LA PAIX ET LA LIBERTÉ

Sans paix, point de liberté!

Sans liberté, point de paix!

Qu'est-ce que la paix? — La formule de la liberté!

APE ce que la liberté? — L'expression de la paix

allant à larevue…. etc., ete.

t on an N iberté fonde tout, résout tout, Anh tout,

“8 done, dans un État, l’on veut fonder tout, résou- .

e tout, trancher tout, dénouer tout, terminer tout. | H: faut employer la paix. AE ER 1 faut employer la liberté. PA a liberté sans ts équivaut à la paix sans liberté. Ne

De l'Histoire La première forme que le pas-

apooryphe. tiche semble avoir revêtue est celle du pastiche historique. Ré-:

cits apocryphes d'événements véritables ou d’événements imaginaires placés arbitrairement parmi des faits historiques connus; mémoires soit apologétiques, soit satiriques, attribués à des personnages célèbres ou à quelqu'un de leur entourage; chroniques visant la cour ou les « ruelles »; journaux ou livres de raison venus on ne sait d’où; correspondances politiques ou amoureuses; recueils permettant, les unsetles autres, à leurs auteurs d’allécher la curiosité du public sur les événements petits ou grands qui, jadis, passionnèrent l’opinion : tels sont les principaux aspects sous. lesquels se présente cette forme de pastiches.

Charles Nodier, dans ses Questions de Littérature légale, du plagiat, elc. (Baudry, 1812), a montré, qu’à moins de consacrer un volume tout entier à cette matière, on ne parviendrait pas « à donner une idée de la multitude d'ouvrages que des faussaires ont mis sous des noms plus ou moins connus. Ce serait le sujet d’une bibliographie spéciale, assez curieuse et assez étendue à laquelle un Gatien Courtilz (de Sandras) fournirait seul plusieurs pages. Plus d’un siècle s'est passé en France, où, chaque mois voyait pa raître les mémoires d'un capitaine, le testament d’u ministre, ou les lettres d’une favorite ».

Courtilz de San- Ce Courtilz de Sandras, .

dras. emprisonné plusieurs fois à la Bastille, est l’auteur des.

Intrigues amoureuses de la France (1689), des Annales de Paris et de la Cour pour les années 1697 et 1698 (1701) et, comme chacun sait, des prétendus Mémoires de M. d’'Artagnan (1709), qui fournirent à Alexandre Dumas le type du héros des Trois Mousquetaires.

Eugène de Mire- Comment parler de Dumas court. sans parler d'Eugène de Mirecourt, auteur des Contemporains et d’une violente satire contre le romancier (Fabrique de romans. Maison Alex. Dumas et Cie, 1845) qu'a sauvée de l’oubli une Occidentale de Théodore de Banville :

Dumas avait un jonc en bois de sycomore,

Et près de lui Gautier, qui sur la tête more Fait cinq cent vingt pour son écot :

Docile au mirecourt, il lui laissa tout dire,

Pencha son front rêveur... puis avec un sourire Fit : « As-tu déjeuné, Jacquot?»

Ce famélique qui, à l’état civil portait en effet le patronyme moins reluisant de Jacquot, travailla,

avec moins de bonheur, il est vrai, dans la partie de …

Courtilz de Sandras. Il composa des Confessions de Marion Delorme que lui avait commandées Xavier Roux et fut même un peu, à sa façon, une victime de la Révolution de 1848, qui avait retardé l'apparition de cette macaronnée. Quand l’Ordre se décida à la publier, la réputation de Mirecourt était déjà fàcheuse et, si mal vu son pseudonyme, qu'on n’osa J'inscrire au bas de ces Confessions que précéda seulement un avant-propos de Méry. Mirecourt eut toutes les peines du.monde à faire rétablir sa signature dans le journal, avant que son œuvre fût réunie en huit volumes, par les éditeurs Roux et Cassanet (1851- 1852). Suivirent chez les mêmes, en 1854, les Mé-

AT

moires de Ninon de Lenclos; les Contemporains lui avaient, dans l'intervalle, procuré quelque notoriété.

Sénac de Meil- Ce fut par des Mémoires han. Les prétendus apocryphes que débuta dans « Mémoires d'Anne Iles lettres l’essayiste Sénac de Gonzague ». de Meiïlhan, le philosophe

des Considérations sur l'esprit et les mœurs (1787).

Il soutenait un jour dansle salon de Mme de Bouillon — raconte le baron de Vitrolles dans ses Mémoires — que rien ne lui était plus facile que d’écrire quelques pages entièrement semblables à celles des divers auteurs, Voltaire, Rousseau ou Montesquieu par exemple, et qu'il en ferait autant pour des styles plus anciens.

On le mit au défi, et six mois plus tard parurent (Londres, 1786; in-8) les prétendus Mémoires d’Anne de Gonzague, princesse palatine. On se laissa d’abord prendre au piège, puis des doutes naquirent et Sénac de Meilhan ne tarda pas à confesser la supercherie.

Touchard - La- Touchard-Lafosse fut égalefosse. * ment un spécialiste du genre.

On doit à cet ancien commissaire des guerres de l’Empire les Chroniques de l’'Œilde-bœuf, des petits appartements de la Cour et des salons de Paris sous les règnes de Louis XIV, Louis XV et Louis XVI, anecdotes prétendant au scandale qu'il signa du nom de la « Comtesse douairière de B... » (1829-1833). Puis vinrent, évoquant par leur titre ce singulier Restif de la Bretonne : Les Reverbères, chroniques de nuit du vieux et du nouveau Paris (Paris, Lachapelle, 1833-1834), toujours attribuées à cette même comtesse, et ce furent les Mémoires d’un frotteur sur la Cour de Louis XVIII et de Charles X, les Chroniques de l'Opéra de 1667 à 1844 (1845), etc. eic. ï

Cousin do Cour. Il sied de ranger dans cette champs. « LesSou- galerie, où il mérite une large venirs de la mar- place, Cousin de Courchamps, quise de Créquy ». dontles Souvenirs firentgrand

bruit et provoquèrent de nombreuses polémiques. Alfred Marquiset a, d’ailleurs, en 1913, consacré une amusante monographie au personnage : Romieu et Courchamps (Paris, Emile-Paul, in-8).

Les Souvenirs de la marquise de Créquy commencèrent à paraître en feuilleton dans le n° du 13 mai 1835 de l’Europe littéraire, le journal de Victor Bohain. Ils étaient précédés de la préface souvent réimprimée qui, de plus, contenait ces quelques lignes appelées à disparaître :

« Ce précieux ouvrage appartient à l’un de nos fondateurs qui s’est engagé formellement à le réserver pour l’Europe littéraire. » |

Ce fondateur était le comte Cousin de Courchamps, dont l’unique part de fondation consistait dans l’ouvrage inédit dont il n’eut point à réserver la publication au journal de Bohain, car cette gazette, atteinte de consomption chronique, cessa de paraître le 9 janvier 1834, Pleine liberté était donc laissée à l’auteur des Souvenirs de passer la main à un éditeur « intelligent » qui, dans un prospectus distribué à profusion, annonçait ainsi la publication des quatre volumes in-8, objets de ce lancement :

Les Mémoires que nous annonçons ont singulièrement provoqué la curiosité. Il nous a semblé que c'était d’abord à raison de leur style animé, coloré, vif, pimpant, style suranné si l’on veut, mais élégant, précis, naturel et spécialement aristocratique.

L'éditeur n’avait point tort : le pastiche était parfait; si parfait que nul n’avait flairé la supercherie. L'apparition du premier volume fit naître cependant des doutes sur l’authenticité de ces souvenirs, mais Courchamps comptait des amis dans la presse: elle se montra indulgente. Semblant partager la foi

ui animait le faubourg Saint-Germain, la Quoti-

ienne du 22 février 1834 ne craignait pas de déclarer :

Bien différents des Mémoires prétendus dont nous fûmes inondés il y a quelques années, et que fabriquaient tant bien que mal des manœuvres littéraires étrangers aux mœurs, aux usages, à la langue même du monde qu'ils défiguraient, souvent Mme de Créquy redresse les erreurs involontaires ou intéressées.

Bien que les soupçons subsistassent et qu'ils prissent corps, le Temps, après l’apparition du second volume, ne.se montra pas moins confiant. C’est tout juste s’il ne se portait pas garant de l’authenticité suspectée de ces commérages charmants et désuets :

Pour moi je n’ai jamais douté de l’existence de la marquise. J'aurais rougi d’écrire que c’est de l’apocryphe, du placage, du pastiche. C’est un grand et beau livre, voilà ce que c’est; c’est un grand et beau livre où il a fallu, par malheur, faire des soudures, des joints et des ponts (21 avril 1834).

C'était réconnaître tout au plus, non l’étuve du « teinturier », mais les menues et nécessaires répara-

tions du soudeur.

Il y eut mieux : un ami de la Gazelle de France ne se souvint-il point avoir connu la Marquise dans les geôles révolutionnaires et ce témoignage mérite d’être noté : |

L'auteur de cet article a passé trois mois dans la même prison que Mme de Créquy qu’on disait alors âgée de quatre-vingt-douze ans, mais dont l'esprit avait conservé toute la grâce et la vivacité de la jeunesse. Il a causé souvent avec elle. Ses jugements, ses opinions, ses préjugés si l’on veut et jusqu’à ses locutions familières se trouvent si bien reproduites dans les Souvenirs qu'aucune personne de celles qui l’ont connue ne saurait douter de leur fidélité parfaite, sice n’est de leur authenticité olographique, dont nous n'avons pas à nous occuper, puisque aucun passage de ces Mémoires n’a fourni matière à contestation (19 juillet 1834).

EN a

En réalité, le contraire se produisait, la Quaterley Review n’avait pas attendu l’apparition du tome III, pour publier, dès le mois de juin, une réfutation des prétendus Souvenirs qui ne laissait place à aucune illusion, et ce fut bien pis quand, l'ouvrage terminé avec la publication du VIIe volume, l’imposture de Cousin de Courchamps, qui n’avait point même pris . la peine de démarquer les pages entières qu’il avait copiées dans l’Avadoro du comte Joseph Potocki (1) pas plus qu’une page empruntée aux Dix journées de la vie d’ Alphonse Van Worden, du même auteur (2), apparut à tous les yeux. Deux brochures la proclamèrent coup sur coup: l’une était la protestation d’une légataire de la véritable marquise de Créquy, Mie Louise Brayer Saint-Léon : L’Ombre de la marquise de Créquy aux lecteurs des « Souvenirs », publiés sous le nom de cette dame; suivie d’une notice historique sur Mme de Créquy et sa famille (3); l’autre, due à un ancien député, M. Louis-Nicolas-Jean- Jacques de Cayrol, était intitulée : Voltaire étrangement défiguré par l’auteur des « Souvenirs de Mme de Créquy » (4).

Après une consciencieuse étude de Saint-Allais, parue à la même époque dans l'Annuaire historique de la Noblesse française, on parlait encore, en 1855, des prétendus Souvenirs de la marquise de Créquy, bien que la mystification ne fît plus doute pour personne, et ce qui était un peu enfoncer une porte ouverte, le comte de Soyecourt prenait la peine de les réfuter : Réfulation des prélendus Mémoires de la marquise de Créquy, tandis que le fils du légataire testamentaire

(1) Paris, Gide et fils, 1813; 4 vol. in-12.

(2) Paris, Gide (Versailles, impr. Jacob), s. d.;3 vol. in-12. Ces Dix Journées devaient également fournir à Courchamps le . texte des Mémoires inédits de CGagliostro qu’il livra, en 1841, à la Presse. Le National dénonça le plagiat, occasion d’une amusante polémique, suivie d’un procès que perdit Marius Cousin qui, décidément, en prenait trop à l’aise avec la naïveté des directeurs et des lecteurs de papiers publics.

(3) Paris, A. Roret, 1836; in-8. z

(4) Compiègne, impr. d’Escuyer, 1836; in-8.

de la vraie Marquise, M. À. Percheron, consacrait

à la vieille dame un mémoire devenu fort rare, n'ayant

été tiré qu’à vingt-cinq exemplaires : Notice sur la marquise de Créquy.

Tout cela prouve seulement l’habileté, malgré ses imperfections, du travail de mosaïque et parfois de démarquage, auquel s'était livré Courchamps, qui était bien renseigné et possédait de nombreuses notes.

Pastiche, mais tellement réussi, que la divulgation de cet aimable «truquage » ne nuisit en rien au succès et à la vente de ces Souvenirs. On les lit toujours avec plaisir et les éditions, depuis les sept volumes de Fournier, publiés en 1834-1835, ne se comptent pas.

Lamothe-Langon. Le baron de Lamothe-Lanson n'avait point, de son côté, méprisé ces petits bénéfices. Cet ancien préfet avait publié en 1829-1830, les Mémoires et souvenirs d’un Pair de France, auxquels succédèrent, en 1832-1833, des Mémoires sur Louis XVIII et enfin, en 1834, des Mémoires de Napoléon Bonaparte.

Léon Gozlan n’avait donc pas tort, quand il écrivait en 1833, dans l’Europe litléraire :

Lorsqu'on examine ces Mémoires publiés de nos jours, il faut toujours soulever une question préjudicielle : celle de l’authenticité.

Elle ne sauraït se poser en ce qui touche Napoléon, dont l’aventure surhumaine ne pouvait échapper à l’industrie des fabricants de Mémoires; l’un des ouvrages les plus amusants qui lui aient été consacrés est la fiction de Louis Geoffroy qui le fait vivre, souverain du monde, jusqu’en 1832 : Napoléon apocryphe. Histoire de la conquête du monde et de la monarchie universelle, .1812-1832, par Louis Geoffroy. Paris, Paulin 1841; in-8.

On ne saurait davantage oublier les pastiches donnés au Figaro par Paul Adam et que recueillit en un volume de la collection Bellum, la maison

2 ANTHOLOGE DU PASTICHE

Crès : Lettres de l'Empereur écrites en 1916. Préface de Paul Adam. Paris, Crès et Cie, 1916; in-16.

« Comme quoi Mentionnons enfin, encore Napoléon n'a ja- que ce soit plutôt une amu- mais existé. » sante critique de l’Origine

de tous les cultes de Dupuis, la savoureuse plaquette que rédigea, sous le voile d’un anonÿymat qui ne tarda pas à tomber, un ancien oratorien, bibliothécaire de la ville d'Agen, le sieur J.-B. Pérès : Comme quoi Napoléon n’a jamais existé. Paris, Francisque Borel et Alex. Varenne, 1836; - in-32. Il est à remarquer que l’avant-propos signé P. B. doit, suivant toute vraisemblance, être attribué à Petrus Borel, frère de l’un des éditeurs. Le plat inférieur de la couverture porte d’ailleurs l’annonce,

comme dernière nouveauté, de l’Obélisque de Lougsor,

pamphlet, par Petrus Borel, pamphlet, qui à la vérité, avait d’abord paru dans le tome XIII du Livre des Cent et un.

Cette fantaisie de Pérès a souvent été rééditée, notamment à la suite des Histoires drolafiques de l'empereur Napoléon IeT par H. de Balzac, A. Tousez et F. Soulié, etc. (Paris, Passard, 1854; in-32.)

Chatterton. Pour revenir au Pastiche, rap-

pelons que Chatterton, connu surtout par le drame d’Alfred de Vigny, ne le fut guère de son vivant autrement que par les pastiches qui, avec quelques satires, composent toute son œuvre. Ayant quitté l’école à l’âge de quatorze ans, il était entré comme clerc chez un procureur de Bristol et s’y étant procuré les clefs d’un coffre où un client avait empilé des papiers anciens, il put bientôt, n'ayant point atteint sa seizième année, au lendemain de l'inauguration d’un nouveau pont, envoyer à un journal du cru la prétendue description de moines passant pour la première fois sur le vieux pont, tirée d'un ancien manuscrit. Les anciens dictionnaires des dialectes du pays lui avaient permis

PASTICHE HISTORIQUE ET POLITIQUE se

de rédiger en vieil anglais ce récit dont il était l’auteur. Il touchait de trop près l’actualité pour que la supercherie ne réussît point : «le papier » passa et excita l'attention générale, personne n’osant soupçonner la précoce habileté du débutant (1767).

Mis en goût par ce premier succès, dans un style se rapprochant le plus possible de celui de l’époque, il inventa alors les poésies inédites de Thomas Rowley, moine supposé du XVe siècle, dont une entre autres, la description de la bataille de Hastings (14 octobre 1066) fit grand bruit.

Il ne se contentait point d'écrire, aussi exacte qu’il le pouvait, la langue du XVe siècle, mais à l’aide d’un bain d’ocre, il savait «approprier » le parchemin et donner aux originaux qu'il céda à quelques antiquaires l’apparence de vétusté désirable. C'est là un exemple intéressant du pastiche se doublant

d’une mystification.

Faux souvenirs Le Second Empire inspira du Second Empire. à son tour un certain nombre de pastiches historiques légitimés par la curiosité qu’éveillèrent les révélations de P. de Lano et de F. Loliée. Le mariage de Napoléon III et d'Eugénie Gusman, comtesse de Téba,entre autres faits du règne, semble avoir particulièrement excité l'imagination des romanciers auxquels on doit les Cahiers d’une demoiselle de Saint-Denis, publiès par L. Xavier de Ricard, portant ce sous-titre : Fistoire mondaine du Second Empire. En attendant l’Impératrice 1852-1853 (Paris, Librairie universelle, 1904; in-12), et, d’Adolphe Darvant: Les Confidences de Souricette, dame d'honneur de l’Impératrice (Paris, Charpentier et Fasquelle, 1909; in-12).

Mémoires de Ri- Reines de Mabille ou del’Algolboche et de Thé- cazar, Rigolboche et Thérésa résa. fournissaient également ma-

tière à copie aux mémorialistes du boulevard. Si les Mémoires de Rigolboche (Paris,

impr. de Simon Racçon, 1860; in-12), dédiés, non sans ironie à Mané — c'était le pseudonyme de Henry de Pène à l’Indépendance belge — sont notoirement l’œuvre du vaudevilliste Ernest Blum, il est probable que les Mémoires de Thérésa, cette Patti du pavé (Paris, Dentu, 1865; in-12), n'émanaient pas davantage de l’écritoire de l'artiste. Elle chantait plus et mieux qu’elle n’écrivait.

Bismarck par L'un de nos meilleurs histo- Albert Sorel. riens, Albert Sorel, ne se contenta pas de pasticher, et de

main de maître, la Légende des Siècles. L'histoire

qu'il devait si bien connaître (mais à cette époque, le

roman et la musique semblaient l’intéresser davantage), lui inspira, aux heures tragiques où il était

attaché, comme secrétaire d’ambassade, à la Délé- .

gation de Tours, une prétendue circulaire de Bismarck, écrite dans le style diplomatique et datée de Versailles, le 13 novembre 1870. Le Figaro (supplément littéraire) du 10 septembre 1922 en a publié le texte. Nous nous bornerons à en reproduire le dernier paragraphe, si vrai, semblant écrit de la main

du terrible homme que, tout d’abord, on sent à peine

la supercherie.

Ces explications suffiront, je l’espère, pour montrer.

que si S. M. le Roi ne réunit point, ainsi que le désir

en avait été exprimé, le Reichstag à Versailles, les

puissances neutres se rendront compte que la responsabilité en doit incomber uniquement au peuple français, dont la résistance incompréhensible paralyse en Europe,tout développement normal de la vie politique.

L'offensive déjà..., et chez les neutres.

La Bataille de Parmi ceux-ci, certains Dorking. comprirent cependant le danger que leur faisaient cou-

rir la défaite de la France, la fondation de l’empire teuton et l’hégémonie allemande qui allait suivre. De cette époque date la fiction anonyme, publiée

\ 4 ER f pra RE, | }

TRI ; à MARNE Br) LARETER

par un officier anglais, Sir George Chesnay, dans le

Blackwoods’s Magazine sous le titre de The Battle of

. Dorking, pour faire comprendre à ses compatriotes le péril qui menaçait le Royaume-Uni dans so

superbe isolement.

La Bataille de Dorking fit sensation en Angleterre,

et, tirée à part, elle eut de nombreuses éditions et ne

fut pas sans provoquer de vives ripostes, ce qui prouve que, malgré des dénégations intéressées, on comprenait, de l’autre côté du Détroit, quel fond de vérité s’y cachaït. :

(Balaille de Dorking. Invasion des Prussiens en Angleterre. Préface par Charles Yriarte. — Paris, H. Plon, 1871 ; in-12.)

Le Père Duchêne. On n’a pas oublié le pastiche dangereux pour leurs auteurs (puisque l’un d’eux qui valait mieux que les besognes auxquelles la politique le condamna, mourut en exil à Londres pour échapper aux geôles versaillaises), auquel, en 1871, se livrèrent le poète Eugène Vermersch, Alphonse Humbert et Maxime Vuillaume. Ces 68 numéros du Père Duchêne (un 69e numéro fut publié en Belgique) constituent un vivant pastiche du journal d'Hébert, cet Hébert qu’à un dîner Magny, les Goncourt voulurent bien reconnaître comme ayant du talent, ce pour quoi ils faillirent se faire écharper. Il est vrai qu’à part eux, personne des protestataires ne l'avait lu sans doute.

Assez communément on ignore, car ses quelques numéros sont devenus rares, une autre contrefaçon du Père Duchêne, publiée à Paris en 1888 et précédant le Père Peinard d'Emile Pouget. Elle était imprimée à Montmartre, rue des Gardes, et illustrée d’'amusants dessins en couleur d’Adolphe Willette.

Inscriptions et Quand on s'occupe d’hisbelles-lettres. toire, on ne saurait négliger, les archéologues, collabora-

teurs modestes et parfois naïfs. On peut donc men-

Anthologie di Pastiche; T, I. ëË

tionner, publiée chez un éditeur auquel l’histoire de Paris doit d’intéressants volumes, cette fantaisie : Les Ruines de Paris en 4875, Documents officiels et inédits (Paris, Léon Willem, 1875 ; in-12).

C'était, eût dit Alphonse Allais, de l’archéologie «anthume ». Cela valait mieux cependant que cette photographie d’une pierre gravée, achetée un bon prix, qu'un archéologue du Boulonnais communiquait, il y a deux ou trois hivers, à l’érudit directeur du Musée de Sculpture comparée, un mot de basse latinité n'étant pas sans le troubler :

QYIES .… QVIAM....…..

ANGELVM LAETORVM

SED...EQVOS...... HAC EGO... AMBO TE FVM ANT ...CVM