PANTHÉISME
Spectres errants d’une heure brève, Somnambules d’un noir sommeil, Puisque notre vie est un rêve, Notre mort est-elle un réveil ?
Quand l’aveugle Foi nous égare, Quand vient de l’abîime un frisson, En vain, plus froide et plus avare, S'offre à nous l’aveugle Raison.
Mais à la fin, âme ou substance, L’être chétif et tourmenté Qui n’est rien dans cette existence, Sera tout dans l'éternité.
(L'Ame étoile.)
BipcioGRAPuig. — Le Reliquaire (1866); — Les Intémités (1868), | — Les Poèmes modernes (1869); — Le Passant, drame en un acte eten vers, représenté sur la scène du théâtre de l’Odéon le 11° janvier 1869 (1869) ; — Les Deux Douleurs, drame en un acte et en vers, représenté sur la scène du Théâtre-Français Le 20 avril 1870 (1870); Lettre d’un mobile breton (1871); == Plus de sang à (1871); — Fais ce que dois, drame en un acte et en vers, repré- | senté sur la scène du théâtre de l’Odéon (1871); — L'Abandon- Ë née, drame en deux actes et en vers, représenté sur la scône du 1 théâtre du Gymnase le 16 novembre 1871 (1871); — Les Bijoux dev la délivrance (1872) ; — Le Rendez-Vous, un acte, en vers, repré-” senté sur la scène du théâtre de l’Odéon le 11 septembre 1872 . (1872); — Les Humbles, poésies (1872); — Le Cahier rouge (1874); " — Olivier, poème (1875); — Une Idylle pendant le siège (1815); \ — Le Luthier de Crémone, un acte, en vers, représenté sur la. scène du Théâtre-Français le 28 mai 1876 (1876); — Le Trésor, comédie anecdotique (1877) ; — L'Exélée (1877); —= Les Récits et. les Elégies (1878); — La Korigane, ballet en deux actes, musique ! de Widor (répertoire de l'Opéra (1881]); — Madame de Maintenon, drame en cinq actes et en vers, représenté sur la scène | du théâtre de l’Odéon (1881) ; — Les Contes en vers (1881); — Les” Contes en prose (1882) ; — Severo Torelli, drame en cinq actes et } en vers, représenté sur la scène du théâtre de l’'Odéon (1883); 4 — Les Jacobites, drame en cinq actes et en vers, représenté sur | la scène du théâtre de l’Odéon le 31 novembre 1885 (1885); — Les Contes rapides (1886); — L'Arrière-Saison (1886); — Poésies. | diverses (1887) ; — Le Pater, drame (1889); — Henriette (1889); — Les Paroles sincères (1890); — Toute une jeunesse (1890); — Le. Petit Marquis, drame en quatre actes, en collaboration avec M. d'Artois (1891); — La Guerre de Cent ans, drame en cinq. actes, en collaboration avec M. d'Artois (1892); — Mon Fra»: Parler, trois séries (1893-1896) 1 — Contes tout simples (1894); Pour la couronne, drame en cinq actes et en vers, lee sur la scène du théâtre de l’Odéon (1895); —= Le Coupable, ro-* man (1897); — Les Vrais Riches (1898), — La Bonne Souffrance. (1898). — En outre : Souvenirs d’un Parisien, publication pos- : thume (1912)1.
4, V. aussi Notes Er AppiTIons.
Les œuvres de M. François Coppée se trouvent chez Aïlphonsa Lemerre. je
t M. François Coppée a collaboré at Parnasse et à tous les grands journaux parisiens. |
M. François Coppée { Francis-Édouard-Joachim) est né à Paris le 13 janvier 1842. Sa famille, du côté paternel, est d’origine flamande. « Dernier-né d’un père qui occupait un modeste emploi au ministère de la guerre, il eut une enfance débile et maladive et ne put poursuivre jusqu'au bout ses études commencées au Lycée Saint-Louis. » Pour alléger les charges de sa famille, il entra de bonne heure comme expéditionnaire au ministère de Ja guerre. « Attaché en 1869 à la bibliothèque du Sénat, il céda sa place, en 1872, à Leconte de Lisle et fut nommé archiviste du Théâtre-Français. Démissionnaire à la suite du refus par le comité de lecture d’entendre Severo Torelli, il fut chargé à la Patrie du feuilleton dramatique, précédemment rédigé par Edouard Fournier, et y révéla de 1880 à 1884 de
brillantes aptitudes. M. Coppée déposa la plume de critique
lorsqu'il fut élu membre de l'Académie française (21 février 1884) en remplacement de Victor de Laprade, qui avait succédé lui-même à Alfred de Musset. Il prit séance le 18 décembre suivant, et ce fut M, Victor Cherbuliez qui répondit au discours du récipiendaire. » (MAURICE TOURNEUX.)
Les véritables débuts de M. François Coppée datent du premier Parnasse. Toutefois, avant d'y collaborer il avait déjà publié des poésies dans quelques-unes des petites revues où g’essayait la jeunesse d'alors. À vingt-quatre ans, il publiait son premier volume : Le Reliquaire (1866), bientôt suivi des Intimités (1868). Ces deux recueils furent trés favorablement accueil. lis, ot les vrais lettrés le tenaient déjà pour un maitre quand son drame Le Passant, représenté à l’'Odéon le 14 janvier 1869, révéla tout à coup s0n nom au grand public. « C’est alors aussi que deux de ses Poëmes modernes, le Défilé et la Bénédiction, puis un autre récit inspiré par les tragiques événements dont le bassin de la Loire avait été le théâtre, la Grève des forgerons, lus ou récités dans diverses matinées ou solennités, devinrent soudain populaires... Pendant le siège, M. Coppée ne publia que la Lettre d'un mobile breton, dont la vogue dura fort longtemps. Dans un autre poème, Plus de sang! écrit en avril 1871, il appela en vain l’apaisement des discordes qui assombrissaient encore nos défaites. »
Apres la guerre, ses œuvres se sont succédé fort nombreuses, Entre Le Passant et Pour la couronne (Odéon, 1895), M. Fran çois Coppée n’a pas écrit moins de quinze comédies ou drames, dont plusieurs méritent un rang unique. Nous citerons : Le Luthier de Crémone (Comédie française, 1876) et Sevsro Toreili
(Odéon, 1883). Et le poëte lyrique a donné Les Humbles (1872), Le Cahier rouge (1874), Olivier (1875), L'Exilce (1871), Les Récits et Les Elègies (1878), L'Arriere-Saison (1887) et Les Paroles sincères (1890), œuvres trop universellement connues pour qu'il soit nécessaire de les analyser ici, et qui ont fait de M. François Coppée le plus populaire des poètes contemporains.
« M. François Coppée, a dit M. Anatole France, a beaucoup eidé à aimer. Ce n’est pas par méprise qu’on l’a admis dans l'intimité des cœurs. C’est un poète vrai. Il est naturel. Par là, il est presque unique, car le naturel dans l’art est ce qu’il y a de plus rare; je dirai presque que c’est une espèce de merveille. Et quand l'artiste est, comme M. Coppée, un ouvrier singulièrement habile, un artisan consommé qui possède tous les secrets du métier, ce n’est pas trop, en Yoyant une si parfaite simplicité, que de crier au prodige.
« Ce qu'il peint de préférence, ce sont les sentiments les plus ordinaires et les mœurs les plus modestes. [1 y faut une grande dextérité de main, un tact sûr, un sens raisonnable. Les modèles étant sous les yeux, la moindre faute contre le goût ou l’exactitude est aussitôt saisie. M. François Coppée garde toujours une mesure parfaite. Et comme il est vrai, il est touchant. Voilà pourquoi il est chèrement aimé. Je vous assure qu'il v’use pas d'autre sortilège pour plaire à beaucoup de femmes et à beaucoup d'hommes. S'il suffit d’une médiocre culture pour le
comprendre, il faut avoir l’esprit raffiné pour le goûter entiè-
rement. Aussi son public est-il très étendu. »
Ajoutons que M. François Coppée a montré beaucoup d'ori. ginalité comme prosateur. Ses contes en prose sont de véritables petits chefs-d’œuvre 1.
Note pe La 7° éprrion. = Nous apprenons la douloureuse nouvelle de la mort de M. François Coppée, décédé à Paris, après une longue et cruelle maladie, le samedi 23 mai 1908. Avec lui disparaît, selon les justes expressions de Frédéric Mistral, un poète « absolument français, dans le sens populaire, national, naturel », dont Le nom ivre dans toutes les mémoires.
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