ; un ton bistré se reproduit également dans les lumières, et , qui pis est, dans les demi-teintes. Le même Ion domine non-seulement dans les objets places sur le devant, ce qui serait tolérable, mais encore dans les plans éloignés ^ ce qui les empêcbe de fuir et détruit tout effet de perspective aérienne. Quoi qu'il en soit, cette composition ne laisse pas de f iire honneur à Far Liste qui n'enavaitpoiiU eacure produit d'aussi consideVablc. 'Son tableau du Grand Condé à la bataille de Semf^ exposé près de celui-ci , a été accueilli favorablement. Il