PECH

OGÉ. — Le Baptême gaulois, administré avec l'épée, est un morceau intéressant.

PALLEZ. — La Vérité. — Cette « Vérité » séduisante est heureusement pour nous sortie de son puits ; on la dirait étonnée de l'admiration qu'elle provoque. Elle est cependant bien naturelle et légitime, car son galbe superbe est pétri dans une chair absolument vivante. Le seau d'argent et la chaîne du puits plaisent beaucoup moins, par la raison que l'art ne doit jamais dégénérer en métier et que l'accessoire ne doit pas, par des surcharges parasites, envahir et dévorer le principal.

PARIS. — Le Temps et la Chanson. — Sous les traits d'une jeune fille, la Chanson fredonne un refrain en levant le bras droit ; le Temps, avec sa face d'aveugle et sa barbe à la Meissonier, écoute accroupi aux pieds de l'enfant et enlace le dos de celle-ci de son bras

et de son aile. Le groupe est bien pondéré, mais le raccourci de la jambe gauche est inacceptable au point de vue anatomique et l'ensemble de l'œuvre pèche par une froideur glaciale.

PECH. — Gui d'Areçço s'inspirant sur le monocorde pour enseigner la musique (onzième siècle). — La tête ascétique du moine reflète éloquemment l'extase infinie où sa musique l'a plongé, mais le corps est trop surchargé de draperies (1).

(1) M. Pech a obtenu une troisième médaille.

224 IUNGEL.

PÉCOU. — Portrait de Madame veuve Renoult(i). — Cette vénérable douairière, coiffée d'un bonnet à ruches et à mentonnières, aux cheveux tortillés sur les tempes, est presque du Chardin en sculpture.

PENDARIÈS. — La Jeune Mendiante morte sur la porte de l'église. — Sujet attachant et bien traité. Les ondulations du corps sont délicieuses de grâce.

PROUHA. — La sveltesse deson Réveil d'une Étoile, plantée sur un dauphin, est tout à fait exquise et digne des préférences de l'État.

PUECH. — Jeune Marin. — Cette statue, la hache au poing, est d'une fière attitude ; le visage est empreint de courage réfléchi et d'une résolution invincible.

RAMBAUD (Pierre). — Sa Pernette, qui noue une guirlande de fleurs à sa chevelure et qui a mis un genou en terre, joint, à un petit air souriant et lascif, des élégances de formes nues et provocantes.

RINGEL. — M. Ringel est un des rares sculpteurs qui savent s'inspirer de leur époque et traiter supérieurement les sujets contemporains. Sa terre cuite, intitulée : La Parisienne, charme l'œil et le cœur par sa grâce vivante et sa vénusté moderne. Cette femme, d'une mélancolie gracieuse, contourne onduleusement son

(1) Mention honorable.

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RUDDER, 225

corps et croise familièrement ses jambes sous sa robe à volants. On peut ranger cette terre cuite parmi les premières marques du Jardin à l'Exposition de 1885, bien qu'elle n'ait été inscrite sur le livre d'or du jury que pour une simple mention honorable.

RIVIÈRE. — Djinn. — Cet artiste fait chevaucher son Djinn sur la pointe d'une herbe ou d'une flamme et lui fait exécuter un grand écart dont un clown serait jaloux. Ce serait pousser un peu loin l'indépendance et la hardiesse, si le petit Génie en question n'était point un prodige de légèreté. D'après la légende, il sautille au-dessus des brasiers, des brouillards et des marais, comme une libellule. Le Djinn, dans sa voltige, a décroché une mention honorable.

RODIN (Auguste). — M. Antonin Proust revit absolument dans le buste de M. Rodin, qui a un secret particulier pour animer, caractériser et colorer l'airain. Cet artiste, dédaigneux des artifices, s'élève au style par un moyen bien simple : la sincérité. Qu'il continue avec sa ferveur habituelle à observer le corps vivant et le sentiment intime, qu'il se dérobe à l'influence de Michel- Ange pour n'être plus absolument que lui-même, et sa personnalité puissante s'affirmera dès lors par des chefsd'œuvre.

RUDDER (de). — Sa Vérité, très élancée, semble jaillir du puits comme un jet d'eau.