Les vers de circonstance

de l'humanité au point de vue philosophique et religieux] (Per-

Renaissance [Dante, Léonard de Vinci, Michel-Ange, Le Cor=#

Le Coin des Fous, « histoires horribles » (1921); — Le Papillon et la Flamme ; — Flamboche (Nouvelle collection illustrée).

HENRI CHANTAVOINE.— La Vie [Pierre et Jeanne], poème M (Hachette, Paris, 1912). À

LÉONCE DE LARMANDIE. — Un coup d'Etat au vingtième k siècle (1909); — Autour d’un Mystère, roman (1912); — Un Essai de résurrection. :

ÉDOUARD SCHURÉ. — Femmes inspiratrices et Poètes an- % nonciateurs (Perrin, Paris, 1908); — L’Ame des femps note À

totaplétiene des Grands fniries, aperçu de tout le dés cloppsine nt ge

rin, Paris, 1912); — Les Enfants de Lucifer, drame (1912); — Z Drüuidesse, précédée d’une étude sur le Réveil de l’üme celtiqu (Perrin, Paris, 1913); — L'Alsace Française, Rêves et Combats (Perrin, Paris, 1913); — Les Grandes Légendes de France [Al-% sace, Grande Chartreuse, Mont-Saint-Michel, Bretagne] (Perrin, * Paris); — Léonard de Vinci [mort le 2 mai 1519], sa vie et sa” pensée, à propos de son quatrième centenaire (Revue des Deuxs " Mondes des 15 avril et 1er mai 1919); — Les Prophètes de law

rège] (Perrin, Paris, 1919 - 1920); = Lettres à un Combattant (Perrin, Paris, 1921); — L'Ame celtique et le Génie de la France“ a travers les âges (1921).

ÉMILE GOUDEAU. — « Le rôle prépondérant joué par Goul

nn notable, puisqu'il eut pour conséquence la création, du cabaret artistique. Sans les Hydropathes, il n'y eût pas eu, à proprement parler, de Chat noir, car le Chat noir ne dut son! éclat intellectuel et son retentissement qu’aux soirées du ven-. dredi qu'y organisèrent, dès son ouverture, Emile Goudeau et ses camarades du Quartier Latin. (Voir page 81.) D

« « Ce fut, aie M. Georges Montorgueil, Émile Goudeau 0

d'art et de poésie qui se pût accomplir. À « Un soir qu’il montait mélancoliquement la rue des Martyrdl

Goudeau s’arrêta à la Grand’Pinte (aujourd’hui Auberge du

Clou). I1 y était depuis quelques minutes, quand une ‘bandes

joyeuse fit son entrée : le peintre René Gilbert, le géant Parizel,

Forain, Léon Valade... Tout à coup, Gilbert lui désigna un

jeune homme robuste, blond fauve, qui les accompagnait :; « — Tu ne connais pas ce camarade ?

| «a — Non... Vous n'êtes jamais venu aux Hydropathes? demanda Goudeau.

a — Jamais, je faisais de la peinture à Cernay, loin des rumeurs de la ville. Mais je fonde un cabaret artistique boulevard Rochechouart, 84; voulez-vous assister au dîner d'ouverture ?

Œ — Volontiers.

« L’homme fauve, c'était Salis, Le chat poussait son premier miaulement. Il y en a qui coupent le$ ponts; Goudeau se bor-

nait à les passer. Désormais il ferait élection de domicile à Montmartre. Et la. gloire de Montmartre lui devrait ses plus ardents rayons. »

« Au Chat noir, ce fut d’abord Goudeau qui bonimenta; et c’était un improvisateur étourdissant. Par la suite, Salis amplifia £a faconde, et, réincarnant instinctivement Tabarin et Gauthier- Garguille, se composa une éloquence emphatique st métaphorique aussi bouffonne qu’incohérente et dans laquelle, légitimement, il s’illustra.

« Le Chat noir, on le sait, eut un journal. Goudeau, comme le appelle son biographe, en fut le premier rédacteur en chef sous le pseudonyme d’A’Kempis.Ce nom d’explorateur avait sa raison d'être. Dans l’esprit de Goudeau, le journal Le Chat Noir devait être consacré à des récits d'exploration à travers Paris que les Montmartirois, habitants du seul point civilisé du globe, allaient découvrir. C'était un peu la donnée des Lettres Persanes,

let les premiers auméros de la collection sont conçus dans cet ordre d'idées. Mais bientôt ce cadre parut trop étroit et fut abandonné.»

| Rappelons que les Hydropathes se réunirent pour la preimière fois, en décembre 1878, rue Cujas, dans un petit café de da Rive gauche, aujourd’hui disparu. Pourquoi ce nom d’hydropathes ? Etait-ce, comme on l’a dit, parce que leur impé- ‘cuniosité les soumettait trop souvent au régime hydrique et qu’ils en souffraient (il est notoire qu’on buvait peu aux Hydropathes) ! ? ou faut-il voir, avec M. Georges Bourdon, dans le nom d'hydropaihes une antiphrase étymologique, un calembour inspiré à ce joyeux groupe d'artistes et de lettrés par le Mmom du premier d’entre eux : Emile Goudeau? Quoi qu ’il en soit, constatons avec M. Jules Lévy que les fondateurs du groupe furent, avec Emile Goudeau : Maurice Rollinat, Charles Cros, Paul-Mounet, Grenet-Dancourt, Galipaux, Félix Decori, G. Peutat, Georges Lorin, Paul Bilhaud et M. Jules Lévy luimême. Dans les premiers jours qui suivirent vinrent se joindre à eux des camarades qui tous devaient plus tard se faire un nom. M. Jules Lévy a eu l’excellente idée de reconstituer a liste des H; ydropathes : 91 vivaient encore en 1919,180 étaient morts, Mine parmi les disparus, outre ceux que nous venons de nommer : Alphonse Allais, François Coppée, les deux Co=

EUR k ‘4

quelin, André Gill, Clovis Hugues, Jules Jouy, Mac Nab, «4 de Maupassant, Monselet, Jean Moréas, Georges Rodenbaclil Sapeck, Laurent Tailhade, Auguste Vacquerie, Paul Verlaine, Gabriel Vicaire. Et parmi les vivants : Mmes Sarah Bernhardt, Rachilde, MM. Jean Ajalbert, Maurice Bouchor, Georges Boul don, Paul Bourget, A. Calmettes, Rodolphe Darzens, Forain, Edmond Haraucourt, Gustave Kahn, Le Bargy, Meusy, Jean Ra meau, Henri de Régnier, Jean Richepin, Henri Robert, Steinlen, Vielé-Griffin, Willette. « Le prodige, fait remarquer M. Georges Bourdon, le prodige est en ceci qu’une vaste réunion dé jeunes gens, assemblés pour l’amusement, et que trois années virent naître et se disperser, se découvré) à distance, comme un concile de talents, une pépinière de notoriétés, que les len= demains allaient consacrer... Ce n’est pas que ls Hydropa= thes aient été un syndicat d'aide et d’admiration mutuelles. pi 3 n’avaient rien du cénacle ni de l’école. Ou n’y professait ni n’\ pontifait. Y entrait qui voulait, à condition d’y être admis par ses pairs. On ne s’y réunissait que pour être ensemble. .» Ainsi que nous l'avons dit plus haut, on y buvait peu. « Voilà pourquoi, en trois ans, il fallut changer trois fois de café, = le buvetier, d’abord honoré d’abriter si brillante compagnie, ne se souciant pas de retenir chez lui des lurons qui, autour de leurs bocks vides, ne savaient faire assaut que de poèmes et de chansons. Après le café de la Rive gauche, ce fut, ruë de Jussieu, le café de l’Ermitage, où l’on avait une scène, pui bientôt, place Saint-Michel, le café de l’Avenir.. » ! C’est de là que les Hydropathes partirent pour le Chat no r

JULES LEMAITRE. — Jean Racine, conférences (Calmann- Lévy, Paris, 1908); — Le Retour d'Ulysse (Comédie-Françaisés 1908); — La Princesse de Clèves, comédie en trois actes et n prologue, tirée du roman de Mn de La Fayette (Théâtre des Arts Théâtre d'Action française, Paris, 1908); Le Mariage de Tél maque; comédie musicale, écrite en collaboration avec M. Maws rice Donnay, musique de M. Claude Terrasse (Renaissance, 1909)! — Fénelon, conférences (A. Fayard, Paris, 1910); — Chateau briand, conférences (Calmann-Lévy, Paris, 1912); — Kismes conte arabe de Edouard Knoblauch, texte français de Jule Lemaître (Théâtre Sarah-Bernhardt, 1912-1913); — En marge des vieux livres, contes; — Préface pour La Petite Fille de Jé: rusalem,roman de Myriam Harry (Le Figaro du 25 juin 1914); = Les Contemporains, 8° série, publication posthume : pages dis: persées, réunies par les soins de Mme Myriam Harry (1918); = Un Aventurier, pièce inédite (La Revue de Paris, 1920); — In = pressions de théâtre, Il° série, publication posthume (Boivin . Paris, 1920). RE.

J ules Lemaître a inventé un genre de contes assez nouvean!

ù il a peu à peu trouvé l’emploi de tous ses dons de penseur, de lettré et d'artiste. C’est celui qu’il a, lui-même, baptisé : En marge des vieux livres. « Prendre dans un « vieux livre » consacré par l'admiration des siècles un épisode, une figure, un trait secondaires, mais suggestifs: travailler sur cette pie ève donnée fournie par le vieil écrivain, la modifier ou la compléter suivant un dessein personnel oujau gré de l'imagination du conteur; bref, développer et prolonger le rêve du vieux Bite... » Et ce mélange de style antique, d'invention et de pensées modernes est nous infiniment savoureuse. — Ajoutons que ce nouvel emploi d’un talent souple et délicat résul= tait, d'ailleurs, tout naturellement, de la conception que Jules Lemaitre avait de la critique littéraire, selon la jolie définition qu il avait inscrite lui-même en tête de la page 120 de cette anthologie : « La critique m’est que l’art de jouir des livres. » nl g’agit bien, en effet, dans l’espèce, d’une prise de possession plus parfaite du sujet, d’une jouissance artistique por intense ot prolongée.

b A citer, parmi tant d’autres, les contes écrits en marge du Ramayana, du Zend-Avesta, des Evangiles, de V’Iliade, de l'Odyssee, de l'Encide, de Pantagruel, de Don Quichotte, de Manon Lescaut, etc.

| LAURENT TAILHADE. -— Les Saisons et les Jours, prose 4916) ; — Les Commérages de Tybalt, petits Mémoires de la Vie 1903-1917] (G. Grès, Paris, 1919); — Petit Bréviaire de la Gour= nandise (Messein, Paris, 1920); — Carnet intime (1990); — La Douleur, suivi de Le vrai Mystère de la Passion (Messeïn, Paris, 920); — Quelques Fantômes de Jadis, publication posthume L’Edition Française Illustrée, Paris, 1920); — Les Reflets de Varis [1918-1919] (1920).

L'excellent poëte Laurent Tailhade est mort le 2 novembre 919 à Combs-la-Ville. Nos lecteurs ont pu juger de sa haute faleur comme poète lyrique, d’après quelques piéces choisies armi celles qu ’il destinait lui-même à l Anthologie et que nous vons insérées de préférence à tels poèmes de satire véhéiente, d’ailleurs très connus.

Personnellement, nous avons gardé de Laurent Tailhade le \eilleur souvenir. Ce satirique au talent âpre et violent avait es admirations ingénues, des enthousiasmes bienfaisants. ’une érudition peu commune, il savait par cœur des milliers e beaux vers de poètes souvent peu connus, et il prenait un laisir extrême à les réciter. Son « visage de Foi BABie » renait alors une expression toute différente de celle qu’on i voit habituellement sur les portraits. On y lisait la pronde dévotion d'un grand-prêtre des Muses officiant devant

8 autels sacrés, MOTTE 36

Nous fimes connaissance par un échange de lettres au mo: ment même où il expiait assez durement une de ses habituelles intempérances de langage. « Votre lettre m'arrive, nou ” écrivait-il spirituellement, à un moment où je jouis enfin d’ur

peu de liberté. Depuis deux mois, je suis en prison et je pr 4 fite de mes loisirs pour achever quelques travaux littéraires. Plus tard, nous eûmes le plaisir. de le rencontrer à Paris, et s conversation fut souvent un vrai régal littéraire, Il 4 comme un manuel de littérature classique et moderne fait pal un rare et pieux poëte. On ne le feuilletait jamais sans plaisil ni sans profit. |

AUGUSTE DORCHAIN. — Les Chefs-d’œuvre Listaue el nl Ronsard et de son École (A. Perche, Paris, 1907); — Les Chefs d'œuvre lyriques d'Alfred de Musset (A. Berche, Paris, 1907); = Les Chefs-d'œuvre lyriques d'André Chénier (A. Perche, Paris 1908); — Les Chefs-d’œuvre lyriques de Maiherbe (A. Per Paris, 1909); — Les Chefs-d'œuvre lyriques de Marceline De bordes-Valmore (A. Perche, Paris, 1910); — Les Bretons, nous velle édition revue et augmentée (Garnier frères, Paris, 1911} — Les Œuvres de Brizeux, avec notice et notes (Garnier frères Paris, 1911-1912); — Le Psaume de la Marne, poème; — Hymmk aux cloches de Pâques (Lemerre, Paris, 1916) ; — Pierre Corneille ouvrage honoré du grand prix Lasserre (1918); — L'Art des Vers nouvelle édition revue et corrigée (Garnier, Paris, 1919).

JEAN RAMEAU. — Chez Paul Ollendorff : L'Amour d nette; — La Blonde Lilian; — Vierge dorée; — Tendre fol Le Roman de Marie; — La Belle des Belles; — La Jungle de TiS ; — Zarette ; — Les Chevaliers de l’Au-Dela ; — Brimbor — La Bonne Étoile; — Petite Mienne; — L'Ami des Montag: — La Muse des Boës (1909) ; — Poésies, tome Ier (1910); — La haute, vers (1911); — Les Semailles de Haine, poème (1917 Treize Treizains, en souvenir d’un jeune fs tombé au cha d'honneur (1919); — Passionnément, poèmes, — Chez Plon : [ Route Bleue (1912); — Le Fuseau d'Or (1914): — Les Mains Bl@ ches (1919); — Du Crème à l'Amour (1919); — L’Arnour » veilleux (1920). — L'avenue Napoléon, article paru dans le Fr, du 24 avril 1921; — La Rue Edmond-Rostand?, article paru le Figaro du 6 décembre 1921.

Le Comité de la Société des Gens de lettres a attribué à M Rameau un des pos Roland-Bonaparte (1911).

Dans son article ‘ La Rue Edmond-Rostand?, paru dan # Figaro du 6 décembre 1921, M. Jean Rameau demandait qi Von baptisat « Iles Rostand » les deux îles du lac Inférieurt Bois de Boulogne que le poëte chanta dans les Musar M. Henry Bataille a écrit qur ce baptôme poétique les be vers que voici :

Pal ï

À JEAN RAMEAU k 6 décembre, 1 heure, | Poète, votre idée est ciarmante et me plait. Quel joli rendez-vous d'amour pour Percinet!

Oui, les îles Rostand... Printemps, myosotis, Les lilas suburbains du chalet Azeïs, à Le cygne à l'aile blanche, et la barque amoureuse, {4 C’est, soudain, le laurier, l’albatros et l’yeuse, C'est donner à la rive un peu plus de mystère Et c'est se rapprocher encor plus de Cythère!…., Faites que cet ilot soit cette île de rêve, Afin qu'en prononçant ces deux syllabes brèves Qui mettront des reflets de cimes dans les eaux | Et plus d'azur encore aux cobalts de Watteau, de Tous les amants, tous les chèrcheurs de métaphores, E Sentent, quand ils iront vers l’île au nom sonore, [8 S'illuminer ton ombre et ta mansuétude, . 0 princesse lointaine et proche, Solitude!

ÉMILE VERHAEREN. — Les Visages de la Vie [Les Mois], nouyelle édition (Société du Mercure de France, Paris, 1908); — Toute la Flandre [Les Héros] (Deman, Bruxelles, 1908); — Les Heures claires, nouvelle édition (Société du Mercure de France, Paris, 1909); — Deux Drames [Le Cloître, Philippe II] (Société du Mercure de France, Paris, 1909); — Toute la Flandre [Les Filles à pignons] (Deman, Bruxelles, 1910) ; — Les Rythmes sourerains, poèmes (Société du Mercure de France, Paris, 1910); = Pierre-Paul Rubens (Van Oest, Bruxelles, 1910); — Toute la Flandre [Les Plaines] (Deman, Bruxelles, 1911); — Les Heures lu Soir, poèmes (Insel, Leipzig, 1911); — Hélène de Sparte, trazédie en quatre actes, musique de scène de Déodat de Sévérac Théâtre du Châtelet, Paris, 1912; Théâtre de la Monnaie, Bruxelles, 20 janvier 1920, représentation donnée par la Comélie-Française; Editions de la Nouvelle Revue Française, Paris, 1912); — Toute la Flandre |Les Blés Mouvants], poèmes (Crès, Pais, 1912; Société du Mercure de France, Paris, 1913); — Œuvres le Emile Verhaeren [Les Campagnes hallucinées, Les Villes tentaulaires, Les Douze Mois, Les Visages de la Vie] (Société du Mercure le France, Paris, 1912) ; — Jbid. [Les Soirs, Les Débâcles, Les Flamaux noirs, Les Apparus dans mes chernins, Les Villages illupires, Les Vignes de ma muraille] (Société du Mercure de France, laris, 1914); — La Belgique sanglante, prose (Editions de la louvelle Revue Française, Paris, 1915); — À la Belgique, contre Allemagne exterminatrice de races! poème dit par M. Albert ambert à la manifestation de la Sorbonne, le 11 mars 1916: - Parmi les Cendres [La Belgique dévastée] prose (Crès, Paris, M6); — Villes meurtries de Belgique, prose (Van Qest et Cie, ruxelles et Paris, 1916); — Les Ailes rouges de la Guerre, poè-

| 4 564 ANTHOLOGIE DES PORTES FRANCAIS î

mes (Société du Mercure de France, Paris, 1916); — Choix d Poèmes, avec une préface d'Albert Heumann, une bibliogra phie et un portrait (Société du Mercure de France, Paris, 191 6) — Les Flammes hautes, poèmes, livre entièrement écrit avan la guerre et publié posthumément par les éditeurs (Société di Mercure de France, Paris, 1917); — Paysages disparus, eaux fortes de Luigini (D’Alignan, Paris, 1919); — Poèmes légendaire de Flandre et de Brabant (Crès, Paris). : VA

COLLABORATIONS : Antée, L'Art moderne, La Belgique Artsi tique et Littéraire, Le Florilège, Fortnightly Review, La St Revue, Gil Blas, Le Jeune Effort, La Jeune Revue, La Lutte, I Plume, La Revue Funambulesque, La Revue de Belgique, L Revue de Paris, La Revue des Poètes, Le Samedi, Le Thyrse, L Zukunft, Pan, etc. À

Le 27 novembre 1916, en pleine guerre, Emile Verhacrd périt victime d’un accident tragique. Après une conféreng donnée à Rouen, où il s'était surmené beaucoup, tres fatigü au moment du départ, il voyait entrer en gare le train de 6 h.3 qui devait le ramener à Paris. Craignant de ne pas trouv® une bonne place, il se précipita vers son train qui n’était pa encore complétement arrêté, glissa sur le bord du quai et fu affreusement broyé par les roues de la voiture.

Ainsi le sort inexorable a frappé, avant l'heure réparatrice le poète des Ailes Rouges de la Guerre, qui avait tant souffer des malheurs de sa noble patrie.

Pendant les dernières années qui précédèrent la Lpere Vet haeren avait partagé sa vie entre Bruxelles et Paris: depui 1914, il n'avait plus quitté sa petite maison de Saint-Cloud qi pour visiter les derniers villages et hameaux de Flandre: Per sonne n'a plus cruellement souffert de la terrible lutte homi cide que ce grand pacifique qui avait cru à l'avenir d’une hü

cace de la Belgique sanglante : « Celui qui composa ce livre,@ la haine ne dissimule point, était jadis un vivant pacifique: admirait bien des peuples ; il en aimait quelques-uns. Parf ceux-là se rangeait l’Allemagne. N’était-elle pas féconde,! tr vailleuse , entrepreneuse et organisée mieux qu'aucune 4 tion ?.… La guerre survint. L'Allemagne parut autre, immédi tement. Sa force se fit injuste, fourbe, féroce. Elle n’eut L:

périsse point sur la terre. Pour l’auteur de ce vec auci désillusion ne fut plus grande ni plus soudaine. Elle le fr. au point qu'il ne se crut plus le même homme. Pour

pmme en cet état de haine où il se trouve, sa conscience lui emble comme diminuée, il dédie ces pages avec émotion à homme qu’il fut autrefois. »

Le dernier livre publié du vivant de Verhaeren : Les Ailes ouges de la Guerre, nous arriva, avec une affectueuse dédiace du Maître, quelques jours après cette date fatale du 27 noembre 1916; et ce fut comme une voix, d’outre-tombe qui isait : « Et moi aussi, j'ai été effleuré' de l'aile rouge de cette orrible guerre ; je tombe, la conscience révoltée, victime de infâme agression : n'oubliez jamais, n'oubliez jamais. 2

Le deuil, parmi les Belges, les Alliés et leurs amis, fut gééral.

Rappelons ici qu’une soirée commémorative fut organisée, jus la présidence de M. Cyriel Buysse, le lundi 7 mai 1917, 1 Théâtre Royal de La Haye. Le 19 janvier 1920, une impointe cérémonie de commémoration eut lieu à Bruxelles dans “salle du Sénat, en présence du Roi et de la Reine. Des disjurs furent prononcés par M. Jules Destrée, ministre des iences et des beaux-arts, et par M. Henri de Régnier, au im de l’Académie française qui, contrairement à l'usage, avait au à participer officiellement à la cérémonie, Cette manifestion fut suivie, le lendemain, d’une représentation d'Hélène Sparte, au Théâtre Royal de la Monnaie, par des sociétaires la Comédie-Française et des artistes de l’'Odéon et du Théà- Royal.

On trouvera une sélection des meilleurs vers de Verhaeren ns Choix de Poèmes, publié, par les soins de M. Albert ‘umann, en septembre 1916, quelques semaines avant la mort poète : « À côté des pages audacieuses et parfois haletantes s Villes tentaculaires, des Forces tumultueuses, de la Multi= » Splendeur, dit M. Heumann daus son excellente préface, paraissent les poèmes plus amples, plus majestueux des thmes souverains et aussi des évocations champêtres, des torales d’une émotion tuute virgilienne, enfin les stros si douces, si tendres, si intimes des Heures. Les chants inis en ce volume seront rudes ou câlins, désordonnés ou :monieux, tragiques comme un ouragan ou clairs comme > aube printanière, mais presque toujours ils célébreront une égale ferveur le culte de l'Homme, de la Nature et la Vie.

On lira, en outre, ici, des poèmes datant de la guerre. Nul s’étonnera que les actes de ce drame gigantesque, en partiier l’atroce torture de son pays, aient iuspiré le génie de thaeren. Tous ceux qui l’approchent savent à quel point il ffre, dans ses sentiments les plus profonds de patriote et mme, de l’effroyable catastrophe dont sa terre natale fut remière et grandiose victime; tous savent aussi quelle

| volonté tenace le raidit, quelle ea superbe rayonne de lui, quel espoir merycilieux Féireint.

ERNEST DUPUY, — Poëites ef critiques (Jean Richepin Maurice Bouchor, ap on 1 Joujfret, Victor Giraud, André Beau nier, etè.] (1913); crard de Nerval, étude (Journal des Déz bats, juin 1914); — ns Poésie ue Mistral, étude (Revue des De

Mondés, juin 1914 ).

Ernest Dupuy fat promu, en janviér 1913, commandéur “ Légion d’honseur.

GABRIEL VICAIRE. — PUBLICATIONS POSTHUMES (uite)) Études sur la Poésie populaire, Légendes et Traditions (1902 — Choix de poësies (1903); — Livingstone, poème; — Rosette paradis, texte gravé, eaux-fortes en eouleurs de Louis Mori (Société des Anis des Livres).

RENÉ GHIL. — OEuvre (suite) : Deuxième partie : Dire & Sangs, Livre III : Les Images du Monde, tome Ier (Figüière, Paris 1912). — Hommage à Camoëns, poème d’inauguration du mo nument de Camoëns (1912). (Le poète ayant pris pour them lé souvenir de l’esclave javanais qui sauva la vie du poëte Lusiades et l’assista dans les dernières années de sa détres ses vers furent dits par une toute jeune Jävanaise, Mite Wil Knaap, fille d’un homme de lettres très estimé en Holland! à Java). — La Tradition de Poésie Scientifique (Société Litte raire de France, Paris, 1919); — OEUVRE (suite) : Deuxième pa tie : Dire des Sangs, Livre IIT : Les Images du Monde, ts (Figuière, Paris, 1920} à

JULES LAFORGUE. — Œuvres complètes de Jules Lafo [Moralités légendaires, Les Deux Pigeons] (Société du Me de France, Paris, 1902); — Zbid. Poësies [Le Sanglot de laT Les Complainies, L'Imitation de Notre-Dame la Lune, Le Con féerique, Derniers Vers, Des fleurs de bonne volonté] (Soci Mercure de France, Paris, 1903); — Ibid. Mélanges posth [Pensées et Paradoxes, Pierrot fumiste, Notes sur la Femme, L impressionniste, L'Art en Allemagne, Lettres] (Société du cure de France, Paris, 1903); — Œuvres inédites (Dragées, n impressions, projets; Ennuis non rèmés, fragments; Chron Parisiennes] (Edition de La Connaissance, Paris, 1921).

HENRI DE RÉGNIER. — L'Amour el le Plaisir, prose ciété du Mercure de France, Paris, 1906); — La Peur de mour, roman (Société du Mercure de France, Paris, 19 Les Serupules de Sganarelle, comédie én trois actes et én (Société du Mercure de France, Paris, 1908); — Couleur du roman (Sociéié du Mercure de France, Paris, 1908) ; — La bée, roman (Société du Mercure de France, Paris, 1909) Miroir des Heures, poemes (Société du Mercure de France;

îs, 1911) ; — L’Amphisbène, roman (Librairie Plon, Paris, 1912); = Contes de France et d'Italie (1912): — Images vénitiennes, joèmes en prose (Foutemoing, Paris, 1913); — "fa Plateau de | <se roman (1913); — Discours de réception à l’Académie nançaise (Société da Mercure de France); — Portraits et Sou= énirs (Société du Mercure de France); —.Romaine Mirmault, oman (Société du Mercure de France, Paris, 1914; a Select-Colection », Paris, 1917); — L'Jllusion héroïque de Tito Bassi, prosë Société du Mercure de France, Paris, 1916); — 4914-1916, ioésies (Société du Mercure de nie) 3 — Monsieur D'Amer— œur, huit contes, bois de Däéragnès (Société du Mercure de rance); ; — Souvenirs de ma vie Vénitienne (Société du Mércure e France, Paris, 1919) ; — Réponse au discours de réception de L. René Boylesve [Séance de l'Académie française du 20 mars 919] (Perrin et Cie, Paris, 1919) ; — Histoires incertaines (Soiété du Mercure de France, Paris, 1920) ; — La Pécheresse, éstoire d’œrnour, roman (Société du Mércure de France, Paris, 320); — Le Trèfle rouge ou les Amants singuliers (La Renaïsance du Livre, Paris, 1920); — Le Scrupule de Sganarelle, co= iédie en trois actes et en prose (A la Maison de l’OBuvreé, Tfévrier 1921); — L’Altana, souvenirs de ma vie vénitienné tevue des Deux-Mondes, 1921); — Les Scrupules de Miss Simpin; — Le Divertissement provincial; L'Initiation Vénitienne a Revue de Paris, 1921-22); — Vestigia flammae, poésies (So- ‘été du Mercure de France, Paris, 1921).

Dans le Bulletin de læ Société des Poëtes Français docto= te 1919, M. Sébastien-Charles Leconte résume comme suit aspect actuel de l’œuvre poétique de M. Henri de Régnier : « Ce n’est guère que chez lui que nous admirons, unies en lé harmonieuse synthèse de leurs qualités diverses, mais ales, les conquêtes da symbolisme et les survivancés classites. En son œuvre abondante et hautaine, s'allie à ce qui doit re sauvé, parce qu'immortel, des strictes disciplines ancien- ‘s, ce qui subsiste de viable, de vivant, de vivace, issu des oltes déjà lointaines du siècle dernier...

« En la claire forêt dés songes, nul chevalier gantelé d’or > promena sérénité plus grave, plus altiere tristesse, plus Ystérieuse mélancolie, sous son armure de neige énsanglane, que notre grand poète. »

Le 9 février 1911, M. Henri de Régnier a été élu membre de \cadémie française, en remplacement du vicomte de Vogüé.

FRANÇOIS FABIÉ. — Ronces ét lierres, poésies (Alphonse »merre, Paris, 1912).

IERREGAUTHIEZ. — Au Soleil de Versailles, poèmes (1910); Dante, essai sur sa vie (Rencuard, Paris, 1914);

Mr, à 7 pie DA: À

COPA DAC EA TS Se RTE EN TES SN RE ce PAS DE

568 ANTHOLOGIE DKS PORTES

GRÉGOIRE LE ROY. — La Couronne des Soirs (1911) ; --- L Rouet et la Besace, images et chansons (Editions du Masque, "| Bruxelles, 1919) ; — Joe Trimborn, nouvelles (E. Figuière, Paris,

HÉLÈNE VACARESCO. — Rois et Reines que j'ai connus {(Sansot, Paris, 1907); — Le Jardin passionné (Plon, Paris, 1908); — Amor vincit (Plon, Paris, 1909); — Le Cobzar, drame lyrique, A en collaboration avec M. Paul Milliet, musique de Mme Gabrielis Ferrari (1910; à l'Opéra, le 30 mars 1912); — Le Sortilège,roma roumain (1911); — La Dormeuse éveillée, poèmes (1914); — Do ble Idéal, poème (janvier 1915); — La Femme en Orient, cons rence à l’Université des Annales (1918). |

GUSTAVE KAHN. — Symbolistes et Décadents (Messein); — La Femme dans la caricature française (Méricant); — Rops®& (L'Art et le Beau); — Rodin ; — Fragonard; — Montmartre et ses! Artistes ; — Louis Legrand ; — Le Vers libre(Figuière Paris, 1912). pe

NOUVELLES COLLABORATIONS : Le Figaro, Gil Blas, Le Siècle, à L'Aurore, La Revue, La Gazette des Beaux-Arts, L'Art et les, Artistes, Poesia (Milan), L'Art et le Beau, Rinascimento, La Nou=| 4 velle Revue, L'Œuvre, Poésie (Toulouse), La Plume, L'Action, Vers

et Prose, etc.

CHARLES LE GOFFIC. — Passions celtes (1908); — Ventése (Flammarion, Paris, 1910) ; — Le Pays, drame en musique, trois actes et quatre tableaux, musique de J.-Guy Ropartz (Th tre de Nancy, février 1912; Paris, Théâtre de l’Opéra-Comiq avril 1913); — Poésies complètes [Amour Breton, Le Bois Dor= mant, Le Pardon de la Reine Anne, Impressions et Souvenirs] (Edition de Ja Revue des Poètes; Jouve, de me — La De

— Les Marais de Saint-Gond (Plon, Paris, 1917); — La Gue qui passe (Plon, Paris, 1917); — Sans Nouvelles, drame mari time en un acte, en prose, en collaboration avee M. André Du: mas, représenté pour la première fois à la const <} le 24 mai 1916 (G. Grès, Paris, 1917); — Steenstrate (Plon, Pa= ris, 1918) ; — Le Pirate de l’île de Lern (Plon, Paris, 1918); Saint-Georges et Nieuport (Plon, Paris, 1919); — Le Sacrifi e des Lettres à la Victoire (La Minerve Française, er juin 1919) — Les trois Maréchaux (Bloud et Gay, Paris, 1920); — La Z

MAURICE MAETERLINCK. — Monna Vanna, opéra, musique de M. H. Février; — La Mort (Fasquelle, Paris, 1913); — Marie- Magdeleine (Théâtre du Casino Municipal de Nice; lhéâtre du Châtelet, Paris, 1913; Fasquelle, Paris, 1913); — Les Songeries d’Adeline à treize ans (1913); — Les Chevaux l'Elberfeld, roman (Figaro, 1914); — Les Débris de la Guerre Fasquelle, Paris, 1916); — Les Mères de la Guerre, préface à album de M. Lévy-Dhurmer (1917); — L’Hôte Inconnu (Fasquelle, ?aris, 1917); — Le Bourgmestre de Stilmonde, tragédie en trois ictes (Edouard-Joseph, Paris); — Les Sentiers dans la Monta= rne (Fasquelle, Paris, 1919); — Intérieur (Uomédie-Française, 1919) ; — Le Miracle de saint Antoine, farce inédite en deux actes Edouard-Joseph, Paris, 1919); — Deux Contes (Le Massacre des HROCERES, Onirologie) (Fasquelle, Paris, 1919); — Le Bourgmestre

invier 1921); — Le Grand Secret (Fasquelle, Paris, 1921); — les Epistres de Sénèque, traduction, avec une introduction de (: Maurice Maeterlinck (H. Lardanchet, Paris, 1921).

M. Maurice Maeterlinck s’est vu attribuer, en 1911, le prix lobel de littérature. Il est, depuis janvier 1913, commandeur e la Légion d'honneur.

La Mort est « une œuvre œ’une philosophie sereine et magnique ».… « Cette rêverie sur la mort, exaltée par une confiance rofonde dans la bonté de l’Infini, est à la fois l’œuvre passionnée un poète et la discussion méthodique d’un philosophe sur les »ssibilités de l'au-delà : l’anéantissement total, la survivance tee notre conscience d’aujourd’hui, la survivance sans aucune pèce de conscience, enfin la survivance dans la conscience üverselle ou en une conscience qui ne soit pas la même que Alle dont nous jouissons dans ce monde... Jamais le lyrisme le Maeterlinck ne connut de si beaux élans, jamais il ne se flalisa en une sagesse plus humaine... »

Ar 11 s’agit moins ici de déposer une forme dans notre esprit, e de nous donner de tout ce qui nous entoure et nous emplit “sens plus subtil. Si ce que nous dit Maurice Maeterlinck erce sur nous tant de charme, c’est qu’il s'adresse à la fois à ites les parties de l’âme et reproduit ainsi en nous un peu la complexité des grandes questions qu’il agite... Son ausculion délicate entend, dans les choses, battre leur secret... Sans us promettre d’abord une navigation merveilleuse, il s’emrque avec nous sur cette vie ordinaire que nous parcourons 18 les jours ; mais, enchantant et aplanissant les flots contre quels nous nous fatiguions, il nous fait voir, dans les profon- 1rs devenues transparentes, quelque mystérieuse vérité en ipens, qu'il nous est plus précieux d’apercevoir ainsi, loin-

scies. Jr . Li

ne ne NEA

le Stilmonde et Le Miracle de saint Antoine (Théâtre Moncey,

ne et vivante, dans le frisson d’or où elle baigne, qu’il ne le

serait pour nous de la tenir tordue ét mourante, ét déjà inco lore, hors de l’abîme qui l’enveloppait... » (AB£L BoNNARD.)

Dans L'Hôte Inconnu, M. Maurice Maeterlinck nous convie à une compréhension nette, virile, des forces insoupçconnées qui sont en nous et qui nous entourent. L’hôte incomnu, P « étran- ! ger sublime » de Sully Prudhomme, c’est notre subconscient « En toutes ces manifestations de notre hôte inconnu, c’est notre moi d’après la tombe qui déjà vit en nous, tandis que nous sommes encore dans la chaïr, et rejoint par moments ee! qui ne périt pas dans ceux qui ont quitté leur corps. L'exis= tence de notre hôte inconnu supposerait done l’immortalit d’une partie de nous-mêmes ? Est-il possible d’en âouter ? Vous êtes-vous jamais imaginé que vous péririez tout entier ? Po moi, ce que je ne saurais me représenter, c’est la façon dont. vous vous représenteriez cèt anéantissement total. Mais si vou ne pouvez entièrement périr, il e4t non moins certain que cet qui vous ont précédé n’ont pas péri non plus; et dès lors, il n’est pas tout à fait invraisemblable qu’on les puisse retrouve et communiquer avec eux. »

« Il est certain que ce qu’on voit de notre vie terrestre n’estu rien au prix de ce qu'on ne voit point. Du reste, dès qu’on réfléchit, il serait monstrueux et inexplicable que nous fus sions Seulement ce que nous paraissons être; rién que nou tout entiers et complets en nous-mêmes, séparés, isolés, in conscients par notre corps, par notre esprit, notre conscience notre naissance et notre mort. Nous ne devons être possibl et vraisemblables qu’à la condition de nous déborder de toutes parts et de nous prolonger dans tous les sens et tous les! temps. »

Dans Le Grand Secret, M: Mauriée maeternmck remontée a religions primordiales de l’inde, de l'Egypte et de la Pers pour établir que les dogmatisations de la Kabbale médiéval ainsi que les recherches de! l'occultisme moderne let du métas psychisme contemporain dérivent en ligne directe — et s2 8 d’ailleurs avancer beaucoup — de la révélation des Livres Vé= diques antérieurs de six mille ans, si ee n’est plus, à Pere ch: tienne, « Le grand secret n’a pas changé d'aspect ; il reste à même place, ce qu’il était pour eux : ils surent, à l’orioi tirer de l’inconnaissable ia morale la plus pure; puisque no nous retrouvons au même point dans cet inconnaissable, il rait hasardeux d’en déduire d’autres enseignements... » Et arrive à cette conclusion : « Le grand secret, le seul secr c’est que tout est secret. Apprenons à faire la part de l'inco naissable et à n’y chercher que ce qui s’y trouve, c’est-à-dire certitude que tout est Dieu, que tout est en Lui et doit y abou dans le bonheur, et que la seule divinité que nous puissio

ès

Éatens |

espérer de connaître, c’est au plus profond de nous-même qu’il | la faut découvrir. »

| Nos lecteurs auront remarqué la forte et belle unité de l’œu- Ivre réalisée jusqu’à ce jour par M. Maurice Maeterlinck, dont lles recherches philosophiques sont constamment guidées par

triple sens où il l’entend dans sa belle définition de la haute | poésie qué nous trouvons dans la préface de son Théâtre (1901) : « La haute poésie, à la regarder de près, se compose de trois | éléments principäux. D'abord la beauté verbale, ensuite la contemplation et la peinture passionnées de ce qui existe réel- |ture et nos sentiments, et, enfin, énveloppant l’œuvre entière, et créant son atmosphere propre, l’idée que le poète se fait de linconñu dans lequel flottent les êtres et les choses, du | tinées.

« Il ne me paraît pas douteux que ce aernrer élément est le | plus important. Voyez un beau poème, si bref, si rapide qu’il l'soït. Rérérment sa beauté, sa grandeur, se limitent aux choses Fi notre monde. Neuf fois sur dix, il les doit à une allusion aux | | mystères des destinées humaines, à quelque lien nouveau du visible à l’invisible, du temporel à l’éternel. »

| ADOLPHE RETTÉ. — Quinze Jours chez le bienheureux | Vianney et une retraite à Haute-Combe : Dans la Lumière d’Ars 1 (1912) ; — Au Pays des Lys noirs (où l’auteur affirme que « pour |se bien porter la France doit être catholique et monarchiste ») (1912).

œ Page 20.— M. Jean Richepin est officier de la Légion d’hon- | peur,

| Page 38. — M. Léonce de Larmandie est décédé le 4 février (1921, en Dordogne. Il avait été frappé de cruels deuils de | famille, ayant perdu pendant ia guerre ses trois fils qui ont |vaillamment accompli leur devoir.

| Page 76. — Le 16 octobre 1921 a eu lieu, au Havre, l’inaugu- (ration du monument du poëete Robert de la Villehervé.

Page 104. — M. Charles de Pomairols, le tendre et pur poète [spiritualiste dont nos lecteurs ont pu apprécier le talent exquis, ls’est éteint, à l’âge de soixante-treize ans, le 25 janvier 1916, len son château des Pesquiès (Aveyron). Il laisse d’unanimes | regrets.

Page 112. — M. Jules Truffier a quitté la Comédie française.

(Il reste chargé, dans le maison de Moliére, des études classi= ques (1914).

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Page 119.— M. Jules Lemaître est mort, le 5 août 1914, à « Tavers, prés d'Orléans, après une maladie de plusieurs mois. Avec lui disparaît un des plus purs représentants de l'esprit français et de l’âme française à notre époque.

Page 215. — M. Victor Margueritte est commandeur de la Légion d'honneur.

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Page 311. — L'Académie française a attribué à Mme Gustave Mesureur le prix Davaine. ” 10 Depuis 1921, Mne Mesureur est chevalier de la Légion ce 4 neur. à Page 389, — M. Louis Marsolleau est chevalier de la Légion 4 d'honneur. 4 Page 408.— Depuis 1921, Mile Hélène Vacaresco est chevalier de la Légion d’honneur.

Page 429. — Le délicat poète Raoul Gineste est décédé à Paris 4 en juillet 1914.

Page 461. — M. Albert Mockel est membre de l'Académie de À langue et de littérature françaises de Belgique.

Page 419. — M.Léon Xanrof est chevalier de la Légion | d'honneur.

Page 500. — ACHILLE PAYSANT, Vers Dieu, ouvrage couronn par l’Académie française (prix biennal François Coppée).

Page 506. — M. Fernand Séverin est membre de l'Académie À de langue et de littérature françaises de Belgique.

Page 531. — M. Maurice Maeterlinck est membre de l’Aca- 4 démie de langue et de littérature françaises de Belgique.