JACOMIN

onduleux. Au second, un autre groupe de faneurs et de faneuses chargent une charrette avec le foin moissonné. Les tons verts ou mordorés du sol s'harmonisent avec la teinte bleuâtre des montagnes et du ciel. Les plans sont corrects et le chemin du premier serpente très bien. Dans Le Matin, récompensé d'une mention honorable, M. Isenbart a fait preuve dégoût par une tonalité gris vert très délicate et par une parfaite entente de la perspective. Entre deux massifs d'arbres légers s'ouvre une échappée sur les montagnes lointaines. L'herbe et les feuilles, encore imbibées ou perlées de rosée, sont d'un effet juste et d'un sentiment poétique. On dirait que M. Isenbart, pour faire ce paysage, avait trempé son pinceau dans les vapeurs matinales.

ISRAELS. — M. Israëls, fils et disciple, mais non plagiaire du chef de l'école flamande contemporaine, a, dans son Départ pour les Indes d'un détachement de soldats coloniaux hollandais, élargi la manière paternelle et affronté avec succès le plein air grisâtre de son pays. Il a en outre rendu avec justesse et sûreté l'aspect triste et boueux de Rotterdam. Quelques scènes de ce tableau, et particulièrement celle des gamins qui précèdent la troupe, sont très curieuses et très intéressantes par la sensibilité vraie qui a présidé à leur conception et exécution.

JACOMIN. — Le Dornoir de Mignaux, foret de Saint-Germain, est d'une touche un peu veule en cer-

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tains endroits et surtout au premier plan, mais il présente des qualités de ton qui ne sont pas ordinaires. 11 en est de même de L'Hiver aux Ckénes-Feuillus, quoique d'une coloration différente. Ce dernier tableau, très exact avec sa pauvre et fumante chaumière de bûche-