CAVERNE

Je sais un cœur si grand, si ténébreux, si vide Que rien n’y parle plus, ni le désir avide, Ni la révolte après tant de rêves meurtris.

Et tout, même l'amour, y doit faire silence, 08 Car la plus faible voix, troublant ce vide immense, L'emplirait pour jamais de lamentables cris.

Dern een ee en

BIBLIOGRAPAT®: — Les Syrtes, poésies (sane nom d'éditeur,

Paris, 1884, et Vanier, Paris, 1893); — Les Cantilènes, poésies

(Vanier, Paris, 1386, et Bibliothèque artistique et Hitéraire, Paris, 1897); — Le Thé chez Miranda, roman, en collaboration avec Paul Adam (Tresse ef Stock, Paris, 1886); — Les Demoiselles Goubert, roman, en collaboration avec Paul Adam (Fresse et Stock, Paris, 1887); — Les Premières Armes du symbolisme, letires et manifeste (Vanier, Paris, 1889): — Le Pelerin passionné, poésies (Vanier, Paris, 1891 et 1893); — Autant en emporte le vent (Vanier, Paris, 1893); — ÆEriphyle, poèmes (Bibliothèque artistique et littéraire, 1894); — Poésies, 1886-1896

[Le Pélerin passionné, Enone au clair visage et Sylves, Eriphyle

ei Sylves nouvelles] (Bibliothèque artistique et littéraire, Paris, 1898) ; — Jean de Paris [texte rajeuni] {Bibliothèque artistique

et littéraire, Paris, 1898) ; — Les Stances, poésios, ler et Ile livres,

faë-similé dun manuscrit (Bibliothèque artistique et littéraire. Paris, 1899); — Les Stances, livres III à V (éditions de La Plume, Paris, 1901) ; — Iphigénie, tragédie en cinq actes, en vers, représentée en 1903, au théâtre antique d'Orange, et à Paris, à l’Odéon et à la Comédie française(1910-1912) ; — Paysages et Sentiments (Sansot, Paris, 1906); — Les Stances, VIe livre (Soc. du Mercure de France, Paris, 1906); — Contes de la Vieille France (Soc. du Mercure de France); — Esquisses et Souvenirs (Soc. du Mercure de France, Paris, 1909); — Ajax, tragédie {fragm.]; — Philoctete, tragédie [fragm.];— Variations sur la Vie et les Livres (1910); — Réflexions sur quelques poëtes, publication posthume (1912) ; — Les Stances, VIle livre, paru en avril 1920 par les soins ‘de M. R. dela Tailhède, publication posthume (Bernouard,Paris); — Conte de la Vietlle France : Guillaume au Faucon [inédit| (La Minerve Française du 15 no v. 1920); — Trois nouveaux Contes de la Vieille France, publication posthume! (Emile-Paul, Paris, 1921).

M. Jean Moréas a collaboré à la Nouvelle Rive Gauche mov.1829), à Lutécel(La Faenza, nov.-déc. 1883; Contes /alots, critique: nou velles. presque toute la premiere partie de son œuvre poelisu, 1882-1885), à la Vogue (1896; et nouvelle série, 189%). à la a//0nie (1890), à la Revue Indépendante (votes sur Schoperhauer, mars 1895; Contes, 1887-1888), à la Plume (notes en prose entremèlées de vers; De fil en aiguille, 1898-1899 ; qqs poèmes), à Cosmopolis (En Grèce, fantaisie inspirée par un voyage qu'il fit à l’heure de la

"guerre gréco-turque, juin-oct, 1897), au Figaro (articles), à VEcho

de Paris (contes, 1891), au Bejfroi, à Vers et Prose (1906), etc. M. Jean Moréas est né à Athenes, de parents grecs, le 15 avril

“1856, « Ses aïeuls, nous dit M. Félix Fénéon, s’adonnérent à ce

genre de sport qu consistait, vers 1824, à brûler des galéres otto= manes : l’un, le navarque Tombazis, qui terrorisa l’Armada du sultan, comme le déclare une chanson populaire encore parmi les marins de l’Archipel; l’autre, Papadiamantopouios, — Got zabasse de la Morée, qui traversa la flotte turque et vint mourir dans Missilonghi assiégée, et Gervinus le dit... » « Son adolescence, ajoute M. Adolphe van Béver!, nous le montre parcourant un peu fiévreusement l’Europe. Francfort, Heidelberg, Stuttgard, Genève (le Rhin, l'Italie), le virent; enfin, Paris le retint en 1872. [1 y demeura six semaines, gagna ensuite la Grèce et, gardant une sorte de nostalgie de la Capitale, revint s’y fixer définitivement quelques années après.

e M. Jean Moréas débuta à la Nouvelle Rive Gaueke (novembre 1882}, petit journal qui se transforma et prit le nom de ZLutèce 6 avril 1883). Il fit paraître sa première œuvre, Les Syrtes, en décembre 1884. Ce fut plus qu'une promesse, et les quelques exemplaires de cette édition s’épuisérent rapidement. Ce recaeil, ainsi que des pages alors presque ignorées de Verlaine et de Mallarmé, peuvent murquer une première étape dans l’évolution que M. Charles Morice à caractérisée sous cette épithète : La Littérature de tout à l'heure. Retracer mème à grands traits la vie de M. Moréas, c’est fixer l’histoire poétique de ces dernières années. »

Indépendamment de ses œuvres qui firent grand bruit, on se souvient des manifestes que lança M. Jean Moréas et où, « pour défendre ce que la presse dénommait l'Ecole symboliste », il définit, en ces termes, « un art qui lui était surtout personnel » : «a Ennemie de l’enseignement, la déclamation, la fausse sensibilité, la description objective, la poésie symboliste cherche à vêtir l’idée d'une forme sensible qui néanmoins ne serait pas son but à elle-même, mais, tout en servant à exprimer l’idée, demeurerait sujet. L'idée à son tour ne doit point se laisser voir privée des analogies extérieures : car le caractère essentiel de l’art symbolique consiste à ne jamais aller jasqu’à la conception de l’idée en soi. Quant aux phémomènes, ils ne sont que les apparences sensibles destinées à représenter leurs affinités ésotériques avec les idées primordiales... s Le style et la langue : « Pour la traduction exacte de sa synthéso, il faut au symbolisme un style archétype et complexe : d’impollués vocables, la période qui s’arc-boute alternant avec la période aux défaillances ondulées, les pléonasmes significatifs, les mystérieuses ellipses, l’anacoluthe en suspens, tout trope hardi et multiforme : enfin la bonne langue instaurée et modernisée, la bonne et luxuriante et fringante langue française d'avant les Vaugelas et les Boileau, la langue de François Rabelais et de Philippe de Commines, de