P'. LES BOIS POUR LA BATISSE

Les bois employés pour la menuiserie en bâtissë sont principalement le chêne et le sapin. Nous commencerons par parler du chêne qui doit occuper le premier rang.

Digilized by Goojjle

BOIS

Le Chêne, On connaissait jadis différentes sortes de cliêne, qu’on a depuis confondues; nous croyons cependant nécessaire de rétablir les anciennes distinctions, parce qu’elles pourraient servir au menuisier, lors de l’achat de son bois , et encore , bien que la nature de ces bois ait éprouvé bien des variations, toujours est-il qu’ils ont conservé quel— ' ques-unes des qualités qu’on leur avait remarquées.

Le cnéne du Bourbonnais , disait Roubo, est dur et noueux; sa couleur est d’un gris-pâle ; il est difficile à travailler. On l’emploie à des ouvrages grossiers et solides , mais jamais à faire des panneaux , parce que , débité en feuilles minces , il serait sujet à se fendre ou à se déjeter.

Celui que fournit la Champagne , est moins dur et moins défectueux. Sa couleur est jaunâtre ; lorsqu’il est refendu en planches minces ou voliges , et qu’il est bien sec, on peut l’employer à faire des panneaux.

Le chêne des Vosges est droit, égal et assez tendre ; il est d’un jaunen^lair , parsemé de petites taches rouges, et presque sans nœuds ; son grain est large et

POUK LA BATISSE. 7

poreux. Ce bois est très-propre pour les ouvrages de dedans , comme lambris , alcôves, armoires, buffets, etc. 11 est très— rare.

La forêt de Fontainebleau produit un chêne qui se travaille aisément et reçoit bien le poli ; il est bon pour l'assemblage et les moulures. Sa couleur est un peu plus foncée que celle du bois des Vosges, avec laquelle elle a cependant de l'analogie. H est sujet à se fendre : ce qui le fait employer de préférence pour les bâtis, et rarement pour les panneaux ; il est très^ujet à une espèce de ver qui y fait des trous assez larges et longs de cinq à six pouces; il est souvent rempli de nœuds , et ne doit s'employer que pour les ouvrages communs qui doivent éprouver beaucoup de résistance , comme bancs, tables , commodes , etc.

Le chêne de Hollande doit peut-être £a grande r^utation à la manière dont il est débite. Quoi qu'il en soit , il est préféré par les ouvriers. Nous appelons l'attention des manufacturiers français sur ce point; certains chênes de nos climats , principalement celui des Yosges , remplaceront ce bois étranger, lorsqu'on aura apporté, dans le dâ)i-

BOIS

tage, le même soin qu^y ont apporté les Hollandais. On trouve, dans nos recueils technologiques , et principalement dans les Annales des arts et manufactures , des rénseignemeiis bons a consulter sur les scieries hollandaises. Mais nous ne pouvons entrer dans aucun détail sur cet objet, parce qu’alors nous nous écarterions delà route qui nous est tracée; le débitage ne regarde pas le menuisier qui achète son bois tout préparé.

Les bois qu^on nomme échantillon, sont ceux qu’on a sciés et débités dans les forêts en grosseurs et longueurs convenables pour des ouvrages déterminés.

Ceux pour servir à faire des battans de portes — cochères , ont ordinairement douze , quinze et dix-huit pieds de longueur sur un pied ou quinze pouces de largeur, et sur quatre à cinq pouces d’épaisseur : on doit choisir les morceaux exempts de nœuds et de fentes ou gerces :

ce sont de fortes membrures. On donne, en général, ce nom à tout morceau de bois de six , neuf, douze ou quinze pieds de longueur sur six pouces de largeur, et trois d’épaisseur. On n’est pas invariablement fixé sur ces noms: on appelle aussi madriers ou cartels, des

POUR LA BATISSE. 9

bois de six , huit , dix et même douze pieds de longueur, d’un pied à deux pieds de largeur , et d’une épaisseur variant de trois à six poucés.

Lorsque les morceaux sont égaux en épaisseur et largeur, qu’ils ne varient pas au-delà de trois ou quatre pouces, et que leur longueur est de dix, douze ou quinze pieds , on les nomme chevrons. Les quenouilles ont à peu près les mêmes dimensions en largeur et épaisseur, mais sont longues de six à neuf pieds , suivant les pays.

Les planches sont, comme tout le monde le sait, du bois débité par portions plus ou moins plates, suivant l’épaisseur qu’on veut donner à la planche; leurs largeur et longueur sont indéterminées ; leur épaisseur passe bien rarement deux pouces. Les planches portent des noms divers : volige , feuillet , panneau , bois de pouce , trevoux , trois-quarts^ etc.

Le Sapin. Ce bois est moins souvent employé que le chêne par le menuisier en bâtisse ; il sert cependant a faire des panneaux pour les portes d’intérieur et pour d’autres usages. Ce bois se débite en planches de dimensions diverses , suivant les

":r-i,izr by -iOOgU

lO BOIS

pays et les usages auxquels on le destine ; assez ordinairement, la planche marchandejj porte douze pieds environ de longueur sur neuf à quinze pouces de largeur et un pouce d’epaisseur. On tire particulièrement ce bois de l’Auvergne et de la Lorraine. La volige n’a que six ou neuf lignes d’épaisseur.

Le Hêtre s’emploie quelquefois dans la bâtisse ;'inaîs très-rarement, nous parlerons de ce bois , lorsque nous détaillerons ceux dont le menuisier ou l’ébéniste doivent s’approvisionner.

§ IL BOIS POUR LA MEirUISERIE EN MEU- BLES. ^

Le Chêne s’emploie pour faire des meubles grossiers et les bâtis de ;^meubles plus précieux; il s’emploie aussi dans les intérieurs : c’est avec lui qu’on fonce les armoires ( leur mettre des fonds ) , qu’on fait les tiroirs des commodes, des tables et secrétaires , etc. On l’emploie encore pour les meidDles qui doivent être recouverts par la peinture, comme les bureaux à écrire , les serre- ' papiers, certains buifets, etc. Ce que nous venons de dire de ce bois , en parlant de ceux employés dans la bâtisse.

■ ï>OUR LES MEUBLES. î i

nous dispense d’entrer dans de nouveaux détails. Nous devons ajouter qu’on trouve diverses sortes de chêne qui produisent un très -bel effet, lorsqu’ils sont préparés pour le meuble. Nous avons vu des loupes de chêne do Bretagne qui ne le cèdent en- beauté à aucun bois. Le chêne, d’ailleurs, prend très-bien la couleur. Nous reviendrons sur ce sujet, en parlant de la manière dont on colore les bois.

Le Sapin sert également, au menuisier en meubles, à faire des doublures pour les meubles de peu de valeur. On doit le choisir sain, sec, et , autant que possible, scié sur maille droite, c’està-dire , préférer les planches provenant du plus grand diamètre de l’arbre.

Le Hêtre est un bois dont le menuisier en meubles fait un fréquent usage. Il ^ vient dans les forêts de la plus haute taille; il supporte parfaitement le fort assemblage : on en fait des bois de fauteuils, ou de chaises garnies , des canapés, des lits, des armoires, des commodes.

Son grain approche assez de celui du noyer avec lequel les personnes peu expérimentées sont sujettes à le confondre , surtout lorsqu’il est recouvert

I ?. BOIS

d’une couleur faite avec le brou de noix ; il prend aussi la couleiir d’acajou, mais les couleurs produites ' par les acides n’agissent pas sur lui.

Ce bois prend difficilement le poli; cependant, comme il se coupe bien dans tous les sens , qu’il est ferme et plein , il tient un rang distingué parmi les "bois utiles ; il est moins sujet à la piquie que le noyer, quoique, cependant, les vers ' ne l’épargnent pas.' Les menuisiers font ordinairement leurs établis en hêtre ; il est sujet à se tourmenter lorsqu’il n’est pas bien sec ; mais , malgré ce défaut , on doit encore le préférer au chêne, surtout, pour la table de l’établi , parce qu’il n’est pas sujet à se fendre. Le hêtre est, après l’orme, le bois qui fait les meilleurs établis ; les tables de cuisine , les étaux de boucher et auties gros ouvrages. n ne sert dans l’ébénisterie que

E our former les bâtis et les intérieurs.

e hêtre, lorsqu’il est très-sec, reçoit fort bien le placage.

Le Nojrer est un fort bon bois ; il est doux et liant , et susceptible d’un fort beau poli; on en fait toutes sortes de meubles. Il est également propre à être employé massif ou en placage. Le

POUn LES MEUBLES.

noyer d’Auvergne est moins sujet aux vers que celui des autres pays.

On distingue, dans le noyer, un grand nombre de variétés ; mais les deux le plus généralement connues sont la blanche et la noire. Le noyer blanc provient ordinairement des arbres qui croissent dans des terrains bas , où la terre végétale est abondante. 11 devient trèsgros , et on le débite en planches larges et peu épaisses qui , sous le nom de panneaux , servent dans la menuiserie en voiture. Le noyer blanc sert en outre pour faire tous les meubles pour Ics-

? [uels on ne veut pas faire de grands rais ; il est ferme et liant, se prête bien à l’assemblage du tenon et de la mortaise , et prend bien la couleur. Le noyer noir veiné pousse plus particulièrement dans les terrains élevés et rocailleux ; le bois en est coriace et tortillé , et convient spécialement aux ébénistes. On augmente le foncé de ses veines en laissant séjourner l’arbre abattu dans des mares d’eaux stagnantes ou sous les fumiers dans les cours de fermes. On le retire alors, on le laisse sécher, et on le débite en madriers propres à être réduit^ enfeuillesde placage. Les meubles construits en

l4 BOIS

beau noyer plaqué rivaliseut avec ceux faits en acajou, et par leur beauté et par le prix auquel ils se vendent. On peut d’aillenrs, par Temploi de plusieurs procédés dont nous parlerons plus bas , donner à ce bois la couleur de l*acajou , et faire en sorte , qu’au chatoyément près , il puisse être pris pour du bois exotique.

Le Merisier a pris faveur depuis que les menuisiers en chaises , dits bâtonniers , en ont su tirer un parti aussi avantageux. Ce bois reçoit facilement la teinture , prend un beau poli , et résiste assez bien à la fatigue, moins cependant que le frêne et l’acacia pour les chaises ordinaires. On fait , avec le merisier , des tables rondes , des commodes , des bois de lits qui sont assez estimés. Ce bois a cependant le désa< vantage de pâlir en vieillissant , et d’être sujet à la vermoulure ; rarement les planches en sont entièrement saines , ce qui fait qu’il y a toujours beaucoup de déchets et de perte dans son emploi ; malgré ces défauts , le merisier est trèssouvent employé. Si on le .traite par les acides , et qu’on choisisse un bois riche en accîdens , on produit des meu-

POUR LES MEUBLES. l5

blés très-élégans et très - recherchés ; nous avons vu à Paris des fauteuils de merisier verni qid étaient du plus bel ^ effet. L’art avec lequel les courbes avaient été 'tranchées dans des mor- , ceaux dé fil contrarié , laissait de l’incertitude sur la nature du bois employé

Ï mur leur fabrication ; les agrémens des oupes d’érable et d’aune s’y rencontraient réunis. Ce bois, d’ailleurs , se rabote aisément, et lorsqu’il est bien sain et non échauffé, ilpeut faire de bons assem* blages à tenons et mortaises et à queues.

Le Cerisier s’emploie aux mêmes usages qne le merisier , mais il est moins estimé.

Le Guignier diffère des deux bois dont il vient d’être parlé , en ce qu’il paraît être plus dur. On fait avec des planches de guignier (lors surtout qu’elles sont ornées de nœuds ), des dessus de tables et de buffets qui ne sont pas sans beauté; on en fait de même de trèsbeaux comptoirs. Lorsque le guignier est beau , on ne doit point y mettre de couleur. Sa couleur vert-tendre et ses nœuds vert-olive , avec des accidens rougeâtres , blancs ou bruns , ont trop de charmes pour qu’il soit besoin de

l6 BOIS

leur en prêter d’étrangers. Ce bois, lorsqu’il n’est pas bien sec , est sujet à se tourmenter. 'C’est pourquoi le menuisier ne doit l’employer que lorsqu’il a suffisaiiuuent fait son efiet.

Le Prunier est moins employé que les bois dont nous venons de parler ; ce n’est pas qu’il ait rien d’inférieur en.

qualité et en beauté , mais bien parce qu’il est plus rare ; ce bois qui est d’un grain fin et serré , est doux , l^t et facile à raboter. Parmi les pruniers cultivés , le bois de celui dit Saint-Ju- • lien , est le plus beau et le plus agréablement veiné. C’est le plus rouge de nos bois indigènes; il est agréablement sillonné de raies d’un brun foncé et par fois nuancé de veines carminées d’un très-bel effet. L’aubier de ce bois est d’un gris tendre qui fait un contraste agréable avec le foncé du cœur. Cet a^ier , lorsque le bois a été coupé en bonne saison , et écorcé un an d’avance , est d’une consistance telle, qu’il le cède peu au bois fait. Ce bois est sujet • à pourrir dans le cœur ; c’est ce qui fait qu’on en trouve rarement des planches d’une grandeur suffisante pour en faire des ouvrages de grande dimension , et

qu’on se contente d’en faire de petits meubles , tels que dévidoirs , todlettes , chiffonnières et autres qui n’exigent pas de grands morceaux. Les ébénistes de la capitale , soit par négligence , soit

{ >ar intérêt , ont fait tous ces objets -avec ’acajou qu’ils ont sans cesse sous la main , et sont parvenus à faire dominer dans le pubbc le goût exclusif de ce bois exotique. Par là ils privent les véritables connaisseurs de cette aimable variété que la nature a mise dans ses produits. J’ai travaillé certains mor-' ceaux de prunier ; les teintes et l’aspect étaient de oeaucoup supérieurs à ce que l’acajou offre de plus satisfaisant; ^ais je le répète , il est plus commode à nos ouvriers de fourrer partout l’i^ajou , parce qu’il faudrait mire beaucoup de

{ >as et de démarches pour se procurer e bois de notre pays. Le prix élevé de l’acajou ne saurait les arrêter puisqu’ils le font payer à l’acheteur , et que , par ce moyen , leur gain est assmé sans qu’il leur en coûte autant de peine. Le prunier cœur , ne produit pas un bon effet lorsqu’il est traité par les acides. L’aubiei* peut prendre la teinte du cœur lorsqu’on met dessus de l’acide nitrique un peu étendu d’eau.

BOIS

Le Prunier sauvageon est un bois dur agréablement veiné. On peut l’employer aux mêmes usages que le prunier cultivé ; il est même préférable dans certains cas , surtout lorsque l’on a besoin que les pièces présentent de la résistance comme dans les pieds de table , les petites colonnes détachées , et la fabrication de quelques fûts d’outils.

U Acacia n’est pas autant employé qu’il devrait l’être ; c’est un bois dur , pesant , serré , nerveux , d’une couleur jaune-vert , veinée de bandes brunes ou vert-olive. Ce bois reçoit un beau poli ; il n’est pas facilement attaqué par lés vers ; les chaises communes faites avec ce bois ont beaucoup de durée , et sa force élastique permet de les faire légères et évidées. On a depuis quelques tems quitté l’acacia pour le merisier et le noyer , dans la fabrication de ce meuble usuel. C’est un tort que le tems redressera ; les chaises d’acacia reviendront à la mode parce qu’il s’en faut de beaucoup qu’elles soient sujettes à tous les inconvéniens qui rendent l’emploi des autres très-dispendieux.

Le Charme est un bois dur, rustique , pesant, d’une couleur blanche, d^ine

,POLR LES meubles. ig

contexture serrée ; il se rabote et se fend difficilement. On remploie peu en menuiserie , si ce n’est en marqueterie , parce qu’alors sa couleur blanche sert à trancher sur les couleurs rembnmies. On fait avec le channe les cases blanches d’un échiquier. Il est susceptible de recevoir un a.ssez beau poli; les menmsiers doivent toujours avoir en réserve quelques bûches de charme noueuses et bien sèches , parce que , si ce bois ne trouve pas souvent son emploi dans les meubles , il est très-bon pour la fabrication d’un grand nombre d’ustensiles et d’outils nécessaires dans la boutique. Le maillet du menuisier sera en <marme , et , s’il peut être pris dans un morceau où plusieurs ctos nœuds se trouvent réunis, il sera d^une bonté parfaite. On fait aussi , avec ce même bois, les manches des outils destinés à recevoir les coups répétés de maillet tels que becs-d’âne , fermoirs, ciseaux et autres.

On prétend qu’il y a beaucoup de choix à faire dans ; l’acquisition de ce bois ; qu’on doit rejeter celui provenant de terrains bas et humides , qui est , diton, gras, cotonneux et sans consistance.

Je ne sais jusqu’à quel point cette as-

BOIS

sertion est fondée, mais je dois faire observer qu’en général , pour les bois dont on exige un tt’avail pénible et journalier , il faut toujours préférer ceux dont les racines se sont frayé un passage à travers les rochers , ou qui ont pris leur accroissement sur des pentes rapides.

Ces sortes de bois, en conservant une partie de la rusticité du sol qui les a nourris , sont ordinairement d’une plus grande force que ceux qui ont pris leur accroissement dans des terres profondes et abondantes en sucs nourriciers.

L'Orme est plutôt un bois de charronnage que de menuiserie. Il doit cependant tenir- son rang dans l’atelier pour la fabrication de certaines pièces pour lesquelles il est le premier des bois ; le dessus ,d^une table de cuisine^ la table d’un étaldi, le billot d’un boucher ou d’un charcutier, ne sauraient être faits avec un bois plus convenable. Le menuisier sera encore bien aise de le trouver lorsqu’il faudra faire des pieds de résistance, des entretoises solides. C’est surtout dans les parties courbes et chantournées qu’il devient précieux , et lors-^

3 ue le fil tranché n’aurait que très-peu e force si l’on employait le chêne ou

Digilized by

'tout autre bois moins lié. Les bûcherons distinguent plusieurs sortes d’ormes sous les noms d’orme mâle , à! orme femelle , A’ orme tau ; mais , comme nous n’en sommes pas’ à faire l’histoire naturelle des bois' , mais seulement à faire connaître leurs propriétés et leur usage dans l’art que nous enseignons , nous nous bernerons à parler de l’orme en général.

Lorsque l’ormè est jeune, sa couleur est jaune pâle, tirant sur de Vert; en vieillissant , le cœur brmiit , et ce cèeur brun finit , dans les vieux ormes , par devenir la couleur dominante.de l’arbre.

L’aubier seul,, qui n’est pas très-épais, reste blanc-jaune. Ce bois compacte est difficile à bien polir : aussi se donne-ton bien rarement la peine de le faire , puisqu’il ne sert qu’à faire des meubles communs. .

L’espèce d’orme nommée ormé tortillard semblerait , à l’inspection du fil du bois^ former un bois à part c’est un de nos meilleurs et de. nos plus beaux bois.

Son gmin est fin , lustié , particulièrement picoté; ses couleurs sont agréable-, ment mêlées ; l’aubier , tlavérse pat des

aa BOi^

nœuds rougeâtres, est souvent recouvert de cpucKes de bois fait, et égaie , par sa nuance «uloucie, le trop sombre des autres teintes, qui décroissent depuis le ‘ brun-noir en passant pai- le brun-rouge , jusqu’au rouge-violet ou earminé. Ses filamens, mêlés dans tous les sens , présentent à l’œil des dessins variés dont la singularité fixe les regards. Il se polit facilement , et , lorsqu’il est recouvert par un vernis bien appliqué , on le prendrait poui' un marbre poli, Mallieu- ^ reusement ce bois est rare ; ce n’est pas qu’il ne s’en trouve beaucoup d’arbres ; mais ils sont pour la plupart pourris dans le cœur , ou remplis de crevasses à un tel point , qu’il est difficile d’obtenir des morceaux sains assez grands pour être employés avec avantage.

li’orme tortillard ne paraît- pas être une espèce distincte , mais bien l’orme ordinaire que des circonstances locales et particulières rendent tel.’ On en trouve communément dans les bcûs qui tapissent les côtes escarpées des collines.

■ Ou en trouve encore sur le bord des ruisseaux ou d^ fossés pleins d’eau. Il ^ est ordinaire qu un orme devieiiue tor- 'ullard lorsqu’il est vétêté et ébranebé

souvent. Les paysans de certaines contrées de la France nomment ces arbres têtards ; ils ressemblent de loin à des saules ; comme eux ils forment de gros- «es trognes sur lesquelles poussent en divergeant une giunde quantité de petites branches ou scions , qu'on coupe ordinairement tous les ans.

n ne faut pas confondre l’orme tortillard avec la loupe d’orme dont nous parlerons plus bas , lorsque nous en serons aux bois avec lesquels les ébénistes font leur placage : la loupe d’orme diffère essentiellement de l’oime tortillard.

C’est une superfétation, un épanchement de sève qui a lieu sur les ormes ordinaires , qui doit être préféré à l’oime tortillardlui-même, et pour sa beauté, et pour son homogénéité.

L* If n'est guère connu que de l’ébéniste •, le menuisier en gros meubles en fait rarement usage : nous en parlerons au chapitie des bois de placage. Il y a une espèce d’if nommée if uni , if ordinaire ou if sapin , qui serait très-bon à employer dans la noutique du menuisier, pour régies, équerres, fausses équerres, etc. Ce bois, qui prend un trèsbeau-poli , dont la couleur naturelle est

BOIS

très^agréable, devrait être plus employé qu’il ne Test. Il est léger et ibrt, et pourrait servir à la confection de fort jolis petits meubles. Ainsi que nous le dirons plus bas^ l’if se colore artificiellement par le moyen des acides.

Le Platane est moins serré que le hêtre. On . en faisait autrefois peu d’usage dans la menuiserie; cependant, comme, son grain fin le rend susceptible de recevoir un beau poli, et qu’il est souvent agréablement nuancé , les menuisiers de nos jours ont eu le bon es-

Ï »rit de le tirer de l’injuste mépris où on ’avait laissé, et de l’employer à faire des meubles fort agréables. Par sa disposition ligneuse, il se prête à toute espèce d’assemblage solide , et sa compacité le rend propre à recevoir les moulures les plus délicates. Ce bois est ferme et doux ; il se coupe bien dans tous les sens ; et , suivant les difiérentes directions que l’on donne à son fil en le débitant, il ofPre des nuances et des accidens de teintes très-agréables. Sa surface polie est quelquefois diaprée, et parait -présenter des ressauts comme le chêne.

Le fond de ce bois est d’un blanc peutêtre un peu fade, mais il est susceptible

POUR lES MEUBLES. 25

d'être relevé par une teinte légère qui s’y incorpore avec facilité : employé sec , le platane ne se tourmente pas, et les assemblages dans lesquels il entre restent très-serrés ét très-adbérens.

Il existe une variété de platane qu’on nomme ^)latane tortillard : on la reconnaît extérieurement à des espèces d’anneaux qui sont sur sa ti^e comme sur une colonne à bossages : remploi, de ce platane très- noueux peut préseuter de jolis panneaux pour meubles.

U Erable est encore , par sa loupe, un bois de placage dont nous parlerons plus bas. Nous ne devons ici le considérer que comme bois de menuiserie ordinaire. On connaît plusieurs espèces d’érables : l’érable commun , ou petit érable des bois , est un arbre de France peu élevé, qui fournit un bois dur susceptible d’un beau poli : les ébénistes recherchent surtout son broussin.

L’érable sycomore , ou faux platane , est un bois blanc fort employé par les menuisiers et ébénistes, quoique peu dur. Ceux-ci paient quelquefois son broussin très-cner , à cause de la beauté des petits meubles qu’ils en fabriquent :■ il prend d’ailleurs un beau poli.

Art dn Men. 2

2Ô , BOIS

L’érable plane sert aux memes usages

g ue le précédent : son bois, qui est lancbâtre , se travaille avec facilité : il prend bien toutes les couleurs. «

L’érable à feuilles de frêne donne un bois blanc, dur , excellent pour faire des meubles.

Tous les differens érables reçoivent des teintes variées par l’emploi des acides, et les menuisiers l’emploient ordinairement à faire des modèles.

Le Frêne devrait être rangé parmi les ' bois durs , dont il sera ci-après parlé.

Cependant, comme il s’emploie à certains ouvrages pour lesquels il ne peut être relnplacé par d’auties, nous devons en faire mention. Le frêne est un arbre forestier magnifique, dont le bois est le |>lus haut de tous. Il est surtout mis eu œuvre par le menuisier en voitures; on en fait at^si des chaises oui sont les meilleures de toutes , des écmelles trèshautes , très-menues , et surtout trèssolides. Les vers pénètrent rarement ce bois, quoique l’écorce y soit très-sujette.

Le bois est d’un assez beau blanc , rayé de jaune à la séparation de ses couches concentriques. 11 se rabote assez bien , et fait des assemblages très-solides ; ce

iS

ut ns )re le e»

on les ès' 'est ce *Ue-

rayé elles ieJï >

. .ce

bois est un de ceux sur lesquels les acides ont le plus d’action.

L* Olivier, arbre précieux qui croît en ^ondance dans le Midi, fournit un bois très-bien veiné , d’une odeur agréable. Les ébénistes et les tabletiers l’estiment beaucoup à cause du très-beau poli qu’il prend facilement ; mais ce bois est en général tortueux et peu solide ; sa couleur est jaunâtre, rayée de brun; il est veiné et ondé sur les faces verticales; ses loupes ou excrobsances sont surtout recherchées par la variété des figures qu’elles représentent; mais l’emploi de / ce bois est restreint par le défaut qu’il a de se rouler ou de se détacher par couches annulaires ou concentriques.

Le Houx fournit un bois très-fin , du plus beau blanc possible , sans pores apparens et qui prend le plus beau poli; il sert, entrWtres choses, à faire les cases blanches de damiers précieux. La grande quantité d’eau de végéta^on qu’il contient, et qu’il conserve longtems , le rend très-long à sécher ; mab, parvenu à une parfaite siccité, il tire sur le jaune , et prend peu d^e retrait. 11 est difficile à raboter , si ce n’est avec un rabot à dents debout ou à deux

BOIS

fers. Quand une pièce est achevée et bien polie , on serait tenté de la prendre pour de Fivoire; car elle présente de petites mouchetures comme celles de rivoire d’une finesse moyenne. En raison de toutes ces qualités , le bois de houx est très-estime et très— employé en marqueterie.

Le Poirier est le bois qai présente le travail le plus agréable au jugement des praticiens dans tous les arts ; il est doux y liant , sans nœuds ni gerçures ; très-uni, très-égal, d’un grain fin et homogène, et il se rabote et se coupe dans tous les sens : aussi le préfère-t-on pour faire les modèles des machines. Sa couleur est rougeâtre : il prend bien le poli, ainsique la teinture en noir, de façon que les ébénistes le substituent à l’ébène.

U Amandier est un excellent bois ; quelques ouvriers l’appellen^ux gayac ou gaj'ac de France, Lorsque ce bois est bien sec , les billes qui avoisinent le pied de l’arbre ont en effet une certaine ressemblance avec le bois de

n ac. Lorsqu’on le coupe avec une scie ents fines, la section est polie et luisante, comme celle de ce bois.

Comme lui , l’amandier est fort pesant j il est extrêmement dur, et conserve trèslong- tems son huile. Des morceaux bien débités de pied d’amandier peuvent être pris pour du gayac , et il faut des yeux bien exercés pour trouver quelque différence entre ces deux bois. On prétend que le bois de l’arbre qui rapporte des amandes amères est d’un grain plus serré que celui de l’autre espèce d’a rbre . L’ama n d ier n ou vellem e n t aba 1 1 u est très-sujet à se fendre ; mais lorsque sa gerce est faite , il ne travaille plus ; il faut donc le laisser exposé long-tems à l’air libre avant de le débiter. Il se fend dans toute la longueur de l’arbre, en décrivant ordinairement une hélice.

Lorsqu’il ,q,. bien fait .son effet, on le monte au grenier , où il travaille encore un an. Apres , on peut le débiter : on en fait d’excellentes queues de billard.

Le Châtaignier est un bois peu eniploy é dans la menuiserie; on ne sait trop pourquoi ou le méprise. Il est vrai qu’il se rabote mal, et qu’il est peu susceptible d’être poli ; mais une qualité précieuse qu’il possède à un haut degré, devrait racheter ces désavantages ; c’est qu’il conserve toujours un volume égal,

BOIS

ne se gonflant ou se resserrant jamais d'une manière sensible : il doit être propre à faire les bâtis qui doivent être recouverts de placage.

Le Peuplier s’emploie assez souvent maintenant dans les ouvrages oui ne demandent pas une grande solidité, comme tablettes , fonds de tiroirs , etc.

On en trouve de foncé , qui est d’un fort bel effet, soit qu’on l’emploie coloré par les acides , soit qu’on lui laisse sa couleur naturelle : ce bois porte bien le placage.

Le Citronnier a pris faveur depuis quelque teins ; les tabletiers et les ébénistes en fout de petits coffres appelés nécessaires, qu’ils garnissent de clous d’acier dont les têtes sont taillées à facettes. La mode s’en passera ; car ce bois , jaune, uni , ne doit sa beauté qu’au vernis. Cet agrément ne dure pas longtems ; la sueur des mains^ Idiumidité de l’air , le font disparaître, et les clous d’acier, dont la tête est saillante, s’opposent à ce qu’il soit verni de nouveau.

* On se sert encore en menuiserie , et surtout pour l’ébénisterie , d’une grande quantité de différens bois, tels que l’aulne,

POUR FAIRE LES OUTILS. tl

avec lequel on fait des échelles et des chaises communes ; le tilleul , qui sert

Ï iarticulièrement dans les endroits que e ciseau du sculpteur doit enrichir de dessins soignés ; le faux ébénier , l’arbre de Judée, peuvent , par leurs couleurs variées , trouver place dans les endroits où l’on a besoin de former des contrastes. Nous passerons de suite à la nomenclature et à la description des bois qui servent , dans la boutique du menuisier et de l’ébéniste, à la fabrication des outils,

§ in. BOIS PROPRES A LA FABRICATION DES OUTILS.

Ces bois sont : le cormier, Talisier , le frêne , le charme , l’orme , les sauvageons, le buis , le houx, le pommier, î le poirier.

5 Le Cormier est un bois rouge , dur ,

- pesant , se coupant assez bien , d’un

- grain fin et serré. C’est avec ce bois

? [u’on fait le plus communément les ûts des varlopes et demi-varlopes , les ie rabots , les bouvets , les feuillerets , les

e, outils de moulure, etc.

32 BOIS

V Alisier, inoias sujet à se tounneuter que le cormier, est moins dur ; mais la différence est si peu sensible qu'on l'emploie souvent aux mêmes usages.

L'alisier est blanc lorsqu’il est jeune ; il devient roussâtre en vieillissant. Il se trouve, dans le cœur, des veines du plus beau noir, qui produisent un bon effet sous le rapport de la beauté , mais qui sont sèches et cassantes lorsqu’elles se rencontrentsurdes angles. On fait encore avec l’alisier des trusquins , des règles , des équerres, mais, lorsqu’il est parfaitement sec, et qu'il a bien fait son effet.

Le Frêne sert, dans l’atelier, à faire les montures de scies , les manches de maillet, des poignées, et autres objets qui exigent (lu nerf et une certaine flexibilité et pour lesquels les bois durs dont nous venons de parler et qui n ont pas assezde ûl rendraient un mauvais service.

Le C/nzmze sert, ainsi que nous l’avons dit, à faire de bons maillets; il peut même, à certains égards, servir à faire des vis de presses à collage; mais il le cède, sous ce rapport, à l’alisier.

VOrme fournit les meilleurs billots à dégrossir, des dessus d’établi, et surtout d’excellens écrous, non-seulement pour

POUR faire les outils. 33

les presses d*établi, mais encore pour les simples presses à placace. *

Le Poirier sauvage s’emploie pour les modèles de pai'ties courbes et de -voussures.

Le Houx fait les meilleurs manches de marteau et de hache.

Le Pommier cultivé, et surtout le

Î toinmier sauvage, fournissent les meileures vis d’établi.

Le Poirier cultivé sert à faire des règles ^ des fausses ,équerres, des pièces carrées et autres ustensiles, qu’on peut faire également en noyer, en if uni. Les manches des outils sur lesquels on frappe ^ souvent, et que l’on fait ordinairement, ainsi que nous l’avons dit plus haut, en charme, seront d’un meilleur usage si on les prend dans le cœur d’araamdier, près de la souche.

Le Buis sert à mettre des pièces aux ralDots et varlopes lorsque l’usa.ge a trop agrandi la lumière.

§ IV. DES BOIS DE placage.

Les bois de placage sont indigènes ou exotiques. Les bois indigènes qu’on emploie le plus souvent au placage, sont

la loupe de frene, la loupe dorme, la loupe a éi'able , la loupe d’aulne , la loupe d’yeuse, ou chêne vert, l’if noueux, le noyer, certains morceaux de platane , le citronnier, et en général tous les bois qui peuvent, par la beauté de leur veinage et par leur facilité à recevoir un beau poli, concourir à l’agrément des meubles qu’ils doivent revetir.

Autrefois on faisait un grand usage du placage tiré des bois exotiques. Cet usage est maintenant, et avec raison, très-a’estreint ; et même on pourrait borner à 1 acajou, dont il se fait une prodigieuse consommation , la nomenclature des bois étrangers dont nous faisons encore usage.

Cependant, nous devons rappeler les noms du bois de rose, du palissandre, de l’eTiène, du bois satiné et du bois violet, dont on se servait tant, et qu on a depuis abandonnés. Ces bois sont plus ou moins propres au placage ; mais aucun d’eux ne se fixe aussi solidement que l’acajou, et nous pensons que, puisque le mauvais goût du bois exotique pre— vsiutÿ on n du inoins bien fait de cionnci la préférence à l’acajou.

LOUPE DE FRÊHE.

La loupe de frêne, employée comme placage depuis une quinzaine d’années , est le bois de France le plus beau et le plus facile à travailler en ébénisterie :

c’est par lui que nos artistes peuvent voir nos bois indigènes" l’emporter sur l’acajou et les autres bois des Indes.

Aussi roncé que l’orme, le frêne a sur lui l’avantage de n’ètre pas aussi sujet à être picoté. Ori a pesé des madriers de plus de cent livres qui n’avaient pas une seule gerce, et qui offraient l’aspect d’un * bloc de marbre blanc, nuancé de roux, de chamois et de gris de fer. On reconnaît trois sortes bien distinctes de loupe de frêne : la brune, la blanche et la rousse ; et chacune de ces trois espèces est susceptible, suivant les préparations qu’on lui fait recevoir, de changer de couleur et de reflets. Chacune de ces trois espèces a également deux asçects sous lesquels elle peut être considérée : la pai*tie roncée et la partie flammée. Il est vrai que d’autres morceaux, particulièrement des ronces, se sont trouvés criblés de trous et ont nécessité l’emploi

Digilized by GocJgle

BOIS

d’im grand nombre de chevilles; mais cet inconvénient n’était alors qu’accidentel, et ne tenait pas à la nature du bois , comme cela a lieu pour la loupe d’orme.

Les loupes de frêne sont quelquefois si grosses, qu’on en voit de susceptibles d’être débitées en cartels de cinq ou six pieds de longueur, sur un pied, quinze et dix-buit pouces de largeur et quatre ou cinq pouces d’épaisseur. On en a vu d’autres débitées en cubes qui avaient dixhuit pouces sur tous sens, et peut-être en existe-f ’ ses.

dont nous venons de parler, la brune tient le premier rang pour les ouvrages d’ébénisterie et de placage; sa couleur sombre , agréablement mélangée de dessins d’une couleur plus tendre, semble être le résultat des vapeurs méphitiques dont les cartels se pénèttent dans les^;, fosses ou mares dans lesquelles on les laisse long-tems séjourner, ainsi qu’on le fait pour le noyer dans certaines con- , ti'ées, quoique cependant cette couleur foncée se trouve quelquefois exister dans le bois sans qu’il ait reçu cette prépai'a— tion. Cette variété, dont on ne peut faire usage que très-rarement, parce qu’elle

Frêne

trois variétés

est sujette aux crevasses /ne demande aucune préparation lorsqu'on veut l’employer. Après le poli ordinaire à l’huile, elle est revêtue de toutes les belles nuances qu’elle est susceptible d’avoir, et l’emploi des procédés chimiques lui serait plus nuisible qu’utile.

Pour aider à bien reconnaître cette variété, nous engageons à varloper^t polir grossièrement le morceau à acheter, puis à le mouiller avec la salive t s’il présente une couleur bien franche de noix de coco, s’il en a le grain fin, la dureté, le sonore, la pesanteur, on doit en faire l’acquisition et être assuré de la beauté de la matière lorsqu’elle sera polie et vernie.

Cette variété étant, après la jaune, celle qui est la plus sujette aux crevasses que quelques personnes nomment fiaschesj on préparera, pour les remplir, • un nombre suffisant de chevilles de bois de diverses couleurs, et on fera un mastic avec de la bonne colle forte et de la , sciure très— fine de bois rouge, comme bois de rose, acajou , cormier, et surtout bois de corail. On en remplira tous les trous et crevasses , et, après avoir trem-

p.jiii ■ , C-iii'jIe

UOiS

pë les chevilles dans la colle, on les en~ foncera dedans , et on laissera ‘le tout séçher; après, avec une petite scie, on coupera toutes ces chevilles , et on enlèvera , avec un ciseau parfaitement àfifiité, ce <juî pourra saillir encore , en ayant soin de s’arrêter lorsqu’on atteindra le bois ; on passera après sur le tout un rabot à deux fers très-finement affûté.’

Si le trou est grand, on ajuste un morceau de' même bois , de manière qu’il remplisse à peu près la cavité, et on le fait entrer à force dans le trou rempli de mastic ; on refoule ensuite ce mastic autour du morceau , et on a soin de le laisser saillir sur les bords de la pièce rapportée , afin que , lorsque le dessèchement aura opéré le retrait du mastic , il ne se fasse pas une rentrée dans les joints^ qu’il faudrait remplir de nouveau , ce qui • occasionnerait plus de travail et un retard dans la confection de l’ouvrage.

Quand tout' est bien sec, on coupe',* comme nous venons de le dire à l’occasion des chevilles, l’excédant de la pièce rapportée, avec une scie à main , ou avec un ciseau bien affûté, puis on passe le rabot sur le tout. On parvient de cette

DE PLACAGE. , 3p

manière à noyer la pièce, de sorte qu’il est parfois impossible de reconnaître sa place.

L’ouvrage verni et achevé, si l’on a agi sur un morceau d’une certaine épaisseur, et en supposant que ce morceau soit cubique, le bois présentera deux aspects, le ronce par-dessus et au-dessous , et le flammé sur chacune des quatre autres faces, ce qui provient de la' direction des nœuds. Les côtés où les nœuds aboutissent sont roncés ; ceux sur lesquels ils. présentent le flanc sont flammés. On conçoit qu’il est rare que ces nœuds aient une direction symétrique et uniforme, d’où il résulte que souvent le même morceau présente du roncé et du flammé sur une même face, comme dans le cas où les nœuds parcourent le cube où le parallélipipède , ou toute autre figure, en suivant une ligne diagonale. Cette réunion du flammé et du roncé se rencontrera encore souvent par une cause indépendante de la manière dont le morceau aura été débité , si les nœuds ont pris , comme cela' arrive souvent, toutes sortes de directions et qu’ils se croisent les uns et les autres. On iiepourmit décrire d’une ma-

4o BOIS

nière régulière ce qui n’est qu’irrégula-* rites. Il existe en outre des morceaux où le ronce ne se montre nulle part, où tout est flammé , et dans lesquels le bois est tellement mêlé, qu’il est impossible d’y reconi>aître aucun fil, aucune direction dans les couches superposées. Dans ce cas , et c’est celui qui se rencontre le plus souvent pour la loupe brune dont nous nous occupons, le bois présente une imitation parfaite d’un beau marbre roux et fauve, et le poli de glace qu’on lui donne aisément, ajoute encore à l’illusion. Il est bon de remarquer que ce bois se coupe indifleremment sur tous les sens ,.

et la réflexion induit à le penser; la matière ressemble à du carton, quant à sa contexture, mais n’en conserve pas moins sa précieuse ténacité, qui permet d’y pousser les moulures les plus délicates^ qui ne s’égraineront jamais , pas même sur la vive arête des filets les plusfins.

Les morceaux appartenant à cette variété proviennent particulièrement du cœur ae l’arbre : ceux de la seconde variété, dont nous allons entretenir no»

lecteurs, proviennent des parties extérieures avoisinant l’écorce.

La loupe de frêne brune n’est presque jamais roncée.

Le Frêne blanc ^ moiré ou roncé, deuxième variété, a tous les agrémens du frêne dont nous venons de parler, et en offre de précieux que ce premier ne possède pas. Ce frêne n’a été soumis à aucune influence étrangère; lorsque les loupes sont enlevées de dessus l’arbre, on les serre dans un lieu qui lie soit ni sec ni liumide. Après deux ans d’abattage , on peut commencer à les employer.

Ce frêne, qui diffère du précédent en ce qu’il n’est presque jamais crevassé, est, relativement , moins pesant que l’autre, et n’est peut-être pas tout-a-fait aussi dur ; cependant le poli qu’il est susceptible de recevoir n’en est pas moins brillant. Le beau moiré-blanc , mélangé d’une couleur tendre café -au -lait, et parfois d’accideus gris-bleu, forme la teinte primitive et naturelle de cette espèce de loupe ; mais l’art peut lui donner des aspects tout différens : il devient à volonté d’un beau vert admirablement jaspé, d’une belle couleur brune et rousse alternée, ou bien encore d’un beau brun foncé mêlé de noir et de rouge sombre.

C’est à l’aide de l’acétate de fer qu’on

4a BOIS

obtient ces résultats divers, et qu’en moins d’une heure , on peut faire passer « les mêmes objets par les trois différentes teintes que nous venons d’indiquer.

Nous parlerons de ce moyen , en disant à nos lecteurs consent on colore les bois.

Le.jPréne roux , ou jaune obscur mé^ langé de roux. Cette variété est rare; on n’en trouve presque jamais de ronce.

Ce sont des filamens entortillés formant une infinité de figures bizarres. Le bois , lorsqu’on le coupe, offre l’aspect d’un bois pourri. On peut le polir et le vernir tel que la nature le donne , comme on peut le teindre avec les différens caustiques; cependant leur effet n’est pas ' aussi marqué que sur le frêne blanc, ce qui vient sans doute de ce que cette dernière variété, ainsi que la première, a déjà reçu l’action d’un acide quelcon— j:jue. Je pense, sans pouvoir l’affirmer, que l’eau pure a coloré la troisième variété, et je fais observer de plus que le frêne blanc lui-même, lorsqu’il est bien sec et qu’il a été long-tems exposé à l’air, perd la faculté de prendre un^ belle oeuleur verte, et qu’alors il prend celle qui est le produit du cajustique n** 2,

indiqué ^lus bas. J’attribue cet effet, mais ce n^est qu’une supposition, à ce que, loi’S de sa dessiccation , le bois perd la quantité d’acide gallique qui lui est né~ cessaire pour la production de cette couleur, qui a lieu lors de la combinaison de cet acide, ou de tout autre, avec l’acétate de fer dont se compose ce caustic^ue. Ce qui me porte à penser ainsi, c est que si, par un moyen quelconque, ainsi qu’on le verra plus bas, on rend à ce bois l’acide qu’il a pu perdre par l’évaporation, la couleur verte paraît de nouveau lorsqu’on le recouvre d’acétate de fer.

Je ne terminerai pas ce qui a trait au frêne, sans prévenir mes lecteurs que ce bois précieux offre une variété si étonnante, que les trois divisions que nous avons établies ne sauraient embrasser toutes ses nuances. Ils trouveront sans doute des morceaux mixtes participant, du caractère de deux, et peut-être des trois espèces : ils doivent croire que, dans le choix de la loupe de frêne, il faut > ainsi qu’en toute autre chose, apporter de l’attention et du discernement. Quoique ce bois soit généralement foit beau, U est

44 BOIS

cependant des climats où il parvient à une perfection qu’il ne saurait atteindre dans d’autres; et dans ces mêmes climats , il y en a de supérieur en beauté, et conséquemment d’inférieur. Nous n’avons pu parler que de ce que nous avons observé jusqu’à cette heure; mais il s*en faut de beaucoup que le champ des découvertes soit entièrement exploité. Nous avons du consacrer quelques pages à ce bois important, qui n’a encore été décrit que dans fort peu d’ouvrages, et dont nous croyons que V Art du Toiir-‘ rieur a fait la première mention circonstanciée. Tout nous fait présager que ce bois doit quelque jour faire passer entièrement le goût des bois exotiques. Il ne faut pour cela que le mettre à la portée des ouvriers et le leur procurer à un prix inférieur à celui des feuilles d’acajou. .Te dis inférieur, parce que le placage du frêne, nécessitant toujours un peu plus de travail et des bâtis plus solides , il faut que le prix de la matière compense, par son infériorité, le plus de travail qu’elle nécessite. Lorsque le meuble plaqué en frêne se présentera au ndêmeprix que l’acajou dans la boutique

c\u marchand, nul doute que l’acheteur ne le préfère , étant plus beau et beaucoup plus solide.

La Loupe d'orme est sans doute inférieure à la loupe de frêne , mais occupe cependant encore un rang très-distingué parmi les bois indigènes propres au placage. Elle est connue depuis plus longtems,et lorsqu’elle parutpour la première fois à la deuxième exposition des produits de l’industrie , elle enleva tous les suffrages; les connaisseurs , arrêtés en foule autour des meubles qui en étaient pour la première fois recouverts, lui prédirent une destinée brillante. Cet espoir ne s’est pas pleinement réalisé. La couleur sombre et sérieuse de cette loupe, la cherté des meubles qu’elle avait produits , s’opposèrent aux succès auxquels elle devait prétendre par sa beauté. Il faut convenir que sa couleur est un peu triste, surtout si le meuble est placé <hins un appartement sombre , et qu’il sera toujours assez difficile d’en faire descendre le prix, parce que le travail qu’elle exige est très-considérable; mais, malgré ces désavantages , la loupe d’orme , en attendant que l’active industrie puisse la mettre à la portée des petites fortunes,

46 BOIS

devra parer l’appartement du riche somptueusement meubié. Sa couleur sévère, sa durée, sa beauté, lui assignent sa place dans le salon d’apparat.

La loupe d’orme n’est point sujette à la gerce; compacte, d’un grain fin et serré , elle se déprime en séchant , et une fois sèche, ne se tourmente plus. Elle a, comme la loupe de frêne, deux aspects, le roncé et le flammé, mais ce flammé n’est point de la même nature que celui du frêne ; c’est une espèce de barré, représentant assez souvent, quant à la forme, une arête de poisson, et extrêmement rapproché. Sa couleur bistre est quelquefois égayée par des clairs produits

f )ar des parties d’aubier intercalées dans a masse, qui sont dm es et prennent un aussi beau poli que le reste du bois mais c’est ce poli, qui ne se donne que jtrès-difficilement , qui s’est opposé jusqu’à présent à ce que les, meubles , de loupe d’orme pussent êt>’C livrés à un prix modique. C’est donc des moyens d’obtenir ce poli que nous allons entretenir nos .lecteurs.

Après avoir dressé l’ouvrage avec un rabot à fer presque droit, ou même à fer denté, si l’on ne peut parvenir à se servir

de fer ordinaire, on regardera le bois avec attention , et l’on s’apercevra qü’il y existe des trous nombreux,, et même

Q uelquefois, mais plus rarement que ans la lobpe de frêne, tdes manques et des crevasses. On emploi ra,’ pour remplir ces trous , le moyen que nous avons indiqué en parlant de la loupe de frêne.

On fera de même en outre, ainsi que nous l’avons conseillé, un grand nombre de petites chevilles, ou clous en bois, que l’on trempera dans la colle et qu’on enfoncera dans chaque trou en les frappant avec un marteau ; puis on coupera ces chevilles comme nous l’avons ditplus haut, soit avec une scie à rogner', soit avec un ciseau bien affûté. On passera le rabot à deux fers sur le tout, et,* après avoir essuyé, la pièce, on regardera si l’on n’a pas omis de boucher quelques trous, ce qu’il faudra faire de suite, jusqu’à ce que le bois présente une surface compacte. On pourra alors commencer à polir.

Quelques, personnes prennèntde suite la ponce sèche , avec laquelle elles frottent le bois en tournoyant. Cette ponce doit être choisie blanche, légère , soyeuse dans sa cassure et bien homogène.

4s BOIS

Une seüle petite pierre qui se trouverait dans ses pores, suffirait pour rayer l’ouvrage. On fiotte cette pierre sur le bois en lui faisant décrire des cercles excentriques, comme le font les maîtres d’écriture lorsqu’ils veulent faire des traits de plume. 11 faut de tems en tems frapper sur le bois ou sur l’établi avec cette pierre, afin que ses pores se vident dé la poussière qui les bouche promptement. »

D’auti'es personnes, poncent à l’eau ; mais cette opération ne peut avoir beu pour le placage. Lorsqu’on ponce en mouillant le bois , il faut ravoir soin d’enlever de tems à autre la boue épaisse qui se forme sur le bois , et qui encrasse la pierre , soit en brossant le bois ou l’essuyan^avec un tampon , soit en plon*r géant de tems en tems la ponce dans un vase rempli d’eau. Lorsqu’on veut poncer à l’huile, on opère de meme, ou bien on broiç de la ponce qu’on répand sur le bois ; on fait un tampon assez dur en toile, qu’on recouvre quelquefois de peau, qu’on humecte d’huile, et avec lequel ou frotte sur le bois ; cette dernière manière de poncer à l’huile est banne , surtout lorsqu’il s’agit de pobr

d’autres surfaces que les droites, comme les moulures , les gorges profondes , les endroits rentrans ou ceux tournés et arrondis.

Lorsqu’on ne veut polir ni à Teau ni à l’huile, et qu’ofl juge qu’il serait trop long d’enlever la barbe du bois avec le seul secours de la pouce , on peut employer le papier de verre en se servant d’abord du grain moyen , puis du grain le plus fin. Lorsqu’on a frotté quelciue tems le bois avec ces papiers , et qu’ils s’emplissent de poussière , on les secoue fortement , en les frappant par derrière pour la faire sortir. Le bois reçoit , par ce moyen , un poli presque sufiisant ; on peut alors y passer la presle en petit paquet , et enfin la ponce sèche èn morceau, qui donne le dernier poli. Le papier dé verre et la presle peuvent également s’employer avec ou sans huile.

Mais l’habitude des ouvriers est d’employer le papier de verre à sec , et la presle trempée dans l’eau.

Nous venons de dire qu’on pouvait polir la loupe d’orme avec reau ou l’huile, ou bien à sec ; ce dernier moyen est plus long que les deux premiers, mais il dispense d’une opération longue

BOIS

et difficile , particulièrement lorsqu’on travaille sur la loupe d’orme ; nous voulons parler de l’assèchement que les ouvriers nomment boire Vhuile. Cet assèchement n’a pas besoin d’être fait lorsqu’on a poli à l’eau ; mais , ainsi que nous venons de l’expliquer, ce poli ne peut être appliqué lorsqu’on opère sur le placage,. parce qu’on décollerait et qu’on ferait voiler le boisj mais lorsqu’on a poli à l’huile, comme cela se fait le plus souvent,ilfaut absolument sécher l’huile, sans quoi le vernis ne prendrait pas , et l’ouvrage serait imparfait

En supposant qu’on ait poli à l’huile, voici comme se lait l’assèchement ; on commence par frotter fortement le bois, soit avec de vieux linges propres , soit avec du papier brouillard, de manière à dégraisser le bois le plus possible. Ensuite , on fait un tampon ou sachet qu’on remplit lie tripoli bien fin , et avec lequel on frappe légèrement sur toute la surface de la pièce à polir, de manière à la saupoudrer partout ; on laisse au tripoli le teins nécessaire pour qu’il puisse absorber, et l’on enlève en frottant fortement le bois avec un linge ou du papier brouillard ; on remet du tripoli , qu’ on enlève de nouveau , et ainsi de

DE PLACAGF. 5t

suite , jusqu’à ce qu’il n’y ait plus d’huile dans le bois, ce qu’on reconnaîtra facilement, et à la couleur du tripoli enlevé et au poli brillant qui sera le r ésultat de cette opération.

La loupe d’orme est le bois le plus dilTicile à sécher, .parce que l’huile le pénètre très-profondément ; c’est ce qui fait qu’il est prudent, après avoir saupoudré deux ou trois fois de tripoli , de saupoudrer encore une fois , eu mettant une couche épais^, et de donner au tri-

{ >oli je tems d’aspirer plus amplement, en e laissant sur le bois sans l’essuyer, pendant une nuit ou plus. Après ce tems on enlève le tripoli^ et, après avoir encore une fois saupoudré , on est presque as-^ suré que l’huile est^totalement bue. .

..Cette difficulté , qu’on éprouve à sécher l’huile sur la loupe d’orme , me .fait'incliner vers l’avis, de ceux' qui aiment mieux, se. donper un, peu .plus de mal , en polissant .à sec, parce qufalors on s’épargne çeWe opéi’Atipu fatiguatUte, et que, par ce moyen , la teinte de l’orme est plus claire etmoins triste, l’effet na^ureldel’huile étant de foncer les cQuleurs.

. ,Pn,; reproche encore, avec qitelque fondement , à la loupe d’orme , de ne

i / CjOO^lt

BOIS

pas garder le vernis , ce qui est assez souvient vrai , parce que l’huile pousse en dehors et ressort sur le vernis : cela vient de ce que l’ouvrier n’a pas suffisamment asséché avant de vernir. On n’a plus à craindre ce désagrément lorsqu’on a poli à sec. Toutes ces raisons me déterminent à conseiller à mes lecteurs, pour la loupe d’orme seulement, cette dernière manière de polir, que j’ai toujours

P ratiquée avec avantage. On verra , à article vernis , le moyen de remédier en partie à ce défaut , en rendant du lustre à un vernis que l’huile a traversé.

On plaque quelquefois avec l’orme tortillard ; il est d un bel etfet et ne demande pas autant de soin que la loupe d’orme ; mais , ainsi que nous l’avons dit plus haut , on en trouve rarement des morceaux sains assez grands pour être sciés en feuille; nous n’avons d^ail— leurs rien à dire de particulier sur ce placage et sur la manière de le préparer,, qui est la même que celle employée pour la loupe de frêne brune, avec laquelle cette espèce d’orme a de la ressemblance.

On ne met sur ce bois aucune couleur, on ne varie sa teinte naturelle par. .

aucun acide.

D J MJfid by GoogU J

La loupe dû Erable y fournit un trèsbeau placage ; ordinairement saine et compacte , facile à colorer parles acides , chatoyant assez souvent, elle est susceptible de recevoir très-beau poli x on la verrait bientôt recouvrir une grande partie de nos meubles si , par malheur, elle n’éiait pas aussi rare. Cependant , à son défaut , l’ébéniste pourra trouver, dans le pied des vieux érables, de trèsbeau placage 'qui ne sera pas , il est vrai , orné comme la loupe , uiais qui sera agréablement ondé , surtout dans les morceaux qui avoisinent la racine.

La loupe d’érable n’a encore servi jusqu’à ce jour qu’à faire de petits ouvrages d’ébénisterie, tels que petits coffres, nécessaires, pupitres, toilettes : elle prend, lorsqu’elle est traitée par l’acide nitrique , une couleur brune presque noire , dont nous parlerons. Cette loupe n’a pas la consistance, la ténacité de la loupe de frêne ; elle ne saurait recevoir des mou-*lures fines et délicates.

La loupe JC aulne est tendre et soyeuse:

elle offre des palmettes très-élégantes, une variété de couleurs etde reflets qui la font rechercher pour les meubles délicats et précieux ; mais elle est encoi^

54 BOIS

plus tendre que celle de l’érable , et ne doit être employée que dans les endroits où elle n’est pas, exposée à recevoir des chocs , parce qu’elle se raye profondément, et perd sa beauté en perdant son poli.

Les acides agissent sur cette loupe , mais moins fortement que sur la loupe de chêne dont nous allons parler.

La loupe de chêne parait appartenir plus particulièrement aux forets de la Bretagne. Cette loupe , très-belle , a le défaut d’être sujette à un retrait considérable , ce qui fait qu’on ne doit l’employer que très-sèche. La loupe de chêne de France , quoique sujette à être crevassée, doit cependant obtenir la préférence sur celle qu’on a apportée de la Bussie. Les feuilles de cette dernière sont très-grandes , saines, et le bois en est très-mêlé; mais elles sont d’une couleur uniforme , et d’un dessin trop petit pour le meuble. Les acides n’agissent que fort peu sur elle , tandis qu’ils ont beaucoup d’action sur celle de France , qu’ils revêtent des plus belles couleurs.

Uif noueux fournit un placage admirable, d’upe couleur agréablenient

DigÜized by Googl

mélangée , dur , solide , compacte, recevant un poli déglacé qui conserve longtems son vernis. Les traits délicats , les linéamens mêlés en sens divers , les jolis Dœuds dont il est couvert , semblent être faits au pinceau , par la main exercée d’un artiste habile. Le rouge , le fauve , les teintes blondes , les nœuds noirs qui tranchent souvent sur un aubier vert-pomme , tout concourt à rendre ce bois le plus beau qu’il soit possible d’employer pour les petits meubles ; malheureusement il n’olfre presque jamais de grands dessins , ni de ces palmettes qui permettent de former des figures à peu près correctes et régulières par le déploiement et le rapprochement des feuilles.

Pour avoir de bel if , il faut savoir le choisir ; l’if noueux croît dans presque tous les départemens de la France ; les ouvriers l’appellent improprement If anglais : il croît dans les terrains pierreux, pousse entre les rochers , dans des endroits où la terre végétale est rare. Il parvient rarement à une grande hauteur, ses branches, divisées dès le pied , sont parfois adhérentes et recouvertes d’une seule et même écorce. 11 m’est arrivé de scier un if qui contenait trois corps

BOIS

d’arbre . entièrement distincts , mais liés entre eux par un sève épanchée et recouverts d’un même aubier et d’une même écorce. Cette espèce est hérissée de petites branches depuis le pied jusqu’au sommet , et ce sont ces repousses

? [ui forment les nœuds agréables qui ont l’ornement de ce bois, qui en est traversé du centre à la circonférence : les couches annuelles en sont toutes traversées , ou du moins s’étendent autour de l’arbre en respectant le plus petit filet qu’elles cernent plutôt qu’elles ne recouvrent.

Si le terrain où l’if croît est ferrugineux , son bois a des accidens d’un violet bien prononcé qui rehaussent encore sa beauté. J’invite donc mes lecteura a apporter tous leurs soins au choix de leur if et à s’habituer à distinguer , tandis qu’il est encore sur pied, un if uni , qui n’a que peu de valeur d’avec un if noueux qui en a beaucoup ; quand il sera coupe, il ne sera plus tems de choisir. L’ix ordinaire ou if sapin , ainsi nommé parce qu’à l’intérieur il ressem-^ au sapin, peut se reconnaître facilement à l’extérieur. Son pied est droit et sans branches , son écorce lisse , son bois rond et effilé ; il ne présente jamais ,

Digilized by GocJgl

Si

comme le noueux , uu extérieur pourri et rocailleux ; son bois, assez régulièrement rond^ n’est pas comme l’autre ,profon— dement sillonné de côtes ou gorges. Cependant , malgré toutes ces différences , il est certains arbres qui trompent l’œil le plus exercé, et tel if peut être estimé ‘ de peu de valeur qui , abattu et débité, serait un bois précieux. Ce bois est fort peu sujet à se fendre et sèche promptement

Le noyer tient un rang distingué parmi les bois de placage ; on en fait des meubles qui rivalisent avec l’acajou pour la beauté des dessins ; loin de perdre sa couleur en vieillissant , il brunit et se> colore quelquefois d’une teinte rouge qui le rend très-beau. Les acides n’agissent pas très-puissamment sur lui; mais , en revanche, il prend admirablement toutes sortes de teintures. Le noyer noir et fortement veiné , est le seul qu’on débite en placage ; ses veines- larges et bien dessinées produisent un fort bel effet lorsqu’elles sont opposées avec goût.

Le vernis prend très-bien sur le noyer ; nous nous dispenserons d’entrer dans de

£ luS amples détails sur ce bois universelment connu.

BOIS

V acajou est une espèce de noyer mérique ; on en distingue deux sortes'* le tendre et le dur. L’acajou tendre , qu’on appelle aussi quelquefois acajou femelle , est assez peu estimé, et oh en fait des meubles communs ; il est léger , d’un tissu lâche et rempli de ^ pores , et par conséquent peu susceptible de recevoir le poli : cet acajou së ’ nomme quelquefois acajou de caisse , par ce qu’il sert en effet à faire les'* caisses dans lesquelles 6n envoie le sucre aux raffineries de France.

L’acajou dur présente deux variétés , l’acajou veiné et l’acajou moucheté. Ce * bois est, en générial , d’un jaune rougeâtre quand il est nouvellement tra- * vaille ; il brunit prodigieusement en peu de tems , et devient enfin d’un beau rouge très-obscur; le vernis ne fait que ’ retarder son brunissement , mais ne peut l’empêcher. Une couche d’eau de chaux le l'end violet , mais cetté couleur est peu durable. Ce bois étant asseîs* dur y est fort bon pour meubles , parce qu’il se tache peu et garde bien son poli. 11 est veiné de brun et même de noir ; quelquefois les nœuds lui donnent un air changeant et chatoyant,

DE PJ-ACAOE. 59

qui produit un effet bien agréable. Il se rabote merveilleusement ; mais, comme il est souvent noueux ou onde , il faut le varloper ou le raboter à petit fer ; sans cela , à l’instant où l’on croit terminer une pièce , on |lève des éclats assez profonds. Le plus beau est celui qui , sur un fond clair , présente des veines foncées et néanmoins il faut avoir un très-grand usage pour connaître si , par la suite , il deviendra beau ; car, lorsqu’il est nouvellement refendu et raboté , il eft difficile de juger ce qu’il sera.

L’acajou moucheté est rare et se vend

S lus cher que l’autre ; mais employé à es paüneaux d’ébénisterie, il est de la^ plus grande beauté ; c’est le poli, qui aétachd les mouches du fond , car lorsqu’il est fraîchement coupé, ces moucnes ne semblent être que de faibles ondes et ne produisent pas un grand effet. La seule manière de le reconnaître est de' voir si , à la circonférence, on remarque des espèces de trous de vers.

On peut regarder comme une troisième variété d’acajou dur , l’acajou ronceux ; c’est celui qu’on prend dans les culasses d’arbres ; les ouvriers nom-

BOIS

ment ronces ces morceaux refendus à une ligne ou environ d^épaisseur. On né saurait décrire les accidens extrêmement variés que présentent ces morceaux ; c’est le hasard qui les procure. On fait ' refendre par paires et on place symétriquement en regard les morceaux qui ont du rapport , afin d’en former une espèce de dessin régulier et gracieux.

L’acajou bâtard ne ressemble au véritable que par la couleur ; il est trèscompacte, très-dur et contient beau- • coup de résilie^ il ne brunit pas autant que les autres.

L’acajou nous arrive de l’Amérique en billes , c’est-à-dire en grosses pièces , dont quelques-unes portent jusqu’à xin mètre carré , sur une longueur de cinq, six et même sept mètres de longueur.

Les ébénistes ou les marchands , en achetant ce bois , sont très-incertains sur les qualités qu’il aura, attendu qu’on ne peut le reconnaître parfaitement que lorsqu’il est refendu au cœur.

Nous ne parlerons pas des autres bols exotiques dont on fait le placage pour la marqueterie. Le cadre étroit que nous nous nous sommes tracé ne nous ner— mettra de dire que fort peu de chose

DE placage. 6f

sur cet art , dont il est pourtant nécessaire que le menuisier en meubles ait quelque connaissance , et nous préférons^ ne pouvant tout dire , donner quelques aperçus sur la manière de travailler.

INous terminerons donc ici le chapitre des bois , non qu*il y eût encore beaucoup de choses à dire , mais parce que nous pensons que ce que nous en avons dit pourra servir d’abord au menuisier-ébéniste, sauf à lui à faire des essais. La société d’encouragement pour- l’industrie nationale accueille avec empressement les découvertes utiles faites . en ce genre , et donne des récompenses aux artistes; c’est ainsi qu’elle à accordé des médailles pour la fabrication de meubles plaqués et vernis , en marronnier d’Inde, en bouleau et autres bois sur lesquels oh n’avait pas encore fait d’essais.

Artr «lu Mm.

BOIS

w%.w%/v\w»xvwvw»<»»v»»/v\/v^