MARTIN

prochable, mais la scène est d'une franchise et d'une vérité parlantes et la figure d'un relief parfait dans le plein air. Le pied chaussé de la femme, qui ressort sous la jupe, présente une saillie étonnante. Le jury a fait acte d'équité en décernant une mention honorable à M.Mann, qui est Écossais.

MAREST (M lle ).— La marquise Nina, de Mademoiselle Marest, atteste les progrès constants de cette artiste, qui a le privilège d'allier le blanc et les nuances claires et de fondre le tout dans une tonalité chaude, ondoyante et diverse; aussi sa médaille, selon nous, a-t-elle été bien gagnée.

MARTIN (Henri). — La lutte des Titans contre Jupiter. — M. Martin, ancien prix d'honneur, s'attarde aux Académies, exagère la solennité classique et risque de perdre à ce vieux jeu de précieuses qualités. Son dessin et son raccourci sont des tours de force, mais sa couleur et sa donnée mythologique ne le sonf>oint. Tenter en effet de refaire le tableau de Véroné-A.^était un acte de témérité. La sauce à la chaux, veinée a un filet de sang de poulet, qui constitue la foudre de Jupiter, choque l'œil et le goût. Ces géants aux jarrets, et aux bras tendus, pyramidant les uns sur les aufcœs» font saillir leurs muscles, comme des hercules defoire. Cette lutte formidable n'est plus sur cette toile qu'un concours de biceps. Ce n'est pas tout, la couleur terne des personnages leur donne l'apparence de

MATHBY. 120,

colosses en pain d'épice. M. Henri Martin n'a nulle-, ment justifié la première médaille qui lui fut prématurément accordé Tan dernier. Son Portrait de femme est autrement intéressant que son grand cadre ; aussi lui devons-nous des éloges pour la largeur de la facture, la finesse du modelé, l'agrément des draperies roses sur fond de même teinte.

MATHEY. — M. Mathey jongle avec les blancs dans son Portrait de M. Georges Clairin, l'auteur du grand tableau des Maures en Espagne, au quinzième siècle. Le peintre orientaliste, coiffé et cravaté en bleu marin, porte un veston blanc, enlevé avec une virtuosité rare, et roule une cigarette devant une toile ébauchée. Derrière M. Clairin on remarque une partie de son attirail artistique, consistant en un fouillis d'étoffes en brocart, tissus byzantins, velours épingles, etc. La tête du modèle, maigre, nerveuse et intelligente, est éclairée par un œil noir et profond aussi grand que celui d'une antilope. Devant cette pose intime et aisée, on devine que le maître est bien chez lui et libre, selon sa fantaisie, de travailler ou bien de se reposer comme il le fait présentement. Le portrait de M. Mathey, à la fois vigoureux et raffiné, est un petit tour de force. Le Portrait de Madame A. est très poussé et très fini surtout comme tissu et couleurs. La tunique à larges fleurs et la jupe enrubannée sont roses. Une agrafe en diamant éclaire le cœur du corsage : de cet écrin de brocart sort une femme coiffée d'une aigrette qui est

une perle, rose aussi. Ceux qui aiment le joli, le tendre et le maniéré seront ravis par cette peinture a laquelle, personnellement, nous préférons de beaucoup le portrait en blanc de M. Clairin,