VIII. Alvaro Mourato , peintre

Cest ici le lieu d'offrir à nos lecteurs une preuve du peu de fidélité , d'exactitude et d'impartialité avec lesquelles les étrangers écrivent sur le Portugal. L'architecte Murphy , dans l'histoire et dans la description du couvent royal da Batalha , dont il a accompagné ses estampes, page 60, s'exprime ainsi : « Près de l'entrée de l'église, se trouvent les « noms des artistes suivans, qui y furent enterrés :

« Premiers maures de travaux,

« Maître Matheus, Portugais, 4 54 5.

« — CoNGEATi , étranger.

« — CoNRADO, étranger.

a Premiers maîtres vitriers.

« Maitre Ugado , étranger.

« — WiTAKER, étranger. »

Telles sont les nouvelles que nous donne cet étranger après avoir passé plusieurs mois à Batalha pour examiner l'édifice et pour le dessiner. Sur quoi nous ferons observer : 4° que ni près ni loin de l'entrée de l'église ne se trouve et n'a même jamais existé aucune sépulture des maîtres de travaux avec une inscription qui l'indiquât ainsi , si ce n'est seulement celle de Matheus Fernandez dont nous avons déjà parlé. 2^ Qu'on peut difficilement compter Matheus Fernandez parmi les premiers maîtres , quand le même Murphy écrit immédiatement après son nom ,«4515» année où il mourut en effet et qui était la 4 28*^ ou la 4 29' de la fondation du monastère. 3" Qu'il n'y a aucun fondement pour dire que maître Congeaii et maître Conrado aient été maîtres des travaux. 4® Qu'il n'est fait nulle part aucune mention de maître Ugado ^ ni de maître Witaker , et que si Murphy a voulu désigner Ouguet par Ugado et Boutaca par Witaker, cette notice n'en serait pas moins erronée , parce que maître Ouguet fut effectivement maître des travaux et non des vitrages , et qu'il n'est pas certain que maître Boutaca fût étranger ; car, au con-

(1) Ce nom s'applique aussi aux ouvriers qui font de la marqueterie.

(No.'e du vicomte de Juromenha.)

tm DIXIÈME LETTRE. — AOTBFRWCE III.

traireet avee fondement, nous le tenons pour Portugais (4), et nousne connaissons point qu'il ait été maître des travaux ou des vitreries, etc. L'on peut par là juger du crédit que méritent les étrangersquand ils discourent sur ce qui nous concerne. On dirait qu'ils se fient à notre ignorance ou à notre grande indifférence, tant ils nous débitent de mensonges et d'absurdités sur des choses que nous avon» sous les ymix et que nous pouvons facilement examiner.

(I) A ma prière, M. rabl)é de Castro m'a communiqué la note suivante : <c Aux Archives de Torre do Tomlio, eaza da coroa, armoire 26e, se trouTe « une liasse de papiers roulés contenant les comptes des dépenses des con^ <c slructions de Belem, ainsi que du triliunal et de la prison (Camara e Cadea) ce de Setubal, où l'on trouve que le premier architecte de Belem fut l'italien a Boytaca ou Boytaqua, Botitaca ou Boutaqua, Bolaca ou Botaqua, et c'est « tantôt d'une façon, tantôt d'une autre qu'on voit son nom écrit dans ces do- « cumens. — Le monasière de Belem fut commencé le 6 janvier 1500. » Je trouve dans le Conversations-Lexicon (ou Allgemeine deutsch Keal-Encykio-' pedie, septième édition, chez Brockhaus^ à Ldpzig, 1827) le passage suivant qui mériterait bien d'être vérifié. Il me semble avoir été écrit sous l'influence d'un zèle très grand pour la maçonnerie :

a II serait erroné d'admettre que les associations maçoniques soient nées « des maîtrises maçoniques, car il existait des associations d'entrepreneurs de a bâtisse longtemps avant qu'il y ait eudes maîtrises. Ces associations, corn- « posées des gens de l'art de tous les pays, étaient liées entre elles, et force maient dans l'Europe civilisée une corporation que dirigeaient un ou plusieurs « chefs. Protégées par des privilèges ou patentes, émanés des autorités ecclésias<> M tiques et séculières, ces sociétés enti*eprenaient les plus grandes constructions tt dans toute l'Europe, et elles sont les auteurs de ces magnifiques édifices qu'on <c appelle gothiques, et qu'on devrait plutôt appeler Altdeutsch : vieux aile- « mand. Nous trouvons le style de toutes les coustructions de cette époque foa«> « cièrement identique. Ces corporations se composaient d'architectes et d'oii;- « vriers italiens, allemands, flamands, français, anglais, écossais et même grecs, « Cest de cette manière que sont nés les monumens suivans : le monastère de « Bat^lha, en Portugal (vers 1400), la cathédrale de Strasbourg (iM5-1439), K cdtè de Cologne (dSO-1965), celle de Meissen (au x* siècle], celle de Milan ; « le couvent du Mont^Casino, et tous les édifices les phis remarquables des îles <c Britanoiques. » L'auteur de cet article,. en s'appuyant sur une quantité d'a»torités, conclut que \sl maçonnerie^ comme association,, est plus ancienne que les maîtrises, et il affirme en même temps, son étroite liaison avec la grande activité architectonique qu'on a vu se déployer en Europe dans le moyen égj. Ce que cet auteur dit ensuite sur les changemens sun-enus dans le but, dans Tac^* vite, dans le caractère de la maçonnerie, est étranger à notre sujet.

{Noie de l'auteur des iettrrrj^

BEIKTURE ANCIENNE. 234

APPENDICE IV

Cintra pittoresque. Lisbonne, 1838, page 43.

La salle des pics {dos pegas) est une œu\Te due au roi Jean I**, à Torigine de laquelle la tradilion rapporte Fanecdote suivante (4) :

Ce roi avait été surpris par son épouse dans un moment où il embrassait une de ses dames d'honneur , par amitié et non dans un but criminel; il répondit à la reine irritée qu'il agissait por bem, pour bien, ou mieux, par pure amitié; imis sous cette légende que nous pouvons bien assimiler au Honni soit qui mal y pense des Anglais , il fit construire, par allusion, une salle dont le plafond représente une multitude de pies, afin que cet oiseau, réputé bavard, publiât son innocence et la pureté de la réputation, injustement attaquée, de la dame d'honneur. D'autres, moins galans, et dont nous ne partageons point l'opinion, prétendent que cette aventure ayant été divulguée à la cour, et ayant passé de bouche en bouche parmi les autres dames , le roi , pour les en punir, fit peindre des pfcs dans cette salle comme symbole de leur loquacité (2).

Cette salle est une des plus anciennes du palais, car la devise por bem était celle de Jean I""", ainsi que II me plaii (en français) était celle de la reine dona Philippe, sa femme. C'est de cette époque que date chez nous l'usage, que nos princes ont toujours suivi depuis, de joindre des devises à leurs armes.

Camoëns n'avait pas encore fait retentir l'univers des chants de la gloire lusitanienne , que déjà dom Manuel avait conçu et exécuté le projet d'élever un trophée à la gloire des Portugais, en réunissant les écussons gagnés sur le champ de bataille par les nobles du royaume, afin qu'ils servissent d'exemple à leurs descendans. Il immortalisait ainsi la mémoire et les hauts faits de ces grands hommes. A cet effet, dît son chroniqueur, il fit visiter toutes les sépultures du royaume pour en recueillir les armes, les insignes et les épilaphes qu'il fit peindre dans une magnifique salle du palais de Cintra préparée à cette fin ; il ordonna, en outre, la rédaction d'un livre où se trouvent peintes et décrites les armoiries de la noblesse de ce royaume (3).

(1) TraductioaibJMUAMnoD.

(2) Cette salle existe encore. — Les notes de cet appendice sont de l'abbé de Castro.

(3) Ce livre se trouve au Torre io Tomba^ lia été fut par DMarlt d« ÀQBat» ^- i.d%,d(Wi j&Wftawwel «pâ flcarissait v«k» l'4ai 15Q1*

SM

Cette 8allc est appelée salle des armoiries ou des cerfe, parce qu' COQS de ces cerfs sont suspendus 74 blasons, avec les timbres sur les moirîes(l).

On n^ rencontre pas tous les blasons de la noblesse de Portui mais seulement, d'après ce qu'il seihble, ceux des Tamilles qui faisa partie de la cour ou qui étaient attachées au service du palais.

On distingue ou milieu du plafond les armoiries royales entoui de oelles du prince et des infans dom Luiz, dom Ferdinand, dom phonse, dom Henri, dom Duarte. dona Isabelle, donaBrites (2). Les i qui y ont leurs écus sont celles qui suivent :

Abreu.

Alboim.

Agniar.

Albergaria.

Albuquerque.

Almada.

Aîmeida.

Aocfrade.

Area.

Azetedo.

Alaide.

Barreto.

Beiancour«

Krito.

Cabrai.

Orvalho.

Castelbranco.

Castro de sei$ nruellas.

Castro de Ireze.

Coeliio.

Coile real.

Costa.

Coiiiinho.

Ctinha.

Faria.

Fcrreira.

Gftma.

Gouvéa.

Goyos.

Henrtqiiez.

Lemos.

Lobatos.

Lobeiras.

lobo.

Malafaya.

Manoel.

Mascarenhas.

Meiras.

Brlellos.

Mendooças.

Menezes.

Miraada.

Moniz.

Mata.

Moura.

Nogueim.

Noronha.

Peçanha.

Pacheco.

Pereira»

PimeoteU

Pinte

Queiros.

Kibafria.

Kii)eiro.

Sa.

Sampayos.

S^cqueira.

Serpa.

Serveira.

Silva.

Silveira.

Souto-maior.

Sousa.

Tavare».

Tavora*

Teixeira.

Valente.

Tasconoellos.

Vieira (3).

(I) Cps cerfs avec les caissons s*y voient encore.

(S) Ces peÎD/nres s'y trouvent également.

(3) Ces salles ont été restaurées au temps de dom Pedro D, «t nne seooi

Page 79. Aussitôt après la Quinfada PenhaVerde se trouve le Heu de Montserrate ; il prend son nom d'une chapelle sous l'invocation de Notre-Dame de Montserrate qui y fut édifiée en 4540, par un prêtre nommé Gaspard Creto lequel, dans ce but, fit venir de Rome l'image de Notre-Dame, en albâtre

Page \ 4 5. Dans le lieu appelé da Ribeira da Penhalonga, au bas de la montagne du côté du sud, est situé le couvent de Notre-Dame de la Santé, première fondation qui eut lieu dans ce royaume en faveur des moines de Saint-Jérôme. Le premier fondateur fut le père frey Vasquez Monteiro , de la maison des comtes de Santa Gruz , naturel de Leiria

Page 416. Attirés ensuite par l'agrément et la vénération de ce lieu,

les rois dom Manoel, dom Sébastien et dom Henri , ainsi que l'infant

dom Luiz augmentèrent considérablement ce monastère ; le roi dom

Manuel réédifia l'église, et y fit ajouter une habitation pour lui ; le car-

^'"al y annexa diverses dépendances, des fontaines et d'autres objets

d'agrément ; l'infant y fit établir le dortoir principal, et dom Sébastien

^ntribua aussi à agrandir cet établissement:. Parmi les travaux des

PSï'ticuliers, on remarque encore aujourd'hui, autour dudit monastère,

'®s constructions de dom Jean III, du nonce Zambucano, ainsi que du

''^ï'quis de Cascaes

Ï^age 448. L'église est un ouvrage antique ; sa voûte, en pierre, est ^5^ée de sculptures et elle est soutenue sur des demi-colonnes. Elle a ^^'ïq chapelles, et une tribune, d'où la famille royale entendait la ^esse.

La première chapelle , près de la porte , est celle de Notre-Dame de '^ Victoire, appelée aujourd'hui Notre-Dame de la Santé. L'image qui ^^corait cette chapelle a été laissée en héritage par le célèbre capitaine ^^ Malacca, Rui d'Araujo, en 4 546, et de cette chapelle elle fut transportée, en 4685, dans celle du milieu

'oii au temps de Joseph I®*". D'après le vicomte de Juromenha, elles Tauraient. ^nt éié du temps d'Emmanuel.

[Note de l'auteur des lettres,)

im DIXIÈME LETTRE.— APPENDICE IV.

Du côté du maître-autel, près de la chapelle de Notre-Dame de la Santé, est celle de saint Joseph, où se trouve un tableau de radoration des Mages : c'est une peinture sur bois fort ancienne.

La chapelle de Notre-Dame de la Pitié, est celle où le père frey Vasquez posa la première pierre de Tédifice. On y voit une image peinte de Notre-Dame. On lit sur une pierre dans cette diapelle Tinscription suivante :

ce En Tère de la naissance de Jésus-Christ 4 452, le jour de saint Jean- « Baptiste, on a commencé à célébrer dans cette chapelle de sainte Ma- « rie, édifiée dans notre couvent de Penbalonga, une messe m perpe-- « tuum pour le repos de l'âme des très vertueux seigneurs, et du tou- « jours très vertueux roi dom Jean I*', de la reine dona Philippe, son « épouse, et pour tous leurs descendans, ainsi que pour Antoine Ans, ser- « viteur desdits seigneurs, grand chapelain du roi dom Jean I*', et prieur a de Saint-Martin de Lisbonne, qui fit de nombreux dons à ce mcmaft- « tère; c'est pour ce motif que le prieur frey Clémentet toutson chapitre « contractèrent formellement l'obligation de célébrer une messe par jour « pour le repos de l'âme de Leurs Majestés, ainsi que pour celle dudit « Antoine Ans et de ses parens et amis, en reconnaissance de ses vertus c et des bienfaits qu'il a prodigués pendant sa vie à ce monastère. « Ci-gît ledit Antoine Ans. Écrit à Penhalonga(4) pour mémoire, le « 40 juillet de l'ère sus-mentionnéé. ..•.•••.•• •»

Page 420. Dans l'une des quatre parties de l'édifice se trouve le réfectoire qui en occupe toute la largeur. Au-dessus de la grande table on voit un tableau peint à fresque représentant le repas du Christ dans le désert. Ce tableau occupait toute la largeur du mur ; l'enfant qui porte les poissons y est peint sous la figure du roi dom Sébastien. Suivant la tradition des anciens moines de ce couvent, pendant que ce roi se trouvait en Afrique, le mur que couvrait le tableau où figurait son portrait, fait en sa présence ainsi qu'en celte du cardinal, son oncle, fondateur dudit réfectoire, s'ouvrit avec éclat. Cet accident eut lieu à l'instant où les moines prenaient leur nourriture. La tète du roi, peinte dans ce tableau, fut fendue par suite de l'écroulement. La semaine suivante on apprit la perte de la bataille d'Alcaçar-Kebir et la mort de dom Sébastien. .

Page 437. Près de cette chapelle, sur une autre colline, est situé le couvent de la Penha. Ce monastère fut fondé autour d'une chapelle qui , d'après la tradition , se trouvait dans cet emplacement et que l'on vénéra longtemps sous l'invocation de Notre-Dame de la

(!) TiHage an pied de Cintra, du côté méridionaL

KOrrUBE ANCIENNE. 2}5

La chronique me fournit un document daté du xiv* siècle concernant cette chapelle : il en résulte que le prieur de Sainte-Marie y allait célébrer une messe tous les samedis, et qu'en 4 193, dom Jean II y vint accomplir un vœu qu'il avait fait. Voici comment s'explique le chroniqueur : « Le roi et la reine, afin d'accomplir leur vœu, passèrent une c neuvaine dans la chapelle de Notre-Dame de la Penha, qu'ils habitè- « rent seuls, attendu la petitesse du local ; leur suite fut abritée tout « près sous des lentes que le roi avait fait dresser et où elle était par- « failement logée et nourrie. Onze jours après , Leurs Majestés re- « vinrent à Cintra. »

Le roi affectionnant ce site fit commencer le monastère, sous les rèj^ies de saint Jérôme, dans remplacement même où se trouvait la chapdle. La roche fut coupée à grands irais jusqu'à ce qu'on eût formé un «mfdacement de 80 pieds de surface plane. Il y Gt construire en bois cet édifice qui, dit-on, fut un chef-d'œuvre. Ce travail commença en \ 503 «t finti huit années plus tard.

Le roi dom Manuel voyant que ce bâtiment n'était pas durable, le fit rebâtir en pierre et en voûtes en 4514 , ce qui coûta, en outre d'autres frais, 30 mille cruzades ; grande somme pour cette époque. En peu de temps le couvent se trouva en état de recevoir 4 8 moines • « . •

PAfiB 443. Cette sculpture, dont la pierre provient de la monta* gne (4 \ coûta i mille cruzades et fut exécutée par un statuaire étranger nommé Nicolas, de nation française d'après ce que je trouve dans un ancien mémoire, ainsi que Tassure Duarte Nunez de Liaô et bien que quelques-uns le disent Italien.

La correction du dessin de cet ouvrage peut ne pas être trouvée par* faite chez les modernes, toutefois cet artiste jouissait d'une grande ré* putatioa parmi les anciens.

(1) Ce tabernacle est fait de fin albâtre de Florence. On le fit venir à dessein de Toscane pour eu faire cette œuvre de l'art. C'est par erreur qu'il est dît îd qae cette pierre est tirée des carrières de Cintra : il n'existe pas de pierre ealeaire dans ert endroit.

APPENDICE V

Observations critiques par Luiz Duarte Villela da Silva. 1828. 1 vol. (1) sur quelques articles de F Essai statis-tique du royaume de Portugal et des j4l ganses, publié à Paris par Adrien Balbi.

Page 37. « On y trouve (au couvent de Belem) une superbe Bible « manuscrite, dont le pape Jules II fit présent au roi Emmanuel, en <c reconnaissance du premier or des Indes que ce monarque lui « avait envoyé. » Cette Bible , qui forme plusieurs volumes , fut enlevée au temps des guerres de la Péninsule. Après la bataille de Vimeiro, les moines de ce couvent firent d'inutiles efforts pour la ravoir. Le roi très chrétien Louis XVIÏI , la fit racheter et en fit présent à dom Jean YI, qui daigna la restituer au monastère royal, auquel dom Manuel en avait confié le dépôt. Le marquis de Marialva , le commandeur de Brito et M. Verdier ont beaucoup contribué à cette restitution.

Page k\. « Le père dom Augustin Caetano de Sousa en fait mention « dans le tome m de son histoire généalogique de la maison royale de « Portugal, et s'exprime ainsi : » « Nous croyons que cette Bible est « l'ouvrage de Nicolas de Lyra.»

Nous respectons certainement l'autorité du père Antoine Caetano de Sousa, mais nous n'admettons pas la justesse de son assertion ; car, si la Bible a été finie le 4 1 décembre 1495, à peine 46 jours se seraient écoulés après l'avènement au trône de dom Manuel, avènement qui ne pouvait être su à Rome que quelques jours auparavant, et il est impossible qu'en un si court délai l'on ait pu compléter ou même seulement tenter de faire une œuvre aussi précieuse, d'un travail immense et conséquemment demandant beaucoup de temps. Le minutieux examen auquel nous avons procédé en présence du père Manuel do Bom Jésus Costa, bibliothécaire du monastère royal de Belem, en passant en revue les sept tomes, nous fait présumer que non-seulement le père Sousa , mais encore beaucoup d'amateurs n'oitt consulté que le premier tome et en ont tiré la conséquence que tous les autres avaient

[i) Les guillemets marquent les passages qui sont extraits de Balbi, et qui sont l'objet des réfutations de L.-D. Villela da Silva. Ce que celui-ci dit sur les artistes de son pays est presque textuellement extrait de Cyrille. C'est lui qui, d'après ce que m'a dit M. de Balscmâo, a été l'éditeur de l'ouvrage de Cyrillo.

{Note de l'auteur des leUres,)

été écrits par le même auteur et finis dans la même année. Pour le premier, nul doute qu'il a été fini la même année par Sigismundo de Sigismundis Ferrarais; mais le second, bien que fini la même année, lut écrit par Alexandre Verzanus; le troisième est de l'année 4 496, et ne porte pas de nom d auteur ; les quatrième, cinquième et sixième ne présentent ni date ni nom d'auteur ; et enfin le septième porte la date de 1497, époque où il fut terminé •

Quel est le connaisseur portugais qui a dit que les miniatures étaient de Jules Romain ? Il est étonnant qu'on se figure que les Portugais sont si ignorans, ou que l'auteur suppose ses lecteurs assez crédules pour commettre cet anachronisme ! Aucun d'eux, que je sache, ne l'a ditiO

Page i8. Nous avons trouvé assez étrange que M. Balbi, si amateur des beaux-arts, ne mentionnât point un des plus beaux monumens de sculpture que possède le Portugal, et qui embellit tant le célèbre monastère de la Penha près de Cintra, savoir : les sculptures de l'autel de la chapelle (2). Cet édifice a été le sujet des plus belles descriptions de nos poêles et de nos historiens. Le père Antonio Carvalho da Costa dit dans ïe troisième volume de sa Corographie : « Dans ses limites (parlant de Cintra) se trouve le célèbre couvent des pères hiéronyraes de l'invocation de Noire-Dame de la Penha, Il est situé sur une grande roche <i'où il tire son nom, et fut commencé en 4 503. Ce couvent est remar- ^^ble par le tableau en pierre noire et blanche très resplendissante ï^présenlant bon nombre des scènes de la passion du Christ et celle *^6 sa glorieuse naissance, toutes sculptées avec finesse et grand art, par Nicolas, Français. »

l'un de nos poètes l'a dépoint dans les vers suivans :

(1) Sans doute, tout homme qui se donnera la peine de comparer les dates ^^ pourra soutenir une chose pareille, mais moi-même j'ai entendu émcllrô '^tavis; si bien qu'en revenant de Torre do ïombo où ces Bibles se trouvent ^'posées, j'ai cherché à m'assurer de la date de la naissance de Jules Romain, non pour voir s*il était possible qu'il fût l'auteur do ces enluminures, car la na- ^Qfeet le style de l'ouvrage n'admettent pas une supposition semblable, mais pour prouver que cela est matériellement impossible.

(2) Cet ouvrage de sculpture dans son ensemble a fort peu satisfait mou goût ; cependant la mise au tombeau, qui occupe le miheu de l'autel, est digne «éloges. J'aimerais que l'albâtre fût partout substitué au marbre gris qui, à moo avis, ttuit à rharmouie de cette œuvre.

{Notes de t auteur des lettres^)

« Le ftublil di«a« «oalpÉe ks saints passages « Avec une délicate main «t un savoir paofisnë. . « La finesse du travail et des IraitSy et « La justesse parfaite des idées, sont teUet « Qu'on voit les musdes et les veines. »

Page 4 09. Nous devons confesser que nous n'avons que de bien faibles notions sur nos premiers peintres. Ce défaut était senti par Tm* mortel Cenaculo et par le oosaeÂler Antoine Ribeiro dos Santos* • •

Pàgb 414. Il nous reste seulement à dire à M« Balbi que l'école de peinture en Portugal n'a jamais été Técde espagnole ^4 ). « La restauration de l'art, dit Cyrillo (2), commença en même temps que la monarchie portugaise, et nos historiens font mention non-seulement de quelques peintures et portraits du temps de dom Alphonse I*»*^, mais aussi d'un tableau de la prise de Lisbonne (3) qui se conserva jusqu'au tremblement de terre, dans l'église de Notre-Dame des Martyrs» L'insigne frey Luiz de Sousa rappelle dans sa chronique (i) un fort ancien tableau de l'adoration des Mages que fit peindre le roS dom Diniz. La bannière de Lisbonne à l'effigie du saint patron de cette capitale, sous dom Jean I^, placée sur les murailles du château de Ceuta, annonçait une grande ancienneté (5), » et nul de nos histo» riens n'atleste qu'elle fût de l'école espagnole. Ce monarque aussi actif que pieux, jeta au commencement du xv® siècle les fondemens da couvent do Batalba, édifice gothique, magnifique et d'admirable architecture , et il le fit à une époque où les arts florissaient, il est vrai, en Italie, mais étaient encore à peine naissans chez les autres nations (6). Il fit peindre, sur les vitraux de ce monastère, des passages de TÊcriture sainte, suivant l'usage de ces temps. Pendant que son frère

(1) Je suis bien de Tavis de M.Villela da Silva. Il ne parait pas en effet que la peinture espagnole ait jamais exercé une grande influence sur celle du Portugal.

(2) Nous avons déjà vu et nous verrons encore jusqu'à quel point bous pou-» vons adopter les opinions et les renseiguemens de Cyrillo.

(3) Voyez Cyrillo, page 14.

(4J Nous avons consacré la lettre 5® à l'examen de ce livre, sous le rapport des arts.

(5) Voyez Cyrillo, pages 16 et 17. [Notes de l'auteur des JeUf^,)

(6] Au commencement du xv^ siècle, l'architecture gothique était à son apogée eu France, en Bourgogne, en Angleterre, en Ecosse et en Allemagne. La cathédrale de Strasbourg a été commencée en 1015 et terminée en 1439. On a travaillé à celle de Cologne depuis 950 jusqu'en 13S5 ; celle de Meissen est da x" siècle. Les cathédrales d'Anvers, de Reims, de Rouen,. d'Amiens, deNotra- X)ame de Paris, de ^ute-Gudule de Bruxelles, de Saint-Etienne de Vienne,

dom Jean était captif en Castillc, le grand-mattre d'Avis fit faire le portrait de cet iofant. Il est probable que ce ne fut pas par un peintre castillan (4), nous en avertissons encore M. Balbi. Cette effigie fut promenée dans les rues et les places de Lisbonne. En la voyant , Tardeur qui s'empara de l'esprit des Portugais fut telle que le roi put réunir en peu de jours l'armée qui le fit monter sur le trône. C'est ainsi, dit un écrivain moderne, que si dom Jean l^' aimait la peinture, celle-ci le paya de retour; car, comme autrefois un tableau sauva Rhodes, de m^ne un tableau vint consolider sa couronne. Il est rapporté tradition- .nellement que dans la salle des séances des vingt-quatre de Lisbonne dont l'institution est attribuée au même souverain, en Tan du Christ 4384, on conserva pendant longtemps un tableau où il était représenté. Ce tableau fut détruit dans Tincendie de cet établissement, qui était situé sur la place do Rocio, près de l'église de l'hôpital de tous les saints, fondé par dom Jean U. M. Balbi s'est mépris en appelant Nuno Coelho le peintre Nuno Gonçalvez. Cet artiste, dans les temps même où la peinture ne touchait pas à son plus grand perfectionnement, peignit, à ce que dit notre François de Hollande, avec une louable activité, l'autel de saint Vincent de la cathédrale de Lisbonne. Déjà dans ce temps, ainsi que l'affirme Cyritlo , un certain Jean Annes reçut un brevet de peintre du roi dom Alphonse Y, en 4i54 ; Braz de Avellar, Gonçalo Gromez, etc., servirent les rois dom Manuel et dom Jean IIL Ce qui est certain c'est que chez nous l'art de la peinture remonte à la plus haute antiquité et que rien ne prouve que notre école tire son ori« ginede l'école espagnole (2). Les Espagnols à cette époque étaient aussi

les cathédrales de Magdcbourg, de Fribourg en Brisgau, d'Ulm, de Ratisbonne de Bambergy les églises de Nuremberg, les cathédrales deCantorbcry, d'Tork, de Westminster, de Salisbury, de Durbam et cent autres ont été achevées bu mr le poiat de l'être à Tépoque où ont commencé les constructions de Batalha* La peinture gothique du Nord, dont les Yan Eyck sont les coryphées, remonte à la fin da xit* siècle. Hubert Van Eyck est né en 1366, et il est mort en 1426 ; et Jean Van Eydt, son frère, est mort en 1445. Villela da Silva me paraît seulement avoir répété ce qui, Tannée d'auparavant, a été imprimé dans les mémoires de l'Académie. Voyez lettre 5®, dernier appendice. Mémoire de rAcadémie* Batalba. Frey Francis de Sam- Luiz, aujourd'hui cardinal patriarche.

(1} Et pourquoi pas?

(8) Il y a eu en effet une école espagnole au xvii^ siècle, et elle était grande, mab à l'époque dont parle ici Villela da Silva, je ne pense pas qu'il y en eût une. Au reste, c'est un sujet sur lequel je n'ai que des idées très vagues, n'ayant pas lait des arts de l'Espagne le sujet de mes études particulières. Pour ce qui est de savoir si l'activité artistique de l'époque de Jean III était l'effet d'une agrégation de peintres, constituant une véritable école portugaise , c'est une questioii sur laquelle je n'oserai me prononcer qu'après avoir £ait encore beaucoup de recherebcs indépendantes de Çyrillo et de Taborda. .

( Noies de fauteur des lettres.)

arriérés que les Portugais (4), et si les Castillans adoptèrent un style libre et grandiose , abandonnant leur style sec et mesquin , leur Alphonse Berruguete fut imité chez nous par Antonio Campello (2). Notre école fut toujours italienne (3). Gran-Vasco étudia en Italie et Amaro do Yalle a demeuré à Rome. On reconnaît le typé de l'école italienne dans les tableaux d'Antoine Campello et de Gaspard Diaz, qui étudia également à Rome ; dans ceux de Grégoire Lopes , de Simoa Bodriguez et Marcos da Cruz (4). Il est certain que sous les règnes de dom Manuel et de dom Jean III, il existait de fort habiles peintres (5).

Yasco, nonobstant son style un peu sec et gothique, doit être réputé l'un des plus célèbres artistes portugais. Il était très habile en architecture et en perspective. Le Portugal possède une foule de ses ouvrages. Ceux que l'on conservait dans le couvent royal de Thomar étaient d'un fini admirable. Mais , par fatalité , la plus grande partie de ces tableaux fut victime de la turpitude, de la barbare ignorance de l'armée usurpatrice de Masséna, à l'avidité de laquelle n'échappèrent même pas les chaises, les fauteuils d'un travail magnifique, ni les riches volumes, œuvres de notre François de Hollande: ce sont des pertes irréparables!

Antonio Campello imita Michel Ange Buonaroti. Le tableau qui existe dans l'escalier principal de monastère de Belem , représentant Jésus portant sa croix, celui du Couronnement d'épines et celui de la Bésurreclion, sont de lui. On ne peut s'empêcher. d'y reconnaître le goût sublime et majestueux de Michel Ange?

(1) Cela est possible, et même cela parait vraisemblable, à voir le peu que dit Bermudez sur ceUe époque ; cependant je n'oserais rafArnier d'une manière si positive, à moins de connaître bien la matière, ce qui ne parait pas être le cas chez l'auteur de ces observations.

(2) A l'époque de la peinture libre, facile, riche de coloris et d'effet (je ne dirai pas d'un style grandiose et classique), chez les Espagnols, c'cst-à'dire au xvii^ siècle, le Portugal ne pouvait entrer en Uce avec l'Espagne. L'Italie, même à l'époque de Mnrillo (né en 1618), préseule infiniment moins d'éclat que l'Espagne, puisque Murillo est postérieur au Guide, né en 1575, et au Gucrdiiu, né en 1590.

(3) Au commencement du xvt'^ siècle, je découvre au contraire dans la jjeiiiture gotliique l'influence flamande et allemande presque exclusivement.

(4) Nous verrons en son temps jusqu'à quel point nous pouvons adopter ces opinions qui sont toutes extraites de l'ouvrage de Cyrillo.

(5) Tout ce que l'auteur de ces observations critiques vient de dire sur touâ ces peintres est extrait de Cyrillo, et subira les modifications que mes iavestiga^' lions me feront adopter. Il est superflu de dire que quant à Gran-Vasco, je ne puis admettre ses conclusions. Quand uous aurons fini nos investigations nous verrous ce qui en sortiia. {Notes de V auteur des lettres,)

PErNTURE ANCIENNE. 241

Gaspard Diaz chercha à imiler Raphaël et le Parmesan. On lui attribue le tableau de la Descente du Saint-Esprit, conservé dans la tribune du mattre-autel de l'église de Sainl-Roch (aujourd'hui de la Miaàîcorde). Ce beau tableau a fait l'admiration de Pierre Guarienti, qui vint en cette capitale en 4740 (4). Celui de Jésus-Christ dans le jardin des Oliviers, existant à Belem , et celui de saint Roch , dans la cbapeUe dudit saint, sont également de cet insigne artiste.

Nous n'avons découvert de Simon Rodriguez , que le tableau de la naissance de Notre -Seigneur , qui est placé dans le réfectoire du mo« naslère de Belem, et que quelques-uns attribuent à Amaro do Valle. L'opinion penche plutôt en faveur du premier. Ce tableau néanmoins est d'un grand mérite.

Marcos da Cruz, peintre admirable que l'on reconnaît bien dans le tableau de sainte Marie-Madeleine de Paris, placé dans l'église du couvent des Carmes à Lisbonne. On lui attribue les tableaux qui ornent la grande nef de l'église du couvent de Jésus : leur mauvais état, par suite de l'action du temps, n'a pas permis de faire les observations que nous aurions désiré.

Page 449. Nous savons que le comte de la Lippe, qui, aux connaissances de la guerre et de la tactique militaires joignait celles des beauxarts, apprécia toujours hautement le mérite de Vieira , lusitanien ; il lui faisait de fréquentes visites et emporta de lui en Allemagne le magni6que tableau de saint Antoine. L'Anglais Guillaume Hudson, acheta à grand prix dudit Vieira, le bel original de l'Adoration des Mages dont notre collection renferme encore le dessin ; le mérite de cet artiste nous est attesté par ses compositions admirables. Ses tableaux enchanteurs de la malheureuse dona Inès de Castro et de Duarte Pacheco, immortalisèrent sa mémoire. Ce même Vieira , Lusitanien , est l'auteur de l'excellente peinture de saint Augustin qui embellit l'entrée du couvent de la Grâce, de celle de saint François, près du maître-autel de l'église del'Enfant-Jésus, du tableau de saint Pierre et saint Paul, chez M. le comte dePavolide, et de quelques autres qui embellissent les églises de Saintp-Françoisde Paule et des religieux de Saint-Paul I^** l'ermite.

Dans des temps plus reculés nous avons eu des peintres de grand médite. Parmi eux nous pouvons désigner Diogo Pereira , qui sans avoir eu d'autre maître que la nature et le génie , n'a pas laissé cependant d'exciter l'admiration des connaisseurs par les tableaux, où il a représenté des incendies mi d'autres effets de la lumière du feu (2). Nous citerons parmi les plus précieux tableaux qui se trouvent en

(1) C'est entre 1733 el 1736 qu'il a séjourné en Portugal.

(2) Les tableaux attribués à ce peintre que j'ai vus chez le marquis de Barba, wériienl peu d'éloges.

( Notes de l'auteur des lettres.)

%i% DIXIEME LETTRE. -APPENDICE V.

Portugal , le petit tableau de Lconardo de Vinci , qui exista dans la riche galerie du marquis de Tances, ainsi que huit autres peintures de Jacob Bassano , que le prince Eugène (4) voulut acheter, par Tentr*» mise de Pierre Guarienti. Celui-ci en ofilHt, au nom du prince, une somme considérable au comte d^Àtalaia; mais ces oSte» furent généreusement refusées. Ces tableaux sont vraiment dignes de la pins grande appréciation (2).

Cette galerie renferme des tableaux originaux des auteurs snivans : Antoine Corregio, Michel Ange, Bartholomé Murillo, AngeloNardi, Jean Payt, Bernardin Leyns, Paul Bril, Pierre Brugola, peintre flamaady Abraham Oléamart, François Salviati, Antoine Tempesla, Parts Bor* done, Palma le jeune et autres. N'oublions pas non plus Tadaûrable tableau de Louis XIV, à cheval, au moment d'une bataille, oeuvre cu« rieuse de Lebnm (3) ^

Page \ 22. Dans le xv!!** siècle, dit Cyrille , nous possédions qudqnes statues qui n'syoutent pas à la ^oire de leurs auteurs. II désigne en* tre autres celles de saint Pierre et de saint Paul qui se trouvent au frontispice de l'église de Loreto , et il n'épargne dans ses critiques ni ritalien Padua dont les ouvrages ornent le chœur de la cathédrale d'Evora, ni la statue de saint Jean Népomucène placée sur le pont d'Ai* cantara.

Cependant, en 4650, notre insigne compatriote Mannel Pereîra vivait déjà. Les magnifiques statues qu'il sculpta à Madrid firent honneur au nom portugais. Palomino, dont l'éloge n'est pas suspect » vante et loue beaucoup la statue de saint Bruno, que Philippe IV ne pouvait se rassasia de voir et d'admirer, et celle de saint Jean-de- Dieu. Toutes deux sont placées au frontispice des églises des conveas fondés sous l'invocation de ces saints. Dans ce temps-là vivait aussi, et jouissait d'une grande réputation, Braz de Mendonça» sculplettr lisbonnais. Nous n'oublierons pas non plus Pèdre Ignace de Vasconcellos, qui a modelé en terre de nombreuses statues et qui savait aussi fondre en métaux. Mais dans ce genre , personne n'a, à cette, époque, surpassé Antoine Fereira. Il semble impossible, selon CyriUo, de voir de

(1) Guarieoti a été en Portugal de 1783 à 1736, et le prince Eugèfte de Savon est mort en 1733, âgé de soixante-douze ans. Ce qu'on raconte parait iavraîsenblable, car ce n'est pas à l'article de la mort qu'on peut se sentir enflammé pour des Bassano avec des troupeaux. Encore si c'étaient des Leandro Bassano!

(2) Ces tableaux sont en effet des Bassano, mais ils sont loin d'èUre d*une grande valeur.

(3) La figure du roi est bien dessinée et bien peinte; le <^eval l'ert si lublement, que je m'étonne que ce tableau puisse être l'œuvie de Lebrun.

{Notes de l'auteur dey le f 1res,)

PEINTURE ANCIENNE. SiS

meilleures figures champêtres modelées en terre, que celles que dous connaissons de ce rare artiste du siècle dernier. Nous savons que plusieurs coanaisseors étrangers admirent le mérite de sa Naissance du Christ, qui se trouve à la chartreuse de Laveiras.

Nous devons également rappeler le nom de frey Manud de Teixeira, religieux trinitaire, qui a*est distingué dans ce genre. Il nous est excessivement pénible de dire que l'ignorance et la cruauté de Tarmée envahissante de Masséna s'est exercée sur les statues qui existaient dans régiise du couvent de la Trinité, à Santarem, et parliculièrement sur celles qui ornaient le maître-autel. Tout ce qui s'y trouvait montrait certainement jusqu'où peut atteindre le talent, le génie des Portugais. Parmi ces statuaires portugais , un des plus insignes fut Joseph d'Aïmeida ; ses œuvres sont admirables. Il y a des personnes qui affirment qu'elles peuvent rivaliser avec les ouvrages les plus parfaits et les plus achevés. Celles de saint Paul et celles qui ornent la chapelle de Notre- Dame des Nécessités, sont d'un grand mérite. Ce grand artiste a fait aussi des sculptures en bois. On cite, comme étant de lui, l'image de sainte Camille de Lélis, dans le couvent de cet ordroi les passages de la Passion du Sauveur, qui accompagnent la procession des carmélites, les images de Notre-Dame, mère des hommes, et saint Joseph, dans l'église de Saint-François de Xabregas. C'est également avec beaucoup de justice que M. Balbi prodigue ses louanges à Joaquim Machado de Castro, sculpteur si connu en Europe.

APPENDICE VI

Communication de M, de Balsemâo,

n est parlé de divers tableaux de Vasco dans le livre de la vHle de Celortco, de la province de Beira, écrit parle chanoine LuizDuarte, Villela da Silva, qui est mort l'année passée (4 843), à l'âge de 80 ans. L'édition porte la date de 4808. A la page 32-34 on lit ce qui suit (il parle de la paroisse de Saint-Pedro) : « C est la seconde paroisse de la ville, on- « dée par les templiers en 4 230. Cette église contient sept autels. Elle « est d'un caractère très religieux , car.bien qu'on n'y trouve pas de « portiques, de colonnes de marbre et de luxe d'architecture, on est dé- « dommage en entrant dans le sanctuaire. Il est orné d'images, d'autels « et d'ornemens sacerdotaux tellement précieux, que, sans exagération, « nous osons affirmer que Saint-Pedro l'emporte sur toutes les églises de « l'évêché" L'image miraculeuse de Notre-Dame do Carmo est la plus

« remarquable de toutes. Sa beauté, sa majesté dignes de Timpératrice ce des deux , commandent le respect, touchent le cœur, enchantent la « vue , et excitent à la dévotion. C'est dans cette église que le célèbre « artiste, Isidore de Faria, a déployé son génie. Le panneau de Saint* « Pierre qui se trouve au milieu de ce joli édifice , entouré d'ara- « besquesbrillans et délicats, est si bien terminé, qu'à mon goût il est 4[ inappréciable. Si ce fameux peintre avait plus de correction dans le K dessin, il aurait fait rejaillir sur Francoso, sa ville natale, autant de a gloire qu'elle en a tiré de la naissance du grand historien , père Joao « de Lucena. » Pour faire plaisir aux amateurs d'un art , qui est d'autant plus admirable qu'il sait ravir à la nature ses perfections, et dont les hommes délicats et les nations les plus civilisées font le plus grand cas , je ne dois pas oublier un panneau très ancien qui se trouve dans cette paroisse , sur l'autel de l'Ënfaut-Jésus : Il est l'ouvrage de Gas* pard Diaz, contemporain de Gran-Vasco et disciple de Michel Ange Buonaroti. Ce panneau est une merveille de l'art. On y remarque une grande délicatesse de pinceau ; toutes les figures qui forment l'ensemble de cet ouvrage sont pleines d'expression ; le coloris est admirable : on le croirait de Rubens. Ce tableau prouve par ses perfections que son auteur possédait la poésie de son art à un degré sublime. C'est pour ces qualités que Gaspard Diaz mérite d'être appelé le Raphaël portugais, et beaucoup de monde le place au-dessus de Vasco , de Pedro Perugino, deReinoso Avelar et d'autres grands artistes qui, sous le règne doré et très heureux de dom Manuel et de Jean III , ont procuré tant de renommée à la nation. Si seulement nous avions plus de zèle pour étendre et perpétuer le souvenir des grands hommes qui ont illustré les arts et les sciences en Portugal , leurs œuvres seraient plus respectées et plus vénérées.

APPENDICE VII

yaratojo,

(C'est à la comtesse de Lavradio que je suis redevable de ces notices. Llle les a extraites de l'Histoire du couvent royal de Varatojo, par le frère Manuel de la très sainte Vierge Marie (1). En me permettant d'ajouter son nom à mes recherches, elle a embelli mon livre, et j'attache le plus grand prix à cette foveur.

Il y a à Varatojo de précieuses images dont je vais rendre comj A l'entrée du séminaire , à main gauche , se trouve , dans une bell

(1) Hisloria do Real convento c seminario de Varatojo, por frey Manoel * Maria Santissima,

et magnifique chapelle, la précieuse et dévote image de Notre-Dame du Chêne. Elle est ainsi appelée , parce que suivant la tradition, elle s^tdt restée cachée pendant des siècles dans la cavité d*un grand chêne de la forêt de Yaratojo. Elle avait été déposée dans ce lieu par les fidèles, pour la soustraire aux sacrilèges des Sarrasins, lorsqu'ils envahirent l'Espagne et le Portugal. Le chêne dans lequel se conservait ce dépôt sacré existe encore. Lorsque la Vierge fut tirée de cette cachette, elle y fut remplacée par une image de saint Antoine* Celle de Notre-Dame fut transférée dans une petite chapelle qui avait été construite à cet effet dans le voisinage du chêne. Elle y resta jusqu en 4777 ; alors elle fut transportée dans la nouvelle et belle chapelle que nous avons mentionnée plus haut. En ce temps c'était le père José da AssompçàOy qui était gardien du séminaire.

En entrant dans l'église de Yaratojo , on admire la précieuse image de Noire-Dame des Douleurs , en relief. Elle est placée dans la chapelle à main droite. Cette douce image et la chapelle furent léguées au séminaire par la très illustre dona Filippa de Noronha , fille du marquis de Tancos, et elle fut placée dans la chapelle en 4740, le père Manuel de la Mère de Dieu étant alors gardien. On voit dans la môme chapelle les cinq premiers martyrs de l'ordre de Saint-François, exerçant le ministère de missionnaire et ayant l'image du Christ suspendue au cou.

Entre autres images qui ornent cette chapelle , se trouve à gauche un saint Jérôme tenant le Christ de la main droite , et , de la main gauche, se frappant la poitrine avec une pierre. Les connaisseurs considèrent cette image comme un morceau des plus curieux. Sur l'autel de gauche, se trouve une précieuse et jolie statuette de V Enfant- Jésus ^ pleurant et ayant les yeux fixés sur une croix , à droite de laquelle se trouve un crâne placé sur une colonne. Cette statuette est sous verre. Dona Thérèse de Marcos, marquise de Santa-Cruz, et dame de la reine dona Maria d'Autriche, fit venir d'Italie ce précieux et riche trésor qu'elle fit offrir à Varatojo. par son fils frey Gaspar da Incarnaçào , >*eligieux du séminaire de cette ville. On vénère sur le même autel une ttiagnifique peinture de Notre-Dame de la Grâce^ tenant dans ses bras un gracieux petit enfant, auquel elle présente le sein. Ce précieux tableau ^st un legs fait à la ville de Varatojo par le dévot. Vertueux et illustre Luiz da Motta Ribeiro. Sur le même autel , on voit en relief la dévole image de saint Pascal , embrassant un crucifix , et, du côté opposé, celle de saint Pierre d'Alcantara, tenant d'une main Une croix et de l'autre une discipline en fer.

Le tableau de saint Antoine, patron du couvent, qui orne la tribune ciu maître-autel , est l'ouvrage du célèbre peintre Barcarelli , et le don charilable du Morgado da Torre de Giesteira de Monte-môr o Novo , père de dom frey Joào do Nasciniento , évoque de Funchal, natif de Va-

ratojo. Les superbes tableaux latéraux qui embellissent le maître autel, ainsi que deux autres qui se voient dans la sacristie, représentent, l'un saint Antoine j et Tautre la descente du Sainte-Esprit sur les Apôtres dans )e Cénacle. Us sont tous peints sur bois et sont dus au pinceau de Gran- Vasco , l'Appelles Portugais. On conserve dans le chœur un gracieux Enfant Jésus, peint sur toile. Il est représenté avec une tunique transparente qui ajoute à sa beauté et à son agrément. On remarque également dans la chapelle du noviciat une belle peinture, sur toile, de Notre- Dame des Douleurs, Ces deux derniers tableaux sont Touvrage de Tinsigne peintre, portugaise, Josepha d'Obidos. Les restes de cette femme célèbre reposent dans Téglise de Saint-Pierre, à Obidos, où elle était née. On croit devoir attribuer au même pinceau un (7/im^, demifigure et couvert de plaies , que Ton conserve dans la sacristie du séminaire. Il y a là encore d'autres peintures dont on ne connaît pas les auteurs. Telles sont celles représentant saint Michel-Archange protecteur des missionnaires de Varatojo ; samt Benoit, saint Amaro, saini FrançoiSy saint Dominique et plusieurs autres. Dans le chœur on vénère un saint François»

Dans la chapelle de Notre-Dame du Chêne , on voit une excellente peinture du très chaste époux de la Mère de Dieu, saint Joseph. Ce tableau, ainsi que les deux autres qui ornent ladite chapdle , et celui de la cène , placé dans le réfectoire , ont été faits dans TAlgarve , par un peintre italien , et ils ont été transportés à Yaratojo par les soins , le 2èle et la dévotion d'un missionnaire du même séminaire, liommé frey Marcos do Rosario.

APPENDICE VIIL

Manuel de Cenaculo-f^illas-BoaSy archevêque cPEçora (1776) (déjà cité lettre vu, appendice t, n. 21 i)

Cet auteur ajoute , après les mots da escola de Peruginj ce qui suit :

« Marcos da Cruz,

« Vanegas,

« Dom Heliodoro de Paiva , chanoine de Santa Cruz de

Coïmbre, t Campello, « Fernâo Gomez, « Reinoso, «GasparDiaz.

Les quatre dernierB étaient des élèves de Michel Ange. A l'époque qui suivit celle de ces artistes, la peinture acquit plus de crédit et fut plus étudiée parmi les étrangers. Cependant, comme parmi nous on comttieiiça à faire peu de cas du bon goût dans les arts, il en résulta queTémulation se perdit et le progrès s'arrêta, ou au moins fut moindre que chez les étrangers, car on ne saurait nier que nous n'ayons eu quelques kiommes de talent, même au xvii« siècle.

APPENDICE IX

Vabbé Diego Barbosa Machado (déjà cité lettre va, appendice i^^ (17&1).

Unous donne une énumération de peintres portugais, et cite les noms suivans :

Gran-Vasco de Vizeu,

AfTonso Sanchez Coelho,

Gaspar Diaz,

Amaro do Valle,

Diogo Reynosoi

Fernao Gomez,

Joseph de Avellar,

Diogo Pereira,

Marcos da Cruz,

Bento Coelho,

Francisco Vieira,

André Gonçalvez, pintor ingenuo Olysiponense.

Dans ce même ouvrage on rencontre, page 48, le passage suivant *> « Même en Portugal nous possédons

« Les deux Christophe d'Utrecht et Christophe Lopes,

a Balthazar d'Alphonse Alvarez,

« Nicolas de Prias,

« Alphonse Sanchez,

a Philippe Terzio, décoré de la croix du Christ,

« Honneur, qui , sous ce règne, n'était pas prodigué. A cette époque ^ le Portugal ne le cédait à aucun autre pays, en hommes éminens dans « cette branche du savoir et dans d'autres. Malheureusement les génies,

« que la nation produit si abondamment , ne sont pas soutenus par « la considération politique et lajibéralité ne vient pas à raidedeleur « science (4). »

A la page 50, du même rapport on lit : « Parmi les femmes iilusa très, de haut rang, il faut citer : la comtesse d'Assumar, la mar- « quise de Fronteira , dona Maria-Magdelena de Castro , femme du « grand-maîlre des postes. Je ferais encore mention d'autres dames « s'il ne suffisait pas pour ia gloire de la peinture de placer ici parmi « ses protectrices , la reine d'Espagne , Marie-Louise de Bourbon , la « reine dona Isabelle Farnèse, mère de notre reine, et votre excellence, « dona Anne de Loraine, qui toutes ont augmenté la série des souve- « raines qui ont lionoré les arts. »

Relativement à dona Anne de Loraine, on rencontre à la page 57 le passage suivant : « Personne mieux que vous , très excellente et très « illustre dame, n'a donné de témoignage plus gracieux et plus élégant « de cette vérité. Il ne peut y avoir de protectrice plus auguste, » « Et page 58 il est dit : « Et puisque cette haute science jouit de la « félicité de voir en vous une héroïne qui Tennoblit, etc., etc. »

APPENDICE X

Gaspar Cdo, ( Communication du vicomte de Juromenha. )

La rencontre d'un chien, dans quelques-uns des tableaux attribués à Yasco , a fait naître la supposition que Gaspard Câo pouvait en être l'auteur. Cet animal est représenté entre autres dans un tableau de VÉpiphanie, attribué à Yasco , qui a appartenu à la maison des marquis de Yalence. Emmanuel Marie da Costa et Sa qui avait été secrétaire de l'Académie royale des sciences , et qui a été enlevé depuis peu (en 4843), par la mort, aux lettres et à ses amis , dit, dans la description qu'il fit de ce tableau, que ce chien peut avoir été placé là pour désigner le navigateur célèbre, Jacques Câo, qu'il juge être un des personnages introduits dans le tableau, et aux pieds duquel on voit cet animal.

(1) François de Hollande pensait de même, et cela se réduit à peu près à ce peu de mots : « J'ai du génie, donnez-moi des cruzades. v

(âfote de l'auteur des lettres,)

PEINTURE ANaENNE. 249

APPENDICE XL

J'ai vu, le 3 avril 4843, chez M. Tiniranzi, peintre et restaurateur de tableaux, une il doratton des ^ar/es, apfmrtenant à lord Howard et ayant à peu près 4 pieds 4/2 sur 3 4/2 (4 ,46 met. à 4 ,4 4). Les figures sont un peu plus grandes que demi-nature. Ce tableau fait partie de l'innombrable catégorie de^ panneaux gothiques confondus sous le nom de Gran- Vasco. Il est d'un mérite secondaire et d'un dessin faible dans les figures et dans les draperies. Cependant, ces dernières sont larges et s'écartent déjà du style gothique. La touche, dans ce tableau est assez fecile , et le coloris est brillant. Les détails de vases , d'ornemens de broderies sont peints avec précision comme dans presque tous les tableaux de cettf époque et de cette catégorie. M. Tiniranzi a découvert sur une des pierres de la muraille le monogranune que j'ai donné dans la lettre X, sous le n* 3.

APPENDICE XIÏ.

Passages extraits relatifs aux arts, du premier tome de r ouvrage intitulé : Histoire de Santarem edificada , par le Père Ignace da Piedade et Vasconcellos. 2 vol, in-foL Lisbonne 1740.

(Extraits faiu par M. Santoè, graveur de l'Acadéinie.)

l'élise de Saint-Âugustin de Santarem est d'une architecture an* ^îenne, mais d'un style majestueux. Le portique est décoré de colonnes '^tides en demi-relief finissant en pointe. Elle possède une galerie circu- *^ire admirablement construite et d'une seule pièce. Il s'y trouve t^lusieurs chapelles : entre autres, celle de sainte Rita dont l'enca- ^^^ment a été fait par le sculpteur Manoel Cardozo, Sous dom Jean Y, ^^tte chapelle a été richement terminée par ordre de ce monarque. On V a dépensé cinq mille cruzades. Les meilleurs peintres de la cour y ^^t été occupés. Le tableau de santa Rita , a été peint par Ignace Xa-

'^ier, natif de Santarem , à son retour de Rome où il avait été étudier.

La sainte y est représentée en extase devant le crucifix entouré d'anges.

fOO DIXIÈME LETTRE. ^ APPENDICE XII.

Cet ouvrage a été exécuté vers 4724. — Pages 439 à 442, vol. 4, chap. XV.

Une maison particulière ^ rue Saint-Nicolas , paroisse dudit saint, à Santarem, renferme une image de saint Pierre, le pénitent. Cette image a plus de quarante ans (on écrivait ceci en 4740); elle est en terre et a été faite par un religieux de la très sainte Trinité, natif de Santarem, appelé François da Piedade ; grand artiste en ce genre. — Page 308, vol. 4 , chap. xii.

Ignace da Piedade e Vasocncellos a modelé, en terre, un grand nombre de statues ; il savait aussi les fondre en métal, ainsi que l'affirme le père Jean Chrysostôme, qui rapporte avoir vu de lui d'excellentes 6gures de grandeur naturelle. Il était chanoine de Saint-Jean TÉvangéliste, et a composé, outre l'histoire de Santarem edificada, un ouvrage sur les arts, intitulé Àrtefactos symetriacos e geomeiricos^ qu'il a dédié à dona Mariana d'Austria, en 4732.— Voyez Collecçào d$ mitnorias, etc., etc%, par Cyrille Wolkmar Machado, page 253^

Extrait du if tome de Santarem edïficada. . (Communiqué par M. Santos le 81 mars 1844.)

A une demi-lieue de la ville de Santarem, vers le nord , entre les bois d'oliviers, se trouve la chapelle de Notre-Dame des Anges, près de celle de Notre-Dame de la Pitié. Cette ehapelloi ainsi que le Constate sa matricule (o So^vodor), a été bâtie en 4260, du tempe de l'évâque dom Jean, qui accorda la permission d'y célébrer la meaae. On y distingue la statue de Notre-Dame; cette statue est en pierre et a 5 à 6 palmes de hauteur (4 ,43 met. à 4 ,35) {Santarem edif. , 2c part. , p. 4 6).

L'église Saint -Benoît, à Santarem, a 4 chapelles, en outre du maître-autel. H s'y trouve deux images; Tune de saint Benoît, et l'autre de saint Amaro ; elles sont presque de grandeur naturelle et d'une bonne sculpture. La chapelle située vers le sud a un tableau où sont admirablement peints les douze apôtres, entre lesquels est placé Jésus ressuscité et saint Thomas mettant la main sur ses plaies. La chft* pelle du côté du nord a un tableau de même dimension et du même auteur, représentant la descente du Saint-Esprit sur les apôtres. Tout indique que ces peintures sont très anciennes; elles sont faites sur bois.

Le monastère de Saint-Benoît a été édifié, comme on voit, après que la princesse dona Maria, fille du roi dom Manuel, se fiit retirée au couvent de Notre-Dame da Lus, près de Lisbonne {Santarem edif,^ 2*" partie, page 445 à 446).

Près de la porte de Leira, à Santarem, existe une chapelle dédiée à Notre-Dame de la Pitié» dont Tims^e fut commandée par le frey Alphonse da Piedade : elle est en terre. « Elle a élé cuite au four d'An- « toine Femandez, potier ; four qui était situé derrière les murs, à la

a Mouraria et je la fis peindre par un peintre actuellement mort

a appelé Jean da Cunha, demeurant vis-à-vis Luiz de Quintal Mei- « reinha , et nous la transportâmes avec une grande vénération dans « la chapelle que je fis construire près de la porte de Leiria, etc., etc. » Ces paroles'sont du frère Alphonse da Piedade, écrites à Arrabida , le \9 septembre 4663 (Santarem edif., 2* partie, page 129).

On croit avec assez de raison que, en 4242, ou environ à cette époque, le couvent de Saint-François de Santarem était en construction ou commençait à se construire. A l'entrée de la porte principale, à gauche, est placée sur un autel une très dévote image du Crucifix. Elle est de grandeur naturelle et a été exécutée par ordre de dom Jeanl**^. D'après la tradition elle est de la taille même de ce roi {Sant. idif., part. 2', page 490).

Dom frey Fernando de Tavora, religieux de Tordre de Saint-Dominique^ né à Santarem, estimé à la cour de dom Jean III, confesseur du roi dom Sébastien, était très bon, très humble et très éloquent. Il fut élève de dom frey Barthélémy des Martyrs. Dom Sébastien le nomma évéque de Funchal, mais comme il ne pouvait pas supporter la mer , il renonça à Tévèché et se retira à son couvent d'AzeitSo où il mourut en 4577 après avoir été nommé grand aumônier du roi dom Se* bastion.

n a écrit quelques conmientaires sur TÊvangile de saint Jean. Il estimait beaucoup Tart de la peinture, et son amour était si fort qu'il s'y distmgua au point de surpasser les meilleurs peintres de son époque en Portugal, témoin quelques-uns de ses tableaux conservés encore aujourd'hui au couvent deBemfîca {Sont, edif., "jifi part., pages 464 et 465).

Dans le couvent da Serra, près de la ville d'Almeirim, appartenant aux moines de l'ordre de Saint-Dominique, le roi dom Manuel fit placer un tableau admirable, dans lequel on voit son portrait, celui de dona Maria sa seconde épouse, et ceux de tous ses enfans {Santarem edif., partie 2«, page 355).

%oi DIXIEME LETTRE. — APPENDICE XIII

APPENDICE XIII

Notices de tabbé de Castro e Sousa.

Lisbonne « le 16 décembre IS43.

Jorge da Costa naquit dans la ville d'Alpedrinha en 4406. La proleclion de la fille du roi Edouard (4) , Tinfante dona Catharina dont il était rinstituteur, commença sa fortune. Ce fut à la prière de cette princesse que le roi e nomma évêque d'Evora. Alphonse V le fit ensuite archevêque de Lisbonne en 4464. Devenu archevêque il fit bâtir la chapelle deNotre-Dame de l'Assomption dans le couvent de Sainl-Éloi à Lisbonne. Cette chapelle était destinée dès son origine à la sépulture de l'infante Catharina qui mourut fille en 4463, âgée de 27 ans. Jorge da Costa la fit inhumer dans cette chapelle et y fit placer un petit tobleau renfermant le portrait de Vinfante Catharina et le sien. Le tremblement déterre de 4755 détruisit presque toute l'église. Une resta que deux arches de la principale chapelle et et le chœur. Les cendres de la princesse furent transportées à Sam-Bento où on y lit l'épitaphe suivante :

Catharina Lusitaniœ infans Eduardi et

Eleonorœ regum filia obiit oUsipone.

XI Kal. julii A. D. MCCCCLXin. XranslaU TII Kal. febniari. A. D. MDCCLXXX.XIL

Le tableau en question fut aussi transporté dans ledit couvent en même temps que le cercueil , et après la suppression des couvens en 4834, il fut porté dans l'Académie des beaux-arts où il se trouve.

Jorge da Costa mourut cardinal en 4508 à Rome à l'âge de 402 ans.

Tout cela est tiré des ouvrages suivans :

Cuncha, Sur les évéques de Porto ^ 2e partie, chap. 33.

Severim de Faria, Noticesur lePortugal, discours 8, § 44 .

Duarte-Nunes, Description du Portugal, page 434.

Cardozo, i4^to%io Lusitano, tome ii, page 446.

Lima, Geographia historica, tome i, page 372.

Frey, Francisco de Santa Maria, anno historico, tome ii, page 550.

Fonseca, Evora ghriosa, n° 542.

'i) Il naquit en 1391 et mourut en 1438,

* Jean-Baptista de Castro, Mappa de Portugal aniigo emodemo^ tom. m, partie 5«.

Chronique des chanoines de Saint-Jean VEvangélisIe, appelé le ciel ouvert sur la terre.

APPENDICE XIV

Antoine Moor et Christophe dUtrechtik

Extrait du Dictionnaire historique de Bermudez, tome m, page 202 ; édition de Madrid 1800.

Moor ( Antoine ) était le plus fameux peintre de portraits de son temps. Il naquit à Ulrecht en 4 542, et fut élève de Jean Schorel avec qui il fît beaucoup de progrès en voyageant en Italie et en y étudiant les œuvres des grands maîtres. Après qu'il eutservi Charles Y en Flandre, il fut conduit à Madrid en 1552 par le cardinal Granvelle. n y peignit le portrait du prince don Philippe, et fut envoyé en Portugal pour y faire celui de la princesse dona Maria, première femme de Philippe II, celui du roi dom Jean III et celui de sa femme, sœur de l'empereur (4). En outre du salaire qu'il recevait en Espagne, ces portraits lui furent généreusement payés par les deux cours qui en faisaient grand cas; ce qui Bt que par la suite il n'en voulut plus faire à moins de 400 ducats, et c'est ainsi que les lui payaient ses nombreux admirateurs portugais, en outre des autres présens qu'ils lui faisaient.

De retour à Madrid, il fut envoyé à Londres pour y peindre dona IMaria. 11 a gagné beaucoup de livres sterling à faire des copies dece portrait que lui commandaient les notabilités anglaises, l'empereur et Granvelle. La paix entre l'Espagne et la France étant conclue, il rentra au service de Philippe II dont il gagna la confiance, à tel point <)u'il était envié même des courtisans. Moor connut qu'il n'était pas en sûreté au sein de tant de faveurs et de distinctions, et sous divers prétextes, il obtint du roi la permission de passer à Bruxelles. Il peignit

(1) Ce sont probablement les deux tableaux qu*on voit dans la sacristie de Saint-Roch à Lisbonne. Ils ont dû être très bons avant d^avoir subi l'influence du temps et des restaurations. Ils ont conservé un caractère flamand très prononcé, [Note de J'auteur des lettres»)

dans cette ville le duc d'Albe et sa favorite. De là il se rendit à Anvers où il avait une fille riche et mariée. Moor mourut dans cette dernière ville, en 4 588, laissant inachevée une peinture de la eirofmdsùm de Notre Seigneur y ouvrage qui jouit d'une grande renoomiée*

Son plus grand ouvrage est à Paris, c'est le tableau du Christ ressuscité entre saint Pierre et saint Paul avec deux anges. Ce tableau n'est certainement pas remarquable sous le rapport de la composition, mais il est d'un dessin correct et d'un bon coloris : toutefois il y a à dire qu'il est sec Ce fut dans les portraits qu'il se distingua le plus tant par la ressemblance que par lo coloris. li était du reste d'une grande politesse, vivait honorablement et était d'un ton grave et majestueux, ce qui le faisait respecter de tous.

On conserve encore de lui quelques portraits au palais de Madrid , entre autres ceux de deux dames assises sur leurs fauteuils : l'une d'elles Il une rose à la main, l'autre tient une petite chienne. Ces deux portraits ont été gravés à la manière noire dans le style anglais en 4795 par les graveurs Vasquez père et fils. Ses plus beaux ouvrages périrent dans l'incendie du palais del Pardo qui eut lieu en 4608. Dans la première salle se trouvait le grand portrait de Philippe II, de grandeur naturelle, qu'il avait point en Flandre quand il passa à Saint-Quentin; ceux de àeuxfilleSy l'une Allemande, aux cheveux roux et hérissés représentait une physionomie étrangère, et l'autre, quoique peu âgée avait la barb aussi épaisse qu'un homme de trente ans* On y voit aussi un tableau représentant un repasseur de Flandre, au gros ventre, au visage ridicule et aux vétemens délabrés. C'est un singulier personnage avec tout l'attirail de son métier ; à côté de lui on voit deux femmes , l'une vieille, l'autre jeune et très jolie. Cette dernière lui donne des instru* mens à repasser.

Dans une autre salle appelée salle des portraits^ on en voyait qua* rante-cinq de princes, de princesses et d'autres notabilités. Dans ce nombre, Moro avait peint les portraits suivans : celui dedona Mariai impératrice d'Allemagne, femme de Maximilien II; celui du prince de Portugal ; dom Jean, père du roi dom Sébastien ; de dom Luiz, infant de Portugal ; de Marguerite , anglaise ; de Milota Dormer, anglaise; de ia duchesse de Faria; du duc Dolfoch, fils du roi de Danemark; de Ruy Gomezda Silva, prince d'Éboli, duc de Pastrana et sommeiller de Philippe II ', de Jean de Benavidez, marquis de Cortes ; de dom Luiz de Carjaval, fils aîné de la maison de Hodar ; le portrait de Moor peint par luimême; celui de Charles, archiduc d'Autriche, frère de l'empereur Maximilien -.celui de Maximilien II, empereur d'Allemagne ; celui de Marie, reine de Hongrie, femme Ladislas, fille de Charles V, et enfin celui de Léonore, reine de France, femme de François l 'et sœur de Charles V (Sandrat, Baldinuc^ Argote de Uolina, Carduch , Pacheco, Félihien Pahmino).

Cyrillo, page 65, article Antoine Moor.

Christophe d'Utrecht, élève de Moor, vint à la cour de Portugal vers le milieu <fu xvi^ siècle, soit avec lui, soit, comme d'autres l'assurent, avec un ambassadeur. Il fut au service de dom Jean III, et peignit non-seulement d'excellens portraits, mais même quelques portraits bis* toriques. Les charmans petits tableaux qui se trouvent au-dessus des caisses de la sacristie de Madré Deos sont peut*étre de son école ; ses travaux furent généreusement payés, et il reçut en outre la croix de Tordre du Christ. Il mourut en \ 557, âgé de 59 ans.

Antoine Moor mourut onze ans après à Anvers dans sa 56* année*

Nota henê,— Si ces notes qui sont d'un auteur estimable étaient exac* (es, l'élève aurait quatorze ans de plus que le maître, chose possible, nais peu vraisemblable.

Le vicomte de Juromenha m'a encore communiqué au sujetde Moor lo renseignement suivent, extrait des Àrchdves,

« Envoyé parla reine aux contrôleurs de ses finances , pour préle- « ver de Alvaro Lopes son trésorier, 500 cruzades qu'elle a données c à Antoine Moor, peintre flamand que la reine de Hongrie envoya ( pour faire les portraits de Leurs Altesses :

« Contrôleur de ma maison, je vous ordonne que sur ce seul écrit , c et sans autre ordre ni avis, vous portiez en compte à Alvaro Lopez , t mon trésorier, les 500 cruzades que je donne à Antoine Moor, peintre t flamand qu'envoya de Flandre, ma sœur, la reine de Hongrie, pour « faire d'après nature les portraits du roi mon maître, et le mien, les* « quels 200,000 reis vous devez sans faule lui remettre par l'entremise 0 dudit trésorier. Fait à Lisbonne, le 22 de septembre 4552» et cela no « doit pas passer parla chancellerie. La reine.» Archives royales. Ck^po chrùnologico.

£xtrait du Dictionnaire historique de Bermuwbï, tome V, page 97. Edit. de Madrid, 1800.

Christobald'Utrecht, peintre, naturel de Hollande, futélèved'Anfoine Hoorqui l'amena en Espagne. Il passa ensuite À Lisbonne avec un ambassadeur. Il peignit dans cette dernière ville de beaux tabrcaux et ^incipalement de beaux portraits d'après l'école de son maître. Il fit celui de dom Jean III qui l'éleva à la dignité de chevalier du Christ en 4550. Il mourut en 4557 à l'âge de 59 ans. Palomino.

M. l'abbé de Castro en s'appuyantsur Taborda et sur quelques autres auteurs, m'a adressé au sujet de Christophe d'Utrecht la notice suivante :

tt Christophe d'Utrecht, peintre hollandais, né en 4498 en Hollande,

« vint en Portugal en 4552, et mourut à Lisbonne en 4557, âgé de 59 « ans. Il travailla continuellement pour diverses églises et pour les pâte lais royaux, et exécuta des tableaux dliistoire et des portraits. Il « acquit une si grande réputation que tout le monde l'appelait le grand « Vasco d'Utrecht (4). Ses ouvrages méritèrent et méritent encore de « grands éloges parce qu'ils sont faits dans le goût de Pierre Pérugin et « de Jean Bellini : cependant ils sont d'une touche plus délicate et « plus harmonieuse. Il a donné à ses figures un relief qui trompe agréait blement. Beaucoup de tètes de ses tableaux ont assez de ressem- « blance avec celles des portraits de la famille de Thomas Morus, peints \ par Jean Holbein deBasle, peintre de l'école flamande, né en 4 498 et « mort en 4 554. Les deux portraits de dom Jean III et de la reine dona « Catherine, qui se trouvent dans l'église de Saint-Roch de Lisbonne et « sont placés au milieu des pilastres sous le chœur, sont de lui, ainsi « que les pelils tableaux qui se trouvent au-dessus des armoires « de la sacristie de l'église du monastère de Madré Deos (2). Le mot nastère de Madré Deos des religieuses de l'ordre de Saint-François fiit « fondé par la reine Eléonore, veuve de Jean II le 23 juin 4509 et fut « achevé par Jean III. L*un des petits tableaux de la sacristie repréa sente le mariage de Jean III et de Catherine ; l'autre la procession qui « se fit le 42 septembre 4 547 après le débarquement du corps de sainte a Auta , vierge et martyre, qui fut envoyé par l'empereur Maximilien à « dona Eléonore, veuve de Jean II, pour être déposé dans le monastère « de Madré Deos (3). »

(1) Je voudrais bien voir l'auteur ancien qui lui applique celte dénomination; cependant Guarienti, qui a visité le Portugal en 1733, rapporte déjà ce fait.

(2) Cyrillo dit seulement que ces tableaux peuvent bien cire de l'école de Clirislophe d'Utrecht. Voilà encore une école. Entre avoir des écoliers et avoir formé une école, il y a une distance immense. Toujours même confusion d'idées dans tout ce qui touche aux arts dans ce pays-ci. Quant aux deux portraits de l'église Saint-Roch, ils sont de Moor.

(3) Je ne puis adopter la première partie de ces obser\'atious, elles me paraissent offrir des erreurs, des contradictions et des invraisemblances. Si Christophe d'Utrecht est l'auteur des tableaux de Madré Deos, il ne présente aucune analogie avec Perugino et Bellini ; Holbein n'a rien de commun avec l'école flamande; les éloges ne me semblent pas offrir un sens pi-écis. Je n'en accuse pas M. l'abbé de Castro ; il n'a fait que me rendre compte de ce qu'il a trouvé dans Taborda et Cyrillo. La partie historique de cette communication me paraît très intéressante. (Notes de l'auteur cfrs lettres.)

POST'SCRIPTUM

Je vous ai annoncé des extraits de Guarienti dans la lettre qui précède ces appendices; mais je vous prie de prendre encore patience. J'ai longtemps attendu Tarrivée de ce livre. Il se trouve enûn en ma possession. C'est le premier ouvrage que j'ai pu découvrir jusqu'ici qui renferme des renseignemens nombreux et importans, quoique par* fois imparfaits et même inexacts, sur les arts du Portugal. Guarienti a en effet vécu en Portugal pendant les années 4733-1736, et il est difficile de croire, qu'étant artiste lui-même et inspecteur delà galerie de Dresde, il n'ait pas été en état de juger les arts et les artistes; aussi son langage est-il celui d'un homme du métier. Cependant vous verrez qu'il lui arrive de se tromper et que l'esprit d'investigation n'est pas toujours chez lui très actif et très juste. Je me réserve d'extraire de ce livre tout ce qui se rapporte à notre sujet ; mais cela demande du temps, car les articles sur le Portugal étant disséminés dans tout le livre, il faut le lire en entier. Je ne veux pas retarder l'envoi des lettres 40"*®, 44"® et 42"*, vous les trouverez déjà assez longues. Guarienti fera donc le sujet de ma 43^ lettre. Je vais m'en occuper incessamment.

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