AVANT PR0P

Nous présentons dans ce petit recueil cinq livrets ou «poèmes» des ballets russes du répertoire des Théâtres Impériaux de Russie dont quelques uns ont eu en dehors de la Russie un succès retentissant sur plusieurs scènes européennes. Ces baillets ont vivement interesssé touit ce que Paris et Londres comptent d'artistes et d'amateurs d'art.

Le balllet, qui est l'art d'origine françalise fut importé en Russie où il s'est développé et s'est tranformé dans des conditions particulièrement heureuses, protégé par la Cour, la Société et la Presse. Etant devenu essentiellement russe, après avoir subi d'innombrables influences du lieu, du temps, dos moeurs el du folklore d'un vaste pays, il n'a jamais perdu les liens qui le rattachent à son origine 'primitive. Les maîtres de ballet français formèrent les corps-dc-ballet et les grands sujets russes; ils ont travaillé des longues années cote à cote avec ses confrères russes, et ont subi à leur tour l'influence artistique des artistes, compositeurs, écrivains et de l'ensemble de la mentalité nationale. Aussi les chorégraphes français et russes sont parvenus à créer un grand

art dîme valeur artistique mondiale. Le ballet russe a conquis d'emblée droit de cité partout ou il a eu l'occasion de se produire. On i)eut dire que nulle révelatio^t ne tut auiisi soudaine ni plus éclatante que la révélation des ballpts russes.

Les trois ballets dont nous présentons ici les poèjiaes, sont inspirés par la iiUerature française et réglés par le célèbre maître <lc ballet Marins Petipa, les deux derniers sont réglés pai* ie non moins célèbre Michel Fokino-

«Raymonde» s'inspire de l'ancienne légende française sur la Dame Blanche,

«Ruses d'Amour» est une pastorale Watteau enrichie d'une intrigue «alante djnis l'esprit du XVIIP siècle cl «Les Saisons» n'est qu"uuc suite imagée de la succession des quatre saisons de Tannée.

Dotés des partitions symphoniqucs du célèbre compositeur russe, Alexandre Glazounow, dont les oeuvres .sont connues et hautement appréciées dans les grands concerts symphoniques, ces oeuvres représentent non seulement un intérêt purement chorégraphicjue mais ejicore et très particulièrement un intérêt musicale de tout premier ordre.

Le sujet du qiuitrième ballet — «Le Pavillon d'Armide» ~ est emprunté également à un nufcnr français. Théophile Gautier, le célèbre librettiste de «Ciisclle». La partition est due au compositeur russe N. Tchérei)nine, dont la grande valeur est reconnue de toutes les an-

torités musicales et appréciée par le public; ses oeuvres musicaux — opéras, ballets el morceaux symphouiques sont exécutées sur différentes scènes et estrades des capitnlos européennes.

Le poème du cinquième ballet «Les Mctamorphoses» est un poème d'Ovide, argumenté par le peintre-decoratour L. Bakst et le compositeur lui-mêfrne, Maximilieu Steinberg, élève de gi'and talent de X. Rmisky-Korsakoff.

1"ous les cinrf ballets sont d'une courte durée et cuuçus dans Téspril moderne, qui n'est plus i'éspril des «grands cadres» et qui préfère une épisode courte et con&ice, un style soutenu, une impression subite et brève. C'est à celle tendance moderne que répondent nos cinq ballets, dont la mise en scène pourrait intéresser les entreprises théâtrales contemporaines.

En outre, la lecture de ces arguments pourrait faciliter considérablcanent l'exécution des partitions, en créant un lien entre l'expression musicale et l'action théâtrale de roeu\Te.

Valerien Suetloff.

Ballet en trois actes

Poème de Lydie Pachkoff et de Marins Petipa

Musiquo de A. GLAZOUNOW.