ROSIER. I

ont laissé de côté, dans leur justice distributive, l'auteur de cet ouvrage digne à tous les points de vue d'une distinction ; l'État a réparé cet oubli en achetant le tableau de Mademoiselle Rongier.

ROSENTHAL (1). — Le Départ de la famille est une élégie aussi touchante en tableau qu'en action. Un enfant, qui n'a jamais quitté la maison paternelle, va partir pour le collège très éloigné de son village. Les yeux mouillés de larmes, il reçoit et écoute les derniers conseils de son aïeul. Sa mère, le cœur brisé, la bouche plissée par la tristesse, penche et appuie sa tête sur la poitrine de son fils bien-aimé, tandis que la sœur de ce dernier pleure près de la porte. Les détails intérieurs, comme la malle, sont très soignés et très saillants, le groupe du grand-père et du partant est d'un accent très pathétique. La peinture est correcte comme dessin et attrayante comme coloris.

ROSIER. •— Lever de lune, à Venise. Soir de novembre. — La lune, le ciel et les nuées indigo se reflètent dans une mer dé même couleur et phosphorescente. Un navire file au premier plan du côté gauche, éclairé par une lueur sourde. A l'horizon se dessine confusément une ville avec dômes et clochers qui s'allongent et plongent dans la mer, que constellent quelques points lumineux. Le miroitement des flots,

(1) Américain.

1ÔO ROUX.

les flocons bleus du ciel sont puissamment rendus. La tonalité est soutenue sans aucune discordance.

ROUSSEAU (Philippe). — Le Rat retiré dans un fromage de Hollande et une Nature morte. — Ce peintre se recommence chaque année et nul ne s'en plaint, car il est aussi récréatif et spirituel que Granville, et sa peinture ferme et savoureuse ne rassasie jamais. La scène se passe dans une cave. Le chef d'une députation de quatre rats, le chapeau d'une main et le bâton de pèlerin de l'autre, s'adresse à l'ermite qui a passé la tête par le trou d'un fromage blanchâtre.

ROUX (Georges) a fait une tentative malheureuse en essayant d'introduire dans la peinture les prétendues manifestations du spiritisme. La première condition d'un bon tableau est de présenter le sujet avec netteté pour que le public le puisse comprendre et saisir soudainement. Or Le Spirite de M. Roux est un rébus qui ne s'explique ni du premier coup, ni du second. 11 nous donne en effet le spectacle d'un esprit fluidique se dégageant du brouillard, se matérialisant et revêtant la forme d'un corps féminin devant un piano. Une telle apparition est peut-être admirable pour les croyants, mais elle n'est que grotesque pour ceux qui

ne le sont point. Nous conseillons à M. Roux de descendre du royaume de la vision et de la chimère dans celui de la réalité pure. *

ROY. — Avant le duel. — Toutes les prédilections de M. Marius Roy sont pour les scènes intimes de la vie militaire. Son affaire d'honneur se passe entre chasseurs, dans un manège. Les deux adversaires, nus

162 SAINTPIRRRB.

considérables, la Gelée blanche de 1883, qui obtint alors un si légitime succès. Celle d'aujourd'hui, comme l'autre, frange de dentelles de givre les herbes, les haies, les plantes aquatiques. L'État a bien fait cependant d'acquérir ce tableau. Dans la galerie des pastels et des dessins, nous avons remarqué une aquarelle très exacte et très réelle de M. Saintin. C'est VÊtal dun sanglier, éventré et nettoyé, exposé à la porte d'une ferme.

SAINTIN (Jules-Em.). — Petit portrait de femme habillée de noir, assise dans des fleurs sur une bordure de prairie et tenant un parapluie ouvert. Le vêtement est bien ajusté et la figure traitée avec un soin jaloux.

SAINTPIERRE. — De même que M. le comte de Nouy, M. Saintpierre fait des orientales au pinceau, mais bien différentes par les procédés et les sources. L'un, M. le comte de Nouy, est classique en s'inspirant de Victor Hugo, l'autre, M. Saintpierre, est romantique en s'inspirant de Ducros. La Chanson édA^a par M. Saintpierre est une joueuse de mandoline, assise et croisant ses pieds nus. Une longue chevelure noire encadre cette tête finement modelée, doucement expressive et retombe en flots sur ses épaules. Les étoffes du cafetan rose et du pantalon bleu, quoique d'un riche coloris, semblent manquer de souplesse. Soultana, autre toile de M , ■ Saintpierre, représente une