ABEL HERMANT
les fauteuils pour que j'aie, en ouvrant la porte, Thallacination de sa présence réelle!
MADAME SURGÈRES, troublée, Marceline...
MARCELINE, avec éclat.
Il y a trois mois que tu ne m'as Tue, et au premier choc, le premier mot qui jaillisse entre nous, c'est son nom !
MADAME SURGÈRES
Quelle mauvaise foi! C'est toi qui l'as prononcé la première.
MARCELINE
Parce que je l'ai lu sur tes lèvres ! J'ai vu son image dans tes yeux, c'est de la suggestion!... Tu ne peux donc pas penser à autre chose qu'à lui?
MADAME SURGÈRES
C'est toi qui ne peux pas !
MARCELINE, douloureusement.
Oh! tais-toi!... {Un grand temps. Puis, haletante et comme égarée.) Quelle ironie atroce ! Cet homme n'existait pas pour moi quand nous habitions sous le même toit et quand nous dormions dans le même lit : il a commencé à envahir ma vie du jour où nous nous sommes tourné le dos!... Je ne m'apercevais seulement pas qu'il était là... S'il faisait partie de moi, c'était une partie morte ou paralysée, insensible : je la sens, j'en souffre depuis qu'on l'a amputée... Le lien me tient depuis que je l'ai cassé!... Est-ce croyable, après une yie conjugale si terne, si nulle?... Les souvenirs... les souvenirs ne sont pourtant que des images encore affaiblies du passé... Alors pourquoi, par quel miracle, ceux de ce passé-là renaissent-ils plus forts, plus colorés que les réalités vagues qu'ils évoquent, multipliés, exagérés en visions de folie et en épouvantes de cauchemar?
MADAME 8URGÈRE8, bouJeuersi'e.
Ma pauvre enfanll Nous ne parlons pas le même langage, mais il n*y a que les mots qui diffèrent. Oh! je reste, je reste ! Tu n*a8 jamais eu plus grand besoin de moi.
MARCELINE, sanglotant.
Maman! {Elles se tiennent embrassées,)
(OUendorff, éditeur.)
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M^TERLINCK
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Maurice Mseterlinck, né à Gand en 1862.
La Princesse Maleine^ 1889; V Intruse, 1890; les Aveu, gles, 1891; Pelléas et Mélisande, 1892; Altadine et Palomides, Intérieur, la Mort de Tintagiles, 1894; Aglavaine etSéli/sette,lS96; Monna Vanna, 1902.
M. Maeterlinck abuse souvent dans ses pièces de procédés un peu bien ingénus, et il y met parfois des symboles obscurs. Mais ce n'en est pas moins un de nos écrivains dramatiques les plus originaux. Son origina-
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lité consiste à rendre ce qu'il y a en nous de troubles ressouyenirs, de pressentiments vagues, d'appréhensions inexplicables et presque inconscientes, à évoquer tout ce monde invisible et mystérieux qui nous entoure ou que nous portons en nous-mêmes. Avec des moyens très simples il atteint une extraordinaire intensité de pathétique.
