MEN

LÉ De Ne en D RS

% dun

hp 2 ? cs

Patte du thème à Ta position de. « premier renversement »,

au lieu de la position d’ « accord parfait ».

Quatuor

L’ « idée » répond par « allongement ». Répétition de la « Silhouette », La réponse est faite cette seconde fois, par les trilles mesurés du début, qui se transforment bientot en une succession d’appogiatures inférieures, sous un contre

J sujet de seconds violons rappelant la première partie de … l’«idée ».

qers ons ,

È Renversement de ce motif d’appogiatures et conclusion pe . «extension ».

Trio (deuxième partie)

- V. On reconnait facilement la « silhouette » de la premiere partie du thème.

Le thème du trio se continue en « variation » par brisures d'accords. Remarquez des petites répliques de quatuor | en la mesure faible:

r CE

Mesure forte Mesuré faible

E. Répétition complète : pour finir, les ne du quatuor terminent avec les cors sur la mesure forte.

VI. Episode en /a b : dessin au quatuor dérivé de la «varia- tion » précédente, et passant de suite en fa mineur avec

> 4 j : " Leger Sr ot LEPTOS L à \ Li Le : * x | SFA Let !

\ r RE — nas

___ contre-sujet des bois. Ceux-ci, combinant leur contresujet

4 ÿ + | Flûte, Hautb, Basson |

4 x sempre a

Ds

% avec le dessin du quatuor, puis imités par le quatuor en dia- 4 logue, nous ramènent par un unisson de vingt mesures au 10 thème des cors qui s’arrête, cette fois, sur une syncope d’har- . monie deux fois imitée, en mouvement contraire, par le qua- L tuor. A la troisième syncope, cadence parfaite en #4 bet, À reprise del’épisode.— La deuxième fois emmanchementenhar- 1 L 5 . un Q ? 2 Pi monique de la troisième syncope au trille mesuré du début Ë du morceau.

DA GAPO (troisième partie)

Le DA CAPO se termine par une coda dont le trille mesuré fait encore les frais. Il est « annoncé » par une appogiature inférieure de « sensible » très caractéristique :

pa = PASS CEST en a 2 D he LES UN au 7 de QE Ÿe à Pt ; £ CARE ET FF re te CE : ? * Va

LÉ ZE f

RACE re: SRE # 24 TPE de ne de Dane sf 4 CQ FPnner te Le.

RAS RU C7 AA Ca

Clarinette et Basson

J’ai toujours pensé, étant donné l’importance de nos orchestre symphoniques actuels, que les parties de cors | gagnaient a être doublées dans ce morceau. Le trio si ardu y __ gagne beaucoup en sécurité.

M Quatrième morceau - : . à ne Finale : Allegro molto, en mi b, à deux temps | à *j ' 14

Nous nous trouvons ici en face de l’un des plus grands

. chef-d'œuvre de l’art musical qui existent. | 5 … La coupe de ce finale se rapproche de celle du rondo. < nu £ AJ°molto 5

Quatuor +44 é A:

L’ Qidée » est: 4

D pizz. ee ‘3 4 I. Introduction tempétueuse de onze mesures, se terminant | . par un point d'orgue. | BE - “+ AÏI° molto

Quatuor