SALLE DES GARDES

Ce qui frappe tout d’abord l’œil du visiteur, lorsqu'il pénètre dans la Grande Salle des Gardes de l’'Hostellerie du CHAT Norr, c’est sa cheminée monumentale. Cette cheminée romane, qui porte à son sommet les armes de la maison de Salis — Saule sur champ d'azur servi par un chat armé en guerre, — est une des plus belles qui soient en France, et le modèle, enluminé par Grasset, en a été déposé à la Bibliothèque Nationale, sur les ordres du Ministre des Beaux-Arts. Deux lourdes colonnes byzantines, surmontées de deux chats hiératiques qui dardent sur le Perron des Suisses leurs larges prunelles d’or, en soutiennent l’entablement. Grimpés sur des missels deux autres chats s’ébattent au-dessus du manteau de velours de Gênes, cherchant, mais en vain, les - modernes, à détourner les autres de leur mission sainte.

Mais les deux chats sacrés, ainsi que deux sphinx, demeurent immobiles et muets à leur poste, veillant sans cesse sur la fière devise des sires de Chatnoirville : Montjoye-Montmartre !

Deux hauts landiers du xv® siècle, forgés par maïstre . Grégoire Testevuide et donnés par M. du Sommerard, défendent l’âtre, au fond duquel s’aperçoivent la plaque et la crémaillère aux armes de France provenant du château de Diane de Poitiers, à Villers-Cotte- = Tets.

Et Le chat blanc insane de Philadelphie, rapporté par M. Delpy, a beau secouer sa tête hagarde parmi les statuettes et les chandeliers Louis XIII et les orgues ont beau chanter et vibrer les violes, éternellement les deux gardiens aux yeux profonds restent debout, l’échine droite, prêts à servir d’un coup de leur grifte de cristal celui qui oserait toucher à la devise qui brille au-dessus de leur tête...

Un catalogue: La Rien ne ressemble autant

bibliothèque du à un guide qu'un catalogue 2

comte de Fortsas. et les exemplaires « uniques ». que contenait la bibliothèque du comte de Fortsas étaient non moins imaginaires

que les merveilles renfermées dans le « bahut-rel-

quaire » du Chat Noir. ù

La publication en 1924 d’un livre fort complet sur . l’'étonnante escroquerie commise en 1862 par le faussaire Vrain-Lucas au préjudice de Michel Chasles (Cf. Le parfait secrétaire des grands hommes, par

Georges Girard. À la cité des livres, 1924) a permis

de rappeler le catalogue de Fortsas, une autre mystification qui, pour être moins colossale, n’en fut pas moins très savoureuse. En outre, différence essentielle avec Vrain-Lucas, Rénier Chalon, l’auteur du catalogue, numismate et historien belge, né à Mons en 1802, mort à Bruxelles en 1889, était d’une honorabilité absolue et le caractère de sa supercherie resta purement spéculatif. :

Cette supercherie se présentait ainsi : LE

Catalogue d’une très riche mais peu nombreuse collection de livres provenant de la bibliothèque de

feu M. le comte J.-N.-A, de Fortsas, dont la vente se

fera à Binche, le 10 août 1840, à onze heures du matin,

en l’étude et par le ministère de Me Mourlon, notaire,

rue de l’Église, n° 9.

Ce catalogue est devenu une curiosité bibliographique des plus rares. Il se composait de livres précieux dont les titres, les dates d'impression, les noms d'auteurs, d’imprimeurs et de relieurs attirèrent les bibhophiles des principales villes d'Europe. Tout

était inventé, mais inventé avec une telle science que

les plus savants ne s’apercurent de rien; les plus éru-. dits bibliothécaires et bibliophiles en furent dupes, notamment le baron Reïffenberg; la princesse de Ligne voulut acquérir à tout prix le n° 48, « ce monument des fredaines de son polisson de grand-père ». H fut réédité en 1856 — à deux cents exemplaires —

GÉNÉRALITÉS SUR LE PASTICHE s 4

Bruxelles, imprimerie Leemans, in-8; puis Rénier Chalon publia, en un grand in-8, l’histoire de la mystification sous le titre Documents el particularités historiques sur le catalogue du comte de Fortsas (Mons, Hoyois, s. d.).

Rénier Chalon avait, en outre, fondé, en 1850, une Société qui fit beaucoup parler d'elle : les À gathopèdes, club de littérateurs et d’artistes qui ouvrit des concours à la fois burlesques et savants. C’est ainsi que. pour être reçu, il fallait soutenir une thèse juridique de ce genre : « L’adultère commis sur un mur mitoyen peut-il être considéré comme ayant été consommé au domicile conjugal? »

Ou bien une thèse scientifique comme celle-ci :

« Pourquoi la fumée, en s’élevant dans l’air, décritelle des volutes de gauche à droite, tandis que l’eau, s’élevant d’un trou percé dans une tonne, décrit une hélice de droite à gauche? Donner la raison de ces deux phénomènes, en apparence contradictoires. »

Mais le plus beau titre de gloire de Rénier Chalon sera probablement pour la postérité, la publication du catalogue de « feu M. le comte J.-N.-A. de Fortsas » (1).

Les Calligrammes. Guillaume Apollinaire, qui était un curieux et dont la culture était extrême, n'a-t-il point commis, pour son amusement et pour le nôtre, un pastiche de genre, plus qu’il n’a innové, en composant ses Calligrammes

(1) Cecatalogue et de piquants détails concernant la vente de feu M. le comte de Fortsas, ont été reproduits par Gustave Brunet, dans le supplément au Dictionnaire des ouvrages anonymes de Barbier et aux Supercheries littéraires dévoilées de Quérard (Paris, Féchoz, 1889; in-8).

N'oublions pas, en outre, que l’érudit iconographe parisien Alfred Bonnardot, a signalé dans son Mirouer du bibliophile parisien, ou se voyent au vray le naturel, les ruses et ioyeulz esbattements des fureteurs de vieilz livres (Paris, impr. Guiraudet et Jouaust, 1848) des ouvrages dignes de figurer sur le catalogue Fortsas, tels la Danse macabrée des cocuz et la Cronique des cocuz célèbres ès pays de France et aulires lieux.

Re ANTHOLOGIE DU PASTICHE

(Paris, Mercure de France, 1918; in-8). Ce jeu, qui fut un peu pour lui une distraction, aux heures où l’on ne se battait pas, n’est pas nouveau en effet.

L’antiquité en a laissé quelques exemples, entre autres l’œuf, les ailes et la hache de Simmias de Rhodes, qui aurait vécu, vers 324 avant J.-C., sous le règne de Ptolémée Lagide.

Puis ce furent les Deux Autels de Dosiadas, la Syrinx de Théocrite,; l’Autel, la Syrinx et l’Orgue de Porphyrius, ce dernier ayant la supériorité de fournir une représentation très exacte de l’ancien orgue hydraulique.

Les mêmes sujets inspirèrent souvent les vers « figurés » de l’antiquité : il semble en avoir été de même en France à partir du xvr* siècle; seulement le sujet avait changé : c'était maintenant la bouteille et le verre.

OÔO bouteille Pleine toute De mysteres, D'une aureille Je t’escoute :

Ne differes, Et le mot proferes, Auquel pend mon cœur :

En la tant divine liqueur Bacchus, qui feut d’Inde vainqueur, - Tient toute vérité enclose.

Vin tant divin, loing de toi est forclose Toute mensonge et toute tromperie.

En joye soit l’aire de Noach close, Lequel de toy nous fait la temperie.

sonne le beau mot, je t’en prie, Qui me doit oster de miseres.

Ainsi, ne se perde une goutte De toy, soit blanche, ou soit vermeille, O Bouteille,

Pleine toute De mysteres,

D'une aureille Je t’escoute;

Ne differes.

Nous venons de citer l'exemple le plus ancien dans notre littérature, et le plus connu, de ces amusements, Il est extrait de Rabelais, chapitre xziv du Ve livre de Pantagruel. Dans cet hymne à la bouteille, la forme du récipient est à peu près respectée.

Panard a également reproduit dans ses vers la bouteille et le verre. C’est un verre à pied et la difficulté vaincue est plus grande :

Nous ne pouvons rien trouver sur la terre Qui soit si bon, ni si beau que le verre, Du tendre amour, berceau charmant, C’est toi, champêtre fougère,

= Cest toi qui sers à faire L’heureux instrument Où souvent pétille, Mousse et brille Le jus qui rend Gai, riant, - Content.

Quelle douceur 11 porte au cœur HOT, Tôt, Tôt, Qu’on m’en donne, Qu'on l’entonne; L'OÉ, TÔôt, Tôt, Qu'on m'en donne, Vite et comme il faut :

L’on y voit sur ces flots chéris Nager l’allégresse et les ris.

Les romans à la Nous dirons ultérieurement mode. à combien de pastiches ont donné lieu les romans à la

mode. Quelquefois, il entre dans ces répliques une intention critique des plus louables; plus souvent, c’est la mine que l’on veut exploiter pour en tirer gloire et profit. Innombrables furent les romans par

lettres, à la suite du succès des Liaisons dangereuses (1).

Psychologie rudimentaire ou compliquée, tableaux si vifs qu'ils semblent presque transparents; suivant

les goûts et la mode, déshabillés d’âme ou de corps, .

d’après une formule connue et facile à suivre, on offre au public ce qui l’appâte et ce qui fait recette. Cela touche bien moins à la littérature qu’au mercantilisme.

Romans féminins : L’intention critique mérite L' « Incompara- seule qu’on s'arrête à ces ble ». fantaisies. Nous n’en connais-

sons pas d'exemple plus frappant que l’Incomparable « petit bijou » comme l’éti-

queta très justement M. de la Fouchardière dans

l'Œuvre hebdomadaire (14 novembre 1912), Ce roman bien féminin, signé du pseudonyme d'Évelyne Moncœur, constitue la critique à peine caricaturale des confessions de ces « femelles pornographiques et exhibitionnistes qui, sans pudeur, montrent leur sexe tout au long de leurs écrits... »

L'Incomparable, naturellement veut « vivre sa vie » et trompe son mari — la vivra-t-elle autrement?

— elle célèbre, avec une aimable modestie, la «richesse

incontestable » de sa gorge, tressaille et connaît le coup de foudre qu’elle dépeint en ces termes :

Ah ! douceur de l'Amour ! Je ne savais pas que vous. fussiez si douce... Je chancelle tandis qu'il parle... La

double perfection de mes jambes devant lui voudrait s’agenouiller, ses paroles sont un couteau d’or qui ‘ pèle mon tendre cœur.

Jambes parfaites et tendre cœur, Mme Évelyne

Moncœur ne laisse point à d’autres le soin de faire

(1) Parlant des sources des Liaisons dangereuses, M. René de Planhol a montré que deux petits romans de Dorat, parus en 1772 et 1773 (Les Sacrifices de l'Amour et les Matheurs de l’Inconstance) sont comme de pâles esquisses du chef-d'œuvre

de Choderlos de Laclos (cf. Préface pour les Liaisons dange-

reuses, Paris, Bossard, 1925),

sy

valoir sa marchandise. Comme on comprend, après cela, le dégoût que lui peut inspirer-une mère allaitant son enfant :

Pourquoi cet esclavage animal, et cette vie, ensuite, découronnée, puisque le corps sans charme n’est plus propre à l’amour?... Pourquoi aux femmes tone et aux hommes jamais? Ah! Féminisme! Ah!

Science !… Il y faudrait si peu de chose ! N’inventerezvous pas ce qu'il faudrait !...

Non, pas si commode que cela. Mais elle vit, et vivra sa vie, l’Incomparable. Femme et délicate, elle sait choisir ses exemples :

Hier, j'ai conduit ma promenade jusqu’au Jardin d’Acclimatation. J’aime les bêtes : non celles qu’un instinct subalterne ou la contrainte des hommes plie à des disciplines étroites comme une morale ou grossières comme une religion; je méprise le chien, race fidèle et pieuse qui adore le Maître. Mais les autres! Les animaux de passion et, entre tous, les singes! Ah ! singes ! Une heure je suis restée devant le grillage où l’on vous tient captifs, pour l’exemple exaltant que nous récevons de vous. Tout est passion en vous, Ô mes frères mystérieux | Nulle hypocrisie ne vous arrête, nul préjugé, nulle convention sociale.…., à toute heure, pour toutes choses, gestes spontanés, liberté pleine, satisfaction immédiate des instincts.

OT, Évelyne Moncæur était un homme, un romancier d’un talent plus incontestable que la beauté de la gorge de son prête-nom, car M. Louis Lefebvre, entre autres œuvres qui méritent de fixer l’attention, a écrit un très beau roman, la Femme au masque, étude d’une âme ardente et généreuse, semblant, pour ceux qui attachent du prix aux analogies, l’apparen- . ter à Maupassant.

Cet Incomparable ft plus pour son auteur — le masque dont il s'était affublé une fois tombé — que ses œuvres précédentes; n’avait-il pas les rieurs pour lui en même temps qu'il accomplissait une besogne d’ Do noue littéraire? Il serait téméraire, cepen-

dant, d'affirmer qu’on lui ait pardonné cette audace

dans le monde où l’écritoire voisine avec la boîte à poudre de riz et où les visites chez la couturière alternent avec les rendez-vous chez l’éditeur.

La Presse il y a Un des maîtres de la prose trente ans. française, Marcel Schwob, a laissé ce volume, d’une ironie supérieure : Lovson-BribET, Mœurs des Diurnales, Traité de Journalisme (Paris, Société du Mercure de France (1903; in-12), dans lequel il entre une grande part de pastiche. Comment mieux faire ressortir les faiblesses et les ridicules de la presse, il y a une trentaine d’années, qu’en les pastichant ? Souvent même, Schwob s’est borné, les sertissant de quelque ironie, à présenter les perles que lui avaient fournies nos quotidiens les plus accrédités, et, parfois, elles étaient d’un bel orient. Fort heureusement, elles sont devenues rares aujourd'hui. « Il y a quelque chose de changé » dans les salles de rédaction où sont entrés bon nombre d’érudits et de lettrés. Pour être à la page, aux Mœurs des Diurnales, il conviendrait d’opposer le volume de MM. André Billy et Jean Piot, Le monde des journaux (Paris, Crès, 1924; in-12).

Les guéridons du Cardinal et du Napolitain ont cessé depuis beau temps — s'il fut jamais? — d’être les pupitres des journalistes et le reportage exige de ceux qui en sont chargés plus de qualités qu’on ne suppose. -

Francisque Sarcey. Francisque Sarcey occupe une large place dans les Diurnales : deux hommes ont signé ainsi : Sarcey, d’abord, puis Alphonse Allais. Ce pauvre Allais avait su revétir si dextrement la personnalité de « notre oncle » — Marcel Schwob obéissait à une habitude devenue générale en l'appelant ainsi — que c’est tout juste si on se rendait compte de la substitution.

Cette chronique, empruntée au Chat Noir du

8 octobre 1892, donne une idée exacte du dédoublement de sa personnalité auquel avait atteint, quand il s'agissait de « tartiner », l’auteur de Rose et Vert pomme, ce tendre et ce délicat, qui ne parvenait point à cacher sa sensibilité sous l'apparence d’impassible blague qu'il se plaisait à affecter.

Allons, il n’y a pas à dire mon bel ami, voilà encore un été de moins à passer sur terre.

Quand je réfléchis à cela, je deviens tout triste.

Avant l’été, nous avons eu le printemps, maintenant nous avons l’automne, qui ne disparaîtra que pour céder sa place à l'hiver.

Ne trouvez-vous pas, dans cette succession des saisons, comme une image frappante de la vie?

Le printemps, c’est l’enfance, la jouvence.

- Tenez, encore un joli mot qui tend à disparaître de la langue française : la jouvence.

C'était pourtant un joli mot, qui disait bien ce qu'il voulait dire et qui n’a été remplacé par nul autre analogue.

Adolescence, par exemple, n’exprime pas la même idée que jouverice.. etc, etc.

Francisque SARCEY.

P.-S. — Des polissons d’une certaine presse continuent à se servir de mon nom pour signer leurs ignominies dans les journaux de Paris ou de la province.

Une de mes bonnes amies et lectrices, Mme la marquise de L..., m'envoie un exemplaire de la Dépêche de Toulouse, où se trouve un article ridicule autant qu’ignoble, signé Sarcey, dans lequel je relève cette phrase, à propos d’About, quand il écrivait un article :

« Il avait son outil en main. Mais pour le posséder ainsi, il faut s'être longtemps exercé. Je dis cela parce qu’il se peut faire que cet article soit lu de quelque rhétoricien du lycée de Toulouse, etc., etc. (1). »

Je n’aime déjà pas beaucoup écrire des cochonneries, mais des phrases à double entente comme celle-là, je les abomine. Je n’insisterai pas, parce que je pourrais être lu par des jeunes filles. He

(1) La Dépéche, 11 septembre.

ne x # À Pc

D'autres voulurent s’essayer à ce jeu facile, notamment Marcel Baïlliot — mort médecin et conseiller municipal à Tours — qui, dans le numéro de la Plume

portant la date du 15 novembre 1891, rendit ainsi

compte, sous la signature de Francisque Sarcey, de la dernière soirée à laquelle la revue avait convié ses abonnés et ses lecteurs :

Ah ! mes amis ! Quelle bonne soirée je viens de passer au Soleil d’or, un café du Quartier-Latin où nous étions cent, que dis-je cent cinquante, à emplir un petit café pas plus grand que ça! Je crois bien que les « Epicuriens » ont fini de rire, que le «Caveau» est dans le troisième dessous, que la « Lice chansonnière » ne bat plus que d’une aile. L’élite des chansonniers était là, à l'exception de quelques-uns : Jules Jouy, Aristide Bruant, Xanrof, Meusy et feu Mac-Nab. Qui donc m'a dit que la chanson était morte? Celle de nos pères,

oui. Quant à celle de nos grands-pères, je vous défends .

bien d’y toucher; pour avoir des cheveux blancs, elle n’en est pas moins respectable. Aussi bien, pourrais-je disserter une heure ou deux sur ce sujet; mais ce sera, si mes lecteurs le permettent, l’objet d’une de mes prochaines conférences. Aujourd’hui, je me contenterai, etc., etc.

Abuser ainsi de la signature de « l’éminent critique » du Temps, c'était grave, et avec le sérieux dont il ne se départissait jamais, Alphonse Allais protesta, par cette lettre adressée au directeur de la Plume, qui la fit passer dans le numéro suivant :

A Monsieur Léon Deschamps, Directeur-Rédacteur en chef du journal la Plume.

Monsieur,

Dans le dernier numéro de la Plume, je relève un

article signé Sarcey, lequel article, après enquête, me paraît apocryphe.

Je ne saurais trop vous engager à ne pas renouveler

cette petite plaisanterie littéraire, deux personnes seulement à Paris, ont le droit de signer Sarcey, moi d’abord, et ensuite M. Francisque Sarcey lui-même.

Dans l'espoir que ce simple avertissement vous

Ex # :

s di =

suffira, j’ai bien l’honneur, monsieur et cher confrère, de vous prier de croire à mes meilleurs sentiments.

Alphonse ALLAIS.

Bonjour, tout de même, à Marcel Bailliot.

Pis.

(La Plume, 197 décembre 1891.)

De tous les pastiches qui ont été faits de Sarcey — et ils furent nombreux — le meilleur, peut-être, est dû à Henri Becque. Un ancien secrétaire du critique, M. Debrit, auteur de Peau neuve et de Ma femme manque de chic, s'étant jeté par une des fenêtres de son ex-patron, à qui, en pleine nuit, il était venu demander l'hospitalité, Henri Becque, dont jamais

le grand apologiste du vaudeville et du quiproquo

n'avait compris le génie, imagina de faire raconter le drame par l'oncle lui-même, dans une de ses « étin-

celantes chroniques » que publia la Revue illustrée

du 15 mai 1888. Elle est trop longue pour être reproduite entièrement; le coup de sonnette du « Désespéré », à « minuit et demi environ », suffira à donner le ton de ce faux Sarcey dont Alphonse Allais eût pu à bon droit se montrer jaloux.

Il n’est pas rare, dans les quartiers qui avoisinent la place Clichy, que nous soyons réveillés, la nuit,

par un coup de sonnette. C’est, le plus souvent, un

passant attardé qui s'amuse. Je dois prévenir les farceurs qui se livrent à ce genre d’exercice qu’il a été pratiqué longtemps avant eux. On pourrait en retrouver la trace dans les vaudevilles des frères Cogniard, et plus particulièrement dans une pièce de ces messieurs intitulée Les Trois Pipelets. La génération actuelle ne connaît pas les Trois Pipelets. Ce

vaudeville célèbre est un des souvenirs les plus char-

mants de ma jeunesse. J’avais un oncle, un fruitier aisé de Carpentras, qui donnait ses moments perdus à la littérature et de préférence à la littérature dramatique. J'étais bien sûr, quand les Trois Pipelets reparaissaient sur l’affiche, de le voir accourir à Paris.

Il ne manquait jamais de venir me prendre et de

Anthologie du Pastiche, T. I. 4

m’emmener avec lui. Les Trois Pipelets, ai-je besoin de le dire, ne valent pas le Misanthrope, mais c’est une pièce bien faite, d’une gaîté facile et communicative, comme S’en contentaient nos pères. Elle met en scène des artistes, des rapins en lutte naturellement avec leurs concierges, et le cordon y joue naturellement un très grand rôle. Cet antagonisme a cessé depuis longtemps, mais comme il arrive souvent, la plaisanterie a survécu à l’état de choses. qui l’a fait naître. J’avoue que, dans les premiers temps, je m'y laissai prendre; aujourd’hui, je n’y fais plus attention. Je me dis : Si c’est sérieux, on sonnera à nouveau et je me renfonce sous mes couvertures. |

Cette fois, c'était sérieux. Un second coup de sonnette, plus saccadé et plus impérieux que le premier, ne tarda pas à retentir. Je me décidai à aller voir ce qui se passait, non sans prendre les précautions qui: sont de mise en pareil cas, à une heure avancée de la nuit.

— Qui est 14? dis-je.

— Moi, répondit une voix que je ne reconnus pas.

— Qui, vous? |

— Moi, Debrit, votre ancien secrétaire; ouvrez...

Qu'on me comprenne bien. Il est clair que je ne donne pas ce bout de dialogue pour une merveille. Porté au théâtre, il ne produiraïit aucun effet; il ne passerait pas la rampe. Mais Ia vie est une chose et le théâtre en est une autre. Ici, nous sommes en pleine réalité; au théâtre, nous sommes en pleine convention. Qu'est-ce qu’un quiproquo, sinon la plus parfaite des conventions? Mais je me tue d’expliquer ces choses-là aux jeunes gens qui ne veulent pas me croire; et je cräins d’ennuyer mes lecteurs qui suivent ces feuilletons avec une bienveillance dont je les remercie.

C'était Debrit, en effet.

Et, après avoir parlé de tout, même incidemment de la tentative de suicide de son visiteur, à laquelle il croyait devoir mêler l’aveu de son aversion pour les fous, Sarcey — tiré de ses réflexions par l’irruption de sa bonne éperdue —, terminait par cette constatation où apparaissait sa pitié pour le collaborateur

obscur que les difficultés du métier d'auteur dramatique venaient d’acculer au suicide :

Encore une victime de ce détraquement général auquel nous assistons à la fin de ce siecle.

Les alinéas d’'É- La phrase courte de Girarmile de Girardin. din, ses alinéas découpés à Timothée Trimm. l'emporte-pièce, le genre sé-

vit encore dans les éditoriaux de quelques journaux de province et dispense d’attacher plus d'importance qu’il ne convient aux règles de la syntaxe, — mais comme le pardessus à taille, ça commence à « dater » terriblement.

De tous ceux qui empruntèrent au grand patron cette prose par à-coups, ces paquets de mots séparés par des blancs, le plus remarquable fut à coup sûr

Léo Lespès, devenu Timothée Trimm, l’un des pre-

miers « tartiniers » du Petit Journal. Quand il eut quitté la rue Cadet pour le Petit Moniteur, où d’ailleurs sa fortune fut médiocre, on substitua à sa signa-

ture celle de Thomas Grimm, ce qui était encore une

manière de pastiche. Mais il se borna là, Timothée Trimm avait par trop exagéré la manière de Girardin pour qu'il fût permis de le suivre dans cette voie. La page entière n’eût pas suffi à contenir un «papier » qui, chez un autre, eût demandé une colonne et quart.

La prose de Timothée Trimm est totalement oubliée

et il est improbable que l’on songe jamais à la relire. En voici un spécimen :

L'autre jour, dans un pauvre quartier de Paris,

un régiment passait.

Musique enttôte.

Tambours battant.

Étendard déployé...

Ces armes, étincelantes au soleil, étaient splendides.

Ces mains, ces pieds, agissant avec un ensemble parfait, offraient un coup d’œil magique...

On eût dit un seul être aux mille bras, aux mille jambes, faisant mouvoir ses innombrables organes

par le seul fait de sa volonté.

Le régiment qui passe est le spectacle favori Ge tous les pays.

Nos soldats ont été applaudis dans toutesles contrées.

Les filles d'Allemagne ont admiré nos pères en parements blancs, en baudriers croisés, selon l’uniforme de 1800.

Les filles de la Crimée et du Mexique n’ont pas eu moins de curieux enthousiasme pour nos contem-

porains.

Quand la bravoure, la jeunesse martiale, le fanion éclatant passent,

La multitude s’attroupe.…. 7

La foule suit avec respect et sympathie,

Les enfants cherchent à prendre le pas de la caisse...

Et les fenêtres s’ouvrent toutes ensemble... comme des fleurs au soleil...

Donc, — et je me suis perdu en radotages et en digressions depuis que je vous l’ai dit,

Un régiment passait dans Paris.

Venant de son quartier,

(Le Baiser. au régiment qui passe!

Les Matinées de Timothée Trimm. Paris, Librairie du Petit Journal s. d.; in-12.)

Girardin, par Timothée Trimm imita, Le-

Lemercier de Neu- mercier de Neuville pasticha. ville. Dans le procès Belenfant-

des-dames, cité Comme témoin, Émile de Girardin, à qui le président a demandé

quelle était l’opinion de son io sur cette affaire,

répond ainsi :

L'opinion de men: journal est Ia mienne, et je la résume dans mes articles à trois sous la ligne. Voici mon dernier article :