BARTHOLDI

cience de lui-même et des autres. Avec sa face simienne, il n'a guère de l'homme que la hache qu'il tient à la main. Ce Jacques Bonhomme n'incarne donc nullement le serf ou le manant d'autrefois, butiné, piétiné, laissé sur les dents par des oppresseurs impitoyables et le devenant à son tour. M . Rochegrosse a traité, en peinture, le même sujet, mais ses parias ruraux sont autrement compris et interprétés : ils ont la rage du meurtre, du pillage et de l'incendie ; ils ont aussi le ricanement sinistre et la menace terrible, au poing et au regard, quand ils escaladent la porte en feu de l'aile du château où se sont réfugiées les châtelaines. On ne saurait demander au ciseau le dramatisme de la palette non plus que l'expression d'idées multiples, mais la sculpture est capable de dégager un sentiment unique et concentré comme celui de la haine dans Spartacus. Dans le Jacques Bonhomme, de M. Baffier, rien ne trahit la soif de vengeance inassouvie, rien ne fait pressentir que son outil entaillera autant de crânes qu'il a abattu ou fendu de chênes. M. Baffier doit reprendre son œuvre, car il peut en tirer un parti analogue à celui qui a été tiré de la figure de Spartacus. L'État, en achetant Le Jacques Bonhomme de M. Baffier a voulu sans doute lui témoigner indirectement qu'il était content de son Marat, œuvre de valeur réelle.

BARTHOLDI. — M. Bartholdi a traité d'une manière gracieuse et touchante Le Monument funèbre de Gustave Jundt. Une petite Alsacienne se dresse sur le socle de

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la pyramide que couronne le buste du peintre, son compatriote, et enguirlande sa palette de fleurs et de feuillage. On sait que Gustave Jundt était, quant au visage seulement, le sosie de Napoléon III.

BARRI AS. — Nous devons à M. Barrias un buste de grand mérite, celui de M. Marmontel.

BASSET. — Hector Berlio%. — C'est une effigie selon nous à recommencer. Le mouvement de la statue, qui a l'air de vouloir se fourrer le doigt dans l'œil, est outré et disgracieux et la maigreur du corps dégénère en vide. Non ce grand squelette en redingote n'a jamais été le fiévreux rénovateur de la musique française, l'auteur admirable et toujours admiré, de La Damnation de Faust, de Roméo et Juliette.

BASTET. — L'Abandonnée est un plâtre séduisant par la finesse du modelé et les courbes voluptueuses de la partie la plus charnue de la femme.

BOUDELLE. — La première Victoire d'Annibal (Salammbô). — Annibal vient de tuer un aigle qu'il rapporte en souriant et en s'abritant sous une aile déployée du roi des airs, l'autre aile descend le long des épaules nues jusqu'à terre. L'arrangement est original, le modelé juste et la vigueur précoce du jeune chasseur très bien rendue. (Mention honorable.)