SARGENT

odalisque, appuyée de la main gauche sur un tapis de Smjrne et tenant un de ses pieds dans sa droite. Une gaze, jetée sur sa poitrine, laisse transparaître les courbes moelleuses de son sein. C'est une figure ra-

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modèles de M. Sargent sont quelquefois trop effilés et fuselés ; mais pourquoi songer à ces bagatelles quand l'ensemble dégage l'éclat et le parfum des fleurs à hautes tiges, comme dans les Miss de cette année. Il y a dans ce tableau beaucoup plus de maestria que dans le Portrait de Madame G..., exposé à l'avant-dernier Salon par l'artiste qui nous occupe. Trois jeunes filles, au type anglo-américain, sont assises dans un salon, l'une vêtue de noir, feuillette un album ; la deuxième, en robe de linon, ouvre de grands yeux songeurs; la troisième, habillée en satin ponceau, se renverse sur sa chaise avec un abandon charmant et pudique. Une douce et discrète lumière éclaire cet intérieur. L'expression de chaque physionomie diffère des autres : celle-ci respire la raillerie de bon aloi ; celle-là la placidité honnête, la troisième enfin nous frappe par sa rêverie contemplative. Ce n'est pas tout: le peintre psychologue nous révèle non-seulement le tempérament nerveux de ses modèles, mais encore leur goût élevé et leur condition aristocratique. M . Sargent ( i ) traite ses portraits en action à l'instar de l'école flamande, et, sans s'écarter de la réalité vivante, poétise la femme, dont il traduit merveilleusement la simplicité élégante, la suavité morale et extérieure, la langueur mystérieuse, les blancheurs et les fraîcheurs printanières. Son Portrait de Madame V.. # , tenant à la main une fleur de magnolia et en robe grise unie,

(i) Ne à Florence de parents américains.

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est d'une exécution savante et d'une ressemblance parlaite quoique un peu raide d'allure, ce qui était probablement imposé par le scrupule de la similitude physique.

SAUTAI.— L'Office che% les Capucins. — Le charme qui se dégage de ce tableau fait envier l'existence des moines : on s'identifie avec eux, on s'associe à leurs chants, on voudrait faire partie de la communauté. Dans un oratoire, dont l'architecture, les boiseries et les fresques sollicitent à la méditation et à la prière, deux religieux psalmodient au lutrin pendant que d'autres moines, édifiants d'ascétisme et de ferveur, défilent recueillis et taciturnes le long d'un banc dégarni. Le dessin est solide et la lumière discrète s'harmonise à merveille avec l'esprit et la destination du lieu.

SAUVAIGE (Louis-Paul). — Temps de pluie. — Trois navires à voiles d'un relief puissant glissent sur une mer transparente. Le ton bois et goudron des voiles s'accorde merveilleusement avec le ciel et la mer. C'est de la peinture forte, réelle et originale.

SCHENCK(i). — L Orphelin, souvenir d'Auvergne. — - Son orphelin est un agneau qui bêle entre les jambes de sa mère morte et gisante dans la neige. Les

(i) Allemand du Holstein.

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corbeaux posés sur une barrière croassent en regardant le cadavre de la brebis. Cette œuvre est d'un animalier accompli.

SCHRYVER. — Le Portrait de Madame *** est une charmante mignardise, personnifiée par une femme à la physionomie distinguée, en robe vert bouteille, au corsage ourlé de dentelles où une rose est gentiment nichée.

SCHULLER . — Les Pavots des champs, de M. Schuller, vêtus de larges feuilles vert-de-gris, se balancent mollement sur leurs tiges et livrent aux baisers de la brise leurs corolles superbes et soyeuses. Cette danse de fleurs en plein air impressionne doucement par son gracieux laisser-aller, son coloris délicat et éclatant. La mention honorable accordée à M. Schuller est tout à fait légitime.

SCHULZ (Adrien). — Saluons en passant Le Soir de novembre de M. Schulz avec son ciel gris-perle rehaussé d'or, son petit bosquet à gauche, ses chemins contournants, sa douce clarté crépusculaire qui produit une impression agréable et poétique.

SÉGÉ. — Les Pris de Saint-Pair. — Dans ce paysage, trois plans distincts forment trois lignes de gradins. Au premier, un cheval hennissant hausse la tête et relève la queue. Des arbres sveltes, à la cime ar-

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rondîe et tristement inclinée, saluent ceux qui se dessinent du côté opposé et se penchent en sens inverse. Au troisième, à gauche, une allée monte vers le village, assis sur un monticule. Cette œuvre, d'un charme pénétrant et d'une exactitude absolue, dénote chez le maître une finesse et une légèreté de doigté tout à fait exceptionnelles.

SEIGNAC. — Son Puits mitoyen, petit tableau de genre, un peu maniéré pour une paysannerie, m'a semblé très pittoresque et très fini comme figures et paysage. Des femmes babillent autour de la margelle d'un puits tandis que d'autres tirent ou portent des seaux pleins d'eau. La tonalité est douce et agréable.

SINDING. — Funérailles à Lopoten (Norvège septentrionale). — Devant une chapelle en bois, à l'entrée d'une gorge qui débouche entre deux montagnes couvertes de verglas, moitié verdâtre et moitié gris, des paysans norwégiens, les pieds dans la neige, sans parler des curieux éparpillés aux entours, accompagnent ou regardent un des leurs porté à sa dernière demeure. C'est une scène qui doit avoir été loyalement observée mais dont l'exécution, flasque par-ci, sèche par-là, est forcément inégale. Cette toile n'en est pas moins l'œuvre d'un artiste doué d'un bon vouloir et d'une vaillance rares. Dans Les Lapons saluant le retour du Soleil, une aurore boréale incendie le ciel de lueurs étouffées et les rayons solaires se concentrent vaguement sur un