GIRARDET

GIDE. — Un gentilhomme en justaucorps vert, la main droite sur la rampe, la gauche sur son épée, descend un perron de château. Le personnage, de grande mine, bien campé et dessiné, se présente fièrement. La touche est délicate dans la figure et dans les accessoires très soignés et très saillants.

GILBERT (V.-G.). — Le Marché parisien. — C'est le dimanche, dans l'après-midi, les pratiques et les cordons bleus ont déserté la place et les marchands seuls sont restés. Pour employer leurs loisirs agréablement, les bouchers ont changé leur étal en table de jeu et font une partie de piquet. Un marmiton en casquette et en veste blanche les regarde faire. Un peu plus loin, d'autres débitants et débitantes se livrent aux exercices du bouchon. La petite fille qui lance le palet est ravissante d'entrain et de gravité. Les fonds sont historiés de pièces de volailles, de gibier, de gigots, de légumes qui font à cette scène, en partie double, un encadrement vif, piquant et original. Le Marché parisien, de M. Gilbert, est en tous points supérieur à celui de Vérone, par Menzel, le peintre berlinois.

GIRARDET (Eugène). — Son Atelier de graveur (i) est un tableau bien éclairé, enlevé avec virtuosité et remarquable par le scrupule minutieux des détails intérieurs.

(i) Tableau acquis par l'Etat.

GIRARDET (Jules). — La Partit manquêe, de M. Girardet, est une composition où l'esprit a collaboré avec le pinceau. Un grand seigneur et une noble dame,

92 GUELDRY.

habitations rustiques. A droite apparaissent les bâtiments de la ferme et des bœufs qui rentrent à l'étable; c'est une bucolique peinte dans le goût et la manière d'Hobbéma.

GOUBIE. — Un Bol de lait. — Printemps. — Dans le premier de ces tableaux, on voit des cavaliers et des amazones qui se sont arrêtés devant une ferme pour boire du lait. Les chevaux de selle y sont finement étudiés. Les chevaux libres le sont aussi dans l'autre composition, mais tout le reste confine au décor.

GRIVE AU. — La Vieille Mimile de M. Griveau, est lô portrait d'une femme âgée, vêtue d'tfn caraco noir et enfoncée dans un fauteuil verdâtre. Cette figure, enlevée sur Un fond gris, tête nue et les mains croisées, très vivante, simple de pose et de faire, est un début qui donne des espérances.

GROLLERON. — Un Renseignement. — Ces souvenirs de la guerre de 1870 entretiennent et stimulent notre patriotisme. Il est donc à souhaiter que M. Grolleron ne s'arrête pas en si beau chemin. Dans le tableau qui nous occupe, les troupiers sont chiqués de main de maître. De Neuville et Détaille n'ont qu'à se bien tenir, car ce jeune leur fera, un jour, rude concurrence.

GUELDRY. — Une Fonderie (1). — Voici un artiste qui observe avec sagacité les travailleurs en action dans

(1) Tableau acquis par l'État.

une fonderie. Ses mouleurs sont surpris au moment enflammé et surprenants de vérité et de justesse, comme ton et comme lumière. Le poêle tire et brûle à merveille et le patron ou contre-maître de gauche revit absolument en action. Les notes grises sont fondues avec une habileté reconnue par le jury, qui a décerné à M. Gueldry une troisième médaille. Le Portrait de M. Rolle, par le même artiste, serait finement peint sans la difformité de la main qui tient la cigarette.

GUÉRARD. — Le Déjeuner de Margot est une petite toile séduisante par la douceur de la tonalité, la simplicité de l'attitude et la naïveté de l'expression. Une fillette, en manches de chemise et en tablier bleu, est assise devant une table en face d'une cage où sautille une pie à laquelle l'enfant vient d'apporter sa pâture ou sa pâtée du matin. Le profil et le bras droit de la gamine sont finement dessinés et modelés. Au mouvement des feins et à la façon dont elle est posée, on voit qu'elle se donne vis-à-vis de l'oiseau l'importance d'une maman bu d'une nounou.

GUILLAUMET. — Nul orientaliste n'a poussé plus loin que M. Guillaumet le respect de lui-même et de la vérité locale et morale, nul n'a étudié de plus près la vie intime du désert et ses sites d'une poésie sauvage; Il vient de le prouver une fois de plus dans La Séguia (i) près Biskra (Algérie) et dans Les Fileuses de

(i) Ce tableau a été acquis par l'Etat.

laine à Bou-Saâda. Dans la première de ces toiles, M. Guillaumet a calqué un village arabe aux murs mornes et estompés par l'action du soleil et du temps. Des hauteurs de ce hameau, où se tiennent immobiles et contemplatifs quelques indigènes des deux sexes, descend un chemin bordé d'un parapet et serpentant vers la rivière Séguia, sur laquelle un tronc de palmier, jeté en travers, fait office de passerelle. Sur une des rives, à gauche, deux femmes causent ensemble : une debout, admirablement balancée et cambrée, le poing sur la hanche qu'accentue le mouvement du corps, maintient, de l'autre main, une urne pleine sur son épaule. A ses pieds, sa compagne, vêtue d'un haïck rose, remplit son aiguière dans Peau profonde, limpide et argentée. Ces types, étonnants par leur beauté étrange, leur désinvolture noble et biblique et par une élégance de formes inhérente à la race, se fixent bon gré mal gré dans notre souvenir. Les Fileuses de laine à Bou-Saâda, sont aussi un morceau de premier ordre représentant un intérieur arabe. Près d'un métier à tisser, deux femmes travaillent dans le demi-jour ; Tune, à droite, drapée en dessous d'une étoffe grenadine et par-dessus d'une mante violette, tient dans une de ses mains, levée très haut, une quenouille et fait de l'autre tourner le fuseau ; la seconde, assise tout près, en robe rouge et burnous blanc, carde la laine. Derrière le poteau de droite, deux jeunes filles surveillent la marmite de terre fumante et tournent le dos à un enfant qui s'amuse avec une carotte. Tout est voulu et supérieur

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dans cet artiste si passionné pour le naturel, le plein air et le paysage d'Algérie, si précis et si doucement harmonieux dans son coloris, enfin si personnel, si franc et si puissant dans sa facture.

GUILLEMET. — Parts vu de Meudon. — Le talent de M. Guillemet vient de nous réconcilier avec les vues panoramiques fort démodées. Ses premiers plans, solidement établis, mènent insensiblement et irrésistiblement l'œil jusqu'à l'horizon par d'habiles dégradations sans aucune dissonance.

GUILLON (Adolphe) — Veçelay (i). — Ce paysage se recommande par une chaude tonalité et par le recul du village qui se silhouette dans le lointain.

HAGBORG. — Lc\Fille du pêcheur y de M. Hagborg, vêtue d'un caraco vert et d'une jupe violette, pousse sa brouette sur la plage à travers les bâches que la mer, en se retirant, a laissées pleines d'eau. Le talent déployé par l'artiste eût gagné à la réduction de la toile et de la femme, qui est presque grandeur nature et aussi à l'assourdissement des blancs qui, dans le tableau, miroitent légèrement. C'est la seule observation que je puisse adresser au peintre suédois, si fin, si distingué, si juste et si sincère dans l'expression intérieure et extérieure de ses figures.

(i) Acheté par l'Etat.

96 HAQUETTE.

HALKETT. — Les Trieuses de sucre candi. — Quatre femmes et un garçon épicier trient du sucre candi. Les figures en action frappent par un accent de sincérité, mais la lumière, qui passe par la fenêtre et éclaire le laboratoire, n'anime pas assez l'ensemble de cette composition, intéressante cependant par la qualité susdite et son beau relief. M. Halkett est Bruxellois.

HANOTEAU. — Les Pies du bocage. — On doit louer dans ce paysage la largeur d'effet, la légèreté de la touche celle des arbres, flottant dans l'air et la lumière, mais trop méthodiquement alignés. L'impression n'en est pas moins agréable. Il y a quelque chose d'élevé, de réconfortant et d'heureux dans cette lisière de bois, égayée par les alternances de rayons qui rient comme des faunes à travers les troncs et le feuillage. Le Semeur, du même artiste, nous plaît aussi beaucoup ; mais moins que celui de Millet, dont le geste allait jusqu'aux étoiles;

HAQUETTE. — Un Coup de vent. — One femme de pêcheur, coiffée d'un bonnet linge, maintenu contre la violence du vent par un foulard rouge, entrevoit à l'horizon, tantôt montant sur le sommet des vagues, tantôt s'engouffrant dans leurs abîmes, un bateau qui porte le chef de la famille et sa destinée dans ses flancs. Une fillette, à genoux et effarée, se blottit derrière les jupes de sa mère pour dérober son œil à la vue de ce terrible spectacle de la lutte d'un homme contre les

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éléments. La femme lève les bras et crie au loin d'une voix désespérée qui se perd dans l'immensité de l'espace et le mugissement de la tempête. Cette page émue, juste de coloration et réussie comme plein air, est dans son ensemble entachée de banalité et de lourdeur. La pèlerine de la femme notamment est aussi épaisse et massive qu'une planche de chêne. Le Débarquement présente des qualités et des défauts analogues avec le pathétique en moins. Une femme debout, les jambes écartées et posées sur les deux parois du bateau, verse son panier de poissons dans la hotte de son mari, qui tourne le dos. Les figures qui pyramident, outre leur relief, sont très sincères et largement enlevées.

HAREUX. — Bords de la Creuse à Cordant (Creuse). — Nuit d'automne, bords de la Sidelle (Creuse). — A droite de la première de ces toiles, des montagnes rocheuses, au versant plaqué d'herbe courte, verte et mordorée, s'élèvent sur le bord de la Creuse, dont le lit s'évase dans le milieu. Au second plan, les crêtes sont boisées de sapins et gazées d'une buée bleuâtre. La couleur du premier plan, surtout dans la partie montagneuse, nous parait fantaisiste. Dans la Nuit d'automne, tin torrent impétueux qui semble éclairer les ténèbres de son écume se précipite entre deux collines d'aspect bitumineux, sous un ciel noirâtre et panaché de nuages d'azur foncé. Ce paysage, saisissant et plein de caractère, a été brossé avec une unité de tons qui prouve que M. Hareux sait bien d'avance ce qu'il veut, où il

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