iiubûurg.io la Vjgno

r: Impolie Sl-Fidcro.

S ampella Sl-Elo) ,

0 ATOUerio da Uïtliuno, VILLE

1 i'»iveo( d» Olii»Nill«-VMr-

2 t«liio lit la Chiodeii».

a llcfugo d'A*MQ<:

4 tgUie ïil-HauciH.

5 dMpie* Charri-'l 0 llotil da MnntmoNoey.

7 Graodi Arc ban.

8 Casorao ilo* Arbaltirien.

9 CouvouC St-JcLcauaa.

iU Pdiu Ara«nli.

Il E(tt»e StA-Croii.

Il Cornent do La ThUnlore.

13 Monnnie.

U tirnnil iJlialeL Ib Arbro Je Reaumoli,

IQ Porin St-MIctiol, 17 Refugu Mnreull.

la Ablisy* bt-Vnaal.

Il) Crnii de Si -Bornant.

H Caur lo Comla. [Coaioil d'Ar*

toii), S^t Chapollo du Tripot.

21 ilO(el-du-V11lu.

25 L'ruix de Crët.

M SnlIoSi-Michel.

» Cbnpolle do la DalUrjo.

38 Sts-rjiBlidella.

311 Bout«(U*« d*a CbaDgiun.

30 Manon Ronge.

31 Cbapollo tlilQ dos Tampllara.

3Î Cnge de pierra.

XI Pi>rr« Pnlune.

31 Hi.,jiiw M-Jrao.

". ' >' I H''!-! du CbUioliun.

m i;ouveDt dua KecolteU,

11 tgliioSi-Orry.

12 Maïaan deCriiard.

L'Hi^'^d'AnchiD.

.kIk» Siuot-Nloolai-i

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ii't fivt<'K-CHt.m.vtf,Att^

I Chsulnei ' (Hefuge Sl-

enno Halle Ecbi UMa\ de L'ingueinl.

! Kaluge du Temple.

I Ëgliio M-Jenn-oa-RûD(fl|(.

4 CoDveDl dea Carmei.

5 JaiDila*.

i Egtllo M-EllaDDO.

' CouTODl de Slo-Agnèa.

I Porte d'Hagsrae.

a Pugnial.

I Ci.i'

dM Capucini.

A Rnrxille.

I Porta St'Nicolu.

< Porlad'tau.

: Porto MMulaai

. Ilâial d bpîDO)'.

Tourelle de Uonldejeu lldiel do UajDÎD.

' II0M1 de SechellM.

Plan dArras au XVH"" Siècle d'après Guichardin. complété par M M le Gentil f'r Terninck

J itmifldniis Lith

mer et de conduire aux fêtes ou aux tournois d'esprit des villes voisines une troupe d'acteurs; plus tard ces troupes se multiplièrent, et enfin vers 1615 la salle du jeu de paume fut choisie pour théâtre de leurs représentations. Mais cette salle n'était plus au XVIII' siècle convenable pour ces fêtes qui avaient fait de grands progrès, et qui demandaient des décors compliqués, et une forme plus propre à rendre les effets de la musique qui accompagnait les pièces, et en môme temps à permettre à un plus grand nombre de spectateurs de les voir.

Alors en 1780 on se décida à ériger une construction spéciale et renfermant toutes les exigences désirables.

Derrière l'ancien hôtel du châtelain existaient des prisons devenues inutiles, un corps de garde et la bourse commune ; on renversa ces divers édifices, et, sur leurs débris, on éleva ce théâtre que nous possédons encore. L'intérieur en est élégant et très-commode, la salle de spectacle est assez grande et bien décorée, et ses effets acoustiques sont très-bons.

L'extérieur est assez simple, il se compose d'un bâtiment à deux étages surmonté d'une balustrade qui cache le toit. Les quatre fenêtres de front sont séparées par des pilastres élégants, et, dans le bas, s'ouvrent autant d'arcades cintrées donnant entrée au vestibule et aux escaliers. Les fenêtres du premier sont garnies de balcons.

Cette construction, comme je l'ai dit tout à l'heure, fut la dernière qui précéda la révolution de 1793. La république, dans unjour de délire, loin de construire, ne fit que renverser, et alors tombèrent une foule de monuments, bien des chefs-d'œuvre, que tant de siècles avaient successivement réunis. Sous ce rapport, Arras fut l'une des villes les plus malheureuses, car elle perdit tous ses édifices les plus remarquables, et ne conserva qu'un seul de tous ceux qui l'ornaient : l'hôtel de ville avec son beffroi.

Mais je m'arrête ici ; j'ai essayé de redire l'histoire de cette ville sous le rapport topographique et archéologique, j'ai montré ces divers agrandissements, sous les Gaulois, puis au IV" siècle, au Xl% au XII», au XVII" et au XVIII".

Sous le rapport archéologique, nous avons vu l'apparition du style ogival se produire chez nous à une époque bien précoce, alors que presque partout le roman régnait encore en souverain. Puis, nous l'avons vu encore élever dans nos murs do remarquables édifices d'architecture ogivale, lorsque partout ailleurs ce style, éminemment national et religieux, avait été supplanté par ces imitations de l'art grec, qui, pour nos constructions religieuses surtout, sont bien peu convenables, et s'harmonisent si peu aux emblèmes et aux cérémonies du culte catholique. Je crois donc avoir à peu près accompli ma tâche, et si mon insuffisance et le manque de documents ont rendu sous quelques rapports ce travail incomplet, il pourra du moins, je l'espère, servir de canevas à un auteur plus heureux, qui y puisera des renseignements utiles.

29« Livraison.

CHAPITEE ONZIÈME

LES BEAUX-AETS ET L'I^DUSTEIE

Je vais maintenant, pour compléter autant que passible cetouvrage, résumer le résultat de mes recherches sur l'art proprement dit dans la ville dArras. J'ai cru en effet préférable de ne pas disséminer ces renseignements dans le corps de l'ouvrage, pour ne pas les noyer dans ces mille détails qui leur sont étrangers, et pour en rendre l'étude plus intelligible et plus complète. Je vais donc étudier ici successivement chacune des branches d'arts ou d'industries les plus remarquables, et je donnerai quelques-uns des noms de leurs propriétaires et artistes, autant que possible siècle par siècle, afin de montrer qu'aucune branche de l'art n'a été étrangère à notre ville. Ces noms ont été retrouvés dans cet amas considérable de renseignements en tous genres, que contiennent nos archives, et surtout dans ces comptes si détaillés et si volumineux, tenus par les abbayes, les couvents et les églises, ainsi que par les magistrats municipaux (1).

Sans doute ce travail ne sera pas complet car je ne puis allonger indéfiniment cette notice, d'ailleurs beaucoup des titres qui les contenaient ont été égarés ou détruits, d'autres aussi n'ont pas été compulsés, mais nous en tirerons cependant, pour une simple notice, des documents suffisants pour aider à l'étude artistique du pays, laissant le soin de compléter ce travail à celui qui voudra entreprendre sur ce sujet un ouvrage plus spécial et plus étendu.

(1) Ces renseignements sont tirés des archives départementales dont les documents ont été mis à notre disposition par M. Richard, avec son obligeance habituelle, puis des travaux de MM. Asselin, Van-Drival, de La Fons, le Gentil, etc. Cette partie de l'ouvrage n'était que très-légèrement traitée dans le manuscrit couronné par l'Académie d'Arras ; je l'ai complétée depuis lors. J'ai aussi trouve dans le Vieil Arras publié tout récemment par M. le Gentil, juge au Tribunal civil, quelques bons renseignements pour l'œuvre que j'entreprends.