Qui forme un demi-ton [note ou intervalle
'H-jL-TÔvio,-. Harm. I, 21, 31 ; 25, 26, 30; II, 37, 20, etc. 'Ha-ôv.ov o'.âcTTT,ua. 'Hjji'.-rôv'.ov. Demi-ton.
'HpsusTv. Harm. I, 11, 20; 12, 9, 25; 13, 8 Etre immobile (en parlant d'une note ou de la voix fixée sur un degré). \\ Harm. I, 22, 7. Ta r,ptiirrr/-^x. Les éléments immobiles, c.-à-d. les sons invariables [d'un iétracorde). j| Psell. § 1. Rester invariable, en parlant de l'unité de durée.
'Hp£{ji!a. Harm. I, 12,27, 31 ; 13, 3, 11. Immobilité {de la voix fixée sur un degré).
'Hp;jt.oc7[jLÉvov. Harm. 1, A, 12; 19, 5, 7, 10, etc. Fart. parf. pass. de 'ApfJiô^w. Harmonieusement disposé, c.-à-d. accordé suivant les lois de la musique. La mélodie (uéXo:;) est au sens large du mol une succession quelconque de sons distincts ou indistincts. La mélodie musicale est une succession de sons distincts, mais cette condition n'est pas suffisante, il faut encore que l'ordre de ces sons satisfasse à certaines lois de combinaison qu'Aristoxène (Harm. I, 27, 31) qualifie de naturelles {'so-j'.y.r, tjvBît'.;). — Harm. I, 4, 12. Tô T,p;ji07;j.évov xa; ;i.îXwôoj[JLîvov {iiéXoç). La mé-
LEXIQUE d'aRISTOXÈXE 2
XVIII LEXIQUE D ARISTOXENE
lodie harmonieuse et susceptible d'exécution. Ailleurs ; Ta 7,p;jLQTp.£vov. La mélodie harmonieuse, en général.
GÉ7U'. Harm. Il, 34, 24; III, 65, 36; 66, 16. Le fait ou la manière de placer (un intervalle dans un système, ou un système à côté d' un autre) , \\ Harm.1,6, <8>, 10 ; 111,69, 10. A6s h fiéjtç. La position, propriété des systèmes, distincte de la dimension (;ji£Y£6oç), delà forme (a/-7;;jia, eTooi;) et de la disposition (ctjvOej'.ç). // s'agit 2^1'obablement de la position des systèmes en différentes régions de l'espace sonore, c.-à-d. de la tonalité. Cf. IIarm. I, 7, 11 : Twv a'JT-:r,;jiâ-:tov s/.aor-rov sv zÔtm -tv'. t"^? cpwv^ç tsôIv [jLsXojSsT-ra'..
Chaque système ne s'exécute que placé dans une région déterminée de retendue de la voix. || Fr. Par. §9. Frappé.
■'Ia[jL6r/.ô<;. Harm. II, 39, 18. Ru. 300, 302. Psell. § 12. Fr. Par. § 10, § 11. 'laijLor/.ôv (iJLÉTGov). Mètre iambique, série uniforme d'iambes. — 'laïaêr/ôv 'ivioq. Genre iambique, où le levé et le frappé sont dans le rapport de 1 à 2. — 'laijiof/.ô; ttojç. Mesure du genre iambique.
"Iafx6o<;. Fr. Ox. II, 10 ; III, 10. ïambe, formé d'une brève et d'une longue (-^ -). || Fr. Ox. II, 4. AâxTuXoç 6 xa-:' ''a|ji6ov. Voir le mot Aà/.-oXo;.
"l7o;. Rn. 300. Fr. Par. § 10. .Voyo? -cro;. Rapport d'égal à égal.
Kyr.iij.z.'.;i;. Fr. Ox. IV, 12. Mélange {de différentes formes de réalisation rythmique).
KaTaTTjy.vo-jv. IIarm. I, 7, 32 : KaTaTjy.vo^iv -rô îj'A'^zy.'xay.. Subdiviser en petits intervalles {quarts de ton) la figure qui représente une gamme.
KaT7.7:j-/.voj7'.;. Harm. I, 28, 1. A'', 'ziiy/ o'.7.'(py.[J.<iâ-z(.<rj -/.a-:y.T:oxvtôa-£iç. Les manières de subdiviser les figures (F. Ka-ra-uxvo^iv). || Harm I, 7, 24 ; II, 38, 4; 53, A.Ahs. 'il /.a-a-j/.vtoat;. La subdivision des figures [même sens).
KxTocT-âv. Harm. I, 21, 1. Ka-:aj7râv tt^v ffjppiya. Déboucher la syrinx. L'idée contraire est exprimée (Ar. de Aud. 804 a) par è-'.Xa;jL6âve'.v. Selon Gevaert (Prob. d'Ar. p. 122), il s'agit de la syrinx proprement dite ou flûte de Pan, dont chaque tube
LEXIQUE DARISTOXENE XIX
monte à roctavc si ou en retire le bouchon. Mais il semble bien que la sijrinx désigne ici, comme en d'autres passages (Ak. de Aud. 80i a; Plut. Non posse, 1000 A ; Put. de Mus. 1138 A; Anecd. Oxon. II, 409), nm^ pièce de l'aulos. Howard [Harvard Studies, IVj suppose qu'il s'agit d'un trou destiné A faire monter tout l'instrument à sa douzièine supérieure., comme cela a lieu dans nos clarinettes. De cjuelque façon qu'il faille se représenter les choses, il est certain que cet artifice donnait un son très aigu.
KaT£/£'.v. IIabm.1,22, lo; 29, 17. Renfermer, comprendre un intervalle, en parlant devons. \\ Harm. II, 48, 29; 50, 19. Occuper un espace, en parlant d'intervalles. \\ IIarm. I, 23, 13. 'H vùv xaTîyo'jTa uEXoTio'.'a. Le genre de composition qui domine aujourd'hui. || Ra.'iSS. Occuper (une durée).
Ki-.io. Ru. 288, 292, 298, 300. o y.i-,o /.oôvo;. Le temps frappé. Tô y.i-Lo. Le frappé. Aristoxène ne définit pas ces termes.
Kz~.-()-j.:. Etre placé, établi. Ks-sOto. Posons que... |i IIahm. I, 28, 4; 29, 6, 34; II, 50, 3; III, 61, 23, 27 ; 63, 4, 10, 14, 15, 19, 20; 70, 14, 28 ; 71, 28 : 72, 9, 28; 74, 21. Etre placé (en parlant des S071S ou des intervalles). — 'E;?,; xsTjOa'.. Etre contigus [sons ou intervalles]. — 'Ev tt, oix^ej^ei xslTBai. Se trouver à la disjonction [sons). — 'Ev Tw -'jy-vô) -/.sTcrOa'.. Se trouver dans le groupe serré {sons ou intervalles). || Harm. I. 7, 26. Sj^Tr^aaTa £-\ TÔviov /.s'jjtïva. Systèmes placés dans telle ou telle tonalité.
R'.vcTv. Mouvoir, changer. — K'.vsTjOat. Se mouvoir, changer. Il Harm. I, 3, 9; 8, 16, 28, 35; 9, 4, 13, 23; 12, 20, 22. En parlant de la voix, qui se meut, c.-à-d. monte et descend, dans la parole commue dans le chant. Sur la distinctioii des deuxmouvements, V. K'!vT,7i;. Il Harm. I, 11, 15, 18, 20. Jl s'agit d'une corde qui monte ou descend parce qu'on en change Vaccord. || Harm I, 4, 27, 28 ; 22, 6, 12, 22, 28; II, 35, 4, 19 ; 46, 23, 24, 25; 47, 14; 51, 13, 15; 111,61, 6, 14, 16, 34; 73,8. Ilsagitdu mouvement dont sont susceptibles, entre de certaines limites, les sons variables (o- xtvojijisvo'. tîôv çOô^Ytov), c -à.-d. les deux sons intermédiaires de chaque télracorde.
Kîvr,7i;, Ru. 278, 282. K'VT.T'.; 7oj;jL-/.T'./.r;. Mouvement du corps [dans la danse). \\ Harm. I, 12, 5, 7, 9, 10, 24, 32 ; II, 44, 18.
XX LEXIQUE D ARTSTOXENE
Ktvr.si?, xîvr^T'.ç àspoç. Mouvement de l'air qui a la propriété d'être sonore, dans la théorie des phi/siciens. \\ Harm. I, 3, o, 11, 15 ; 8, 14 ; 12, 23, 31 ; 18. 10, 31 ; II, 32, \o. Kîvy.t-."?,,- oorr?,^, 7.(vr,7'; xa-à to-ov, 7.(vr,7'.;. Mouvement de la voix qui monte et descend.— Harm. I, 8, 18; 0, li, 21 ; 10, 9. Sov£/r„' -/.Ivr.^t,-. Mouvement continu, sans points darrêt, propre au langage, et qualifié comme tel de Àovt-/./,. — Harm. 1, 10, 25. Zove/ï,:; y.'vrr^iiç. Mouvement continu d'une corde ou d'une note que l'on fait monter ou descendre insensiblement. — Harm. I, 8, 18 ; 9, 1, 10, 19, 25, 32 ; 10, 9. A'.aj-rT.aa-r-./.r, xîvr.Ti,'. Mouvement discontinu, avec points d'arrêt, propre à la musique et qualifié comme tel de Èn^izXy^ç, ou fjLeXwô'.xv || Harm. I, 22, 25 ; III, 61, 19. Mouvement des sons variables. || Harm. H, 34, 23 ; 48, 23. Changement {variations de la réalisation rythmique, ou altérations d'un genre).
KotXîa. Harm. II, 41, 34. Cavité. Il est question de l'aulos et l'on pourrait croire qu'il s'agit de la perce de l'instrument : les Anciens savaient qu'un tube étroit sonne plus bas qu'un tube large. (Porph. ad Ptol. p. 217 ; Pllt. Non passe, 1096 A). Mais le mot se trouve ici au jiluriel (TOj-v'ijLaTa X7.1 xoiAîa; 'dyv.)., si bien que l'on est plutôt tenté de songer à des tubes additionnels, destinés à abaisser légèrement certaines notes. Cf. Gev. Probl. d'Ar. p. 355 ; Howard, dans Harvard Studies,l\, p. 8.
Kgt.-'.xô;. Fr. Ox. II, 7 Crétique (- w - ^). Cf. Se. Héph. p. 173 Gaisf. — Fr. Ox. V, 11. De forme crétique.
Epo^ix'x. Plut. Mus. § 317. Composition instrumentale. Reinach supplée <;ji£AÛ)v xat> xpo'jijtâTOJv. Texte incertain.
Aa|jLSàv£iv. Prendre, saisir, admettre. — Harm. II, 46, 14. AaêsTv zo'.-.o't iiéoo^ r:ôwrjo. Prendre [théoriquement) le tiers du ton. — HaRM.I, 19, 20, Ilàv '[ÔLO -Jj Aa;jLoavôijLEVov ;j.éAo; twv e'ç z'o t,p|jlottjLÉvov (Aa;jL6avo;i.£vojv). Tout ordre de sons formé d'une manière conforme aux lois de la musique. || Harm. I, 24, 20 ; II, 52, 15,20 ; 54, 23 ; 56, 3, 4; 5 7, 4, 8,35. AajjLoâvE-.v (çOoyyov, À-./avôv, x-k). Prendre {une note, une 2^ note, etc.). — Harm. II, 54, 8. To [JiéXoc...':ôv -zi-aoTûv çOÔyy'j'^--- '^■^K'fwvov ÀxijiSàvETa'.. La mélodie... a son quatrième son consonant. |i Harm. 1,24. 8 ; II, 55, 14,
LExinn-: n artstoxe.ne xxi
16, 17, 23, 2i, 29, 35 ; o(J, 12, 16, 23, 23 ; 57, 20. .Vai^eàvEiv ûiâtJTriiJLa. Prendre un intervalle. — Hakm. II, 53, 16, 29, 35 ; 56, 12. Aa(ji8âv£tv o'A's-.r^iiTi Stà cT-jfjLcpwvîaç. Prendre un intervalle par consonance, c.-à-d. par l'inlermédiaire d'une série de consonances. — Harm. I, 24, 8. Ta o'.à ajijL'fiov-a; Xa;ji6avô[ji£va. Les intervalles pris par consonance, objet d'un chapitre de l'ouvrage d'Aristoxène ou d'un ouvrage spécial. — Hakm. II, AQ, 26. Aa;ji6àv£'.v totov. Prendre un espace {oii pourra se mouvoir un son variable). — Hah.m. I, 24, 17, 26, 27, 33 ; ^3, 9 ; II, 57, 15. Aaaoàvî'.v c7Ûa":T,;jLa, -j/vov. Prendre un groupe d'intervalles, un groupe serré. || HaRM. III, 62, 14. AatjLoàvî-.v y^vo? y.yr.y. /pôav. Prendre un genre, c. -«-(/. /OMS les intervalles d'un genre, conformément à une certaine nuance.
AàcTo:;. Hahm. I, 3, 22. Lasos d'Hermione, né d'après Suidas dans la 58" Olympiade |548-545), rival de Simonide (Schol. Guêpes, 1410) et maître de Pindare (Thomas Magister) ; compositeur d'hymnes et de dithyrambes, et auteur d'un ouvrage didactique sur la musique, le premier du genre selon Suidas, dont le plan nous a été conservé par Marïiam'S Capella (IX, p. 352 Eyss.l. // n'est cité par Aristoxène que pour l'erreur qu'il a commise en attribuant au son une largeur [rj.izoc,, v. ce mot).
A£i-.,-. Harm. I, 18, 30 ; 27, 19. Rii. 278. La parole. |1 Rii. 270. Fr. Ox. Il, 2, 16 ; III, 11. (iroupe de syllabes.
Ar/V.;. IIarm. II, 52, 19. Action de prendre [une ou plusieurs notes). Il Harm. H, 54, 13, 25. Af/i/-.:; o;à aojjLcpojvîa;. Action de prendre {un intervalle) TpaiV consonance, c.-à-d. au moyen d'une chaîne d'intervalles consonants.
At/avo£'.ôr,;. Harm. I, 26, 18. A'./avoc'.or,; toto;. Espace qui a le caractère de la lichanos, c.-à-d. où toute note jjrise est forcément une lichano".
A'./avô;. Harm. I, 22, 17, 26 ; 23, 4, 14, etc. Lichanos, seconde note du tétracorde descendant qui commence à la mèse ou note centrale. Ce nom est dû sans doute au doigté qui faisait toucher avec l'index la corde correspondante de la lyre.
\Q';:y.r)ç. Harm. I, 9, 23; 10,8. Propre au langage. V. Rivr,?-.:;.
XXII LEXIQUE D ARISTOXENE
Aô-i'o;. Raison. || Psell. § l.B.a])poY\ [de durées). || Rn. 292 PsELL. § 15. Fr. Par. § 6. Rapport perceptible, opposé à 'AXoyta. V. ce mot.
AoYCJOTjC Hahm. I, 18, 10, 12. Ao-;ôjG£; [jiÉXo;. Mélodie du langage, composée des accents naturels, et obscure en vertu de la continuité du mouvement. V. le mot K''vr,a-tç.
Ajô'.Os. Harm. II, 37, 25, 33, 3o. Ajôioç tôvo;. Ton lydien.
AjGitjTÎ. Plut. Mus. i; 150. En mo-ie lydien. Nous ne savons si Vexpression appartient à Aristoxène.
Ajpr/.o?. Plut. Mus. § 317 Poètes lyriques. Même remarque quau mot précédent.
Ma-/.pô;- Psell. i^ 1. M-r/.zy. l'i/Xy-o/,. Syllabe longue, égale en principe au double de la brève. Cette expression semble étrangère à Aristoxène, qui dans le fragment d^Oxyrynchos appelle les longues neoté/ouo-at ( V. ce mot).
M-y-Xa/ô,-. Harm. Il, 50, 26, 28 ; 51, 5, 23, 24; 52, 15,24 ; III, 64,
24. Mou, amolli. Qualificatif d'une nuance du diatonique et d'une nuance du chromatique. Les petits intervalles du chromatique mou sont des tiers de ton. Le diatonique mou compte^ en descendant, 5(4 de ton., puis 3(4, puis 1/2 ton. Dans les deux cas, l'impression de mollesse résulte de l'abaissement de certaines notes ; dans les deux cas, cet abaissement traduit une attraction de la finale., qui ne parvient pas à dominer: cVoù Voilure incertaine., équivoque de ces nuances.
Ui'(e<)oç. Harm. I, 2, 24 ; 6, 5, 6, 9, etc. Grandeur, dimension [d'un intervalle ou d'un groupe d'intervalles).
Meao-o'.;-/. Harm. II, 35. 15 ; 38, 19, 25. Rii. 282, 284. Composition de la mélodie. — Rn. 284, Toô jjiéàoo; /,p'',7t'; ->.; r, [-leAOTrof'a. La composition est Fulilisation de ce qui constitue la mélodie. Il Harm. 1,23, 3, 13 ;I1,31, 24; 40, 21. Manière décomposer la mélodie, style mélodique.
MîXo,-. Harm. I, 1, 11; 3,6; 4, 9, 11, etc. Ru. 270, 278, 284. Mélodie, succession de notes de hauteur différente., considérée indépendamment du rythme. Il y a une mélodie obscure
LEXIQUlî D AHISTOXENE XXIIl
dans le langage ordinaire (XoYÔJôeç [jiéXo;), cl une mélodie propre à la musique (jaoojt/ôv [jléXoç) où les so7is se distinguent nellemenl ; en outre, dans relie dernière mélodie^ dite aussi harmonieuse (Y,c[i.o5;jLévov (jiéAo;), la disposition des intervalles doit obéir à des lois déterminées. V. les mots AoYiôor,?, Mouaixôç, 'Bp^ioané^o^, et le texte d'Arisloxène (Hahm. I, 18). Le mot de iJ-iXo^esl toujours pris au sens général : il ne s'agit pas d'une mélodie en particulier, mais de celte partie de l'art musical qui s'appelle la mélodie, par opposition au rythme.
MEXwSeVv, IIahm. I, :}, 10: 8, 31-; 9, 'Ao; 10, 11, etc. Rii. 282. Faire entendre une mélodi(î. || IIakm. I. 6, 9; 7, 11; 20, 9; 21, 24; 23, 23; 27, A, 34; 28, 7, 10, 17; 11, 36, 1; 37, 10; 38, G, 28-, 39. 8, 20; M, 22; 15, 10 ; iG, 3. 8, 13; i7, 2; 50, 1 ; .52, 11, 28; 111,58, 17, 20; 62, 4, 35; 63, <17, 35> ; 66, 19, 24. Faire entendre, exécuter {un inlervallc, un groupe d'intervalles). — Ta [ji£Xfoooj[a£va : Tout ce que l'on exécute en musique.
MeXcoSia. Hakm. 1.2, 16, 23 ; 27, 19 ; 28. 20 ; II, 38, 13; 53, 25. Le fait ou l'art d'exécuter une mélodie. — Harm. 11, 38, 13.
'H Tf,? [aiXtiJÔtaç tx^oç. L'ordre des sous que parcourt la mélodie. — Harm. I, 7, 25 M -rpoc àXXrjXa [jLeXwôfa-wvajcjTrjiJLà-wv. La manière de faire entendre les systèmes en les associant entre eux.
MsXt^jotxôç. Harm. 1, 10, 9. MeXwotxTj xïvr,crtç. Mouvement de la voix qui fait entendre une mélodie : il s'agit du mouvement discontinu. V. le mot KtvTjtT'.c.
Mépoç. Partie, division. || Harm. Il, 61, 14. Ta zo'j ôtà xs-tàptov ijLÉprj. Les divisions de la quarte, les intervalles compris dans la quarte. — Harm. 11,61, l'S.Lire, avec Weslphal èx <,•:("-. v -uoù ôtà>
-EXTapcov [j.£ptov : même sens.
Méxr,. Harm. I, 22, 9, 16. 29; 27, 5, etc. Mèse ou note centrale, dans l'ancienne gamme à sept notes [Cf. Ar. Probl. XIX, 25). Dans la gamme descendante à S notes, elle commence le tétracorde inférieur.
MÉJoç. Intermédiaire. || Harm. 11, 33,35 Ot \xinoi (çOôyY^^O- Les sons intermédiaires (rfe la quarte); s'oppose à tô Trspts/ov : les sons extrêmes. || Ru, 292. Fr. Ox. V, 8. Méaov [jl£y£Oo;, ijI^joc;
XXIV LEXIQUE D ARISTOXENE
y^pôyoi. Durée intermédiaire entre une longue et une brève, temps irrationnel.
Mz-yfjoli. HapxM. I, 8, 1 ; II, 34, 10 ; 38, 9, 10, 14; 40, 20. Modulation. L'étude de la modulation devait être effleurée seulement dans le premier ouvrage^ mais devient un chapitre distinct du second.
MsTxooXoç. Harm. II, 38, 8. Modulant. S'oppose àâuXoùç.
MsTpeTv. Harm. I, 24, 5; II, 50, 31, 33. Mesurer [un intervalle à l'aide d'un autre intervalle).
Ms-cpixT,. Harm. II, 32, 8; 39, 16. Métrique, science des mètres, c.-à.-d. des vers formés de pieds semblables entre eux.
Métpov. Mesure. I| Harm. H. 50, 31. Mesure d'un intervalle, petit intervalle pris comme unité. \\ Harm. II, 39, 17. Mètre [iambique, dactijlique, etc.), vers formé de pieds semblables entre eux.
Miyvôvai. Harm. I, 7, 3. Mélanger {les genres).
Mixxôç. Harm. I, 17, 26 ; II, 44, 26. Mixte, en parlant d'un système oii se mêlent le tétracorde conjoint et le tétracorde disjoint., ou les trois genres enharmonique, chromatique et diatonique. Il Fr. Ox. IV, 18. iM'./.-ol puOjaoî: Rythmes mêlés. || Rh. 288. Xpôvoç iJtty.-ôç. Temps mixte, à /a fois simple et composé, parce qu'il porte, par exemple, une note et deux syllabes, ou réciproquement. V. le mot \p6yo-.
Mîi'.î. Harm. I, 7, .o. Mélange [des genres).
M'.ioXjô'.o;. Harm. II, 37, 21,34. Mi^oXjoto; tôvo?. Ton mixolydien.
MiïoXuôiTT'. Plut. Mus. § lo4.'fl |jLt;oÀoôi,c7T' ctpjaovta. Le mode mixolydien. // n'e.s'/ pas sûr que cette expression appartienne à Aristoxcne.
Movf',. Harm. I, 12, 3. Le fait de rester (sur un degré déterminé de l'échelle musicale).
Movô^/^povo;. Fr. Ox. III, 12. To [jiovôypovov. Le pied réduit à un temps battu, c.-à.-d. ici à une syllabe.
LEXIQUE 1) ARISTOXENE XXV
Mooaty-v lîARM. I, t2, o; 4, 10; o, 2o ; 22, 20. L'art musical tout entier [mdodic et rythme).
Moj7r/.ô;. IIahm. I, 2, (J ; II. 31, 20 ; 32, o, G ; 33, 21. o -..vj^-xô,-. Le musicien, maître de l'art musical tout entier. \\ Hahm. I, 4, 17; 18, 11, 32; 19, 11; II, 33, 3. Mousixàv [jLiXoç. Mélodie musicale, caractérisée d'abord par la discontinuité du mouvement vocal, ensuite par la disposition régulière des intervalles.
Nr^TT,. Harm. Il, 34, 3; 40, 6; 47, 30. Nète, note extrême ou la plus reculée du téiracorde supérieur [conjoint ou disjoint). Il faut lire, Harm. II, 40,6: Tô Y'^? 'J-soooAaîa; <. v/,Tr,; •/.a'.> v/,Tr,;
û-£p6oAa!a; y.al vïÎit,^ R, 'VTTcpooXata; B en marge, aut. mss. ; toutes les autres corrections proposées rendent le passage inintelligible). L'intervalle de la nète suraiguë à la nète s'écrit avec le même signe que l'intervalle de la mèse à Ihypate. La nète suraiguë est à la quarte supérieure de la nète ordinaire, à Voctave de la mèse. V. le mot 'r-rsiooXaïoc.
z/AXaêr;. Harm. I, 27, 23; II, 37, G. Rn. 278, 282, 288. Fr. Ox. II, 5. PsELL. §1. Syllabe, groupe de lettres susceptible d'être prononcé isolément.
Suv!:oYÎa. Fr. Ox. III, 19. F. l'jrj-.'fa.
'Oôrjç. Route II Harm. III, 66, 26, 31 ; 67, 2, 8, etc. {dans tout le III^ livre). Route ouverte à la gamme à partir d'un point donné ; par exemple, à partir de la mèse en montant, il y a deux routes, parce que l'on peut choisir le tétracorde conjoint ou le tétracorde disjoint.
'Oy.-.'hr^lirj-. Ru. 302. '0/.-:àjT,;jiov ueycOo;. Durée de 8 temps premiers. V. le mot aî^TiUo;.
'O/.T'i/opoo;. Harm. 1,2, 17. z-jz-zr^iix ox-â/opôov. Gamme de huit notes formant une octave, qui succéda à la gamme à sept notes. V. le mot 'E— à/opoo;.
'Ox-oj/.a'.ÔExi7r,;jLo;. PsELL. § 9. Fr. Par. | H . De 18 temps premiers. V. a(7t,;jlo;.
'Ox-ôj /.y.: c'.'xoj'.v. Harm. I, 28, 7. Vingt-huit. Les diagrammes
XXVI LEXIQUE D ARISTOXENE
des harmoniciens les plus récents comprenaient 28 quarts de ton, parce que leur gamme avait pour étendue une neuvième majeure.
OaaÀÔTT,;. Harm. I, 12, 10. '0|jLaXô-:T,i; xivt^tcoj;. Constance du mouvement, qui, dans la théorie physique, répond à ce quAristoxène appelle Vimmobilité de la voix (uovr, xa; 7-.i7'.:;).
'0;j;. Harm. I, 3, 12, 14, 35; 10, 26, etc. Aigu {en parlant d'un son). Aristoxène ne dit jamais qu'un tel son soit élevé [7.^1 m).
'0;'^-r,;. Harm. I, 3, 29; 10, 23, 27, 35, etc.. Acuité ((/mh son). L'acuité est l'effet dont la tension (èrî-aTi;) est la cause.
'OpY^v'.xv Harm. II, 32, 8. L"art de jouer des instruments.
'Opyav'./.ô;. IIarm. I, 14, 4. 'o^^-;'j.'/'.v:}, 90JVV La voix des instruments.
OpY^vov. Harm. I, 20, 26, ,31 ; II, 33, 3 ; 35, 9, etc. Instrument de musique, à cordes ou à vent.
"Opo;. Harm. II, 49, 20 ; .56, 1, 18 ; III . 59, 14, etc. Limite d'un intervalle, c.-à-d. son qui termine cet intervalle à l'une ou à Vautre de ses extrémités.
'Op/£'j8xt. Rh. 282. Danser.
Ilattov. Fr. Ox. IV, 2. Péon, pied de cinq ou de dix temps.
nx'.ojv.y.ô;. Rh. 300. Fr. Par.§ 10. ij 11. iia-.ojv./.ôv Y£vo;. Genre péonique, oîi le frappé et le levé sont dans le rapport de 3 à 2.
nifioi. Accident. Harm. I, 9, 33. A-.i-ifio;. Accidentellement (et non: par TefTet de l'émotion) — Harm. 11,38,12. nàOo; jjaêaTvov àv zr, -.7^; ijLcXwotai; -tà;£'.. Modification accidentelle dans Tordre des sons que parcourt la mélodie.
n7.cao7.(v£'.v. Pll't. Mus. § 107. Passer ( une note).
IlapaoiÀAE'.v. Harm. II, 42, 12. Ajouter {un tube supplémentaire à V autos) ou rapprocher [les deux tubes de l'aulos.) V. le mot 'A-^aipelv.
napaaÉTT,. Harm. II, 34, 2 ; 47, 11, 35 ; IIL 68, 13. Paramèse, note voisine de la mèse à l'aigu.
LEXIOIE D ARISTOXE.M; XXVII
Ilapavïî^ï,. Hak.m. II, -47, iJÛ, 32 ; o'S, '.V.i. Paranèle, noie voisine de la nète au grave.
ll2oa7T,ia.a':vEaOa'.. lI.\i;M. Il, iJ!), 0, 27 : 40, 30. Mettre des signes à une mélodie, à des intervalles. Il s'ai/il d'une sorte de rhiffrdqo qui représente la grandeur des intervalles.
U%P'XTr,ixTJ-.'.y.r[. Harm. 11,39, lï, ^2o. Cluiïvixge {des intervalles).
llaoOÉv'.o;. IIakm. I. 20, 32. iiapOÉvio-. ajXoî. Aulos partliénicn, le plus aigu de tous (âth. XIV, p. 634). Selon Gevaekï (Probl., p. 3i7), ce serait un hautbois rt non une clarinette.
Uacj-iTT,. IIAH.M. 1, 22, 18; 23,23, 31,33, etc. Parhypate, note voisine de l'hypate à l'aigu.
lia,-. Tout. Il IIarm. I, 2, 24; 6, 23; 20. 19, 29, etc. A'.à -X7WV. Intervalle d'octave, jjris en parcourant toutes les cordes de la bjre primitive, qui, avec huit ou peut-être déjà avec sept cordes, avait une étendue d'une octave. — ïcU o-.à Tzajôjv. Triple octave. — TEtpâ-/.-.; o-.à -xtôjv. Quadruple octave.
— F. le mot TÉTT-aoc;.
iTsvTaTT.ao:;. Fr. Par. §11. De 5 temps premiers. V. i[ir,iJ.o;.
IIÉV-. Cinq. Il A'.à-ÉvTE. Harm. 1,6, 26; 29,10, 13, 19, etc. Intervalle de quinte, pris en parcourant cinq cordes de la lyre.
— V. le mol TÉT-apï;.
x\vizv/.-j.<.v./.oiiTr^'j.rj-. PsELL. § 9. Fr. Pak. § 11. De 25 temps premiers. V. A'tt.jjlo?.
Il£pû/£'-v. Enfermer, envelopper, en particulier, comprendre un intervalle, en parlant de sons. — Harm. I, 22, 9 : 01 -zzdy o^i-.t^ çeôvyoi . II, 41, 23 : Ot •k£p'.£/ovt£^. II, 33, 34 : Tô -Ep-.é/ov. Les sons qui comprennent entre eux le tétracorde, les extrémités du tétracorde. — Harm. I, 22, 12 : O- -Ep'.r/ojasvo-. çOo-'-'oi. II, 49, 26 : o'i -£p'.E//J;ji£vo'.. Les deux sons compris dans le tétracorde entre les sons extrêmes, les deux sons intermédiaires, dits aussi [liao:. \\ Envelopper, dépasser. Fr. Ox. II, 4. A'. -Ep'i/ojTai ;jAA78at. Les svUabes qui dépassent, c.-à-d. les syllabes supérieures en durée à la brève, les lo7igues (de deuxel peutêtre aussi de trois temps). — Fr. Ox. IV, 3. 0; -sp-i/ov-E; (/pôvot).
XXVIII LEXIQUE D ARISTOXENE
Les temps qui dépassent ; même sens, le mot de ypôwo^ désignant ici le temps battu, c.-à-d. la syllabe, et non le temps premier.
neptçopi. IIarm. I, 6,24. 'H Tsp'.çopà T(t)v ôiaaxTjixâ-ojv. La Circulation des intervalles, procédé qui consiste à faire passer successivement en tête les intervalles terminaux d'une série. Eratoclès obtenait ainsi empiriquement 7 échelles modales.
niTi-Etv. Harm. II, 06,8 ; III, 65, 32 ; 66, 4. 13 ; 71, 33 ; 72, 4.
IltTiTe'.v £Tt;TÔvov,£-l -'J.7VJ. TombcF SUT une note, sur un degré {en parlant des sons). — Harm. III, 72, 20. rit-T£tv èv ttjxvw. Tomber dans un groupe serré [sons).
nX^TOi;. Harm. I, 3, 23. Largeur. Certains harmoniciens, tels que Lasos et ceux de l'école d'Epigone, attribuaient au son une largeur, sans doute afin de le matérialiser. C'est contre cette erreur qu'est dirigée l'expression 'A^XaTr^;, que Porphyre (p. 258) attribue à Aristoxène, et que l'on rencontre chez Cléo.mde (p. 2), N1COMAQUE (pp. 7, 24) et Bryenne (p. 389).
nv£'>[jLa Harm. 11,41, 13 ; 42, 13. Souffle. On pouvait modifier la hauteur des sons, dans raulos, en forçant ou en retenant le souffle. C'est ce qu Aristoxène (Harm. II, 42, 13) appelle
Tt]) '7rv£j[JixT'. £-'.T£'!v£i-/ xal àvtivat.
noXXa-Xoj;. Harm. I, 17, 32; 18, 2. l.'Jozr^ixx TroXXaTiÀoùv. Système multiple, c.-à-d. composé de plus de deux systèmes hétérogènes. S'oppose à !.. %TXryjv au même titre quel.. ôittXo'jv. V. ces mots.
noô'.y.^ç. PsELL. § 8, !:< 9. Xoôvo'. -oo'./.oî. :L-r,ixz\oL T.oor/J.. Temps de la mesure (levés et frappés), par opp. aux temps de la réalisation (P'jOijLOTtoiiot). — Aôyo^ -oo'.xô:;. Rapport des deux parties de la mesure.
Dox.Harm. II, 34, 15, 18, 24. Rii. 288, 290. Pied, mesure. Ce mot semble avoir désigné d'abord une mesure élémentaire, ne comprenant qu'un frappé. Mais Aristoxène entend toujours par là une mesure simple ou composée. Dès lors on ne conçoit pas comment il peut opposer (Harm. II, 34, 18j rojç à œo^jy''^-^ ^^ l'on prend ce mot dans le sens de groupe de deux pieds élémen-
LEXTOVK D ARISTOX'KNE XX'TX
taires. Mais les fragments d' 0.ri/rynchns mon tren l que la Tj^j-'îa élail une combinaison dr dmix pieds, /'«/t et l'attire altérés^ et non une simple juxtaposition. V. ce mol.
UpCi-rj;. Premier. || Rii. 280. Psell. § 7, Il pCoi:o:: y pv^o:;. Temps premier, unité ri/llimique.^ dé/inie par son indivisibilité. Le temps premier est la durée qui, dans un morceau donné, ne porte jamais plus d'une note, ni d'une syllabe, nid^un geste.
lIpo7(L»v!a. Harm. I, 18, 14. A' -poTojo-'ai. Accents toniques des mots, dans le langage ordinaire.
U-Co-.:;. Harm. I, 15, 15. Le fait de tomber [sur un degré déterminé).
n-jOa-'ôca;. HaRM. II, 36, 35. HuGaYoca; ô Zx-/.:vO'.o;. Pythagore de Zacynthe, théoricien, s'occupa, selon Aristoxène, de la théorie des modes, âthéxée (XIV, 637) lui attribue Vinvention dun instrument {d'étude ?) appelé le trépied (Tpf-o-j;;).
nj/.vô^. Serré, dru. — Ru. 302. Ur/.n, -w.v:\ Tf^iix-s'i-x. Battement précipité des temps rythmiques. — Harm. I, 29, 2 : ITj/.vôv 7j--r,;jL-/. I, 24, 10, 17, 26, 27, etc. : IIj/.vôv. Groupe serré d'intervalles. Un tel groupe appartient en propre aux genres enharmonique et chromatique, et se compose de deux intervalles tels que leur étendue totale soit inférieure à la partie restante de la cpiarte, c.-à-d. que cette étendue a pour limite 1 ton 1/4.
IT'j/.voov. Fr. Ox. y, 14(?) -<£-'j/.>vw;jiÉv<r,>v p'jO;jLO<->o'.;<av>,
Réalisation rythmique précipitée.
Pr.TÔ,-. Harm. I, 16, 30; 17, 20. Rh. 294, 296. A-.icrTr.a-/ ,ir,-:v. Intervalle rationnel, c.-à-d. dont la grandeur est immédiatement évaluée par l'oreille (vvtôpiuov /.-/.-Jj. ijlé-'eOo;). // ne faut pas confondre cette rationalité avec celle des nombres qui mesurent Tintervalle : un douzième de ton est mesuré par une fraction rationnelle, et cependant inexécutable (â;jL£Àt;jor,Tov) || Rii. 294, 296. To pr.TÔv. Ce qui est raliouuel au point de vue du rqlhme. Est rationnel un élément réel rfw r/y//jme (tôjv tt'.-tovtwv sî; -:r,v pj6;jio-o'.!av) qui est en même temps une partie aliquote de la mesure où il se trouverangé. — Rh. 298. Psell. § 16. u6ot:; ir-.rA. Mesures rationnelles, qui ont tous leurs éléments rationnels.
XXX LEXTQUE D ARISTOXENE
PueiJLfretv. Rh. 268, 270, 272, 278, 280, 288. Soumettre au rythme. To pof}ixitôi±i'/o'j. Lumatlère duvylhme {langage, mélodie, danse). Tx p'jfj|jitÇô[jiEv7. Les éléments matériels du rythme(A'7//o //es, notes, gestes).
P'jO|jif/.r^. Harm. II, 32, 8. Science du rythme, distincte de la métrique en ce quelle est plus générale. V. le mot Me-uptxv
P'jQfjLixô;. i'uOîjL'.xà 7-oiyzlx. Éléments de la théorie du rythme, titre de l ouvrage dont un fragment a été publié par Morelli. || Fr. Par. § 10. aôyoi puOijtixoL Rapports admis par le rythme musical.
PuOaoEtov. Fr. Par. § 7. Xpôvot puO^aoctoet;. Durées qui n'ont pas entre elles les rapports exacts du rythme musical, mais en approchent. Ji s'agit sans doute du rythme des vers déclamés et non chantés.
PuBtzo-oiEa. IIahm. II, 34, 22. Rh. 282, 284, 286, 292. Psell. § 8. Réalisation du rythme, en général; traduction du rythme par des mots, des mélodies et des mouvements. Dans la réalisation rythmique., on peut représenter un, deux, trois ou même quatre temps premiers par une seule note, une seule syllabe ou \in seul mouvement, et Von peut représenter un temps rythmique unique {levé ou frappé) par un assemblage de plusieurs notes, plusieurs syllabes ou plusieurs mouvements. Aussi Aristoxène peut-il dire (Harm. II, 34, 22) que la réalisation du rythme varie à Tinfini (-oXXà; /.aî -av-ooa-à; xivr'fTE'.^ -/j-VEl-ai). — Ru. 292. A\ 'j-o Tr,ç p'jO[i,oT:oûa? •;u6iit'ixi otaipsus'.;. Les divisions de la mesure qui tiennent à la réalisation. Dans Vantiquité comme de nos jours, le chef d'orchestre pouvait battre à un temps une mesure ternaire réalisée jjar une seule note (*'), ou indiquer les subdivisions dune mesure binaire réalisée par quatre ilotes. (î^ ****). Ce sont ces divisisions que Psellus (i? 8) appelle Xpôvo'. pjfJijLo-otfaî 'o'.ot, Temps propres à la réalisation rythmique. Il Rii. 284, 300. Fr. Ox. II, 9, 20; III, 2; IV, 9; V, 14. Mode particulier de réalisation rythmique. — Ru. 300. Fr. Par.§ 10. Zuvsyr,; pjfJjjLo-otta. Réalisation continue, c.-à-d. uniforme, sans variations. Les [j.é-pa (v. ce mot) appartiennent à ce genre de réalisation.
LEXIQUE d'aRTSTÔXENE XXXI
f>'jOrjLÔ;. Rii. 2(5G, SCS, 270, if88, etc. Fr. Par. i^ 3. Psell. i^ 3, etc. Le llytliine, e» rjciirral. Le principe fondamental rie la ri/llnnique ai'isloxénienne csl de considérer le ri/llime en soi, indépcndammenl de toute réalisation : le rythme se déroulera alors dans une durée abstraite ; d\^à les définitions attribuées à Arisioxène par Bacciiiis (p. 23) : le rijlknie est une durée divisée, une ordonnance de durées. Il >/ a plusieurs espèces de ri/ tlinie (Ru. 'iQQ-QS) parmi lesquelles on considérera spécialement le rijthme qui appartient à l art musical {h h [jLO'jT'.y.fi TaTTÔijLïvo; p'jOuôc) ; s«ns doute il intervenait ici une distinction semblable à celle du mouvement continu ou discontinu de la voix. Le rijthme est d'autre part distingué (Ru. 270-72) de sa matière (xo pi>0[xi^6^z^,rj^). = Harm.11,34, 12, 24. Rh. 294. Fr. Ox. II, 1, 21 ; IV, 19. Porph. 255. Un rythme en particulier. — 0\ pj6;jLoî. Les différents rythmes de la musique.
St,;jiïÎv£lv. Indiquer. || Ru. 282. Faire un geste (ttjIjleïov). [Il faut lire awfjia ar,[jiaTvov, e< «on af,[jL3: o-r,[jLaTvov avec les mss.) Il Xr,[jL7t-;£C76a'.. Harm. II, 34, 24. Ru. 288. Battre [un rythme ou le rythme).
XTjjjiacrta. Ru. 288. Uoo'.y.r, afjfjtaata. Battement de la mesure.
Sr,[Jiî!.ov. Signe II IIaRM. 11,39, 30. Srj[jL£Ta xcov 5t7.c7-Y)ijLâxojv.
Signes des intervalles, dans le chiffrage appelé -jtapaarjfjiavxr/'.T;. — Harm. ÎI, 40, 10. i^r^xeloL. Même sens. \\ Ru. 278, 282, 288. Psell. §o. Fr. Par. i; 1. Geste {du danseur). || Ru. 290, 292. Psell. i; 8, § 9, ^ 14. Temps rythmique {levé ou frappé).
Srovo£iaT,aô?. Plut. Mus.^'^ 111, 113. Spondiasme, marche de 3/4 de ton, employée, à ce qu'il semble, dans certains airs liturgiques (a-ovo£r/). Texte altéré.
l.-!zo^oiTo;. Plut. Mus. § MO: Tô j-ovosTov (îvap[jLovtov). L'enharmonique liturgique. (C/". Pollux IV, 73, 7, 9 ; Atu. XIV, 638 A ; Jambl. Vie Pyth. 112 ; Siixx. E.mp. contre les Mus., 8. Galien. Sur Hipp. et Platon IX, 5; Denys, de l'El. de Dém., 22.)
Ixia'.;;. Harm. I, 12, 3. Arrêt [de la voix sur un degré).
Sxo'.ysiov. Harm. II, 29, 1 ; 43, 28. Ta axor/Eïx. Les Eléments, 2" partie de l'ouvrage d'Aristoxène sur l'Harmonique.
XXXII LEXIQUE DARISTOXENE
"E.'O'fiopoloL. Harm. T, 22, 13 Ensemble de notes contiguës, prises au hasard dani^ la gamme. Il y a doits 'L-ji-r^^'x i idée d'un ordre jJi'émèdilé qui n'est pas dans I^-j-^yopoî-x.
lo^ovfot. Harm. II, 3i, 19. Fr. Ox. III, 19 (ï'jvÇuy^^)- agglomération de deux mesures. Dans le fragment rf'OxYRYNCUos il s'agit de deux iambes soudés entre eux de manière à prendre r apparence d'un bacchéc [^ = ^ w -). La distinction faite, dans le texte des Principes Harmoniques, entre ttoj; ( V. ce mot) et ^'jZy;'i'j., montre qu'ici encore la (iMi:i<j'( In est une combinaison et non une juxtaposition de mesures. Les anapestes repliés (çjfjLTirjy-oi àvà-a-.jTo;) de Phérécrate farinaient., eux aussi, des ^ovZoyioii. Je ne suis d'ailleurs pas sûr que la longue qui fait soudure doive être allongée.^ portée à 3 ou 4 temps, pour rétablir l'équidistance des frappés. Voir Aristoxène et la Musique, p. 332.
SjtjLas-rpia. Rii. 270. PoRPn. 255. Proportion.
Z-j^autcTooc;. Rh. 294. Commensurable {en parlant d'intervalles).
Sj;jicpojv£Tv. Harm. I, 29, 9, 24 ; II, 50, IG ; 54, 14, etc. Etre en consonance (en parlant des sons). — SujjioojveTv ô-.à zz—ipoyj, ovl -rivTE. Etre en consonance de quarte, de quinte. || Harm. I, 21, 10 ; 11,42, 4. Etre consonant(eHjjar/fln7 d'intervalles). \\ IIar.m. II, 54, 26, 29, 30. Etre en consonance (en parlant de tétracordes dont les sotis se trouvent consonants chacun à chacun).
3:'juiowv'!x. Harm. I, 20, 1, Consonance, le fait d'être consonant; propriété des intervalles. — Harm. I, 24, 8 ; II, 55, 16, 29. 30, 34; 56, 11, 19. Atà jjijiciojvîa; >a[jL6av£'.v. Prendre [unintervalle ou une note) par voie de consonance, c'est-à-dire en passant d'une note à l'autre par une chaîne continue de consonances. — Harm. II, 55, 12. A-vj/t; o-.à ajijLotovîot:;. Le fait de prendre un intervalle par cette méthode, h iÎarm. I, 29, 5, 19, 24 ; II, 54, 28 ; 57, 16. 23 ; 58, 1. Intervalle consonant. — H ô;à ttxtôjv aojjiçwvîa. L'intervalle consonant d'octave. — 'H otà -i--Apwi Tjacptovfa. L'intervalle consonant de quarte . — 'H 7:poj-:r, TJiJLoor/îa. Le premier intervalle consonant que Ton rencontre {la quarte).
LEXIOUE d'aRISTOXÈNE XXXllt
S'jrjL'jojvo;. IIarm. 1. 16, 2.J ; 20, 3, 7, 19, etc. Consonant(n?7orvalle). — Ta -owTa aj;jiç.tova. Les deux premiers intervalles consonants {quarte et quinte). \\ IIarm. 1, 17, 5 ; II, 54, 7 ; 56, 2, 3 ; 57, 5. Consonant, en parlant de sons consonants entre eux.
X-jv^YEiv. Fii. Par. .5; 5. Rendre brève [une durée rythmique).
X'jvi— to. IIarm. I, 17, 26 ; III, 58, li ; 59, 10,3i.Neu/<. auparf. x-jv^çOa-., (j'jvr,;jLijiivov (TETpâyopoov). Etre réuni par conjonction, réuni par conjonction (ajvaor;).
Zjva-^v IIarm. 1, 17, 22 ; 23, 30; III, 58, 15, 27, etc. Conjonction, union de deux iélracordes par une note qui leur est commune. Il Harm. I. 23 30. Coïncidence de deux sons variables dont iun atteint son minimum et l'autre son maximum d'élévation.
SovEÎoE'.v. Harm. II, 53, 11. Enchaîner. Se dit d'une série d'intervalles pareils pris à la suite l'un de Vautre.
ZjvE-'.3-av. IIarm. 1,23,22. Attirer ensemble vers. Les manuscrits donnent ici E'jvs-ij-cofiivoo -roô s'Ooj? (è'Ovo-j; H), qui n'a point de sens. La correction tÎOo'j?, proposée par Meybaun et adoptée par Marquardt., Westphal et Macran., a le défaut de mettre une idée morale où il s'' agit évidemment d'un fait matériel: le texte dit que les petits intervalles de l'enharmonique sont rapprochés systématiquement de ceux du chromatique. Je proposerais donc S'jvE7:'.ff7rco[ji£voo toù (jléXoo;. La mélodie {ou plutôt : la marche ou l'assiette de la mélodie) étant rapprochée (du genre chromatique).
Zjvi/c'.a. IIarm. I, 4, 23 ; 27, 15, 29, Continuité, au propre, état de deux intervalles immédiatement voisins. Aristoxène confond continuité et contiguïté. V.lemot'Elr,^. Il Plut. iVus.§§ 344, 345 Continuité, enchaînement, caractère deVanivre musicale et du plaisir musical.
ZovE-//,;. Continu, sans interruption. — Ru. 300. Zjve/t,? p-ùhiirjr.odoL. Réalisation rythmique uniforme. — Fr. Ox. IV, 7. S'jvsyT,:; yp-'f,^'.:. Emploi ininterrompu (d'une certaine forme de
LEXIQUE d'aHISTO.XÉSE 3
XXXIV LEXIQUE D ARISTOXENE
réalisation). — Fr. Ox. III, 5. ^Eo^tyr^^ è-\ xpeTç. Répété dans trois pieds consécutifs. || Harm. I, 8, 18, 19 ; 9, 14, 21; 10, 8, 25. Suv£)(Ti<; y.îvrjatç. Mouvement continu de la voix qui s'élève eu s'abaisse par degrés insensiblps. — Harm. I, 10, 1. Tô auvE/i;. La continuité du mouvement. || Harm. II, 56, 28. Continu, en parlant d'intervalles immédiatement voisins. — Harm. I, 27, 14, 35 ; 28, 18, 29; II, 53, 5. Ta Tùvzyiç. La continuité des intervalles, — Harm. Il, 53, 33. Continu, en parlant de sons immédiatement voisins. — Harm. II, 54, 30; III, 59, 14. Continu, en parlant de systèmes immédiatement voisins^ quil s'agisse d'ailleurs de conjonction ou de disjonction. V. le mot E^?;?. — Harm. 1, 17, 29, 30. 'Z■J-1r^\}.■x auvej^éç. Système continu, où aucun son nest omis^ par opposition à l-jizr^\i'x ÛTTcpSa-rôv.
S'jvîyôj;. Constamment (Harm. I, 8, 30 : l'^i^izyjhz y.'jrJj. -uov yçt6vo^). Il Harm. I, 8, 24. D'un mouvement continu.
SjvGsaiç. Harm. 1,5, 5, 18; 6, 8, 10, etc. Ru. 286. Combinaison des intervalles simples en groupes ■(<j'jaz-r,iiy.za), et aussi, à titre de comparaison, des lettres en syllabes. — Harm. 11,54, 1. >E|ji{x£)a,<; ajvGsTi;. Combinaison conforme aux lois de la musique. — Ces lois étant naturelles, une telle combinaison est dite aussi çj7'.7.T^. (Harm. I, 27, 31 : <i>ojtxT, tjvOsjk;.) — Harm. 27, 27. *jj'.7.7, 7.j;t,7'.; T?;; (TovOÉasco;. Accroissement naturel de la combinaison. Jl s'agit ici des lettres, et Aristoxène veut dire qu'il y a des lois naturelles pour passer d'une lettre à deux lettres, d'un groupe de deux à un groupe de trois, etc. || Psell. §3. Combinaison [de durées).
SjvOexoç. Harm. I, 5, t, 3; 15,33; 16,28, etc. Composé. Un intervalle est composé lorsqu'il peut se résoudre, dans la gamme considérée, en deux ou plusieurs intervalles plus petits. Considéré au point de vue de sa subdivision, et non de son étendus totale, il prend le nom de groupe (TjaxTjiJiai. || Ru. 284, 286, 288. Xpôvoç G-jvOexoç. Temps composé, susceptible de recevoir plus d'une syllabe, d'une note et d'un geste. SHl reçoit à la fois plus d'une syllabe, d'une note et d'un geste, il est dit absolument composé (â-Xwç (jjvOe-ïoç) ; dans le cas contraire, il est quali/ié de
LEXIOIE 1) ARISTOXÈNE JCXXV
mixte (iJi'.xTÔî). |] Rii. 29S. Pskll. i; IG. iioj; t^vOsto;. Mesure composée, susceptible d'être résolue en mesures plus simples.
XjvT'.Oiva'.. IIah.m. I, 5, IG; G, 1, 29; 2i, 13, etc. liu. 276. 7}'. au passif. Etre combiné {en parlant d'intervalles). \\ Harm. 111,62, l'i, 29, 33; 74,8. An passif également. Etre composé {d'intervalles, en parlant d'un genre).
:i:vTovo;. Hahm. I, 23, lo; 24, 24; 25, 10; 26, 5, etc. Elevé, en parlant des petites variations de hauteur d'une même note variable, dans la théorie des nuances. || Harm. II, 51, 24, 29 : Xjvtovov ry.i-rj'ivi . 52,29 '. 'Z-yno'n'^-tovi o'-iz^j'/ov . III, 73, 3 : Zjvtovwz%-vi o'.2Tovov. Diatonique é\Qvé, nuance du diatonique où les deux grands intervalles sont égaux chacun à un ton.
Z-jp'.-;;. Harm. 1,21, 1. Syrinx, tlùte do Pan, ou pièce de l'aulos (cf. Plut. Mus. § 196, Ax. Graec. Ox. II, p. 409), qui, ouverte, permettait la production des harmoniques supérieurs: 710S clarinettes sont munies d'un mécanisme analogue. Le nom de syrinx viendrait en ce cas de l'analogie du timbre : les harmoniques très élevés du violon et du violoncelle s'appellent sons en flageolet, pour la même raison, cf. Howard, Harvard Studies, IV. Pour l'interprétation du mot xa-aj-àv, u. ce mot.
l.'jpl--.B:y. Harm. I, 21, 2. Jouer de la syrinx, ou jouer de l'aulos en syrinx, c.-à.-d. en lui faisant produire ses harmoniques supérieurs. Nous disons : en flageolet.
S^T-as'.,-. Harm. I, 5, 24; 15, 7; 18, 26. siT^aî-.; toù uiXoj;. Ordonnance de la mélodie, au sens général du mot : ordre qui préside à la construction de toute mélodie.
S'^TTT.iJia. Harm. I, 1, 20; 2, 3, 13, 16, etc. Plut. Mus. §§ 108, 331, 332, 364, etc. Système, groupe d'intervalles. Ijn système peut avoir toutes les dimensions, depuis le groupe serré de deux quarts de ion, jusqu'à la double octave (Sjc7Tr,;jLa téXe'.ov. V. ce mot). Le plus souvent on considère des systèmes limités par une consonance : quarte [té tracor de), quinte, octave. Ce qu'il y a d'important dans un système, c'est sa construction, la disposition des intervalles dont il est formé : le système donne la loi du mode
XXXA-I LEXIQUE D ARISTOXENE
et c'est ainsi que le mot doit souvent être traduit, en particulier (Harji. 1, 1, 20; 2, 3), lorsqu'il s'oppose au mot -ôvo;. || Ru. 276.- PsELL. § 3, § C, § 8. Fr. Par. § 9. Groupe de durées, analogue aux groupes d'intervalles de la musique.
S/-?>a. Rh. 268, 278. Psell. § 5, § 6. Fr. Par. § 1. Attitude du corps, figure de danse. Il Ru. 282 : noôixà Gy-f\^oLzci. Fk. Ox. II, 8 : ^yJ]iJ.x Toû TTOôôc . III, 1 : Zyjf\iJ.y.-z7. ■:?,? poO[j.o- T.o&xç. Formes des mesures, forme d'une mesure, formes de la réalisation. Il Rn. 280. Psell. § IG. S/^fix. La forme d'une mesure (en général). Il Harm. I, 2, 19; 6, 9, 23, 26, etc. Forme d'un système ou d'un tétracorde, résultant de la disposition des intervalles. La même idée est rendue, dans les Eléments, par le mot Eloo^.
Ta^'.ç. Harm. I, 22, 5, 14; II, 37, 2 ; 40, 4 ; 41, 32 ; III, 74, 15. Manière de disposer [des intervalles). — Rii. 286. Manière d'ordonner (un groupe d'intervalles). — Ru. 273. Xpôvtov tà^K;. Manière de disposer des durées, jj Harm. I, 1, 16; II, 33, 22; 54, 20. Rang (au /î^îo-c'j. || Harm. I, 5, 24. Ordre. — Harm. I, 2, 16; H, 38, 13. u -z?,^ [jisXwôiaç -:à;'.;. L'ordre qui préside à l'exécution de la mélodie, Tordre des sons que parcourt la mélodie. — Harm. II, 42, 9, 24, 35 ; 43, 19. n zo-j i^pixojiib/o'j-zi^i^. L'ordre qui préside à la construction de la mélodie musicale. — Baccu. p. 23. Xpôvwv -i^:;. Agencement de durées {définition du Rythme).
Taat;. Harm. I, 3, 29; 8, 27, 31, 32, etc. Tension (d'une corde) c.-à-d. hauteur (rf'wn son), degré.
Tzkv.oc. Parfait, jj Harm. 1,6,4. iljaTTjiJLa xiXetov. Système parfait. Aristoxène ne parle pas ailleurs de ce système, qu'on retrouve probablement rfans Cléonide (p. 18), et Gaudence (p. 8) sous le nom de Grand système parfait. 7/ comprenais deux octaves complètes. Nous savons en effet qu' Aristoxène connaissait le tétracorde suraigu ( V. le mot 'VTrepêoXaToç) déjà employé parTimothée (Plut. Mus. i^ 313). Ce système parfait embrassait la plus grande partie de l'espace sonore, dont les limites extrêmes, selon Amfoxène (Harm. 1,20,21), étaient mutuellement distantes de 3 octaves 112. On y pouvait découper des octaves do tous les tons
LHMOIH': 11 AHISTOXK.N'K XXXVII
el de tous les modes. Mais la gamine d'un mode et d'un ton donnés n^avaH pas une rtendne de 2 octaves, car alors on serait arrivé à des sons beaucoup trop graves ou trop aigus : les gamines des harmoniciensse bornaient à vne neuvième [V . le mot 'ox-w xal e'.V.ot'.), celles d'Aristoxène à U7ie octave et une quarte (hendécacorde). Il y avait ainsi deux octaves et une quarte (Tiii':OiN, p. Gi) entre le son inférieur de la plus grave et le son supérieur de la plus aigué.
Ti;jLVE!v. Diviser. — IIarm. II, 53, 23. Diviser un intervalle. — Harm. II, 48, 9. Diviser './n espace. — Ru. 272. Psell. !:; 13. Diviser la durée. Cestla matière rythmique (ta p'jOjjn^ôaîvov) qui par ses articulations détermine des divisions dans la durée.
T£Tap-:-/i[jL6p'.ov. IIarm. I, 26, 1. T£TapxT,[jLÔptov (-ôvo'j). Quart de ton, valeur minimum du passage enharmonique {odii^ ivapiaôvioç ÈXa/Îj-ur,), selon Aristoxène. V. le mot 'Evap^^ôv-o?.
Tïtpa-XâT'.o;. Ru. 302, '0 TojTîTpaTrXotTÎo'j >/>;o;;. Rapport de là4.
TBzpirsr^liri:;. Ru. 280 : TtzpiTr/^xo; '/pv/o; ; 302. TsTpâcrr, [Jt.ov
fjiiY£6o?. Fr. Par. § 11 : TsTpajr.^uo; à'(or(r]. Durée de quatre temps premiers. V. le mot Afrf,[jLOî.
TE-oâxopoov. Harm. I, 27, 9; II, 40, 6, 16; 46, 20, etc. Tétracorde. groupe de quatre notes de l'étendue d'une quarte. Les gammes grecques se composent de tétracordes juxtaposés {disjonction, oiiZz^-ici) ou soudés [conjonction, i'y^y.or[). Les deux sons extrêmes de chaque tétracorde sont fixes {iy.l'rr-.o'.), les deux sons moyens variables entre de certaines limites (x'.voujjlsvoi).
T£Tp2/povo;. Fr. Ox. V, 11. De quatre temps battus, c.-à-d. de quatre syllabes.
Th-yiota. Quatre. || A'.à TSTxxpojv. Harm. I, 5, 11 ; 6, 27; 20, 10 ; 21, 13, etc. Intervalle de quarte, ainsi nommé parce qu'il se prend en traversant quatre cordes. Aristoxène lui-même remarque (Harm. I, 22, 3-5) que cette expression est ancienne. Elle appartient, en effet, à une époque où on comptait les notes sans prétendre mesurer les intervalles : elle est antérieure auxthéories mensuralistes, et il en est de même des expressions A-.à ttév-e, A-.à
XXXVIII LEXIQUE D ARISTOXENE
TiOÉva-.. Poser. T'.Obeat. Etablir. — Harm. I, 14, 1 : TiOÉva-. eIc otovr^v . 15, 4 : £■; C3ajvr,v xai ày.or;;. Rapporter à la voix, à la voix et à l'ouïe. -Harm. I, 27, 30; 28,23, 33; 29, 3, 20 ; II, 32, 14, 17 ; 34, 10 ; 47, 11 ; 48, 27 ; 53, 9; III, 59,26 ; 63, 22, 35 ; 64, 8, 10, 12, 13, 34 ; 65, 2, 4, 9, 17, 19, 20, 23 , 26, 27, 30, 31 ; 66, 10. T'.0£vat Z7. ?j<.-j.-!z-r,\i%zi. Placer les intervalles (rfa)?s la gamme).
— Harm. I, 29,2: T;6Évat tTjj-r.fxa. 7, 11 : Èv TÔ-w Ttvî. II, 37, 10 : STCÎ TÔvo'j. Placer un système (mode) dans une région, sur une tonalité. — Harm. III, 60, 3, 5, 9. Ti9£va'. lôxpâ/opoov. Placer un tétracorde.
TojjLv Harm. II, 48, 9. Division pratiquée dans un espace
(TÔt:oO.
Tov'.alo,'. Harm. I, 21, 20; 22, 27; 23, 24; 24, 28, etc. Dune étendue d'un ton. || Harm. 1, 25, 5; II, 50, 27; 51, 8 ; 52, 4, 16. Xpwfxa -covialov. Chromatique à ton entier, nuance du chromatique où le groupe serré vaut un ton entier, c.-à-d. oii chaque petit intervalle vaut un demi-ton exact.
Tôvo;. Harm. I, 21, 22 ;23, 23 ; 24. 9 ; 25, 14, etc. Intervalle de ton. Il Harm. 1, 1, 21 ; 2, 2 ; 7, 26 ; 20, 31 ; II, 37, 9, 15, 20 ; 38, 1. Tonalité, échelle de transposition, il Plut. iMus. §§ 108, 184, 185, 366. Mode, sens ancien, datant d'une époque où le ton n'était pas distingué du mode.
Tô-oc. Harm. 1, 8, 19, 32 ; 9, 16 ; 10, 16, 25, etc. Rii. 286. Un espace, une subdivision quelconque de l'étendue sonore.
- Harm. I, 4, 27 ; 22, 25,27 ; 23, 24. 29, 34 ; 24, 1 ; 26, 8, 16, 17, 29; 27, 8; 11,35, 16; 46,26,33; 47, 9; 51, 14; 55, 5. Espace où peuvent se mouvoir les sons variables. — Harm. Il, 48, 20. Espace où peut croître et décroître un groupe serré. — Harm. I, 7, 11, 18 : Tô-oç TT,ç own,<;. 7, 22 ; Tô-roç. Région de la voix, registre, s-jttt, [jlxtwv xaî -rÔTioiv 0 •-•/.£ '.ÔTr,ç. Convenance réciproque des systèmes construits d'une certaine manière avec certains registres, c.-à-d. des modes avec les tons. || Harm. I, 3, 8, 14 ; 8, 14; 9, 23 ; 10, 7. Ka^à tô-ov -/.tvr.jiî. Mouvement Spatial, mouvement de la voix dans l'espace sonore.
TpTÎaiç. ÂTii. XIV, 634 F. Perce {de Caulos).
LEXIQUE d'aRISTOXÈNE XXXIX
TpiTj|jiixôviov. IIarm. II, 51, 11. Intervalle d'un ton et demi.
TptirXacT'.o;. Rii. 302. '0 -coj -p-.TrXacr'.ou Xôyoç. Rapport de 1 à 3.
Tp(ar,[jioî. Rii. 280, 302. Fr. Par. s5 h. De trois temps premiers. V. A(ar,|i.o;.
Tpî-T), IIarm. Il, 47, 33 ; III, 68, 13. Trite, 3^ note du trlracorde supérieur conjoint ou disjoint, en descendant.
Tp'.-.r^ixrjp'.o^/. Harm. I, 25, 17. Tpi-:r,[jLÔp'.ov tôvoj. Tiers de ton, intervalle propre au chromatique mou.
TpÔTroç. Manière. — Harm. II, 40, 21. ol twv (jleXotto'.ïcov zpô-oi. Les différentes manières de composer la musique. — Harm.
I, 23, 10. Twv àpya'-.V.wv -cpÔTTOûvoi Tîpw-toî zt -/.a-, ol ofjzzpo'.. LeS Styles
de l'ancienne musique des deux premiers âges. — Plut. Mus.% 320. '0 Uv/rApi'.o:; zpôr.o:;, rj <i>:\r/;i^n'.oç xprjT.o^. La manière de Pindare, la manière de Philoxène. Il Plut. Mus. î;§ 65, 327, 330. Mode. Plutarque a sans doute confondu ici Tp^-o^ en6'io;.
Tpoyx'io:;. PoRPH. 255. Le rythme trochaïque.
Tpoyatr/.o;. Fr. Ox. III, 13. '0 -po/ai-.xoç (poOtaôç). Le rythme trochaïque.
TpuTTTjjjia. Harm. II, 41, 33 ; 42, 31 ; 43, 5. Trou (de Vaulos).
Tpurrjcr'.;. Harm. II, 37, 28. Perce {de Caulos).
'ïTOpgaîvï'.v. Harm. I, 8, 30. Franchir sans arrêt {V espace intermédiaire entre deux sons).
'r-EGoa^ô;. Harm. 1, 17, 29, 31. 'r-cpoaTÔv TÔjTr^ijia. Système interrompu, comprenant moins de notes que n'en indique la théorie. Cf. Ar. Qulnt. p. 15 ; Cléon. p. 16.
'V-spSoXaToç. Harm. II, 40, 0. 'VTiepooXaîa vr^TV). Nète du tétracorde suraigu, octave de la mèse, note extrême du système parfait (l^-jaz-r^lioi zi\tioy) . Il faut lire, dans le texte d'Aristoxène :
•jTTSpêoXoct:;; <:rr,-r^ç y.a'.> vtjtIs. V. le mot ^■r;-.T^. L' expression
'V-TEpSoXaîa vr^Tr,, moins fréquente que 'Sr'-.r, O^-îpêoXaiîôv, se rencontre dans Nicomaque, p. 24, p. 27. Nous savons d'ailleurs (PnÉR. dans Plvt. Mus. %3i3), que le tétracorde suraigu avait
XL LEXIQUE D ARISTOXENE
été employé par Tiniothée. Suivant la remarque de M. Reinach à cet endroit, cessons aigus pouvaient cire obtenus sans augmenter le nombre des cordes, par le moyen des harmoniques.
'VTToocôpioî. Harm. II, 37, 20, 31. 'VTroStôptoç -uovoç. Ton hypodorien.
'ïTioçpjYto;. Harm. II, 37, 30. 'Yr.oop'j'(io^ lovoç. Ton hypophrygien. Harm. II, 37, 25. 'VirocppjYtoç aùXos- Aulos hypophrygien, de tonalité hypophrygienne. Cf. Harm. I, 20, 31 : 'Evôç Tivoç ôpyavou z6y(^ xat Tripstjtv. Chaque instrument^ ayant ses limites, avait sa tonalité.
^(iiy;t:^<i'x'.. Harm. I, 8, 33 ; 10, 14 ; 14, 14 ; 15, 1. Faire entendre avec précision [un son).
<i>0ÔYYOi;. Harm. I, 3, 20 ; 4, 27 ; 7, 7, 9, etc. Son déterminé, défini [H ARm, I, lo, 13-25) par Varrêt de la voix sur un degré.
«ï'P^po;. Harm. II, 37, 23, 24. 32, 33. ^p^Ytoç tôvoç. Ton phrygien. — Harm. II, 39, 23, 24. *pjYiov ijléXoç. Mélodie phrygienne, en ton ou en mode phrygien. Ce passage semble être une glose, et est rejeté par Marquardt.
*wvv Harm. I, 8, 16, 20 ; 9, 4, 10, etc. Voix humaine, et, par extension, voix de l'homme ou des instruments, mobile qui dans son mouvement franchit les intervalles et far ses arrêts détermine les sons. — Harm. II, 33, 3: 'Ev owvï, -z xai opY^vot?. Dans la voix et dans les instruments. — Harm. 1, 14, 4: ^wvr, opYavt-/.-/; -zt xaî àv6poj-îvr,. La voix des instruments et celle de l'homme. Il Den. d'Hal. Cornp, XIV, 92. Sons produits par les voyelles.
*iovf,£v (a-cot/eTov). Den. d'Hal. Comp. XIV, 90. Voyelle.
Xetpo'jpYta. Harm. II, 43, 3, 5, 24. Le mécanisme {de Vaulos). Il Harm. II, 41, 18 ; 42, 34. Procédé du mécanisme {de Vaulos).
XopSr;. Harm. I, 11, 7, 10, 12, 13, 19, 20; II, 42, 32 ; 43, 1. Corde de la lyre.
XopsToç. Rii. 294. \ooz\o^ aXoYo?. Trochée irrationnel, dont le frappé vaut deux temps et le levé une durée intermédiaire entre un et deux temps.
LEXIQUE D AHISTOXENE XLI
Xpôa. IlARM. I, 24, ;{; H, ;}5, 13; i9, 10; III, G2, 14, etc. PoHPn. p. 255. Nuance d'un genre, caractérisée par une petite variation de la valeur des intervalles. Chaque genre admet en réalité une infinité de nuances, l'espace où se meut chaque son variable étant divisible à l'infini (IIarm. II, 47-49). La théorie dWristoxène réduit ce nombre à une nuance pour V enharmonique , trois pour le chromatique et deux pour le diatonique. Mais ces nuances peuvent à leur tour cire combinées entre elles suivant de certaines règles (IIarm. II, 52).
Xpôvo^. Rii. 272, 278, 290. Psell. ^ 1. Baccii. p. 23. Le
temps. — Psell. s; 1 : "H;ji'.tu [jiÈv yUp •/.r-Àyy.^i zr,-'i 'ppTfv.m ■/p'jvrr:,^
ô'.-Xajtov ol TT,v ;ji-y./.piv, La brève vaut en durée la moitié (delà longue), la longue vaut en durée le double (de la brève). Il Rii. 268, 270, 278, 298 [lire /pôvcov et non toowv). Baccu. p. 23. Psell. § 1, § 16 [lire ypôvtov et non -ooôjv). Une durée, division du temps. — Rn. 270. Ai;-.; zU ypôvoj; teOcTtz. Groupe de syllabes disposé en durées déterminées. Par lui-même le langage naquun rythme incertain, le temps ng est pas nettement divisé ; le rythme musical, au contraire, assigne à chaque syllabe une durée déterminée, d'oii le nom qui lui est donné en ce même passage de rythme composé de durées (i/. )(^pôvcov ffjv£TTr,/.oj,'). II Ru. 288. Fr. Ox. II, 6. Psell. § 14. Temps rythmique [levé ou frappé). '0 avw xP'^'-'^î- Le levé. '0 /.xto) /pôvo?. Le frappé. Synonyme : l.r^jxz'io't. || Rii. 280. Psell. § 7. npw-roc; twv ■/pvtwi, ypô^io:: row-oç. Temps premier, unité de mesure du rythme. V. le mot tloM-zo;. Il Rll. 282. Xpv/oii «jjvOexoç, àjjvfisTo:;, ix'.y.zrjt;. V. ces mots. \\ Psell. v; 8. Xpôvo-. -oo'.xo-., poOij-o-oilac '.o'.o'. . V. ces mots.
Xpw-jLa. Harm. I, 23, 19, 22 ; 24, 21 ; 25, 2, etc. Ru. 286. Genre chromatique. Cette expression, plus ancienne que celle de XpwuaTixôv yâvoç, renferme une métaphore du même ordre que le mot de Xpôa, et montre que le chromatique était conçu primitivement comme une altération de V enharmonique. Il Harm. III, 68, 2. Ta /pw;jia-:a. Les formes chromatiques de la gamme, nuances du chromatique. V. les mo^y 'Hu'.ôX-.o;, MaXa/.ô;, Tov.aVj;;.
Xp(o.aaxt/.o;. Harm, 1,2, 19; 17, 18 ; 19, 22; 21, 30, etc.
