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merveilleuse de sobriété, de vigueur et de justesse et représente à un haut degré l'alliance de la force et de la grâce. Le jury en accordant la médaille d'honneur du Salon à M. Daillion (i) a fait un choix conforme aux préférences de la critique et du public.

DALOU. — Le Triomphe de Silène. — Statue de Blanqui. — M. Dalou, selon son habitude, a fait deux chefs-d'œuvre, mais il a la maie chance de faire suspecter son originalité en rappelant toujours quelque œuvre antérieure. Devant ce Triomphe de Silène, si beau, si touffu, si plantureux, il est impossible de ne pas songer à Rubens et à Jordaens. Campé sur un âne, qui rue incongrûment, Silène, le front couronné de grappes de raisin et de feuilles de vigne, titube nonchalamment en arrière et écarte les jambes. 11 est maintenu sur sa monture à droite par une solide bacchante et à gauche par un grand escogriffe. Sous les pieds du bourricaud roulent à terre des nymphes et des satyres qui enchevêtrent leurs membres, étalent leurs chairs opulentes et forment une sorte de soubassement burlesque et vivant. Dans ce groupe, débordant de gaieté et d'entrain, un enfant, cul nu, rit de son ébriété et pleure de sa chute. Une femme couchée contourne son corps et montre effrontément ses proéminences postérieures dans leurs courbes les plus intimes. Ces personnages qui grouillent sur le sol sont si étroitement entortillés qu'on ne dis-

(i) Qui avait déjà obtenu, pour son Réveil d'Adam, une première médaille du même jury.

DESCA. 211

tingue pas toujours nettement à quel corps appartiennent les bras et les jambes qui sont en l'air. En dehors de cette confusion, nous n'avons qu'à louer la verve fougueuse et le mouvement de l'ensemble. M. Dalou a également exposé une Statue de Blanqui destinée au Père-Lachaise. C'est bien là la face ascétique, ironique et anguleuse du vieux conspirateur, du proscrit éternel, du prisonnier stoïque. Son esprit niveleur, son âme inquiète d'absolu semble planer sur son corps amaigri, dont les os percent le suaire. Cette statue frappe par sa fière mine et son austérité sereine. Malgré soi, malheureusement, on se souvient du Godefroy Cavaignac du cimetière Montmartre, mais l'on reconnaît en même temps que le travail de M. Dalou, dans sa rude beauté, surpasse l'autre. Le bronze a été fondu à la cire perdue d'une façon parfaite par M. Gonon. Je n'aime pas la couronne d'épines symbolisant le martyre de Blanqui. Il est étrange, en effet, de voir ceux qui ont découronné le Christ, couronner un des leurs, et introduire des saints dans le calendrier égalitaire.

DELAPLANCHE. — Le Buste de M. F. Coppée a été justement admiré des connaisseurs; on voit que le statuaire était jaloux d'être à la hauteur de son modèle, aussi a-t-il déployé dans ce travail un talent hors ligne.

DESCA. — Le groupe de M. Desca, On Veille, s'inspire bien un peu des Guetteurs Gaulois, de Luminais, mais il y a là un effort de bonne volonté et un

212 ETCHETO.

sentiment patriotique dignes d'éloge. Dans le groupe en question les deux figures, surtout celle qui est coiffée de cornes d'urus et à genoux, dégage une énergie farouche et grimaçante d'un dramatique effet. Le jury a bien fait de récompenser M. Desca par une médaille de première classe et l'État d'acheter son œuvre.

DESCAT (M me Henriette). — Son Innocence, que nous avons connue assise en 1883, n'a point vieilli et est restée mignonne et charmante. Tout son être exhale un parfum de candeur enfantine et de fraîcheur printanière. (Mention honorable.)

DESPREY. — Sa Préoccupation maternelle a des qualités de tournure plastique et d'eurhythmie vestimentale, mais les figures laissent à désirer.

ESCOULA. — Le Sommeil. — M. Escoula, qui joue du ciseau avec une rare dextérité, façonne et assouplit le marbre à sa guise. Son Sommeil (1) est une figure qui enchante par la grâce des contours et le fini du travail.

ETCHETO. — Sa Fille d'Eve, avec son minois plus piquant et plus expressif que joli, a fait la conquête de tous ceux qui l'ont regardée et aussi des experts du gouvernement, qui l'ont achetée.

(1) Acquis par l'Etat.

FERVILLE-SUAN. 2 t 3

FAGEL. — La grande figure de marbre de M. Fagel, Aima Parens(i), ne plaît qu'à demi, malgré ses grand^ qualités. Cette géante couchée, abandonnant son sein à l'enfant qui le tète, rappelle trop la fonction animale.

FALGUIÈRE. — La Nymphe chasseresse, de M. Falguière, a reparu, cette année, en bronze et a été encore favorisée par cette transformation, car le métal atténue la fleur de chair qui, en plâtre, trahissait le pouce du maître. C'est toujours le même mouvement de vie surprise, la même attitude saisie au vol (dans un cirque probablement), la même rondeur potelée et sensuelle. Il est évident que, malgré son caractère et sa saveur modernes, la Nymphe chasseresse de M. Falguière descend, en ligne verticale, du Mercure de Jean de Bologne. Elle n'a pas malheureusement 'hérité de l'équilibre du dieu aux pieds ailés. Il suffit, en effet, de jeter un coup d'œil attentif sur la statue à la jambe en l'air, de M. Falguière, pour constater que sa pose n'est pas conforme aux lois de la statique.

FERRARY. — Angélique et Roger. — M. Ferrary a traité ce sujet d'une façon classique, mais attachante par les caresses du ciseau et la finesse du modelé.

FERVILLE-SUAN. — Un Trouvère au quinzième siècle. — Le Trouvère s'accompagne sur un clavecin,

(1) Acquise par l'Etat.

214 FREMIET.

si mon souvenir ne me trompe, dans une noble pose et chante sans faire grimacer sa figure. (Mention honorable.)

FOUQUES. — Le Chien et le Chat est un groupe en plâtre, très vivant, très étudié et mouvementé avec mesure. Les deux bêtes, tout en restant absolument nature, ont de l'esprit comme dans les livres de Toussenel. La ville de Paris a bien fait de stimuler le talent du jeune animalier en acquérant son œuvre déjà honorée d'ailleurs d'une troisième médaille.

FRANCESCHI. — Le Buste d'Emile Augier, de M. Franceschi, est d'une similitude intellectuelle parfaite ; c^est tout ce qu'on pouvait demander pour un masque caractéristique comme celui de réminent auteur dramatique. Le Buste de Mademoiselle Baretta, par M. Franceschi, est aussi une œuvre de premier ordre et révèle l'intimité du modèle.

FREMIET. — Ours et Homme de l'âge de pierre. - M. Fremiet est toujours lé "maître et l'ami des animaux. 11 le prouve aujourd'hui en lui sacrifiant l'homme qui se bat corps à corps avec un ours. Pauvre homme 1 On entend craquer ses os sous l'étreinte de la bête qui s'arc-boute. L'ours est superbe et Vhomme aussi. Seulement l'homme est dans son tort et il l'expie sous les ongles de l'adversaire qui broie sa chair et ses os. Ce duel féroce nous donne une idée saisissante de la ren-

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contre terrible des hommes et des bétes aux temps préhistoriques.

FRETTE. — Education maternelle. — Cet artiste a trouvé le moyen de rester original dans un sujet rebattu dont M. Delaplanche semblait avoir dit le dernier mot dans son groupe du Square de Sainte-Clotilde. M. Frette, en venant après cet illustre, a su dégager un effet nouveau et ses figures ne manquent ni de style ni d'élégance.

GAUDEZ. — Lully Enfant — Cette jolie statuette de Lully, violonnant en marmiton, qui rappelle le Petit Mozart, de Barrias, sans aucune intention de plagiat, est d'une pose sincère et gracieuse.

GAUTHERIN (Jean). — Le Travail, de M. Gautherin, la statue si remarquée de Tan dernier, a gagné encore en passant du plâtre au bronze. C'est toujours la même force au repos, la même énergie latente ; les muscles sont pétris d'une main sûre et les ornements, dont le choix a été dicté par le meilleur goût, sont d'une simplicité et d'une justesse parfaites.

GUGLIELMO. — La Statue du Giotto est très consciencieusement étudiée et travaillée. Le buste en terre cuite du jeune Xavier, une des bonnes effigies enfantines du Salon, a valu à M. Guglielmo une mention honorable.

2l6 HUGUES.

HANNAUX. — Buste en plâtre. — Donnons une marque de souvenir sympathique à la mâle physionomie de M. Antoine, député de Metz au Reischtag. Ce buste, qui n'a rien de supérieur au point de vue sculptural, nous intéresse surtout à cause de la personnalité qu'il représente.

HIOLIN. — Un jeune berger dont une brebis vient d'être égorgée crie : Au loup ! au loup /...en lançant son chien à la poursuite des égorgeurs qui doivent fuir au loin. Ce groupe en plâtre est très habilement animé, mouvementé et modelé. (Deuxième médaille.)

HOUSSAIN. —Portrait du général Pelle. - Cette terre cuite est vivante et parlante.

HUGOULIN. — La Surprise (i) de M. Hugoulin, où l'on voit une jeune fille donner la becquée à des oisillons encore au nid, ne justifie aucunement son titre, car la surprise n'est apparente nulle part ; si elle existe, c'est dans le plaisir qu'éprouve l'amateur en contemplant cette figure d'un mouvement exquis.

HUGUES. — Son Œdipe est dépourvu de caractère tragique et ne se distingue d'aucun aveugle historique, qu'il se nomme Homère ou Bélisaire ; mais l'Antigone a l'accent tout à fait mélancolique et inspire une pitié profonde.

(i) Acquise par l'État.