HERBORISATION ARTIFICIELLE. IH

traliseraient l’action des acides. Ainsi, si l’on voulait polir avant de dessiner sur le bois , il faudrait le faire à sec ou à l’eau ce que je ne conseille nullement parce que ce serait du tems et de la peine perdus , vu qu’il faudra toujours poncer après l’opération dont nous allons rendre compte.

L’herborisation se fait avec des aci- * des de différentes natures , suivant l’essence du bois sur lequel elle doit avoir lieu. L’acide nitrique agit ^eu sur le noyer , sur le frêne , sur ralisier ; il réussit fort bien sur l’érable , sur le chêne , sur le prunier ; passablement sur l’if ; l’acétate de fer , dont nous avons parlé plus haut , produit un trèsbel efl’et sur le frêne , sur l’alisier et quelques autres bois ; son effet est plus général que celui de l’acide nitrique , et la majeure partie des bois est soumise à son action. Cependant , comme il faut choisir un bois quelconque , sur lequel nous ferons notre démonstration , nous supposerons d’abord que nous avons à produire le roncé sur un morceau de loupe de frêne , dont le bois mêlé ou oncfé ne présenterait d’ailleurs aucune espèce de nodosités.

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Lorsque la planche sera dressée et aura reçu le poli préparatoire dont il vient d’être question , on prendra un morceau d’acier peu pointu , afin qu’il ’ ne raye point , ou bien même une plume, un pinceau , ou une ente de pinceau eu baleine, qu’on trempera dans l’un des trois acétates que nous avons- numérotés I , 2 et 3 , et l’on dessinera des racines sur le bois. Il est bon de ré—

S andre d’abord une grosse goutte , et e tirer de cette goutte des rayons divergens avec la plume , le pinceau ou l’instrument dont on aura fait choix. Les dessins doivent être des linéamens trèsdéliés , parce qu’ils grossissent toujours assez en pénétrant dans le bois. Lorsque le premier jet sera fait et sec , on pourra, par les mêmes moyens , en faire un autre en croisant les traits autant que possible, et en évitant pour cette seconde façon , de se servir du même numéro d’acétate , ou bien en se servant d’eau- forte ou de tout autre acide. On fera ensuite des points figurant des nœuds. Il faut du goût et de l’habileté pour que ces dessins offrent une imitation parfaite de la nature. Dans cet état , et lorsque tout est sec , on passe dessus

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le papier de verre. Si les dessins ne plaisent pas à Tceil ou sont trop égaux de ton , on leur donne encore une façon , on retouche à Tenib ranch einent des racines , ou met des points aux endroits où les traits se croisent. Les corps gras neutralisant l’effet des acides, on em— ploîra l’huile d’olive pour se réserver des blancs ou clairières. Comme à mesure que l’on polira , les traits s’amoindriront , il faudra les repasser ou les repointer suivant les cas. En général , je conseille d’être avare de ces dessins et d’en surcharger la pièce le moins possible ; moins le bois en est couvert plus l’imitation de la nature est facile. On doit, autant que possible , suivre les fils du bois , ou les veines naturelles s’il en existe. L’artifice doit accompagner la vérité , et se mêler avec elle pour tromper plus sûrement l’œil de l’observateur ; il faut prendre un nœud naturel , s’il se renconte , pour point de départ des ramifications artificielles ; revenir sur un trait , lui donner du foncé dans un endroit , le tenir clair dans d’autres , éviter soigneusement les lignes droites et rofdes et toute espèce de symétrie , avoir soin que le dessin

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ne s’arrête pas aux moulures , mais au contraire qu’il les tourne .et ait l’air de les traverser. Le goût est un grand maître, il guidera mieux l’ouvrier que toutes nos leçons. Cependant nous avons cru devoir les lui donner , aûn de lui faire connaître les moyens à employer pour le mettre en usage. Cet art de dessiner sur les bois est , ainsi que nous l’avons dit souvent , très-utile pour assortir un morceau, à un ouvrage presque confectionné, et qui serait retardé faute d’une matière convenable; c’est enfin une per-, fection qui coûte peu à acquérir.

Mais nous ne pouvons nous le dissimuler ; celui-là seul pourra herboriser agréablement un bois, qui ne sera pas d’ailleurs étranger à l’art du dessin , et il se rencontre peu d’ouvriers qui sachent dessiner, fi convient donc de leur dire comment ils pourront décorer leur bois de ronces et racines artificielles, sans être aucunement dessinateurs.

Supposons qu’on voulût roncer un tiroir de commode ou le devant d’un secrétaire: on posera la planche contre un mur ou tout autre appui , de manière qu’elle soit assez itmmée , ainsi qu’ou le voit pratiquer par les relieurs qui veu-

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lent nuancer leurs peaux; on fera jaillir de l’eau sur cette planche , à l’aide d’une brosse, d’une éponge, ou de tout autre objet. On aura soiii de se tenir éloigné, afin que cette eau puisse se diviser et tomber sur le bois en pluie fine; les gouttes trop grosses ne tarderont pas à suivre la pente des planches , à se rencontrer entre elles et à couler; on trempera alors la même brosse, ou une autre à ce destinée , dans l’acétate de fer , et on répétera la même opération en se tenant à la même distance. Les gouttes d’acétate qui tomberont sur les endroits non humides s’y arrêteiont et formeront des points noirs; celles qui tomberont sur les endroits mouillés s’étendront et donneront une couleur plus pâle ; celles enfin qui tomberont dans les endroits où l’eau est abondante et coule , coloreront très-légèrement le bois en coulant avec elle , et figureront des nervures , • des racines , etc.

Si l’on voulait varier encore la couleur , on pourrait asperger le bois avec de l’acide nitrique ou de l’acide sulfurique; mais assez ordinairement l’acétate ae fer produit à lui seul un assez bon effet. On ajoutera à cet effet en posant la

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planche de manière que les nervures la parcourrent par sa diagonale , ou , comme disent les ouvriera , de corne en coin.