SERRET. I

Rubens, et représentant la famille de ce grand peintre, mérite d'être signalée comme une œuvre de conscience et de talent. Le jury n'a fait que son devoir en accordant à M. Raas une mention honorable.

RIVOIRE. — Fleurs de printemps et Fleurs d'été. (Aquarelles.) — On dirait que le pinceau de M. Rivoire, à l'instar des abeilles, a butiné les fleurs pour leur ravir leur incarnat, les faire renaître et éclore de nouveau sur la toile. Elles sont animées, mouvantes et parlantes ; on voit leur balancement et on comprend leur langage.

ROZIER. — La grosse Horloge à Rouen. — Gravure très harmonieuse de ton et très fouillée comme détail.

SAINTIN (J.-Émile). — Le Portrait de Madame de ... serait un excellent pastel sans la défectuosité des mains.

SERRET (Ch.) — M. Serret fait folâtrer sous nos yeux un Groupe d'enfants (Pastels) qui ont le charme du rêve. Les bébés de cette année sont attelés à des charrettes ou lancent des ballons. Tous ces petits amours vivants, s'agitant ou dormant dans un milieu vague et fiuidique, vous attendrissent ou vous font souvenir. La manière de M. Serret, indépendante des procédés d'autrefois et d'aujourd'hui, est par conséquent tout à fait personnelle.

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SCULPTURE

SCULPTURE

ALLOUARD. — Molière mourant. — Le Molière mourant, de M. Allouard, est sans contredit une œuvre de premier ordre. La figure du grand moribond est très rhythmiquement couchée et drapée sur un fauteuil Louis XIV. La chemise entre-bâillée laisse voir la poitrine. L'expression de la tête est d'une grande éloquence, et l'arrangement général 4^ c ^l e une main devant laquelle le marbre doit trembler comme devant Puget. Hiloîse au Paraclet (i), autre œuvre de M. Allouard, se recommande par des qualités sérieuses. Assise dans une stalle gothique, elle tient un livre d'heures sur ses genoux, sa physionomie respire la résignation, mais ne laisse pas assez transparaître Tardent regret de n'être plus l'amante d'Abélard, et la flamme qui, dans son cœur, même sous les voûtes lroides du Paraclet, ne diminua pas d'intensité.

(i) Acquise par l'Etat.

200 BAFFIER.

AUBE. — Le général Joubert à Rivoli, en 1797. — M. Aube a mis en action le général Joubert, un fusil à la main ; cette manière, la seule qui soit vivante, était celle de Rude et est rationnellement la bonne. Un élan plein de furia et un grand air de noblesse militaire distinguent cette statue.

BAFFIER. — Marat. (Statue en bronze.)— Marat, coiffé du mouchoir légendaire, la face carrée et anguleuse, empreinte d'un accent farouche et frémissante de haine contenue et continue, serre une plume dans sa main crispée. Pour donner un aspect encore plus empoignant à cette figure, le statuaire Ta accroupie comme Le Scythe rémouleur de Florence, ou plutôt comme un fauve prêt à bondir sur sa proie. Elle tient de l'oiseau carnassier par son nez de vautour et de l'espèce féline par son attitude. M. Baffier paraît avoir entrepris de glorifier en marjye ou en bronze tous les adversaires anciens ou modernes de la féodalité et de l'aristocratie. Il a commencé par Louis XI, le destructeur systématique des grands feudataires, et continue, cette année, par Marat et Jacques Bonhomme, victime et exterminateur des tyranneaux du moyen âge. L'esprit critique s'était levé, dans les campagnes et dans les villes, dès le quatorzième siècle, et le maître Jacques ou paysan insurgé contre le joug seigneurial était une sorte de révolutionnaire du temps, un maudit exaspéré et implacable et non point le bûcheron abêti que nous présente M. Baffier et qui n'a pas plus qu'un gorille cons-