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mment de distinction dans cette taille fine, dans cet œil fier de créole, dans cette tête étoilée d'un diadème. Dans cette effigie, M. Benjamin-Constant nous a révélé une fois de plus sa puissance de modelé, son intuition morale, son opulence de lignes et de palette.

BENNER (Emmanuel) nous donne des Nymphes qui sont fort démodées aujourd'hui ; or la manière doucereuse dont il les a blaireautées et dont il a accommodé les verdures n'est pas faite pour remettre en honneur les déités mythologiques, même quand elles sont grandeur nature comme celles-ci.

BÉRAUD (Jean). — Les Fous, de M. Béraud, ne feront pas oublier La Salle Graffard de Tannée dernière. Sa toile propre et reluisante à la façon du métal est de conception commune et d'aspect prétentieux. Sur un terrain sec et jaunâtre les fous manifestent, par des contorsions, des grimaces ou des désinvoltures particulières, leurs manies et leurs extravagances diverses sans empoigner profondément le spectateur. Il y a cependant quelques types de démence saisis sur le vif et reproduits fidèlement.

BERGERET.— Nature morte.— Ce bocal d'abricots, d'une touche légère, prouve une dextérité de main étonnante.

BERGH (1). — En Suide, à la tombée du soir, est (1) Suédois.

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un paysage qui dénote simplicité dans la composition et habileté dans la main. Sur le versant d'une colline, envahie par les hautes herbes et ombragée par des sapins, une jeune fille est venue s'asseoir et rêver. C'est peu et c'est bien.

BERNIER. — Le Petit Bois. — La Lande. — Ce paysagiste, de large envergure et de grande allure, met dans son œuvre autant de conscience que de science. Nous lui souhaiterions néanmoins un peu plus de sentiment. Dans la première de ses toiles, trois vaches, noires ou rouges, debout ou couchées, sont éclairées par la lumière que tamisent les branches. La dégradation des verts esttrès harmonieuse. Dans La Lande, une vieille femme, à moitié enfouie sous la broussaille, surveille, en compagnie d'un chien, une vache qui, elle aussi, est à moitié cachée dans les hautes herbes.

BÉROUD. — Henri lil à Venise est un triptyque immense, aussi peu intéressant que le royal voyageur chargé du principal rôle. Après la mort de Charles IX, son frère et successeur le duc d'Anjou, alors roi de Pologne, le devint de France sous le nom d'Henri III. Il quitta furtivement les bords de la Vistule et au lieu de revenir directement en France fit un grand détour par l'Italie. La ville de Venise le reçut avec une pompe inouïe et donna de magnifiques fêtes en son honneur. C'est à ce moment que M. Béroud, toujours épris des intérieurs somptueux, a mis en scène Henri III. Il a

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fait preuve de vaillance en se mesurant avec un pareil thème. Par malheur, sa peinture est superficielle et le ton de cuir dominant donne à son œuvre un faux air de tapisserie en papier vernissé. Les personnages se pressent et s'étouffent mutuellement. En revanche, l'imitation du tapis dans le panneau du centre est tout à fait remarquable ; ce résultat toutefois n'est pas suffisant pour un effort aussi considérable.

BERTEAUX. —Attcntatà lavie de Hoche.— M. Berteaux a abordé victorieusement un sujet historique qui exigeait la clarté nocturne. La pacification de la Vendée n'avait point désarmé tous les partisans royalistes et, un âoir d'octobre 1796, le chouan Moriau, embusqué derrière une borne dans un carrefour de Rennes, ajusta le général Hoche au moment où celui-ci revenait du théâtre au quartier général. Le clair de lune qui enveloppe cette scène n'est pas une invention de l'artiste, mais une nécessité imposée par les documents du procès. M. Berteaux a tiré savamment parti de cette obligation d'authenticité en opposant aux lueurs vagues et mystérieuses de la nuit, à ses ombres profondes et ardoisées, les feux rougeâtres qui s'échappent de quelques maisons et la détonation lumineuse du pistolet.. Tous les personnages sont campés où ils devaient l'être avec des attitudes un peu théâtrales mais inséparables des costumes et des habitudes du temps. Cette grisaille, où le sol fuit, se recommande par la solidité et la loyauté de l'exécution et son harmonie monochrome : l'aréopage du Salon