CHARLET

Scarron et du roi soleil. Ce tableau, d'une bonne coloration, est bien compris et bien ordonné.

CHARLA Y-POMPON. — LesDernières Feuilles. — Au premier plan, envahi de broussailles, on distingue au milieu de la route bordée d'arbres désolés, une voiture attelée d'un cheval blanc. Le coloris des terrains et des feuillages est à la fois varié et harmonieux ; une atmosphère vraie et poétique baigne l'ensemble et les nuages cendrés courent rapidement dans le ciel. M. Charlay-Pompon a été bien inspiré et le jury aussi en le gratifiant d'une médaille de troisième classe.

CHARLEMONT. — Nous remarquons beaucoup de finesse, comme dessin et couleur, dans le Portrait de Mademoiselle A. de M.., qui sort de la toile et fait honneur à M. Charlemont. Le modèle en cheveux et robe blanche plissée incline légèrement la tête à droite et pose son pied sur un coussin rouge. (Médaille de troisième classe.)

CHARLET (Frantz). — Les Fileuses au Maroc. — Dans un gynécée mauresque, des fileuses dévident et cardent de la laine avec des métiers et des peignes primitifs pendant que d'autres tournent des rouets ou des fuseaux. Le pavé de la salle est agrémenté par deux babouches et un pot-au-feu, ce qui est en Barbarie la réalité domestique. Les nuances des vêtements rouges, bleus et autres sont amorties avec préméditation et

fondues dans une gamme sage et harmonieuse. Toutes les figures sont empreintes d'un caractère d'insouciance et de résignation qui est, chez la femme et chez l'homme en Algérie et en Orient, la conséquence du fatalisme religieux. En résumé, par la beauté de son dessin, la finesse de son coloris, l'ordonnance de la composition, M. Frantz Charlet (i) vient de se manifester comme un Guiilaumet agrandi et comme tout à fait digne de la troisième médaille qui lui a été octroyée.

CHARTRAN. — Les Fiançailles (projet dedécoration pour une salle des mariages). — Le jeune couple campagnard, agenouillé et bénit par un cénobite, n'est pas à la hauteur, quoique plus grand comme surface, du Saint- 'François d'Assise de Tan dernier ; mais quoi qu'il fasse, M. Chartran se montre ému, simple, austère et savant, sinon original. Je n'ai point à lui reprocher la timidité de son coloris, car l'éclat dans l'espèce ne serait point de saison. Son portrait d'homme, tenant une cigarette, inclinant légèrement sa tête à droite et assis sur une ottomane dans un fumoir ,est très bien balancé.

CLAIRIN. — Après la victoire, les Maures en Espagne au quatorzième siècle. — M. Elias Regnault avait eu l'idée de résumer en peinture la domination arabe en Espagne et avait dans une lettre, datée du 22 mai 1870, tracé très nettement et clairement, à la

(1). M. Charlet est Belge..

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plume, la maquette de ce qu'il appelait cette diablesse d œuvre. Ces* cette synthèse historique qu'a reprise et développée sur une toile de dix mètres M. Clairin, le confident et le compagnon de voyage d'Elias Regnault au Maroc. Au haut et au bord des marches d'entrée, sous le portique d'un palais mauresque et rose qui n'est ni l'Alhambra de Grenade ni l'Alcazar de Séville, le calife, en burnous vert foncé, s'est avancé de l'intérieur sur un cheval noir superbement caparaçonné dont on ne voit, comme de son cavalier, que la moitié du corps. Dans une nuée de parfums et de feux de Bengale qui montent en vapeur jusqu'au poitrail de son coursier, il se tient gravement en selle, l'œil atone et indifférent au spectacle splendide qui se déroule devant lui et en son honneur. Les émirs et les aghas arabes d'Espagne, après une victoire signalée sur les chrétiens, sont venus rendre hommage à leur suzerain et lui apporter les drapeaux et les dépouilles de l'ennemi. A gauche, des gardes d'honneur nègres, fièrement cambrés et casqués en arrière, le pistolet à la ceinture, le bras tendu et appuyé sur l'épée pointée en terre, sont pittoresquement groupés. Du côté opposé, des chefs militaires, des marabouts et des santons portent ou suivent les bannières de l'Islam et celles prises aux infidèles. Us saluent, en inclinant leurs étendards, le Maître des Croyants, qui ne daigne même pas les regarder. Entre ou devant de ces deux groupes, trop processionnellement rangés, un nègre gigantesque a saisi, parmi les captives chrétiennes étendues à terre, la plus jeune et

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la plus belle et, enjambant les autres, mortes ou mourantes, s'élance pour offrir au roi maure l'enfant évanouie. Tout près de là sont amoncelés et entremêlés les cadavres des preux espagnols tombés dans la bataille, des fragments de croix, de mitres et de ceintures équestres, etc. En avant de ces trophées et des tués, gisant dans la poussière, enveloppés de leurs drapeaux ou recouverts de leurs boucliers, un pontife musulman, ( flanqué de deux autres à genoux, lève et présente de loin au calife un bassin rempli de pierreries et de joyaux. M. Clairin, l'ami d'Elias Regnault, et l'exécuteur posthume de sa pensée, a déployé dans cette toile gigantesque, beaucoup d'effort, d'érudition et même de talent, surtout dans les détails, sans produire un ensemble en rapport avec son ambition et les espérances du public. Sa pompe picturale fascine de primeabord, mais ce premier éblouissement passé on trouve que cet étalage de lumière, de costumes, de types et de carnations variés qui vont du blanc mat et bronzé au noir d'ébène, ressemble trop à un finale d'opéra. En somme, M. Clairin, qui a de l'essor et de l'envergure, est capable d'une plus haute volée et d'une œuvre plus parfaite que Les Maures en Espagne.

CLAUDIE. — VÉlude de M. Claudie, représentant une jeune fille nue jusqu'à la ceinture, est une habile jonglerie de blancs. La figure est en outre très heureusement dessinée et modelée.