Ouïe, faculté d'entendre
•A/.ok'.v. Harm. I, 16, 4; II, 30, 18; 31, 9, 21, 30 ; III, 59, 7. Entendre (les leçons d'un maître). '0 àxojtov : le disciple.
W/.poàTOa;. Harm. II, 31, 12. Entendre [les leçons d'un maître).
}V . LEXIQUE D ARISTOXENE
■A/.oôa7'.,-. Harm. II, 30, 19. Leçon, cours.
"A/.po,-. Harm. II, 46, ^22 ; TiO, 17 ; 50, 34 ; o7, IG, 3o. Extrême. Se dit des sons qui terminent de part et d'autre un i/roupe d'intervalles ou système, et en particulier un tétracordc. Les deux sons intermédiaires du tétracorde sont dits fj.icro'..
'aXo-;;-/. Rii. 292, 29i. Psell. § 5. Fr. Par. § 6. Irrationalité. Se dit d'un rapport de durée intermédiaire entre deux rapports immédiatement perceptibles {^pnôpiixo: i7, oLlibr^^m) , tels que les rapports de 2 à 1 , de 2 à 2 ou de 3 à 2. Il faut distinguer cette irrationalité sensible de l'irrationalité numérique : un rapport irrationnel pour notre perception peut encore s'exprimer par des nombres cnmmensurables .
AXovo,-. Harji. 1,16, 32; 17, 21. Ru. 294, 296, 298. Plut. de la Musique, %^ 403, 406. Psell. !:; 16. Irrationnel. Se dit d'un intei'oalle, d'un si/stème, dun temps rythmique ou d'une mesure. La définition de l'intervalle irrationnel n'est pas donnée dans /'Harmonique ; mais la comparaison instituée dans la Rythmique entre les interoalles et les temps irrationnels montre qu'il s'agit, ici comme là, d'une irrationalité sensible et non numérique : un intervalle numériquement rationnel peut être impossible à exécuter (àuEXwoTjToç, v. ce mot). Un système irrationnel est un groupe d'intervalles dont la valeur totale est irrationnelle. Un temps irrationnel (il s'agit du levé, -zh ^^jm) est celui dont le rapport avec l'autre temps de la mesure [le frappé, xh -/Aim] est irrationnel suivant la définition donnée au mot 'AXovîa. Une mesure irrationnelle (-où? à'XoY'^0 '^^^ celle qui contient un temps irrationnel et dont la durée totale est par suite irrationnelle aussi.
'Aliû^ryrr.c^. Harm. 1,21, 28; 25, 2i ; 28, 16. Ru. 294. Inexécutable. Jl s'agit de petits intervalles {/ /6 de ton, '1/12 de ton, etc.) qui représentent la différence entre deux intervalles réels de gammes différentes, mais ne sont jamais employés euxmêmes dans une gamme, ainsi que le remarcpie Aristoxène (Harm. I, 2o, 24-25 : o [jlt, -zi-.'zfz'x: -/.aO" Ïtj-zo h a'jnx-f,ixoL-.').
'Ava-ai.;7XL-/.ô;. Ox. V, 1. 'AvaTia'.jx'./.ôv j/fijjix. Forme anapestique
{d'une mesure).
LEXIQUE D ARISTOXENE V
'AvipiJLocTTo;. IIarm. 18, 24, 28 ; II, 52, 25. Rii. 27G. Discordant. // »(' suffit pas, pour quil y ail musique, que le mouvemcnl (Ir la voix soit discontinu (o'.aT--f,;jLa-z'.xo;, v. ce mot) ; il faut encore que les intervalles se succèdent suivant certaines lois. Ce qui est conforme à ces lois est dit r^oijLOTiJtÉvov, ou l^xiiiki^. A ce dernier mol s'oppose le mot l/.ixtlr]^.
"AvEcr-.;. IIarm. I, 3, 28 ; 10, 23, 26 ; il, 1, etc. Ilclâcliement, c.-ù-d. abaissement [d'une corde ou d'une note). Cet abaissement est la cause dont la Qravité (^ixp'Jiri:;) est Veffet.
'Av.iva'.. IIarm. 1,10, 17; 11,8, <I1>; 18, 15, etc. Relâcher, c.-à-d. abaisser [une corde ou une note).
'AvTÎOôj;;. Ru. 300. Disposition relative [du levé et du frappé). Cai^ctère des mesures. Voir Aristoxène et la Musique de l'Antiquité, p. 305.
"Aveu. Rii. 288, 292, 298, 300. 'o à'vco xpôvo;. Le temps levé. Tô à'vco. Le levé. Aristoxène ne définit pas ces expi^essions.
'AizloLzr',:;. PORPII. p. 258. Cléon. p. 2. Nic. p. 7, p. 24. (Bryenne, p. 389.) Sans largeur. — Voir le mot Uli-.o^.
'A-Xoù;. Simple, absolu. IIarm. I, 17, 32 ; 18, 1 ; II, 38, 9 ; 40, 20. sûaxTifxa à-Xojv. Système simple. Cette expression s'oppose, dans le livre /, à (Tja-ï][j(.2 o'.-Xoùv ou Tzoll'x-yioù^) ; dans le livre II, à [XExiêoXov, [j.=;TaooXr,v v/^o^j. Le système simple est donc u)t système non modulant.
"A-'jxvo;. IIarm. I, 29, 2. "Attuxvov c7J7Tï)|jLa : système qui n'est pas serré, c'est-à-dire qui n'est jJas composé de deux intervalles dont la valeur totale soil inférieure à 5/4 de ton. Voir le mot
'ApjJLô:;^. yy. au part, parf.pass. 'HpuLoafjLÉvo?. IIarm. I, 4, 12; 19, 5, 7, 10, etc. V. ce mot.
'Apjjiovta. Harm. I, 2, 10 ; 23, 21 ; 24, 21 ; 26, 33, etc. Rh. 286. Genre enharmonique. || Harm. II, 36, 31. Echelle modale, sens ancien, emprunté au vocabulaire des vieux maîtres (à? àxiXouv âpuLovîa;) . Ce même sens se retrouve dans un passage de Plutarque (Mus. § 154: Tr,v |ji'^oX'jo'.tt!) ; mais il est fort douteux
VI LEXIQUE DARTSTOXENE
que la citation soit textuelle. — Sur les nuances de Venharmonique, voir 'EvaotjLÔv.o;.
'Apaovi/.ô,-. IlAHM. 1, 1 , lo ; 2, 8 ; H, o; II, 31, 20 ; 32, 5 ; 34, 31 , etc.
Toujours dans les expressions r, ipaov./.r, z-'.7-.r^iJ.r,, r, àp;iov;-/.r, TTsavaaTîfa r^ âoijiov'.y.r^, Ta âpjJLr.v.xi OU 6 ipfJLOv./.ô;. // S agit dans les quatre premiers cas de la science harmonique, définie ou début du /'■'' livrr (p. 1) : lyjjx^n'. '[kp ojTa twv Trptoxwv Qzixipr,z'.Y.r, (Macran ; ms. : -p^-r, Htujpr^-t'.y.îh'/ ; Westph. : -wv TzpwTOJv -ïwv xaTi [jLiXo; dtuipr^z '.-/:},] ■ -ra-jta o' Èt-'v Ô7a (jjvtEÎvEi -pô; Tr,v twv ■jji-r/xi-uy/ zz 7.CÙ TÔviov Oîwptav. Elle est lu science des premiers éléments, c'est-à-dire de tout ce qui concourt à la connaissance des systèmes et des tons. Un sijslèrnc étant un groupe d'intervalles, la notion de sqstème recouvre à la fois celles de genre el de mode : en effet, les dimensions des intervalles déterminent le genre, et leur ordre le mode. L'harmonique a dune pour objet la cunstitulion des gammes des différents genres, des différents modes et des différentes tonalités. — 0\ âp ;jiov r/.o ■: : les harmoniciens, précurseurs d'Aristoxène dans la science des gammes. Leur nom dérive du mot âouc/vîa au sens de mode, et non au sens de genre enharmonique, comme Aristoxène (IIarm. I, 2, 8) feint ironiquement de le croire.
'Appue^iia. Hu. 276. Caractère de ce qui n'est pas rythmé, au sens musical de ce mot. V. P'jOaô;.
"App'jO[jio;;. Rii. 276. Fh. Pah. ii 7. Non rythmé (musicalement). S'oppose à È'vpjOtjLoç.
"ApT'.,-. Un. 27G. PsELL. i; 8. Levé. Expression ancienne, quWristoxrne remplace le plus souvent par ^ y^io yoôvo; ou -.h ol-im.
'ATjjjLUETpo;. IIaum. I, 24, 8. Incommensurable, en parlant d'un intervalle que ne peuvent mesurer des intervalles plus petits : il
est alors incommensurable avec eux, -y.zv) àTjijLijiïTpov.
'A~j|jL'viovo;. IIahm. I, 29, 15 ;II, 54, 10. Qui n'est pas en consonance, en parlant d'un son, par rapport àun autre son.
'At^vOsto;. IIarm. I, 4, 35; 5,6, 33; 16. 30, etc. Ru. 282, 284, 286, 298. Psell. 5; 16. Incomposé. Un intervalle incomposé est celui qui, dans une gamme donnée, ne peut se diviser
LEXrOUE n AHlSTOXKNr; A'II
en intervalli's plus pelils. Un temps incomposé est celui sur li'que.l on ne peut placer j)lus d'une sijllahe, d'une noie, ni d'un (leste. Ce temps incomposé sert, dans la théorie d'Aristoxène, d'imité de durée ou temps premier (-pwto; yorr/o-). Mais un temps d'une durée plus grande peut aussi, accidentellement, ne recevoir qu'une sijllahe {longue), une note et un geste. Aristoxène dit alors qu'il est incomposé par rapport à la réalisation pratique du rqllnne (Un. 282: rpô; tt,v t7,; ô'jO[i.o7TO'.[3;; ZP^^''' àvauioovTE;). fjne mesure incomposée (Ru. 2t)S, Psell. ij 16) est celle qui ne peut se diviser en mesures plus petites: ainsi l'iambe est une mesure i)icomposée, le diimnhe ou dnclgle iamhique est composé.
'A'jÀeTv. Harm. I, 21, 3. Jonerdel'aulos. || IIaum. II, 39, 10 ; 43, li, 15. Exécuter sur Taulos.
AùX^r,,-. IIarm. II, U, < 34 > ; 42, 8. Joueur d'aulos.
AjXo-o'la. IIarm. II, 43, 23. Fabrication de l'aulos.
AùXôç. IIarm. I, 20, 32 : II, 37, 26, 27 ; 39, 9 ; 41, 2:i, 33 ; 42, 10, 20,22; 43, 13, 16, 21. Aulos. Toujours au pluriel, sauf IIarm. II, 37, 26 et 41, 33 Même alors il s'agit de l'aulos double, instrument à vent d'origine asiatique, à deux tugaux, de la famille des hautbois ou des clarinettes.
Aristoxène combat la mélhode qui consiste à étudier les gammes d'aprùs l'aulos, car cet instrument, selon lui, est faux. En effet, les intonations variées des gammes grecques ne pouvaient se produire sur l'aulos qu'à l'aide d'artifices tels que doigtés fourchus, obturation partielle, etc., qui n'assuraient qu'une justesse relative. }\ les mots 'Aoa-.pîTv, KaTXT7:5v, Ko'.)v!a.
'Acpa'.oETv. IIarm. II, oo, 28, 30; ,j6, 11, 21 Soustraire {\in intervalle d'un autre intervalle). Il IIarm. 11,42, 11. Enlever oi{ écarter (o^J/?. à TtapaoâXXs-/). Dans le premier cas [interprétation de Gevaert), il s'agit d'un I ube supplémentaire qu'on relirerait à taulos. Dans le second [interprétation de Mackan d'après Howard, Harvard Studios, IV), on écarterait les tubes de l'aulos pour en élever l'inlonalion. Le texte de Plut. Xun passe, 1090 A, j)arle bien d'une opération de ce genre {i-yix/}s -.'<.:,, o'.ayOîi^). Macran (p. 275) propose -'j.zy.\yj~yi-i:, au lieu de iox'.poôv-uE? ; cette correction est inutile, iox'.oïTv agant par lui-même le sens d'écarter. Uoiox^illi'.'/ signifierait alors rendve parallèle.
VlIT LENIUUE D ARISTOXE.XE
Bx/.yzio;. Fr. Ox. \U,i'i.BaiCchée,piedde la forme - ^ w -,
Bapj?. IIarji. I, 3, 11, 14, 34; 10, 25, 26, etc. Grave {en parlant d'un son ou d'une région). Jamais on ne rencontre^ chez Aristoxène, l'expression qui correspond à notre mot bas (y.izto); de même un son aigu (ô;j;) h est jamais qualifié de haut (à'vw). L'une et l'autre expression se rencontrent au contraire dans les Problèmes d'âristote, XIX, 3 ; 37 ; 47.
BapÔTr,,-. Harm. 1,3, 29; 10,23, 28; 11, 1, etc. Gravité [d'un son). La gravité est l'effet dont la cause se nomme a'nii^.
Biatç. Rh. 296. Psell. § 8. Frappé. Expression ancienne, qu'Aristoxène remplace en général par h -/.i-o) yprr/o;^ xô xa-w.
Boayû;;. PsELL. !^ 1. Bo2}(ïTa (ijX).aSf,. Syllabe brève. // n'es/ pas certain que celte expression appartienne à Aristoxène, qui, dans le Fragment d'Oxyrynchos, dît toujours 'i^iiiTj^. V. ce mot.
rivo;. Harm. I, 2, 10, 19, 20, 23; 4, 21, etc. Rn. 296, 298, 300. Genre. En Harmonicjue, le genre est caractérisé par la différence de grandeur des intervalles, et il n'g a que trois genres, subdivisés eux-mêmes en nuances, ipoxl : l'enharmonique, le chromatique et le diatonique. En Rythmique, le genre est défini par le rapport du frappé au levé, et il n'y a également que trois genres propres à former des séries continues (ajvEyr,? puOfxoiroita) : les genres dactylique [rapport 2/2), iambique (2/1) et péonique ['ij'i). U une et Vautre de ces deux acceptions du mot yho^ semblent inconnues avant Aristoxène.
r)v'j-/.a[vE'.v. Harm. I, 23, 18. Adoucir (l'accent de la mélodie). Ce résultat est obtenu en rapprochant l'enharmonique du chromatique, c.-à-d. en émoussant so7i caractère tonal.
rpaosjO'/t (moy.). Harm. II, 39, 16, 19, [21]. Noter, représenter par des signes les longues et les brèves d'un mètre,ou les intervalles d'une m,élodie. Dans ce dernier cas, il s'agit du chiffrage ou IIapaT-/;|JLavT ;•/.-/;. V. ce mot.
rpatpsaflai (pass.). Harm. II, 40, 8. Etre no[é [même sens que cidessus).
Aa/.TjÀ'.xô;. Rh. 300, 302. Psell. § 9. Fr. Par. §10,.§M. Dactylique. Ax/.rjXr/ôv y^voç. Genre dactylique, caractérisé par
LEXInlE D ARISÏOXIi.N'E IX
régalité (lu levé et du liappé. Aa/.-jÀi/.ô; -oô;. Mesure du genre dactyliquc.
\iy-Ao;. Vr. Ox. II, '.i. A2/.TJ/.0; r, xa-:' '.'aijLoov. Dactyle d'iambes, mmurc coviposce de deux iamhes dont iun sert de frappé el l'autre de levé: celle mesure appartient (tu genre dacli/lifjue, jmisque le frappé el le levé ij sunt é(/aux. Celle dénmnination est citée par Aristide Quintilten, p. 39 Meib.
Asy.Tf/.ô;. IIarm, I, 15, 28. Capable de recevoir {des sons). Il s'agit de l'espace compris entre deux sons de hauteur différente^ autrement dit de iintervalle (A'.a'7TT,;jia).
AiysjOa-.. Harm. 1, 2G, 10. Recevoir (un son). Il s'agit d'un espace dans lecjuel on peut placer un son en un point quelconque.
Ataoaîvs'.v. Harm. I, 8, 27; 9, 16. Franchir [un intervalle) par un mouvement instantané.
AiaSiêdf^E'.v. Plut. de la Mus. § 107. Faire passer (la mélodie) d'une note à une autre en laissant de côté les notes intermédiaires.
\:i';p7.iiix7L. IIarm. II, 33, 10. Figure géométrique, (j Harm, I, 2, 12, 15; 7, 32; 28, 1. Figure musicale, où les harmoniciens représentaient les intervalles d'une gamme par des longueurs prises sur une ligne graduée en quarts de ton. L'opération qui consiste à graduer ainsi cette ligne s'appelle •/.2-:a7T>/.vw7'.; toî»
^loilz^J-f^^JlX'.. Tj. au parfait passif: A'.î^î'j/^Oa-., 5'.£^e'jy,u^vo;. Harm. I, 17, 2G; III, 58, 16; 59, 11, 33, Etre disjoint. Le sujet est toujours ffjj-T,|jLa, ou -zipiyoowi. Il s'agit de deux télracordes juxtaposés, mais séparés par un ton disjonclif. S'oppose à 7uv?io6a'..
AiiÇsjf'.ç. Harm. I, 17, 23; III, 58, 19; 59, 1; 61, 7, etc. Disjonction {de deux télracordes). Harm. I, 61, 7 : Tô l'o-.o^ t?;<; o'.3£»ej;swî. L'intervalle propre de la disjonction, c.-n-d. l'intervalle de ton entier, invariable dans les trois genres.
Aia-.pE'v. Harm. I, 21. 23; 27, 14 ; 29, 28,30; 11,46, 12, 15; 50, 21; 53, 24; 57, 11; III, 60, 13, 16, 21, 23. Diviser {un inler-
X LEXTOLE D ARISTOXE.NE
voile en parties alkjuotes). U Kii. 272, 278, 288. Diviser [la durée on une durée en y déterminant des moments à Vaide de sijllabes, de notes ou de gestes). \\ Ailleurs : Diviser {une science ou une étude).
A.a!oE7..;. ITarm. I, 21, 24; II, 34, 19; 39, 35 ; 4Î), 1,10,16, 18; oO, 19, 22, 28; 51; 52, 1,4. 17, 24; III, 60, 14. Manière de diviser (toi intervalle). Harm. II, 52, 17: A-.alpETi; £[jl!jieà-/;î. Mode de division conforme aux lois de la musique. Harm. II, 52, 24 :
AiaîpsiT'-; àvxpfjLOJTo;. Mode de division contraire aux lois de la musique. || Ru. 292, 298, 302. Psell. § 16. Manière de diviser unemesure. Rii. 292. Al -j-o zr,^ p'j6iji,o-o'.iac v-.vôijLsvai ota-.piTEi;. Les divisions introduites par la réalisation rythmique, par opposition aux temps njthmiques eux-mêmes. V. les mots PjO|jto-oi[a, Xpôvo- Il Ailleurs: J)\\is\on [d'une élude).
A'.âxEvov. IIarm. I, 20, 18. Vide intermédiaire. Ce vide n'existe pas dans les intervalles musicaux : leur espace est un espace continu, rn un point quelconque duquel on peut placer une note.
A.aXi-'ZTOa... IIakm.I, 9, 22, 30; 18, 16; 27, 21; 11,37, 4. Parler. Le mouvement de la vuix dans le lançiarje ordinaire est différent de celui quelle prend dans le chant. Voir les mots A'.ajTTiUaT'./.ôç, yLsityî,^.
i\i^-oiz:^. Harm. I, 3, 35; 13, 32; l'i, 9, 18, 30, 35; 20, 30. Distance {maximum ou minimum) de deux sons. || IIarm. II, 38. 7 A'.aTTaT'.ç ~M'j TÔviov. Ecartement des tons {échelles de iransjjosilion).
Aiâ7T/,|jia. Harm. I, 4, 34; 5, 33; 6,24; 7, 8, etc. Intervalle. Harm. I, 15, 24: L'intervalle est l'espace compris entre deux sons de hauteur diflérenle.
A.a7TT,aaTixôr. IIarm. I, 19, 31 : 11, 44, 31 ; 48, 5; 55, 3; III, 60, 26. Hii. 294. Qui concerne l'intervalle ou lui appartient. — A'.ajTT.aaTi/.a' o'.a'vopa'. Difïéreuces spécifiques dcs intervalles — A'a7TT,;jLaT'./.à .ui'iOr,. Grandeurs d'intervalles. — A'.2--:r,uaT'.7.à TToiys-a. Eléments de la science des intervalles. || Harm. I, 8, 19, 26; 9, 1, 19, 25; 10, 9.; 18, 9, 30. Qtii procède par intervalles. — A'.a7TT,;j.aTr/.T, /.{vï.T'.r. Mouvement discontinu (cc/ta' (/c /a voix qui chante]. S'opposr à jjvr//,;.
LlîXIOl'K p'aIUSTOXICNE XI
Aiâxovo-. IIarm. I, 2, 13; 17, 17; 19, 21; 24. 2">, otc. Diatonique ((iroiipc d'i)ilervallrs, noir, ou virludin). — Haum. 1, 19, 24 ; 22, 34; 21), 30; H, ii, 22, de. Un. 2S(;. A..iTovov -;Évo;, o:i~.'.w,. (ienre diatonique. — IIamm. III, OS, 7, 11. Ta o'.x-ova. Les formes diatoniques de la gamme, /j'firtn-i'diatoti'ujiic admcl cnc/fii deux rar'K'lé.-i ou nuances (IIarm. II, ."il, 22) : le diaioniijue amolli (aaXx/.ôv) et le dinlomque iondn [l'yi-.ryi'j'i),
A'.aoïovE'v. lÏAiiM. II, 15, 33. Etre dissonant, en jiarhin/ d'un intervalle.
A;ao(ov(a. IIahm, I, 19,34. Dissoiiiince. Ce caractère apparlient aux intervalles.
A'.âcpwvo;. IIarm. I, IG, 26 ; 17, 6; 20, 11, 17, etc. Dissonant. Toujours appliqué aux intervalles, sau/" IIarm. I, 17, G; II, oG, 34, oii il s'agit des sons (o'.açwvoi oBoyyo-.). Pas plus que In consonance^ la dissonance ne reçoit d'ailleurs de définilion.
Mtzi;. IIarm. I, 14, 20, 24; 21, 29, 30, etc. Passage. L'aulos pouvait passer insensiblement d'un son à un autre lorsqu'ils étaient très rapprochés. J>'oà le nom de passage, qui sert à désigner les intervalles de la gamme grecque égaux ou inférieurs à un demi-ton. Ces intervalles sont toujours accouplés deux à deux de manière à former un groupe serré ou tz'jxvôv, et le demiton unique du genre diatonique ne porte pas le nom de oîej-ç. Dans le chromatique cl aussi (IIarm. I, 21, 29 ; II, 4G, 7] dans renharmonique, le passage est susceptible de diverses valeurs.
A'ix.£'.v. IIarm. 1,28, o. Etre éloignés (en parlant de deux sons).
A'.-Xâj'.o;. Ru. 294. Fk. Par. 5; 10. '0 o-.-XâT'.o,- Xô^oç. — Rii. 302 '0 toj o'.ttXxj'oj àôyo;. Rapport du simple au double, caractéristique du genre iambique.
A'.ttXoù^. Harm. ï, 17, 32; 18, 1. ::jcr-:r,jj.a oirÀoùv. Système double. Ce mot, qui s'oppose à i-Àojv, 7ie se retrouve plus dans le 11'^ livre, où il est remplacé (II, 38, 9 ; 40, 20) par jji-.TâSoÀov, uETaSoXr.v r/ov. Un Système double est donc un système modulant, ainsi que le disent d'ailleurs Cléomde (p. 18j et Aristipe Qllnti- LiEN (p. 16). Un tel système se composait-il de fragments empruntés à différentes gammes et mis à la suite l'un de l'autre, ou
XII LEXIQUE DARISTOXENE
enchevêtrés les uns dons les autres ? Les deux hypothèses sont ad. missibles, el il y aurait dans le premier cas nécessité, dans le second faculté de modulation. La 2-^ interprétation est ta plus vraisemblable, car nous avons au moins un exemple certain d'une juxtaposition de cette espèce dans le double système conjoint et disjoint qui se trouve à Vaiyu de la note centrale.
Abr.^aoç. Uii. 280, 302. PoRi'ii. 2ob. Fr. Pau. § 11 De deux temps (premiers). L'expression juste serait o(/povoç. Le mot ofjr.ijLo;, emprunté sans doute à l'ancienne théorie^ se rapporte à une durée de deux temps rythmiques (7r,;i.ETa).
A'Tovoç. Hakm. I, 22, 31 ; II, 4G, 31; 50, 2.j; on, 1.3,etc. De deux tons. — A'Tovov o;â7-7,aa, a-tovov. Intervalle de deux tons. Il Harm., I, 23, 4, 14; 26, 23 {l:i-.rj',r,- mss.). aîtovo,- Àr/av ç. Deuxième note du tétracorde cdoignée de deux tons de la première [dans le genre enharmonique).
\':/'x. IIahm. I, o, 11. En deux. // s'agit d'une bifurcation de la mélodie qui, selon Eratoclés, aurait eu lieu à chaque extrémité du tétracorde (central). Il en est réellement ainsi à l'extrémité supérieure, oii la mélodie a le choix entre le tétracorde conjoint et le tétracorde disjoint.
AôvajOai. Pouvoir. Il IIarm. II, 34, 18. Être capable de. Tô aù-ô (Macran : aj-ô -.h mss.) [li-iifio^ Tiôoa te ojvaTa- y.ixi au^MYÎav. La même durée est capable d'une mesure ou de deux mesures accouplées, c'es/-à-rfù'e peut contenir une mesure, ou Varjglomération de deux mesures {V. les mots IIoj;, S-j^-j^îa). Ainsi le groupe w - - ([uia 5 temps, peut être compris comme un bacchée, ou comme une dipodie iambique condensée.
Ajvafjii;. Puissance. || Harm. II, 33, 9; 34, o; 36, o, 12; 40, 5, 9, 17; 47, 16; 49, 17; III, 69,9, 12. Valeur d'un son ou d'un intervalle, essentiellement distincte delà hauteur du son ou d^ la dimension de l'intervalle. La valeur est une vertu particulière qui appelle., à côté d'un son ou d'un intervalle, les autres éléments de la série dont il fait partie. C'est à peu près ce que nous nommons aujourd'hui la fonction tonale.
Aojo£X2Tr,ULÔp:ov (-rô/ryj). IIarm. I, 2o, lo, 18, 27, 34; 26, 1. Rn. 296. Douzième de ton, différence entre le quart de ton du
LFAIOIE D AHISTOXENi: XIII
genre enharmonique normal et le tiers de ton du ehromatique amolli. C'est un intervalle purement throrii/ue, et inexéeutahle. V. le mot 'AijiîXiôor.To;.
AoJp;o; (-rôvo;). IIaioi. II, '>7. ±2, IJl, .'}:*. Ton dorien. || l*i.i i. Mus. ^ lOS. Mode dorico. I'. le mot Tôvo;.
iMp:7-[. Plut. 5; 155. 'U oo)v.7-î âojjLovîa. ].g mode dorien. H nest pas sûr que V expression appartienne à Aristoxènc, qui disait sans doute oc'jpiov eToo^, ou ^o'jv.ov jy/ji^a, on minne oojp'.ov jj7-:T,;jLa. V. le mot 'Ap;7.ov(a.
E'oo:;. Espèce. Il HaHM. 1)1, 59, 25. Ta s», -ôjv 'i-.ZT/'jpr.MK
Les formes difïérentes des létracordes. — Harm. 111, (iii, KJ, 20. Tô -o'j TJTTr^ijiaTo; eTooç. La forme du système (de deux létracordes). — Harm. 111, 60, 3, 13; OU, 'J, 13; 7i, 10, 11, 18. Ahs. Eloo;. Forme {d'un télracorde ou d'un sijslème), due à la disposition des intervalles dont se eompose le tétracorde ou le si/slèjïie. La différence de forme entraîne la différence de mode. Arisloxéne évite de désigner les modes par leur nom ancien (àpuovf^) Ln outre., le mol eIoo;, qui implique non seulement l'idée d'une forme, mais aussi d'une espèce par rapport au genre {'(Vio::)^ n'apparaît en ce sens que dans les Éléments [111'^ livre). Dans les Principes, Arisloxéne n emploie encore que /»' mot de 7//i;j.2, synonyme (Harm. 111, 7i, iï) de zloo:.
'Ey.y.y.irji/,izr,lxoç. PsELL i; 9. Fr. Par. i; 11. De 10 temps premiers. V. A [ 77,1X0;.
'E/.aEÀr;;. Harm. I, 29, 13; II, 30, 20; 37, 2; 38, 3, etc. Contraire aux lois de la musique {succession de notes, note introduite dans une succession., division ou disposition d'intervalles). Tô ly,[j.zH:. Qualité de ce qui est contraire aux lois de la musique. Distinct de àixîXwoT.-^o;, inexécutable, /k- telles constructions peuvent être réalisées, mais elles ne nous donnent pas l'idée de Vharmonie, jjarce qu'elles violent quelque principe fondamai' tal, tel que celui de la symétrie.
'E/.iJtïXw;. Harm. 11^ 54, 10. D'une manière contraire aux lois de la musique.
'E/Tï'vs'.v. Fr. Par. § 3. Allonger (m/ic durée rythmique).
XIV LEXIQUE D AKISTOXEiNE
'E/.Tr,[xôp'.'>v (tôvoj). IIarm. I, 25,21, 34. Sixième de ton, différence entre le double quart de ton de l'enharmonique normal et le double tiers de ton du chromatique amolli. Cesl un intervalle purement théorique., et inexécutable, àixilMOT-.ov.
'EiJLtjLsX/;,'. IIarm. I, 9, 10; 27, 9; II, 3G, 26; 37, 1, etc. Conforme aux lois de la musique (mouvement de la voix, iétracorde, division ou disposition d'intervalles, note). Tb lixiiil^. Qualité de ce qui est conforme à ces lois. Sijnonyjne de T(p[ji.oc7|xivo;.
■EiiixilCo;. IIarm. I, G, 29; II, 54, 12; III, 72, 15, 2i. Dune manière conforme aux lois de la musique.
"Eixiizzpo-. Ql'lnt, /??sr Or. l, 10, 22. JliXo; àjjiuiTpov. Mt'lodio régulière (?). S'oppose à p'jf)|jiôç.
'lv/ap[jLÔvto;. Harm. I, 2, 12, 17 ; 17, 18 ; 19, 22, etc. Enharmonique. Tô Èvapaôvtov yivoç, to Èvap;jiôv'.ov. Le genre enharmonique, caractérisé (Har.m. I, 2(), 9, 10) par des passages inférieurs à 'J f3 de ton et égaux au moins à iin quart de ton. Ce genre admet donc plusieurs intonations différentes, et Aristoxène parle en effet (IIarm. I. 21, 29 ; II, 40, 1) du passage le plus petit du genre enharmonique (oîeti; evapijLÔvtoç W'xji'^-r) et aussi (IIarm. I, 24, 20 ; 25, 13) de la plus grave des secondes notes du genre enharmonique (ivapiJLÔvto; jiapuTàTr, Xi/oîvôç). jYous savons en outre (Harm. I, 23, 21) que les musiciens de son temps rapprochaient l'enharmonique du chromatique en exagérant un peu ses intervalles caractéristiiiues [V. le mot l'i-nrj.i-'r/). Mais la plupart des théoriciens (Harm. I, 26, 20) n'admettaient qu'une forme d'enharmonique. El Aristoxène lui-même ne distingue pas, comme il fait pour le chromatique et le diatonique, un enharmonique mou d'un enharmonique élevé. Il considère l'enharmonique à quarts de ton exacts comme le seul normal.
"Evp'jO[jLo;. Ru. 296^ 298, 302. Capable d'entrer dans une série rythmique (durée ou rapport de durées).
'Ev^eivETOai (pass.). Harm. II, 42,32. Etre accordé (corc/e.? de la Igre).
'E;a-Xi7'.oç. '() toj k;7-Aa7ioj A070;. Hii. 3U2. Rapport de 1 à 6. 'E;iTT,;jLo;. Rii. 302. De six temps premiers. V. A(7r,;j.o:.
Li:\i(,)rE iVaiustoxène xv
■i:^;„-. IIahm. I, i, 23; 27, i:i ; 28, i. S, de. A la suilo. Se dit on parlant de sons^ d'inliToallcs ou de uroupcs d'intcrvallfn placés directement li's uns à cùté <lcs anlrrs. — Ta î^y,; ■zEzp-j.y/jzrly. : les létracordes contij:;u.s. Tô é^v,; : la conliguïté. Pour Arislole, la conlhjutté, £ç£;y,4, an sens propre, n'cxisir 'ju'cnlre deux uhjels dont les e.vlrémxlcs se touchent ; il ij n eonliniiité ou contact {io-r,) lorsquell.es se confondent. Mais la continuité entraine la conligu'ité, au lieu que la réciproque n'est pas vraie (\n. Pln/s. V, 3, p. 247 b). Aristoxène, au contraire, confond cutie elles les deux notio)is. Il attribue (IIahm. III, 59, iï) la conlinuité (t'jve/-?;) à deux sijsièmcs dont les extrémités sont conlirpiés [ïi-];) ou s'échan<jent entre elles [ï-yjJA-z-o-j^r/). L't aussitôt après le mot ï\r^;, est pris à son tour dans son sens le plus hre^p' : deux tétracordes sont dits contic/us Im^squ'ils sont conjoints ou disjoints. Le vocabulaire d'Aristoxène est ici mal fixé.
La contiguïté ou la continuité ne doit s'entendre (Vailli'urs que des sons d'une gamme donnée, et no)i de ceux qu'une division, arbitraire introduit dans les diagrammes ; ce qui revient à dire que ces deux notions sont liées à celle de la combinaiso)i (jjvO^^i;) des sons et de ses lois. Aussi Arisloxè)\e n'arrivct-il pas à en donner de dé finition claire dans ses Pulnches, où la coiiibiiiaisun na pas encore été étudiée.
'E-tYÔvc'.o:;. Harm. I, 2, 23. Disciple d'l"]piyunc, sans daule Épigone d'Ambracie, inventeur d'un instrument à cordes multiples qui porte son nom (Ath. IV, 183 D ; XIV, 037 F) et qui n était peut-être quun instrument d'étude., destiné à réaliser les gammes subdivisées des diagrammes.
'E-î-aTt;. Harm. 1, 3, 28 ; 10, 13, 23, 28, etc. Action détendre une corde, c'est-à-dire de faire monter un son. C'est le contraire de avsTiç. L'acuité (ô^ott,;) est l'e/fel de cette opération.
'I]-i-£!v£iv. Harm. 1, 10, 18; H, 8, 9 ; 18, lo, etc. Tendre une corde, faire monter un son.
'EiTtTp'.-oç. Rii. 302. PsELL. § 9. '0 Toj krj.-.pl-rj'j Xô-o;. Rapport de 3 à 4. Ce rapport n'est pas capable de former un rglhme, quoique PsELLx: s (i; 9j, qui s'inspire peut-être d'un autre ouvrage d'Aristoxène., remarque qu'il est emplogé quelquefois.
XVI LEXIOL'E D AUISTOXENE
'E-zi. Harm. I, 6, 30 ; II, 34, 35. Sept. Ce nombre semble avoir joué un rôle important dans la théorie primitive de la musique. La lyre avait sept cordes.^ et la gamme sept notes (Harji. II. 36, 31 ; cf. Ar. Prohl. XIX, 7) ; il y avait sept modes (Harm. I, 6, 'SO). Aristoxène lui-même finit par diviser son ouvrage en sept parties (Harm. II, 34, 35).
'E"7.7r,;jLo;. Rii. 302. De sept temps premiers. Voir A;7r,;j.oç.
'E~â/oc5ov. Harm. II, 30, 31. Echelle de sept notes, formant une septième ou une octave. On corrige en général en 1--% rjy-T/r'jprjor/, cu sc rcportcint à Hakm. I, 2, 16, où on lit en effet r>/.-:a/ôsoi.)v. Mais rien ne prouve qu Aristoxène ne parle ici d'une époque plus ancienne oîi la gamme n'avait pas encore été portée à huit notes. L'existence d'une gamme primitive à sept notes est prouvée non seulement par V opinion dWristote ou de ses disciples (Probl., XIX, 7), mais par des expressions telles que
i—àYAwT7o; (Pl.\D. iVé?7l.V, 2i), ï--.i'Jirj';';rj- (EuR. lon, 881), etc.
"Ep'x-.fj/Xî,:., Harm. I, o, 9 ; 0, 13, 22. Kratoclès, précurseur dWristoxène, dont l'école est citée également par Porphyre (ad Ptol. p. 189).
Y.Wjz. Droit. Il Harm. I, 29, 35. E'MVjl y.\'M-;f\. Mouvement direct [de la mélodie). D\iprès Aristide Qulnïiliex (pp 19, 21), il s'agirait dumouvement ascendant.
E'jo'jOao:. Fr. Par. .^ 7. Même sens que "V.'iyJ)\x'jz, qui est peutêtre la vraie leçon.
Ha'.ÔA'.oî. Harm. I, 24, 29 ; II, 51, 2, 3, 5. De la valeurde un et demi.ii'jxvôv T,;jitôX'.ov -.vj £vap;jLov'!oj. Groupe serré une fois et demie aussiétendu que celuide l'enharmonique. — AΣ7'.;r,;jiioA':a âvapuov!aç rAziiMt. Passage égal à une fois et demie un passage enharmonique. A'.â7Tr,;jLa y,;jl'.ôa'.ov. Intervalle égal à une fois et demie un quart de ton, c.-ci-d. 3/8 de ton. f| Harm. I, 25, 3,29, 30, 35 ; II, 50, 26 ; 51, 1 ; 52, 21 , 22 ; III, 64, 24. Xow.aa y.;jl'.ô>.,ov. Chro» matique sesquialtère, où chaque passage vaut une fois et demie un quart, ou 3/8 de lon. — Harm. I, 25, 30 : iiijliôÀ'.oç X'./avîç. Deuxième note de cette nuance de chromatique. || Ru. 300, 302. Fr. Par. § 10. 'H.atôXio? Xô-'o?. '0 toj t.iji'.oX'oj Àôyo;. Rapport de 3 à 2.
LEXrOUE D ARISTOXENE XVII
' n.u'.Tj;. IIahm. I, 2 1 , 25 ; 23, 28 ; 24, 9 ; II, 4G, 2, 3 ; 50, 14 ; 57, l,3."ll;ji'.!T'j -rôvo'j. "H.u'.T'j; -ovo;. Moitiûde ton, demi-ton. || Fh. Ox. IV, 2, 5. "iijjL'.du; ()(pôvo;). Demi-temps, c.-à-d. durée d'une brève. Cette expression est contraire à la doctrine dWrisloxène sur le temps premier^ unité de durée indioisible. On peut supposer cju elle était usuelle à l'époque d'Arisloxène. Les longues d'ailleurs ne sont pas, comme on pourrait croire, les unités de durée de ce sijslème, puisqu elles s'appellent (Ox. II, 5) Tîo'i/o'jcrai çjXXaoaî, syllabes qui dépassent, syllabes en excès. Il ny a point d'unité établie: quand il s'agit de la brève, on la compare à la longue, dont elle est la moitié ; quand il s'agit de la longue, on la compare à la brève, qu'elle surpasse. C'est de la même manière que PSELLUS (§ 1) écrit: "Ha-.jo ijlIv xa-ri/E'.VTT^v 3pa/£"!:av /pôvcj, o'.TrXâcT'.ov ôÈ TT,v [iT/.yh. La brève contient la moitié de la durée (de la longue), et la longue le double de la durée [de la brève).
HfxiTovtaVo,'. Harm. I, 27, <il> ; II, 51, 25, 30; 52, 3, 20,
