MILLET

Les mains se croisent sur les genoux, avec un abandon d'une morbidesse exquise, et, sous la tunique savamment et simplement disposée, les jambes à demi ployées achèvent de donner au corps un caractère d'alanguissement indicible. En contemplant ce marbre, assoupli par le ciseau et exprimant la douleur tranquille et le repos passager, on songe malgré soi à la vierge sage de l'Écriture qui s'est endormie en attendant son époux. Comme faire, ce monument est la perfection athénienne obtenue par les procédés italiens. Qu'importe? tous les moyens sont bons quand on aboutit à de tels effets, et ceux qui connaissent la robuste virilité du sculpteur de Gloria Victis lui sauront gré d'avoir cette fois incarné l'étemel féminin dans la figure de cet admirable tombeau.

MICHEL (Gustave). — L'Aveugle et le Paralytique. — Nous retrouvons en bronze l'aveugle et le paralytique de M. Michel, et nous sommes enchantés de le saluer à nouveau. Il y a là en effet une superbe étude de nu, et l'effort de l'aveugle dans son mouvement d'ascension est d'une interprétation magistrale. Avec ses tons sombres, le bronze accentue le caractère de ce beau groupe qui, d'emblée, a mis au premier rang M. Michel. Il n'est pas néanmoins infaillible, car sa Circé, quoique souriante, est un peu boulevardière, et son Ulysse bien grimaçant.

MILLET (Aimé). — Sa Statue de Quinet n'a aucun

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des caractères distinctifs du modèle qui fut un profond penseur, un grand poète. Son esprit et sa parole symboliques avaient fait de lui une sorte de prophète contemporain. Comme orateur et comme écrivain, il avait des illuminations soudaines et imprévues qui ressemblaient à des éclairs de génie. M. Millet n'a donné à la physionomie grave, mais inspirée de l'auteur d' Ahasvérus, qu'une expression morose et béate qui la prosaïse complètement.

MOREAU-VAUTHIER. — Sa statuette en ivoire, symbolisant la peinture, est très onduleusement et très fièrement posée et équilibrée sur un socle en malactite ou marbre jaspé de vert aux rehauts d'argent ciselé. Ce petit chef-d'œuvre rivalise avec l'antique pour la pureté linéaire, la justesse des proportions, le fini du travail. La Muse, sereine comme Pallas, tient d'une main la palette et de l'autre le pinceau. Une draperie, nouée sur l'épaule droite, flotte le long des reins cambrés. Quand cette statuette aura été estompée par le temps, il sera difficile de démontrer qu'elle ne remonte point à la Renaissance.

NAYEL. — Sa Récolte de pommes de terre se résume à un laboureur qui extrait, à l'aide de sa pelle, le précieux tubercule. Ce paysan, mieux vêtu et mieux guêtre qu'il ne convient pour un homme des champs, n'est que du pseudo- Millet en ronde bosse.