Prolil de la vasque moyenne

vation, ses lettres comblées par des végétations noires ou verdâtres , ses parties rongées par le temps, nous ont empêché d’en recueillir nous-même le texte; mais un écrivain érudit, dans un grand et savant travail d’antiquaire qu’il a laissé à son pays, a conservé ce qui nous aurait manqué sans lui : ce que la vétusté nous avait ravi, l’abbé Féliciano Bussi nous l’a rendu dans sa belle His. loire de la ville de Viterbe; et nous n’avons point oublié la bienveillance empressée qui a si heureusement secondé nos recherches en nous ouvrant, au Palais public, la bibliothèque locale et les archive s municipales.

Après le plan inférieur, le premier étage en quelque sorte de cette fontaine si gracieusement disposée en pyramide, nous voyons du fond de la première cuvette quadrilobée dont nous venons de parler, se projeter une autre colonne

1. Voici cette inscription telle que non s l’avons scrupuleusement copiée dans l’ouvrage intitulé : ht nria délia cil ta di Vilerbo di Féliciano Bussi dei Clerici liegolari ministri degli infermi.

Clara stirpe sa tu s natus de Monte Beatus Restabat dignus mortis in nomine pœnis :

Mille ducentenis cum septuaginta novenis Annis natalis decimi fontisque Sepalis Magnifiée factus est in meliusque redactus Tempore prudentis clari domimque potentis Ursi regnantis Viterbi prædominantis T. . . B. . . . Il . capitaneus urbis.

Ce texte ferait croire que la fontaine Senza Pari , appelée aussi Sepali , a été restaurée à une époque qui pourrait, d’après le sentiment de l’auteur, remonter à 1279, peut-être sous un prince desUrsins.

XIIt¥ SIECLE.

Mmiras iD)ias ‘asraascni

FONTAINES DE Y HERBE

centrale à chapiteau et à tailloir carrés, bien plus courte et plus mince que la première qui la porte. Quatre autres compartiments en demi-cercle se rejoignent encore ici par leurs cornes et leurs côtes pour former, comme inférieurement, une dernière et plus petite vasque à quatre lobes, alternant avec ceux de la précédente disposition harmonieuse rendue nécessaire par les têtes ou gargouilles qui occupent les angles rentrants. Puis enfin un clocheton composé

de pignons superposés et terminés par un élégant fleuron, domine avec une grâce parfaite tout ce que nous venons de décrire trop incomplètement.

L’une des parties les plus intéressantes que nous ayons à considérer dans cet ensemble, est l’embasement du support de la cuvette moyenne. De la gueule des têtes de lion s’échappe un tuyau en plomb. La longueur de ce conduit a obligé

Plan des deux vasques qualriloltées.

de le faire reposer vers son milieu sur le chapiteau à feuilles palmées d’une colonnelte octogonale qui descend dans le grand récipient. Ce conduit métallique, à son extrémité un peu inclinée, est armé d’un masque d’animal fantastique d’où l’eau jaillit dans le grand bassin inférieur qui se trouve encore rempli par les jets de deux mufles ciselés sur chacune de ses faces verticales : des ornements variés et des écussons remplissent les intervalles qui séparent ces sortes de petits mascarons de côté. Aujourd’hui , quatre obélisques d’un désagréable aspect portent d’aplomb sur les appuis en pierre des tuyaux; ils remontent seulement au premier quart environ de ce siècle. A cette époque, une restauration rendue nécessaire les lit élever à la place de deux chats accroupis et de deux chefs ou figures d'homme qui décoraient primitivement le dessus des chapiteaux servant

de soutien. Notre dessin général reproduit avec exactitude l’état actuel du monument; mais des détails à une plus grande échelle placés au-dessus du plan, indiquent quelle a du être la décoration ancienne de ces diverses parties. On dit que cette fontaine se trouvait à son origine dans la cour du palais des Gatteschi, puissante et noble famille de ce pays I. Les chats sculptés ici, suivant la tendance singulière de ces temps à ce genre de symbolisme, faisaient sans doute allusion au nom de ces riches patriciens, habitants de Viterbe. Pour notre part, nous acceptons cette tradition ainsi expliquée, parce qu’elle nous semble entièrement conforme aux habitudes nationales d’une époque qui a laissé là de tous cotés de profondes et poétiques empreintes de ses mœurs et de ses usages.

La fontaine des Gatteschi est placée , non loin de la porte monumentale de Rome, sur l’un des points culminants de la ville, vers la partie la plus fréquentée et la mieux habitée de son centre : des conduits souterrains lui portent des montagnes voisines presque toutes les eaux destinées, soit à l’agrément, soit au service public des habitants : car le vaste bassin de sa base en fait comme un réservoir commun, d’où elles se répandent dans toutes les directions pour entretenir d’autres fontaines moins importantes. Il est digne de remarque que, dans les États pontificaux, les plus petites cités soient largement favorisées de ces utiles embellissements. Nous ne citerons que Toscanella, comme une preuve entre beaucoup d’autres de notre assertion. Sa population, de quatre mille âmes à peine, est mieux partagée, à cet égard des eaux, que beaucoup de nos capitales de l’Europe. Des acqueducs, des canaux en terre cuite cachés sous le sol, la mettent en communication avec le beau lac de Bolsena, distant de plus de cinq de nos lieues. Que ne nous est-il permis de dire à ce sujet combien d’autres conditions de bien-être ont été ménagées depuis des siècles aux déshérités de la fortune dans ces communes où l’élément municipal est demeuré comme un héritage impérissable des anciennes coutumes! Nous regrettons que ce ne soit point le lieu de parler de ces institutions populaires que la France essayait naguère en vain d’imiter 2 dans la dispensation légale de ses secours

1. La famille des Gatteschi existe encore aujourd’hui en Toscane où elle n’a point cessé de tenir un haut rang par sa fortune et sa considération. Elle a donné récemment à la science un jeune médecin qui sera un jour, par ses travaux, une des illustrations de Florence.

2. Les soins de la médecine par exemple sont assurés pour tout le monde sans exception, à Toscanella, au moyen de la plus simple organisation. Deux médecins ont un traitement fixe de deux cent cinquante écus romains; un chirurgien en a deux cents seulement. Le barbier, qui n’a point encore disparu du personnel chirurgical dans ce pays, en reçoit trente par an pour pratiquer toutes les saignées prescrites. Aucun honoraire n’est exigible en aucun cas. Nous devons ces renseignements à la gracieuse urbanité des trois docteurs de Toscanella • ils nous les apportèrent d’eux-mèmes avec le plus courtois empressement, ayant été prévenus par l’un d’eux, l’honorable M. Gilly, des liens de confraternité qui nous unissaient. Puisse leur parvenir l’hommage de ma gratitude, et le tribut de mon admiration pour 1 heureuse simplicité de leurs habitudes de famille,

PfîAlLJE

TOmrai PIECE EÀP1AH 0

FONTAINES DE V ITEREE.

île toute nature, et que le pouvoir des papes a si bien su laisser naître d’ellesmêmes et se maintenir partout sans obstacle.

Mais ce n’est pas seulement l’abondance qui frappe dans ces sources intarissables que de généreux patriciens, d’habiles gouverneurs, sous le nom de gonfaloniers ou de podestats, ont fait de tous côtés jaillir de terre. Tout aussi , dans l’arrangement qu’elles ont reçu des mains de l’artiste, concourt à produire le plus grand effet pour satisfaire la vue et répondre en même temps aux exigences de la salubrité dans ces régions méridionales. Qui n’admirerait, par exemple, l’ingénieuse industrie de celui qui a conçu le plan et le dessin général de ce que nous appellerions, si nous l’osions, le feu d’artifice à fusées d’eau de la place l)egli Scalzi 1 ? Rien assurément ne peut être mieux conçu que le système de filets, de chutes et de jets adopté là pour satisfaire aux besoins de la vie, et rafraîchir en même temps l’atmosphère ambiante à la plus grande distance possible. Tel a évidemment été le problème assez complexe et difficile que l’on a voulu résoudre par l’habile agencement des diverses parties de ce monument.

Un fort cylindre de plomb monte dans le fût de la colonne centrale; il se prolonge jusqu’à l'extrémité du clocheton fleurdelisé à sa pointe. Un jet à tube recourbé part de ce point terminal. Aux angles du pyramidion, haut de cinq à six pieds, quatre têtes grimaçantes vomissent l’eau dans la cuvette supérieure, d’oii elle s’écoule dans la vasque inférieure par quatre mufles de lion sculptés à la rencontre des parties semi-circulaires de la dernière ou plus petite cuvette à quatre lobes unis. Des bords de la première, qui est aussi quatrilobée, quatre tubes recourbés en dehors, comme celui du sommet, projettent les eaux dans le bassin inférieur. Aux jours de fêtes publiques, tous ces tuyaux à courbure peu gracieuse sont remplacés par d’autres tubes qui, dressés verticalement, donnent naissance à des jets s’élevant à une très-grande hauteur. Nous disons qu’une telle disposition offre des avantages qui ont été étudiés et compris sous un rapport aujourd’hui trop négligé, surtout dans nos provinces du midi ; quel but, en effet, doit-on se proposer d’atteindre dans ces circonstances, si ce n’est de produire le plus de fraîcheur à l'aide des moyens les plus simples et les plus convenables? Or, les jets les plus rapides et plus ou moins ascendants, suivant le besoin, n'atteignent-ils pas beaucoup mieux cette fin, que ces flaques tombantes, ces larges nappes en miroir mobile, modes trop souvent préférés par notre goût moderne? L’air n’est-il pas plus assaini par la division qu’il subit, l’agitation

\ . Ce n’est, point sur la place aux Herbes qu’est placée cette fontaine, comme nous l’avons dit plus haut par erreur. Le lieu où elle a été élevée a souvent changé de nom. Il s’appelait anciennement le Carbonere ; il devint la Piazza Nuova, et plus tard la Piazza San-Barnardino. La dénomination actuelle dei Scalzi ( des Déchaux ) lui vient sans doute du voisinage des carmes déchaussés. Du reste, la fontaine elle-même a été successivement désignée par les termes de Fontana de/ Scpari , ou del Sepali , ou encore de Fontana Grande et de Fontana Seuza Pari.

qu’il reçoit dans cet ancien système, que par ces lames qui coulent lentement et mollement de gradins en gradins dans nos châteaux-d’eau? La supériorité n’est pas douteuse pour nous entre ces deux ordres de conceptions, et nous n’hésitons pas à l’accorder à l’œuvre si pittoresque, si originale que nous avons recueillie comme une fortune précieuse pour nous.

Un important accessoire vient compléter ce monument; c’est un ample dallage de ceinture, protégé lui-même par vingt-quatre bornes de granit : douze occupent les angles rentrants du réservoir commun, et les autres sont groupées trois à trois au milieu du passage qui conduit aux degrés du grand bassin de réserve; la plus avancée au dehors de ces groupes est pourvue, dans le bas de l’emplacement, d’un jet continu remplissant une auge en grès qui sert d’abreuvoir pour les animaux; celles qui lui correspondaient sur les autres faces présentaient sans doute autrefois le même avantage; car toutes les commodités domestiques étaient ménagées avec une recherche de soins qui témoigne du zèle des édilités locales en faveur du public. Fl enfin, si à toutes les facilités pour puiser l’eau, si à toutes les aises de la vie qui en résultent, nous ajoutons qu’une rigole creusée en gouttière plate sur la première marche du pourtour, afin de laisser un libre cours à tout ce qui, du liquide, dépasse le niveau qu’il doit atteindre, que pourrait-on demander de plus, si ce n’est que ce ruisseau de dégorgement, au lieu de se perdre dans le prochain égout, continuât de couler dans les rues les plus déclives, contribuant ainsi à leur donner cet air de netteté qui leur manque peut-être un peu trop? Pour nous, Français, habitués au ton jaune ou blanc de notre pierre, la couleur fait encore ici défaut : une teinte brune ou noirâtre donne à toute construction un aspect sombre, et plus encore sans doute à celle qui nous occupe, à cause de l’humidité entretenue constamment sur ses parois. Mais si c’est lâ un léger inconvénient â signaler, ne le déplorons que dans une juste mesure, puisque, en ce pays, la répulsion pour tout enduit et toute couche factice, nous a assuré des conservations que nous ne trouvons nulle part aussi parfaites.

L’appréciation détaillée que nous venons de présenter ne sera pas moins victorieusement confirmée par des exemples de moindre importance, il est vrai, qui nous restent à exposer. Quelques faubourgs délaissés de Viterbe, des quartiers habités par les classes les plus pauvres du peuple ont été embellis par l’art du xme siècle de plusieurs autres fontaines. Toutes sont autant de spécimens qui doivent appeler notre attention par plus d’un coté : elles consistent en une pyramide hexagonale ou octogonale reposant sur une colonne à chapiteau dont le pied baigne dans un bassin circulaire. Le type de ce genre le mieux préservé de toute atteinte, est la fontaine de la place Carlano. Son fond est exhaussé sur un socle rond dont les larges degrés, au nombre de deux à trois, sont en dalles volcaniques. Une auge de décharge enfoncée jusqu’à son rebord suit près du

FONTAINES DE VITERBE

pavé le contour de la dernière marche que l’inégalité du sol rend incomplète : à l’une de ses extrémités se voit une sorte d’évier, également enfoui jusqu’à fleur de terre. Il serait difficile, en vérité, de rien concevoir de mieux approprié par sa simplicité à son usage et à son emplacement.

Un chapiteau, s’épanouissant comme une touffe au-dessus du bassin, s’arrondit en corbeille ornée de crochets enroulés : il est recouvert d’un tailloir à six pans qui supporte une moulure avec têtes de clou étoilées. Sur cette moulure servant de base s’appuient six colonnettes torses qui reçoivent autant d’arcs trilobés entre lesquels des mufles de lion avec pattes pendantes laissent couler l’eau. Une pyramide brisée avec quatre beaux rangs de crochets et fleuron ovoïde sert de complément à cet édicule, si heureusement placé par son auteur sur la pente d’un terrain qui descend rapidement vers la vallée voisine. Il y a dans cette modeste composition, plus de goût peut-être, plus de véritable intelligence de l’utile et de l’agréable, par rapport au lieu et à la destination, que dans beaucoup d’autres de ces grandes créations du moyen âge et des siècles plus rapprochés de nous. Avec une dépense toujours et partout accessible, avec l’emploi aussi réduit qu’il peut l’être des matériaux, il serait impossible de produire, en suivant ce modèle, une œuvre qui atteignit un plus haut degré de perfection relative. L’art et toutes les convenances se réunissent en ce type pour déterminer les plus petites localités qui veulent s'occuper de leur embellissement, à le préférer à tout autre, et à le reproduire avec les modifications commandées par les lieux et les circonstances.

Cette délicieuse piscine n’est pas la seule de son genre que nous eussions voulu proposer à ceux qui partagent nos vues; mais entre celles que nous avons recueillies au même endroit, il en est encore plus d’une qui pouvait offrir de l’intérêt pratique. Néanmoins, nous nous sommes bornés là, nous réservant d’en indiquer deux ou trois autres en quelques mois seulement : situées dans les rues les plus populeuses et les plus reculées, elles ont à peu près le même développement, et portent la même empreinte artistique que la précédente : peut-être se distinguent-elles encore par une plus sévère économie d’ornements; mais i! est certain que toutes ont ce cachet d’originalité qui empêchera de jamais les confondre avec aucun des travaux entrepris depuis dans un semblable but d’utilité hygiénique.

Quels avantages une population nombreuse ne tire-t-elle pas de ces réservoirs tout préparés pour rester intarissables par les soins intelligents d’administrations vraiment paternelles? Exposée, par son agglomération même, à de plus fréquents accidents au milieu des ardeurs d’uu soleil d’été, quels biens de toute sorte ne doit-elle pas attendre de cette abondance d’eau qui lui est versée des montagnes par tant de canaux creusés de main d’homme? Puisque nous sommes arrivés à une période d’entreprises multipliées pour favoriser les développements de l’hygiène publique, mettons à profit ce qu’un passé si fécond par ses belles

et ingénieuses créations nous a légué avec tant de profusion. L’art, en ce que nous proposons, ne peut guère induire les communes en de grandes dépenses : loin de là; il s’accommoderait aisément aux plus faibles ressources, et les ornements qu’il voudrait imiter parmi nos détails, ne seraient qu’un gage assuré de plus de la durée et de la conservation des œuvres qu’il aurait à produire analogues à celles que nous venons d’exposer.

11 est une autre fontaine, à Viterbe, d’une date beaucoup plus récente, qui, par son développement et le lieu qu’elle occupe, semble, au premier abord, offrir plus d’intérêt et d’importance; c’est celle de la Porte de Florence, élevée aux plus beaux temps de la renaissance, sur la grande place de la Rocca. Le plan de son vaste soubassement est octogonal : quatre de ses faces sont appuyées par un degré de cinq marches qui mènent à la vasque du centre ser-

Plan général de la fontaine de la Rocca.

vanl à puiser l’eau. A deux parois opposées des huit côtés de cette vasque on trouve répétée dans les mêmes termes cette inscription :

Pu V PoiNTiFicis Maximi an no I Aqua Respulia OPUS AB llrPPOLITO Estnsi card. legato incohatüm Alexandro Farnesio cardinal.

Legato perpetuo absolu tum.

Entre les gradins, quatre cuvettes alimentent, par un orifice pratiqué au bas d’une fleur de lis, autant de bassins disposés à la fois en lavoir et en abreuvoir,

FONTAINES DE VITERBE

pour remplir les autres côtés de l’octogone; une grosse tête de lion sculptée dans le profil de la vasque centrale offre encore au milieu un jet qui leur apporte son contingent avec plus d’abondance. Sur la première, la troisième et la cinquième marche se dresse un socle ou dé, plus haut que large et profond. Un étroit tube de plomb le parcourt dans son épaisseur ; il vient se perdre dans la bouche béante d’un petit mascaron pour former jet ou filet en cascatelle : et c’est à son aide (pie

trois gouttières, excavées en assiettes oblongues dans ces cubes de couleur de lave, se dégorgent les unes dans les autres; mais inférieurement un simple sillon tracé en retour sur le côté aboutit à l’abreuvoir sans former ni chute ni cascade. Les derniers dés en bas, pour mieux maintenir tout l’ouvrage, sont contrebutés par une sorte de piédouche orné d’une large feuille d’acanthe. Les excavations des cubes de pierre sont aussi surmontées en arrière d’une espèce de volute ou enroulement d’appui, traversé par un tuyau métallique que l’on aperçoit, dans la bouche arrondie d’une tête sculptée vers son sommet replié. Ces diverses parties paraissent maintenant nues et découronnées : le complément qui les terminait aura sans doute disparu à cause de sa délicatesse même. C’était peut-être une pomme de pin, ornement fort en usage en Italie : car on voit encore des traces de scellement qu’un examen attentif nous a fait découvrir sous des couches de mousse et de poussière durcie comme un ciment.

La grande cuve octogonale, qui repose en plein sur le soubassement précédent, est d’une profondeur d’un mètre environ. Une forte moulure en forme le bord, que relèvent encore, sur les côtés non correspondants aux escaliers, ces têtes de lion à mufles d’écoulement que nous indiquions tout à l’heure. Au milieu de ce grand réservoir s’élève un socle à huit pans alternativement saillants et rentrants; de ce gros tronçon part un autre support qui a comme des cannelures et d’autres ornements d’un goût ionique. Celui-ci semble composé d’une série de balustres aplatis dont la poire sert de point d’attache à une forte guirlande de fleurs qui en fait le tour. Il porte une autre grande vasque ronde de moindre diamètre, cependant, que la première. Huit mascarons ou masques d’un travail soigné donnent naissance à de longs jets bien nourris. De la vasque moyenne surgit un cippe renversé qui va porter comme le troisième étage de notre monument. Ce pied octogonal , avec sa décoration de fleurs, de feuillages et de têtes ailées, est destiné à recevoir la vasque supérieure qui affecte entièrement la forme et la disposition de la précédente. Enfin, à son tour, cette urne terminale

projette de son centre une pyramide assez élancée qu’une fleur de lis arrose de ses filets d’eau naissant et tombant de la jonction de ses quatre corolles réunies en faisceau. Peut-être un jet perpendiculaire et très-élevé manque-t-il aujourd’hui à l’extrémité de cet élégant et gracieux échafaudage : Il n’était pas moins commandé dans cette fontaine qu’à celle de la place Degli Scnlzi. Mais la profonde différence qui existe entre les deux, nous suffit-elle pour expliquer comment il aurait pu manquer ici?

C’est sans doute la beauté de la fontaine de la Rocca qui a fait perdre à sa rivale du moyen âge son vieux titre de supériorité, et son privilège bien mérité d’être appelée sans pareille. On lit dans Lanzelloto, ces mots: Anno 1206, fufatta In IHazza Nuova, et fu futta la fontana Seuza Pari. C’était la fontaine de la place Degli Scalzi qu’il désignait ainsi. Giacomo Barozi di Vignola lui fit perdre cette insigne appellation par son admirable projet de la Rocca, qu’il exécuta en 1566. Les dessins de cet artiste célèbre nous ont laissé là un éclatant témoignage de son talent et de son goût, et assurément cette œuvre n’est pas celle qui aurait dû ajouter le moins à sa renommée. Nous nous félicitons d’avoir pu mettre en regard l’un de l’autre deux spécimens, deux modèles si remarquables appartenant à deux époques si distinctes, et recueillis dans les mêmes lieux. Notre choix prouvera, nous l’espérons, qu’il n’entre point d’exclusion systématique dans le plan de notre travail, et que partout où nous rencontrerons le sujet d’un hommage mérité à rendre dans notre publication aux meilleurs temps de notre architecture, nous n’hésiterons pas à accomplir un devoir qui sera la mesure de notre tâche.

Chose digne de remarque, si Vignole a voulu être entièrement original dans le plan que nous étudions et tous ses agencements, cependant, on le voit, il ne s’est point éloigné de la donnée qui nous a déjà frappé, de jets et de filets, préférés aux nappes et aux bouillons, dans la distribution de ses eaux. Ce rapprochement entre son œuvre et celle d’un siècle qui ne faisait plus guère autorité pour lui, a dû appeler notre réflexion, et nous croyons avoir saisi, à travers le silence gardé par lui-même sur ce point pratique, l’intention qui l’a dirigé. Mais, à la Rocca il a su joindre une utilité de plus, sans nuire en rien à l’effet artistique qu’il voulait produire pour l’agrément de la vue. Ainsi, à la facilité de puiser l’eau de tous côtés à des robinets toujours coulants, d’abreuver des animaux à ses bassins inférieurs, il a pu ajouter l’inappréciable avantage de laver le linge à son gré à diverses cuves séparées et admirablement disposées à cet effet; en sorte qu’il ne lui est échappé aucune des commodités commandées par les besoins de tous, si ce n’est pourtant encore, pour rafraîchir les rues voisines, l’emploi des dernières eaux qui vont se perdre, par une pente convergente vers le centre, dans un aqueduc de décharge au pourtour de la fontaine. Tel est le splendide théâtre d’eau que recèle une ville de quatorze mille âmes à

FONTAINES DE VITERBE

peine, et que pourraient lui envier plus d’une de nos plus importantes capitales. D’autres richesses, moissonnées par nous sur divers points des États Romains, désormais ne seront plus perdues pour ceux qui comprennent et apprécient nos préférences. Nous essaierons de réparer les dédains et les omissions de l’ignorance systématique, et nous parviendrons à prouver jusqu’à l’évidence que l’Italie est loin d’être stérile, comme on le pense trop généralement, en types excellents du moyen âge

Que Yiterbe r, avant de la quitter, reçoive de nous un dernier tribut d’admiration : nous le lui devons payer pour ses restes précieux d’un art, objet de nos plus sincères prédilections. Ce nous est une peine vivement sentie de ne pouvoir donner les dessins de cette loge, d'un style ogival si pur, dépendance de son palais archiépiscopal. Comme l’air et la lumière devaient animer cet admirable assemblage, se jouer à travers ce riche treillis de colonnettes aujourd’hui couvertes d’indignes enduits. Quel riant paysage devait se dérouler sous les yeux, du fond de cette galerie enchantée qui laissait entrevoir, à travers les évidements sans nombre de son couronnement, la verdure et les rochers du ravin creusé aux pieds de sa cathédrale. Omettrais-je les anciennes ruines pendantes à des murs nouveaux, les chaires abandonnées de la porte de ses plus vieilles églises, les terres cuites de six et sept siècles encadrant encore les croisées romanes et les fenêtres gothiques de tant de maisons presque inhabitées et toujours jusqu’ici respectées. Enfin pourrais-je oublier ces chefs-d’œuvre de peinture et de sculpture que renferment jusqu’à ses plus modestes temples et ses monastères. Mais entre les souvenirs qui se sont ineffaçablement. gravés dans ma mémoire, qu’il me soit permis surtout de rappeler en finissant l’impression que m’ont laissée les beaux traits de ses habitants et leur langage si noble et si doux. Viterbe, puisque tu les possèdes, garde avec orgueil, entre tous, deux des plus précieux dons que le ciel ait départis à la terre : la plus belle langue parlée par les plus belles bouches qui soient au monde.

1. La fontaine Senza Pari, du xme siècle (et non Seuza Pari, comme il a été imprimé plus haut), et celle de la Renaissance, due au génie de Giacomo Barozzi di Vignola, que renferme ce chef-lieu du domaine de Saint-Pierre, sont deux modèles que notre époque trouverait facilement l’occasion d’imiter, en ornant le voisinage de nos monuments de même date.

PALAIS BUONSIGNORI