HEUREUX L'HOMME QUI VOUE EN SA PENSÉE AUSTÈRE

. Heureux l’homme qui voue en sa pensée austère

Un temple intérieur à l’éternel mystère Et grave comme un prêtre, humble comme un enfant, Ignore, cherchs, espère, et médite, et défend La porte de sun âme aux amours illusoiresi Heureux qui se réveille et sort des cités noires Comme un soldat des camps, comme un marin des flote! Heureux qui songe à l'heure où les destins sont clos! Déjà l'immense paix l’'ombrage de son aile :

Un crépuscule bième au fond de sa prunelle Met une lueur sombre et fauve tour à tour,

Qui, n'étant plus la nuit, n’est pas encorlejour. Ettout, soupirs, sanglots, plaintes, rumeurs profondes, Tumulte humain, se tait comme le bruit des ondes Lorsque la mer s'endort sur les sables épars, Paisible, de la rive il rêve aux grands départs,

Au navire inconnu qui dans l’ombre appareille

Et l'emporte et s'en va vers la côte vermeille

Où, sous les pins courbés, immobiles et beaux, Les rocs prennent, le soir, la forme des tombeaux. Comme le voyageur qui, seul dans la nuit brune, A travers les agrès voit se lever la lune,

Heureux qui, sans faiblir, regarde fixement Croître la mort sereine au bord du firmament!

(Les Fldies alternées.)

STÉPHANE MALLARMÉ. — L’Après-Midi d’un Faune, musique de Claude de Bussy, tableau chorégraphique de Nijinski (Châtelet, 1912); — Poésies, édition complète (Editions de la Nouvelle Revue Française, 1913); — Madrigaux inédits; Vers de circonstance (Editions de la Nouvelle Revue Française, 1920). « Stéphane Mallarmé n’était pas seulement un poète considérable et un esthéticien de génie, mais aussi un homme « d’in- finiment d’esprit » et l'un des plus prestigieux causeurs de | son temps. Malheureusement, les conversations de Mallarmé n'ayant pas été notées, il est bon qu’il reste quelque chose de la grâce spirituelle de sa parole. On en trouvera un écho con- .densé dans ces précieux « riens!» d’un tour si élégant et si curieux et d’une langue si personnelle qui rattachent le poète de l’Aprés-midi d’un Faune au madrigalistes du dix-huitième siècle et aux poëtes dé ruelles du dix-septième. Vers de circonstances, vers de courtisan qui aimait à passer au doigt de la Muse-Reine les menus joyaux de sa verve familière et respectueuse. » HENRI DE RÉGNIER.

: JEAN RICHEPIN.— La Belle au Bois dormant, féerie lyri- . que, en collaboration avec M. Henri Cain, musique de M. Francis Thomé (Théâtre Sarah-Bernhardt, 1908); — L’Aile, roman (1911); — L’Ame athénienne, conférences : I, De l'Olympe à l’Agora; IL, D'Eschyle à Aristophane (Fayard, Paris, 1912); — Le - Carillonneur, d’après le roman de G. Rodenbach, musique de Xavier Leroux (Opéra-Comique, 1913); — Le Tango, pièce en quatre actes en collaboration avec Mme Jean Richepin (Athé- * née, 1914); — Macbeth, de Shakespeare, cinq actes et douze tableaux, version française, prose et vers (Comédie-Française, 1914); — La Clique [Tambours et Clairons] (1917); — Proses de * Guerre (Ernest Flammarion, Paris, 1918); — Poèmes durant la: * Guerre [1914-1918] (Ernest Flammarion, Paris, 1918); — Œu= vres choisies pour l’Adolescence (Roger et Chernoviz, Paris, 1918); — Nouvelle Mythologie illustrée, publiée sous la direction de M. Jean Richepin, 2 volumes (L’Edition d’Art et de Vulgarisation, Paris, 1919-1921); — Gloire à la Paix, poème (Comédie-Française, 1919) ; — Théâtre en vers, I [L’Etoile, Nana-Sahib, Monsieur Scapin, Le Flibustier] (Ernest Flammarion, Pa- - ris, 1919); — Laïs, drame en quatre actes (Comédie-Française; Renaissance, 1920); — L'Ame américaine (Ernest Flammarion, Paris); — Allons, Enfants de la Patrie! (Mame, Paris, 1920) ; —