BOUCHÉ

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la distance et la hauteur, de telle manière que ce qui est énormité de près devient nature de loin. M. Bonnat peut avoir forcé certaines parties de son œuvre en vue de son installation définitive dans l'église Sainte-Geneviève, où l'optique ne sera point la même qu'ici. Il est donc équitable d'attendre que Le Martyre de saint Denis soit en place pour juger, en dernier ressort, de l'effet de ces saillies qui paraissent maintenant outrées et du jeu des ombres qu'on appelle le pommelé de M. Bonnat. Quoi qu'il en soit, le torse du bourreau, moins tourmenté que celui du saint, est une très belle étude anatomique. Le fond de M. Bonnat, entre les parties d'architecture, est opaque, et si peu déterminé qu'on ne .peut dire s'il est distinct et distant du ciel avec lequel il paraît se confondre. — Le Portrait de Madame X... t par M. Bonnat, est admirable en tous points et égale les meilleurs du maître.

BORDES. — La Marie, à Cayeux (Somme). Cette peinture est large et vigoureuse.

BOUCHÉ (Louis-Alex.). — Le Troupeau. — Des moutons, sous la garde d'un chien et d'un berger, rentrent à la ferme. Les laboureurs assis sur leurs chevaux y reviennent aussi. Les plans sont accentués dans la mesure voulue. Ces bêtes à laine, qui moutonnent sur la route, sont peintes avec sincérité de même que toutes les parties du paysage.

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BOUDIN. — La Meuse devant Dordrecht, de M. Boudin, est une vue très pittoresque de ce port hollandais hérissé de mâtures, de moulins et de clochers. La facture en est facile et large et l'on y revoit avec plaisir la gamme des gris, toujours agréable, dont M. Boudin est coutumier. C'est dans la même modalité qu'il a exécuté son autre marine, L'Appareillage, où la mer houleuse et les voiles sont gris blanc, le ciel ainsi que les navires gris noir. Personne ne se plaint de cette fidélité a une teinte préférée.

BOUGUEREAU. — Pendant que le courant naturaliste poursuit son évolution, inaugurée par Millet, M. Bouguereau demeure un des champions fidèles et un dépositaire fervent de l'art classique sans souci des critiques toujours renaissantes dont il a été l'objet. Des écrivains très pertinents, mais très épiis de romantisme et de réalisme, lui reprochent sans ménagements la mollesse de la facture, la fadeur du coloris, l'indigence du sentiment, l'abus du blaireau qui lèche et pourléche ses carnations et leur donne le faux lustre de la peinture sur porcelaine. Ces griefs, qui ne sont pas tous înfondés, sont rachetés par des qualités de premier ordre : la pureté et la sévérité linéaires, le fini et la délicatesse du modelé et la noblesse des types. Son diptyque de cette année, qui représente L'Adoration des Mages et des Bergers, n'est pas fait pour désarmer ses adversaires. L'œuvre tant de fois traitée n'a rien en elle-même d'original et de palpitant, mais le dessin est

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