C'est la Tempérance, dont le

attributs sont un joug et une horloge.

ll'^"^

l'auteur d'un tableau encore supérieur à celui-là, une Nativité, a l'évêché

d'Autun, dont le fond trahit l'imitation de Van der Goes (cf. fîg. 376).

D'originehollandaise, Jean et François

Clouet exécutèrent, depuis François V^ jusqu'à Henri III, de nombreux portraits a l'huile et aux crayons, où la légèreté de la touche, la précision savante du trait, le dédain des détails inutiles présagent déjà les qualités de l'esprit classique, tel qu'il s'épanouira en France au XVlb siècle (fig. 386). Ces beaux portraits, si peu appuyés, si sobres, et en même temps d'une si fine psychologie, semblent faits de rien, comme les tragédies de Racine. Si les Italiens appelés en France, Rosso et Primatice (1 53 1 , 1 332), y introduisirent surtout les défauts de l'école de Michel-Ange, leurs imitateurs, qui formèrent l'école de Fontainebleau, restèrent toujours plus français qu'italiens. On en a la preuve dans les tableaux de cette école, bien représentée

au Louvre et à Rouen (fig. 387). Cet art parle une langue italienne,

mais avec un fort accent français.

Dans le domaine de la sculpture, l'italianisme s'insinua d'abord par

la décoration, puis envahit le

bas-relief et la statuaire ; mais,

là encore, jusqu'à la fin du

XVI'' siècle, l'élément français

l'emporta dans le mélange, avec

Michel Colombe, mort en 1512,

avec Germain Pilon et Barthélémy Prieur, contemporains de

Catherine de Médicis et de

Henri IV (fig. 388, 389). Le

plus Italien et, en même temps,

le plus doué peut-être de ces

artistes fut Jean Goujon, dont

les Nymphes de la fontaine des Innocents à Paris (1550) et la porte

du Louvre qui a gardé son nom comptent parmi les œuvres les plus

Fig. 3qo. — J. Goujon.

Reliefs de la Fontaine

DES Innocents, a Paris.

(Cliché Giraiidon.)

Fig. Sgi. — Jean Goujon. Diane.

(Musée du Louvre.)

RENAISSANCE FLAMANDE ET FRANÇAISE

charmantes de la Renaissance franco-italienne (fig. 390). Ce sont là des sculptures décoratives ; mais les portraits du temps, ceux surtout de morts agenouillés, continuent encore la tradition de nos imagiers. L'art français n'a jamais été entièrement italianisé, même pas sous Louis XIV ; l'histoire des résistances nationales au goût étranger se poursuit à travers tout le XVlb' siècle et prépare l'école vraiment française du XVlir.

Au commencement du XVI^ siècle, se constitua, avec des caractères particuliers, une école de peinture hollandaise. Le centre en fut Leyde, où travailla Cornelis Engelbrechtsen ("i"1533), le maître de Lucas de Leyde (1494-1533). On ne possède de Lucas que peu de tableaux, dont le plus important est le Jugement dernier, du Musée de Leyde ; mais il a laissé près de deux cents gravures, qui soutiennent la comparaison avec celles de Durer (fig. 392). Son goût pour les scènes rustiques et comiques, l'audace et la facilité de son burin annoncent en Hollande le développement de l'art familier. Mort à trente-neuf ans, Lucas de Leyde a été un artiste de grande envergure.

Jacob Cornelisz, à Amsterdam, et Jan Van Scorel, à Utrecht, furent également des peintres habiles, moins accessibles que leurs contemporains flamands à ces influences d'au delà des Alpes qui sont souvent pernicieuses aux hommes du Nord. La Hollande, en épousant la cause de la Réforme et en rompant avec Rome, conserva, dans une certaine mesure, son originalité artistique avant de conquérir son indépendance. Ce fut, il est vrai, au prix de cruels sacrifices ; mais elle reçut le prix de son courage au xvil siècle, lorsqu'elle donna au monde un héros de l'art, a la fois bien hollandais et bien humain, Rembrandt.

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FiG. 392. — Lucas de Leyde.

Tentation de saint Antoine

(gravure).

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1 . J'ai fait, dans la leçon qui précède, d'assez nombreux emprunts à ces articles. -^ 222

RENAISSANCE FLAMAN DE ET FRANÇAISE

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