MERSON

MERCIÉ. — Michel-Ange étudiant l'anatomie. — M. Mercié, qui triomphe à la sculpture d'une façon éclatante, sera, je crois, moins admiré, à ce Salon, dans la section de peinture, que Tan dernier pour sa Lida. Le grand statuaire est assis dans un caveau d'hôpital ou de cimetière, près d'une table, en face de la moitié d'un cadavre, dont. le bras gauche vient d'être disséqué et relevé par une cordée fixée au plafond. Michel- Ange observe et copie les muscles et les artères du membre écorché, à la lueur d'une torche plantée dans l'estomac du tronçon humain qui se trouve ainsi éclairé d'une lueur sanglante. La face du grand artiste, très absorbé, se trouve dans la pénombre. La lourdeur de la peinture, la répugnance du spectateur pour ce genre de spectacle, prouvent que M. Mercié n'a pas été, cette fois, au niveau de lui-même malgré le talent relatif déployé dans ce tableau.

MERSON (Luc). — M. Merson est un rénovateur dans la meilleure acception du mot. Désertant les sentiers battus depuis la renaissance jusqu'à nos jours, en matière de peinture religieuse, il a tenté avec un plein succès de rajeunir les sujets du Nouveau Testament et de la Vie des Saints en les traitant au point de vue légendaire. Cette année, M. Merson a tiré son thème, L'Arrivée à Bethléem, d'un vieux noël populaire. A l'approche de la nuit, dans une rue montante où les chiens hurlent, Joseph, en quête d'un asile pour Marie qui est surprise dans la neige par les premières dou-

leurs de l'enfantement, est sur le perron d'une maison bourgeoise dont la porte ne s'est point ouverte, mais dont l'hôtesse apparaît à une fenêtre éclairée par le flamboiement de l'âtre, Joseph parlemente avec elle et