CLEMENT

CLA.YS. — Marines. — Ce n'est pas la première fois qu'on voit et .qu'on admire ces eaux miroitantes et les splendeurs dorées des bateaux hollandais. La note est pourtant cette année un peu assourdie ; c'est peutêtre pour ce motif que Rotterdam enchante moins que Venise. M. Clays n'en est pas moins le digne continuateur des anciens maîtres qui illustrèrent son pays de Flandre.

CLÉMENT (Félix-A.). — Portrait de M. Paul Arène. — Celui-ci, dont tout le monde connaît la physionomie ouverte et l'œil d'antilope, est accoudé sur une chaise rouge et tient dans sa main droite un cigarg allumé. La main gauche est scrupuleusement dessinée et modelée, mais posée prétentieusement. La vie et l'intelligence ne jaillissent pas moins de cette tête. Nous avons du même artiste une autre figure, celle de M. de Cambefort. Ce dernier, en tenue de capitaine, est très crânement campé sur ses jambes, le poing sur sa hanche et la main sur son épée.

CLÉMENT (Pierre). — La mention honorable, donnée au Portrait de Jeune Fille de M. Clément, me semble justifiée par la façon aisée et l'abandon plein de grâce avec lequel le sujet, en robe crème, est assis ou adossé sur une branche d'arbre cassée. Cette toile est franche, sincère et actuelle. La sève juvénile y circule partout.

CORCOS. 51

COMERRE nous offre deux portraits de femmes qui sont, l'une une symphonie de tons bleus en gracieux costume Louis XV ; l'autre de tons verts avec des dentelles en filigrane d'or, très subtilement appliquées au couteau sur la robe de velours dont le grain est aussi beau et aussi chatoyant que le tissu lui-même. M. Comerre, qui nous a donné, en 1883, Silène et les Bacchantes, n'a pas le droit de s'oublier dans la monochromie, quand il peut produire plus sérieusement. Pour un autre, cette jolie figure poudrée, en costume de cour, une main crânement posée sur la hanche et tenant de l'autre une canne à pomme de lapis, serait beaucoup, mais, pour M. Comerre, une exécution agréable et un dessin élégant ne sont pas assez.

COQUELET. — Juxta Crucem. — Le Christ, descendu au pied de la croix et étendu sur un linceul, reçoit les embrassements de sa mère accablée par l'immensité de sa douleur. Le mouvement de la Vierge s'accorde parfaitement avec celui du Christ et forme avec lui un groupe très dramatique. La tonalité grise de ce tableau ne déplaît pas.

CORCOS (Italien). — La dame en noir, dont M. Corcos nous présente le portrait, respire l'honnêteté, et le canapé rouge sur lequel elle est posée ne lui messied point. M. Corcos, toutefois, aurait pu s'abstenir de surcharger le fond de flamants, déployant leurs ailes parmi les feuillages verts, élancés et pointus des roseaux