DD LAVIS

Terres labonrées

Kankin terne. .

2 jauD. 1 roug. noir.

Vignes

Lie de vin. . . .

4 roDg. 1 bleu, noir.

Jaune jonquille.

^ ^ en bois. .

l^diCces I

Noir grisStre.. .

Noir pâle

( en pierres.

Rose

Rouge demi-foncé, .

On exprime les plus remarquables des antres productions, savoir : les Friches (terres et prés); les bruyères (herbes vertes et rouges); les Broussailles (taillis et prés), en entremêlant les teintes primitives.

Les jardins potagers se représentent par de faibles teintes de terres labourées et de prés , disposées en damier dans les carreaux qui les contournent.

Pour indiquer qu’un emplacement reste humide ou marécageux, on le parsèmera de filets au crayon qu’on remplira d'abord de bleu pâle.

On lavera les teintes conventionnelles, en commençant par les moins importantes, dans l’ordre du tableau pré- * 18

cèdent J et l’on aura soin de mouiller chaque teinte, do manière à faire ressortir celles qui désignent, les ressources et les obstacles les plus essentiels.

On relève souvent, par un coup de force, les bords de la teinte des eaux,

436. Les èdilices publics se distinguent des autres par une teinte plus foncée. Et, quand on voudra reconnaître les bâtiments militaires, ceux du Génie recevront la couleur ardoise-grise , faite avec des parties égales de rouge et de bleu; et l’on couvrira les bâtiments de l’Arlillerie, par la couleur ardoise-violette, composée avec une partie de rouge et deux parties de bleu.

On place , quelquefois , une teinte de sable sur les escarpements; tandis qu’on donne, aux rochers, des couleurs locales d’ardoise grise ou violette , de sable et de rose.

On remplit de vert foncé les points ronds qui représentent les arbres isolés et les haies.

437. On compose une teinte ; en délayant, avec le èioins d'eau possible, les couleurs primitives, chacune dans un godet séparé; on les mélange ensuite dans les proportions voulues, et l’on étend d’eau cette composition, de manière à approcher de la couleur désignée au tableau du § 435. On doit, aussi, renouveler fréquemment les teintes, et sur-tout l’encre de Chine qui est rarement parfaite.

Il faudra mouiller souvent les teintes, pour remédier au précipité de leurs couleurs et à l’évaporation de l’eau.

Le dessin restera horizontal pendant qu’il sera humide, pour empêcher^ les teintes de couler.

Enfin, on aura moins de difficulté à placer uoiformé- ,ment une teinte, si on n’en charge pas trop le pinceau, qu’on promènera dans le sens de la moindre largeur de celte teinte, en évitant de le laisser reposer au même endroit.

Les bons pinceaux se reconnaissent à leur forme pointue, qu’ils conservent ou reprennent après avoir été mouillés et écrasés.

RÉDACTION DE LA CARTE. 275

On se sert ordinairement de deux pinceaux adaptés an même manche: l’un imbibé de la teinte; l’autre, â peine humide, pour effacer les bavures et pour aspirer la teinte dont le premier pinceau aurait trop chargé le papier.

Les faux traits et les mauvaises teintes s'enlèvent avec une petite éponge qu’on presse légèrement sur le dessin. C’est une ressource dont il faut être sobre ; parce qu’elle détériore le papier qui, même, ne s’y prête pas toujours.

On pourra, souvent, placer les teintes d’une carte sans en coller la feuille; mais, quand il sera indispensable de recourir au collage pour tendre cette feuille: on en fixera deux coins sur Venvers d’une tablette , et l'on jettera, avec célérité, de l’eau snr le dessin, de manière à mouiller toute la surface du papier qu'on laissera égoutter un moment. Âpres quoi, on posera, sur l'cndroit de la tablette, la feuille dont on collera d’abord les milieux des côtés, ensuite les coins, puis les milieux des nouveaux espaces, jusqu’ê ce qu’on puisse coller, d’une seule fois, les derniers intervalles.

Quand on emploie la collc-à-bouche ; un la dissout par l'humidité chaude do la bouche, en évitant de trop la mouiller, parce qu’elle tiendait difficilement au papier et qu’elle ne sécherait pas assez vite.

Il suffira, d'ailleurs, de frotter la colle sur une largeur de deux à trois millimétrés, tout autour de la feuille.

439. Comme les teintes conventionnelles d’une carte allèrent l’homogénéité du fond qui a reçu le remplissage des zônes principales, elles nuisent, aussi aux effets proportionnels de ce remplissage, § 415 page 262; et il semblerait nécessaire de rétablir les rapports desdits effets, en renforçant ceux qui ont été affaiblis : si on n’ét.iit dispensé de celte minutieuse retouche, très difficile sinon impossible à pratiquer, par l’habitude de lire les cartes peintes, qui fait détacher, p.ir h pensée, chaque Relief de son Plan.

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276 TÜPOfiBAPHIE RÉGULIÈRE.

Principes de l'éerUure des cartes topographiques.

'l'iO. Quoique les indications écrites appartiennent aux inénioires descriptifs, § 310 et &53; on doit, cependant, écrire sur les cartes quelques-uns de ces renseignements: tels que les noms des villes, villages, hameaux, et le nombre de leurs feux; les noms des cours d’eau, des sommets et des vallées; ceux des forêts, des routes et des chemins; ainsi que la désignation des masses territoriales.

On dispose, autant que possible, les noms parallèlement à la base du cadre, et de manière d ne pas nuire aux détails topographiques; cependant, les noms des chemins et cours d’eau s’écrivent sur leurs développements.

Les divers genres d’écriture sont : la Capitale, droite ou penchée; la Romaine, droite ou penchée, et l’Italique qui est toujours penchée.

Le genre et la grandeur de l’écriture dépendent de l’échelle de la carte et de l'importance des objets désignés ; on les soumet ordinairement au type que le Dépôt de la Guerre a choisi pour les feuilles de la nouvelle carte de France.

. Sans prétendre assujettir l’écriture à un tracé géométrique, on en guide cependant le dessin par des précautions que l’habitude rend bientôt légères. C’est ainsi qu’on a inscrit la lettre de toute espèce d’écriture dans un cadre, dont noos avons régularisé la forme, en lui donnant pour largeur les trois quarts de sa hauteur.

L'épaisseur du trait plein est le huitième de la hauteur assignée à l’écriture.

L’axe d’une lettre divise la largeur de son cadre en deux parties égales; il facilite beaucoup le dessin de la lettre. L’inclinaison de l’axe d’une lettre penchée a pour base la moitié de la largeur du cadre.

Lorsqu’on peut disposer l’écriture à tolonti , les lettres

RÉDACTION DE LA CARTE. 2T7

d’un mol ont leurs axes espacés d’une largeur et demie de cadre, et la distance des mots est double, au moins, de celle des lettres.

442. Dans la capitale, toutes les lettres ont le même cadre , excepté I , J, F, P, Y et M , cette dernière lettre dérive du V.

0,C,D, G, Q,Use construisent sur l’O.

S, B, X, R, Z, K, E sont une modification du 8, que l’on forme symétriquement à son axe, de jaçon que la tête soit, d’une épaisseur de trait, moins large que le bas.

L’écriture en capitales ne comporte pas de majuscules.

443. *0, S, X et Z romains se construisent comme les capitales. La plupart des lettres romaines et italiques dérivent de rO; plusieurs se prolongent, en dessus ou en dessous du corps de lettre, d’une quantité égale é la hauteur de ce corps.

La tète du § s’inscrit dans un carré ayant pour cété la largeur du cadre; tandis que sa partie inférieure est limitée au carré fait sur la hauteur dudit cadre.

Le t excède, d’une épaisseur de trait, le corps de lettre.

Pour écrire un mot en caractères romains ou italiques: on marque la place de chaque lettre par un 0, que l’on modifie ensuite convenablement.

Dans l’écriture romaine ou italique , les mots , qui commencent les phrases, prennent la majuscule capitale de double hauteur.

444. Les chiffres sont droits ou penchés; les chiffres romains se composent des capitales I, Y, X, D, G et M. Les dix chiffres arabes 0, 1 , 2 , 3, 4, 6, 6, 7, 8 et 0 n’ont besoin que d’être indiqués.

Copie det cartes.

445. La rédaction topographique comprend, aussi, la manière de copier une carte dans une proportion voulue.

278 TOPOCBAPHIE SÉGULiÉBE.

et de composer, d une échelle donnée, l'assemblage de cartes contiguës ajant des échelles différentes.

Le pantograpbe, dont l’emploi est détaillé aux § 121, 122, 126, pag. 69, 70, 72, facilite beaucoup cette opération; mais, faute de pantographe, on appliquera à la copie des cartes la méthode du § 113 page 64.

Ainsi, pour copier une carte aybnq {fig 33] : on en couvrira chaque partie bah par un transparent, en verre ou en papier , sur lequel on aura marqué un canevas de coordonnées formant des parallélogrammes d’autant plus petits que les détails de la carte seront plus abondants, et de façon qu’on puisse estimer la moitié, le tiers ou le quart des côtés de ces parallélogrammes. On tracera, sur la feuille du dessin, un semblable carrelage, dont les côtés auront avec les précédents le rapport des échelles de la copie et du modèle; puis, on donnera les mêmes numéros aux grandes lignes de division homologues des deux canevas.

On décomposera, alors, le modèle en plusieurs masses principales terminées à des chemins et cours d'eau, pour en décrire légèrement les contours par points marqués sur les côtés du carrelage de la copie. Ces polygones étant susceptibles d’en renfermer d’autres circonscrivant les derniers détails : on arrêtera les seconds polygones comme les premiers; et, enfin, on copiera les parties les plus minutieuses, carreaux par carreaux, qu’on subdivisera au besoin, sur le modèle et sur la copie, par des parallèles ou par des diagonales.

Les chemins se dessinant, presque toujours, par deux lignes parallèles : il suffira d’en copier un côté et l’amorce de l’autre , pour tracer aussitôt celui-ci ; en se rappelant que , dans une carte è petite échelle , les largeurs des chemins sont toujours exagérées.

On copie les emplacements bâtis : en considérant les rues comme des chemins, qui perdent ensuite le parallélisme de leurs côtés, en y appuyant les murs et les édifices dont les