TABLEAUX DE LA PASSION

4* La Cène.— Dans une humble et rustique habitation, Jésus prend son dernier repas avec ses disciples. Le sujet du tableau se rapporte

aux paroles de Judas et à la réponse du maître : Respondens auiem Judas, qui tràdidit eum , diocii : numquid ego sum Babbi? Ait illi : Tu dioidsti. Les apôtres sont tellennent bien rendus, que le spectateur instruit peut les indiquer tous par leur nom. Il serait difficile de mieux exprimer tant de pensées dans un aussi petit espace que celui du panneau. La Cène de Leonardo da Vinci présente un plus grand luxe et une plus grande dimension ; mais celle de Yasco est plus appropriée à rhistoire du Nouveau-Testament.

2 "Le Christ dans le Jardin des Oliviers, — Les trois disciples dorment, et Jésus-Christ , sur un plan plus élevé , exprime toute Taffliction humaine. Un ange vient le consoler. Ce sont les paroles suivantes dé l'Évangile qui ont fourni le texte de ce tableau : Pater, si vis , transfer calicem istum a me, Àpparuit autem illi angélus de cœlOj etc.

3° La Prison, — Les soldats entourent Jésus, selon le texte : Tanquani ad latronem eooistis cum gladiis et lignis comprehendere me. Ut ergo dioDiteis:ego sum , abierunt retrorsum, et ceciderunt in ierram. On voit des soldats qui se relèvent, et Pierre qui lire son épée.

i« La Descente de la croix.--- Les saintes femmes consternées et dans diverses attitudes assistent à Facte qu'exécutent Joseph d'Arimatie et d'autres disciples, en descendant de la croix avec soin et précaution le corps précieux du Sauveur. Ce tableau a une grande analogie avec celui de Rubens.

5* La Résurrection, — Prœ timoré autem ejus exierriti sunt custodes, et facU sunt velut mortui. Les soldats tombent terrifiés et le Sauveur triomphant sort du sépulcre.

6* U Ascension. — Jésus-Christ, entouré de lumière s'élève, de la montagne des Oliviers. Les Disciples sont dans diverses attitudes : les uns joignent les mains, les autres les élèvent vers le ciel. La Sainte-Vierge et une autre femme se trouvent parmi omx.

7* La Pentecôte — La composition diffère peu de celle du grand tableau dont j'ai déjà parlé dans les premières notices sur Vasco. Les Disciples se trouvent plus rapprochés les uns des autres à cause de Tespace plus resserré du panneau. La Vierge au milieu d'eux lève les mains vers le ciel.

Ce sont là les tableaux appartenant au chapitre de la' cathédrale. 11 me reste à en mentionner trois autres , qui sont placés daiis la sacristie de la Miséricorde de Vizeu et qui sont également réputés authentiques. Ils peuvent avoir trois palmes carrés. Le premier représente la Mort de la Sainte-Vierge, On y voit la mère de Dieu agonisante ; quelques apôtres administrent des secours. Le deuxième représente le Massacre des Innocens, Les mères baignées de larmes, cherchent à arracher leurs enfans des mains des soldats qui les passent au fil de Tépée. J'ignore le sujet historique ou allégorique du troisième tableau. U re- , 20

présente plusieurs personnages nus, conduits par des soldats au haut d*une montagne , d'où on les précipite dans Tabîme.

J*ai visité beaucoup d'églises de Tévèché de Vizeu, presque toujours dans un but d'instruction et de curiosité. Quant aux peintures attribuées à Yasco, que j'ai rencontrées dans quelques-unes, je ne saurais en garantir l'authenticité ; cependant, elles sont certainement de son école et du même style. De là naît la supposition qu'il eut beaucoup d'élèves, principalement dans cet évéché, et qu'il habita longtemps les lieux de sa naissance.

L'auteur de cette notice possède aussi un petit tableau de Vasco de plus d'un palme ^23 centim.) carré, représentant le Sauveur prêchant; au dos on voit le cbiffre 442. C est peut-être l'indication et le nombre de ses ouvrages jusqu'à celui-<;i inclusivement. Je présume qu'aucun connaisseur ne saurait en nier l'authenticité.

Enfin, mes désirs en écrivant cette courte notice sont supérieurs à mes forces. J'aurais voulu les étendre davantage, si mes connaissances et mon activité me l'eussent permis ; mais le temps a consumé ce qu'il n'est plus possible de recouvrer. Cependant, j'ai la force de citer avec eiacitude des souvenirs dont je suis rempli , et c'est pour moi à la fois un plaisir et un honneur de les adresser à la personne qualifiée, qui, en ces royaumes, représente la nation la plus instruite de l'Europe.

APPENDICE II

Supplément aux notices sur Gran-Fasco de Vizeu.

J. BERARDO.

Viiea,l6 8mail8U.

Il est très important de conserver la mémoire des grands honunes ; non-seulement parce qu'il nous est agréable de pouvoir les compter au nombre de nos compatriotes , mais encore par l'utilité qu'il y a à les présenter comme modèles à ceux que la nature a doués de dispositions capables d'atteindre à la même hauteur. Souvent une négligence blâmable nous empêche de rendre au mérite le tribut que nous lui devons, et par la suite des temps celte faute est difficile à réparer.

Quand il s'agit d'antiquités sur lesquelles les contemporains ont négligé de nous fournir des renseignemens positifs» il devient presque im-

possible d'en attester Vauthenticité. Il faut recourir à d'autres documeus, à des monumens, ou à la tradition. Cette dernière méthode est la moins sûre, parce qu'elle est susceptible de subir Tinfluence de la malice ou de rignorance, apanage ordinaire de l'espèce humaine. Ce qu'il y a de plus certain ce sont les documens, car ils prouvent; puis viennent les monumens parce qu'ils confirment : selon que l'origine en est plus ou moins certaine. C'est de ce dernier mode que s'est servi l'auteur du Supplément aux notices de Gran-Vasco , et c'est pour cela qu'il s'est rapproché davantage de la vérité.

Le soin que j'ai pris de répondre au désir des personnes distinguées qui veulent payer un digne tribut à la mémoire du grand artiste^ n'ayant pas obtenu un succès complet , j'ai procédé à de nouvelles recherches dans les papiers des archives de l'église de Vizeu, et je suis enfin parvenu à y découvrir l'extrait baplistaire de Vasco , qui remonte à 1552, et qui est conséquemment plus ancien que le premier qui a été cité, et qui est de 1595 (1). Voici une copie fidèle de l'acte tel que l'on peut le lire f» 22 :

tf Âos xvij dias do mes de setembro de 4 552 aûos bautisei Yasquo T « de fr^o Fez. paintor et de ma Amriques sua molher forâo padrinhos e « madrinhas Egas Yelho e p» Lopes f" de A° do Rego e B? A° madrinhas « m* Lopes molher de Gaspar Vas et C*^ Pays , molher de Geronymo tf Tavares todos moradores nesta cidade e por verdade asynei aquy.

« Afonso Alves. »

L'interprétation en est facile : — « Le 4 8 septembre 1 552 j'ai baptisé « Vasco, fils de François Fernandez, peintre, et de Marie Henriquez sa « femme» Ont été parrains, Egas Velho et Pedro Lopes, fils d'Alphonse a de Rêgo et Rodrigo Alphonse. Et marraines, Maria Lopes, femme de « Gaspar Vaz, et Catherine Paes, femme de Jérôme Tavares, tous ha- « bilans de cette ville. En foi de quoi j'ai signé le présent.

4 Alphonse Alves. »

Si en effet c'est là le Gran-Vasco dont il s'agit tant aujourd'hui, il s'ensuit naturellement que ce peintre ne peut être aucun de ceux cités par M. T. S. Loureiro, dans le discours qu'il a prononcé le 22 décembre 4843, et que le vicomte de Juromenha a eu la complaisance de m'envoyer. Cependant, Francisco Diaz Gomez, dont l'opinion est rapportée dans ce discours, dit que Vasco florissait sous dom Jean III, ce qui est presque d'accord avec mon opinion actuelle. Nul doute que si l'antiquaire de Vizeu, Manoel Botelho Ribeiro qui vivait vers la fin du

(1) Je n*ai jamais entendu parler de celui-là. M. Bcrardo veut dire peutêtre 1455, date qui se rapporte à renlumineur Vasco.

{Note de l'auteur des lettres,)

xvi^ siècle, n'a pas conDU Yasco, du moins il a dû être presque son contemporain et il a su son nom. Or, il l'appelle Vasco Femandez^ en divers endroits de la pièce que je possède.

Cette opinion est en outre confirmée par la sacristie de la cathédrale de Yizeu, terminée par Tévèque G. Ataide, en 4574 , ainsi qu'on le voit par rinscription qui dit :

GEORGroS ATAÏDES EPIS.

VISEN:F.C.MDLXXI11I

Georgius Ataide Episcopus Visensis Faciendum curavit 1574.

Il faut maintenant faire remarquer que les tableaux de Vasco, qui se trouvent dans cette sacristie , .sont tellement bien placés , eu égard au jour provenant des fenêtres, qu'évidemment ils ont dû y être mis après l'achèvement de l'édifice.

De ce que je viens de rapporter, je conclus : 4 ° que Gran-Vasco de Vizeu était fils d'un autre peintre ; %"* que son nom était simplement celui de Vasco Fernandez; 3° qu'il est de peu de conséquence qu'il soit né à la ville ou dans un moulin des environs ; i^ qu'il florissait surtout sous le règne de dom Sébastien ; 5° que les traditions et autres mémoires qui peuvent se trouver en contradiction avec cette opinion et que j'ai rapportés en partie dans mes dernières notices , doivent être éliminés comme dénués de fondement. Cela me paraît maintenant démontré.

Voici ce que j'expose avec franchise et ce que je soumets sans présomption à la méditation des hommes érudits. Quant à la description de quelques autres tableaux de Vasco, que je puis ne point avoir vus encore, je m'en occuperai dans une prochaine visite que j'ai projetée et je satisferai ainsi aux désirs de M. le comte Raczynski.

«UilIENTI.

Lisbonne, le 29 juin 1844

Messieurs,

Je joins ici les extraits de Guarienti, que je vous ai annonces dans le postscriptum de ma dixième lettre. Il par^t que cet artiste s'est arrêté en Portugal depuis 1733, jusqu'en 1736. Il ne dit pas quel était le but de son voyage. Ces articles sont, comme vous le verrez, remplis de fautes, d'erreurs et d'inexactitudes; cependant je ne pense pas qu'il existe un seul livre de quelque époque que ce soit, si j'en excepte Cyrille et Taborda, qui renferme autant de renseignemens sur les arts du Portugal. Quoique peu soigneux de bien connaître les dates, les noms et les choses, Guarienti parle au moins en homme de l'art- Cependant de la part de l'inspecteur d'une galerie, comme celle de Dresde, je m'attendais à mieux. J'ai pris des renseignemens sur les collections dont parle Guarienti et je crois que, sans exception aucune, elles sont toutes dispersées ou perdues !

Je vais vous donner tous les articles qui ont trait au Portugal, et je placerai mes observations après ceux des articles qui y ont donné lieu.

340 TREIZIÈME I^TTRE.

Avant de procéder à cet examen, je dois rétablir l'orthographe de plusieurs nonns altérés par Guarienti, et rectifier d'autres erreurs qu'il a comnnises.

Diego de Napoles e Novogria^ lisez : Noronha.

Marquis d' Orîsol, lisez : LouriçaL

Prince de Legny, lisez : Ligne.

Duc de Lofons, lisez : Lafoens.

Marquis de Marialta, lisez : Marialva.

Comte d' Ugnon^ lisez ; Unhâo.

Gaspar Dies^ lisez : Diaz.

Schorelli, lisez : Schoreel.

Alfonso Sanchez Cooeglio, lisez : Coelho.

Benito Caelio, lisez : Bento Coelho,

Jean Holtein, lisez : Holbein.

C3audio Coeglio, lisez : Coelho.

Marquis Povolide, lisez : Comte.

Marquis Allegrettiy lisez : Alegrete.

Comte de Coccolino^ lisez : Coculim.

c'était une branche de la famille de Fonteira (Mascarenhas) dans laquelle elle s'est fondue de nouveau.

Comte de Taroca, lisez : Tarouca»

Marquis de Mencezes. Ce titre n'a jamais existé en Portugal, mais il y a eu et il y a des marquis appartenant à la famille de Menezes, savoir: Mariai va, Penalva, Louriçal et Vallada. Tous ces titres, excepté le dernier, sont éteints, et les branches des Menezes qui les portaient, se sont fondues dans d'autres familles. Le marquis de Menezes, dont parle Guarienti, doit avoir été dom Luiz de Menezes, marquis de Louriçal, qui a été vice-roi des Indes, depuis 1717 jusqu'en

Silva Telles, lisez : Telles da Siha, Les marquis d'Alegrete étaient des Telles. Le marquis de Penalva qui était aussi comte de Tarouca , s'est réuni par mariage à la maison du marquis d'Alegrete.

Jesse de Fezia, probablement Jozé de Farta.

J'ai été frappé d'une chose : c'est du petit nombre de tableaux d'un certain mérite que Guarienti nous fait connaître.

GUARIBNTI. 344

Voici quels sont les peintres italiens dont il a vu des ouvrages en Portugal :

André Vaccari, André Sacchi, Anne Anguisciola, Carlo Maratti, Christophe Moretto.

Domenico Zampalocchî, Philippe Gherardi, Jean Coli, François Pavona, François Tortorino, Jean-Baptiste Gualtieri.

Il est vrai qu'il parle aussi d*un petit tableau de Michel Ange peint à Thuile, mais je crois qu'il n'existe pas au monde de tableau authentique de ce grand mûtre qui soit peint à rhuile. Tous les noms cités ci-dessus, m'étaient inconnus: excepté Sacchi, Maratti et Ânguisciola.

Les Flamands et les Allemands ont une plus belle part.

Abraham Hondius, Adrien van Niulant, Antoine Moor, Barnabe Ximenez, Bonaventura Peeters, Charles de Hoech, Charles de Volgar, Cornelio Schud, Comelio de Vos, Constance van Utrechti Christophe d'Utrecht, David Teniers, Dionigio Fiamingo, Daniel Segers, François de Hollande, Jean de Hcmessen, Jean Holbein, Jean Van-der-Bent, G. V. Herp, Jean Wiriex, Nollekins,

Pierre Campana, Ronind, Salomond Couiugh.

Je présume que plusieurs de ces noms sont mal écrits, mais je ne puis m'en assurer, car j*ai peu de livres avec moi qui puissent me faciliter ce travail.

En fait de noms portugais, il ne nous fait connaître que les suivans :

Alfonso Sanchez Goelbo, André Gonzalez, Bartelemi de Cauderas, Bento Coelbo, Campello, Claudio Coelbo, Cbristopbe Lopez, Diego Pereira, Henri de S. Girolamo, Fernando Gomez, François Vieira, Gaspar Diaz, Joseph d'Avelar, Gran-Vasco.

Guarienti cite un bon nombre de possesseurs de tableaux et même de riches galeries; mais il n'en a guère relevé le mérite, par les productions d'art qui l'y ont le plus frappé. Ces possesseurs de tableaux étaient ;

Menezes,

M. Diego Napoles e Noronha, Marquis d'Abrantes, Ducde Cadaval, Comte de Tarouca, Marquis d'Alegrete, Marquis de Louriçal, ' Prince de Ligne, Duc de Lafoens, Marquis de Marialva, Comte d'Assumar, M. Almeida, M. Josepb da Silva,

GUÀRIENTI. 343

M. Antoine Yarella, M. Jean Rodriguez, M. François Mendoza, Comte de Villanova, Comte Coculim, Marquis de las Minas, Duc de Cadaval, Telles da Silva, Comte d'Atalaya, Comte d'Unhào, José de Faria, Marquis de Valença, M. d'Acunha, Comte Povolide.

Toutes ces collections ont disparu. Je n'ai pu en découvrir aucune. Je sais seulement que la comtesse d'Oeynhausen possède quelques-uns des tableaux qui avaient appartenus au marquis d'Aloma, chef d'une des bi^anches les plus illustres de la famille d'Almeida. Les tableaux du marquis d* Alegrete sont devenus la propriété du marquis de Penalva et sont dispersés. Moi-même je possède deux soi-disant Gran-Vasco qui proviennent de Cette collection.

APPENDICE

ABECEDÀRIO PITTORICO

DEL PELLEGBINO ANTONIO ORLANDI, ACCRESCIUTO DA PIETBO

GUARiENTi [f^enezitty 1753).

ÂBBA]ioHoNDiusdiBrabante(page32]... S. E. il Sig. Marchesedi Meneses, Yicerè délie Indie di Portogallo, in Lisbonanella sua bella Raccolta di pitture conserva due quadri grandi di questo antore, ne* quali ^ sono espressi i quattro elementi, due per ciascun quadro, da' quali si scorge, che il nome di lui è ben degno di ricordanza.

Adriano Yah Niulant (p. 33]... Un prezioso quadro di questo autore conservasi in Lisbona nella bella raccolta di pitture presso il Nobilè Signor Diego deNapotes.

Alessandro C^ARi,detto il Greco incisore in piètre (page 39}... Di lui ho veduto varj lavori in Lisbona nella raccolta del Sig. Marchese d'Abrantes.

Alonso Sanghez Cogglio (page 46). Portoghese , pittore di Filippo II. Re délie Spagne, fu ecceilente nel fare ritraiti , e difûngere Istorie. Nella fresca sua età portatosi in Roma, con attenta ed indefessa cura studio su gli originali di Rafaelio, e di altri egregj pittori. Tornato in Ispagna, dal dette Monarca fu dichiarato suo pittore, coir assegnamento di grosso stipendie , e di comoda abitazione nel Reale Palazzo , nel quale mentre egli operava, cosl grande era per lui la stima et la grazia del Re, che oltre al chiamarlo col titolo di Portoghese Tiziano, parleodosi talora dalle suc stanze per visitarlo, e chetamente di dietro accostandosegli, colle sue mani gli occhi gli turava, del che accorgendosi Alonso, e volendo rizzarsi in piedi per dimostrazione del dovuto ossequio, il Re con somma benignità gl'imponca, che si stesse a sedere, e che il sue lavoro seguisse, e le ore intere a vederio dipingere con piacere passava. Fece per l'Ëscuriale moite pitture, le quali messe al paragone di quelle de' più celebri pittori, che in quel Real Monasterio conservansi, non son credute punto inferiori. Copiô per ordine del Re le quattro famose Furie di Tiziano, che imitô a segno d'essere riputate originali dagli intendenti più esperti. Per le chiese , e luoghi priva ti del Regno di Spagna sparse sono moltissime opère di lui, e sono in tanto pregio ed estimazione, che l'anno 4733 in Lisbona un suo quadro, in cui non erano che due mezze figure , è stato in mia presenza venduto ad un Francese per 400 ducati d'oro. Morl da vero Gristiano, como era vis-

GUÂRIENTI. 345

suto, nell'anno4590 lasciando un grosse capitale per la fondazioDe di UQ ospitale in Vagliadolid per le povere orCanelle, oltre una faooltà di più de 50000 scudi a* suoi eredi lasciata. Altre particolarità délia sua vita vedi nel Palomino part. 2, pag.260 in lingua Spagnuola (4 )•

Andréa Gonzalez (pag. 49), pittore di Lisbona, studio sotto D. 6iulio pittor genovese , che fece lungadimora , e 6ni di vivere nella detta città. Divenne cosiui cosl franco, e pratico nel dipingere, che non men per la Corte , che nelle chiese va continuamente opérande con istile cosl vago e corretto, a segno che se avesse fatto i suoi studj in Italia, avrebbe superato tutti i pitlori di sua nazione. Con un'abilità desiderabile in ogni professione è versatissimo si nel far figure, corne animali, che dalla natura, e dal vero a maraviglia imita. S. E. il Sig. Duca di Gadaval ha di costui un quadro grande con figure al naturale, ed animali, con particolare maestria e spinlo espresso.

Andréa Vacgari (pag. 52) , pittore , che alcuni dicono native di Borna, altri di Genova, nella chiesa délia B. Vergine di Loreto délia Nazione Italiana in Lisbona dipinse una deposizione di Grèce con bella macchia e forza (2). Yivea circa gli anni 4 670.

Andréa Contdggi (pag. 53), dal Monte Sansovino, e perè comunemente dette il Sansovino. Fu célèbre plaslico, franco disegnatore, fampso prospettivo, e cosmagrafo. Dal pascere gli armenti passé a Firenze nella scuola d'Antonio Pollajolo, e tanto siapprofiUô nella scultura, che nove anni servi il Re di Portogallo, Giulio II per due sepolcri nella Madonna del Popolo in Borna, Leone X per la celatura di marmo nella Santa Casa, e molti altri principi. Colmo di ricchezze, di gloria, e d'onore, morl in Patria d'anni 68, nel 4529. Vasari part, 3, lib, 4, fol 422. BorgUni, fol. m,

Andréa Sacchi (pag. 57), pittore romane, nacque Tanne 4 594... Un famoso quadro di dette autore possiede il Re di Portagallo.

Anna Angusgiola (pag. 62)... nobile Cremonese, e valente pittrice... Yivea negli anni 4 570 corne scorgesi in un sue ritratto, ora posseduto da S. £. il Sig. Marchese dom Luigi di Meneses, Yicerè dell'Indie. Di

(1) Gnarienti consacre un article à Alonso Sancbez Coello de Tolède, peintre de portraits de Philippe II, et un autre à Alonso Sanchez Cooeglio^ Portugais, peintre de Philippe II, qui faisait d'cxcellrns porlraits. Cyrillo consacre un article à Affonso Sanchez Coelho, peintre portugais sous le règne de Philippe II, et il se réfère à Berroudez qui l'appelle Sanchez Coello (Alonso). Il me parait clair qne le Coello et Coeglio de Guarienti, et le Coelho de Cyrilio sont une seule et même personne, et qu'elle n*est autre que le Sanchez Coello (Alonso) de Bermudez. La prononciation au reste de ce nom dans les trois langues, espagnole, portugaise et italienne, est la même, et serait exprimée en français par le mot Coheillo,

(2) Cette église a brûlé lors du tremblement de terre en 1755.

quesla virtuosa fa meiiziooe Antonio Campi in un manoscritto conservalto da me Pietro Guarienti scriltore délie Giuale a cotesto Libro.

Antonio Moro (4 ) (p. 78), délia Città di Ulrecht ia Ollanda, disccpolo di Giovanni Scorelli (2), fu eccellente pittore d'istorie e ritratti, quali a maraviglia somiglianti faceva. Spese i primianni délia sua gioventù in Roma a studiare le opère di Michelangelo, e di RafTaello, onde fama e riputazione si procacciô ; qualo pervenuta a Filippo II Re di Spagna amatore de' begl' ingegni» alla sua cortechiamollo, perché il suo ritratto facesse, quale riuscito essendo di sua intcra soddisfazione , splendidamente regalatolo in Porlogallo lo spedl, per ivi pure fare il ritratlo di quel Monarca, il quale se ne compiacque tanto, che gli ordinô di fare i ritratti di tutta la reale famiglia. Dopo ciô non vi fu cavalière o Dama di range che non volesse il suo ritratto fatto per le mani di lui, pagando votontieri il prezzo stabilité dal Re, il quale era di cento scudi in contante, e di un annello di valore. Indi per ordine dello stesso Ro Fili[^o passé a Londra a fare il ritratlo délia Principessa Maria sua sposa, la quale, oitre il dono di un anello di grande prezzo, gli fece Tassegnamento di cento lisbonine alPanno sua vita durante. Questo solo ritratto bastô ad arricchire il pittore, atteso il grande numéro di copie ch ei fu pregato a farne, onde grande qùantità di danaro ne trasse. Ritomalo a Madrid dal Monarca oUre modo verso lui libérale, ebbe la permissione di restituirsi alla Patria, ove morld'anni 56. Il Palumino che nescrisse la vita, assegna la morte di lui airanno 4568.

Bartolomeo de Cauderas (pag. 90), Portoghese, ma oriondo di Spagna, fu pittore di buon nome acquistatosi colle opère fatte nel convento de, Domenicani nella città di Madrid, e nella chiesa di Nostra Signera de Atocha. Per la città di Vagliadolid fece pure molti quadri stimati dai professori. Mori d'anni 59 nelFanno 4606.

Benito Caelio (3) (pag. 96), pittor portughese, fu cosi spedito e presto nel dipiogere, che ei solo fece tante opère, quante fatte furono da tutti insieme i pittori che fiorirono in Portogallo ; non essendovi chiesa, Monasterio, o casa privata ; in cui qualche cosa non veggasi di mano di lui. Ne soUanto operô per la città di Lisbona, ma per le città di tutto il Regno, e per quelle eziando del Brazile. Ad onta délia prestezza , con cui son dipinti, scorgesi ne* quadri di lui un non so che, che dû gusto, ed un fresco e vago colorito ; ed alcuni quadri délia sua prima maniera dagli intendenti e dai professori sono riputati per buoni ; tra i quali certamente annoverare e stimare si dcbbono quelli da lui dipinti in Lisbona nel Claustro del carminé dei Padri del riscatto de gli schiavi. Se

(i) Le nom de ce peintre est Moor.

(2) Le nom Giovanni Scorelli s'écrit chez nous S/toreel,

(3) Benito Caelio, lisez Bento Coellto da Silveira,

(Ifote de l'auteur des lettres,)

GUARÎENTI. 347

questo pittore avesse vedulo Tltalia , e più aggiustato e diligente fosse stalo ne* contorni, chiunque di sua nazîone gli sarebbe restato addietro. yiveanegHanni4680.

Bernabe Ximenez (pag. 98} , pittore in Lucerna , passé i primi suoi anni nelia xnilizia ; ma sentendosi fortemente inclinato alla pittura, diserte, eportatosi a Borna, ivi assiduamente studiando buon pittore di battaglie divenne. Ritornato, in Ispagna fu coslretto a ripigliare Tesercîzio di soldato, contentandosi d'impiegare il poco tempo, che gli lasciavano i doveri e i pesi della milizia, a dipingere. Poche opère fece una délie quali, cioè la battaglia di Santiago con quantité di figure, è posseduta da S. E. il Co : di Taroca in Lisbona. Palom, a. c. 377 dice che mori Tanno 1671 in elà di anni 70.

Blas de Prado (pag. 404). Pittore nato in Toledo, fu accetlissimo a Filippo II, Re di Spagna, che al suo servigîo il tratenne. A petizione del Re di Maroco, cola il mandé, ed ivi lungo tempo fermatosi per soddisfazione di quel Re fece i ritralti di tutti i Monarchi di Europa. E avvegnachè presse quella barbara nazione ne uso ne genio di pittura vi fosse, e dai loro costumi fosse vietatr) il veder scoperta la faccia délie Principesse, pure a lui fu permesso di fare il ritratto della figlia del Re , dal quale fu con splendidezza regalalo , e rimandato in Ispagna con preziosi doni inviati al sovrano Filippo. 11 Sign. Antonio Vanella, cavalière deirAbito di Cristo, possiede sei quadri di questo artefice, opère singolari e di grande vaghezza. Nella casa dei Signori Fratelli della Misericordia in Portogallo, di mano di lui veggonsi i Sponsali del Re dom Emmanuele egregiamente rappresentati. Célèbre per la sua virtù e ricco di facoltà nelFanno 4557 in età di anni 60 mori in Madrid. Palomino, a. car.,2i0, tom. 2.

BoNAVENTCRA Peeteus (pag. 405), di Anversa, fu insigne pittore di Marine, porli di mare, tempcste, e paesi, con bellissime macchiette di figurine. Stimatissimo mentre visse, non minor fama ebbe dopo morte, le opère di lui pagandosi a grandi prezzi. In Lisbona dom Diego de Na« poli e Novogria , Gentiluomo amantissimo della pittura , conserva di esso autore una bellissima marina con isquisite figure ; e S. E. il Signer Marchese Allegretti un bellissimo paese, da lui tenuto come una gioja. Vivea questo valentuomo nella sua patria nel 4644. Vita et ritratto di luidassi nel Gabinelto Aureo, a. car. 474.

Gampello (pag. 4 09), cosl chiamato nelle memorie antiche di Portogallo, fu pittore native di quel Regno. Mandate a Roma negli anni di sua gioventù a studiar la pittura sotte Michelangelo Buonaroti, tai progressi fece nelParte, che tornatoalla patria fu dichiarato pittore del Re dom Giovanni 111 e servi ancora il Re dom Emanuelle. Nel claustro grande della chiesa Betlemme (listante un miglio da Lisbona, di pi nse varj mislerj della Passione di Cristo con buon disegno e stile grand iso, scorgendovisi in essi la maniera del Maestro. Vivea circa gli ani 1540.

Carlo de Hoegh (pag. 4 4 i), padre di Roberto célèbre pittore di battaglîe, fu paesista di assai buon gusto^ avendo battuto le îbglie con leggierezza e movimento , e avendo arricchito i suoi paesi di ben intese figure. In Lisbona in casa di Mons. Bellagarde Mercante Francese evri di lui un piccolo paese colla Samaritana al Pozzo, ch'è un pezzo singolare, contrassegnato col nome. Non avendosi distinta notizia del tempo incui fîori, dalla sua maniera puossi con probabilité arguire, cbe ci6 Btatosia neiran4640 incirca (4).

Cablo MARATTi(pag. 446), da Camorano d'Âncona, nacqueTanno 4625... Due bellissimi quadri di divozione sono posseduti dal eminentissimo cardinal d'Acugna in Lisbona.

Carlo di Volgar (pag. 448), dette comunemente Carlo dei fiori, nato in Mastrich nel 4 653 avendo già molto operato nel suo paese , passé a Roma coiridea di perfezionarsi neli'arte. Di là si porto a Parigi, indi a Lione , dove soprafatto da molesta febbre lungo tempo tratennesi , e rimesso in salqte varie opère fece per servigio di private persone. Ritornato a Roma per varj principi , e specialmente per la corte di Portogallo fece bellissimi quadri di fiori , nel che era eccellente , et di animali , i quali non meno vivi che morti al naturale assai bene rappresentava. Carlo Maratti di costui valevasi per fare i fiori uelle sue tele. Mori in Roma nelFanno 4695. Pascoli par. 2 a car. 339.

Claudio Coeglio (pag. 424) , oriondo di Portogallo , ediscendente dalla famiglia Coeglia, illustre non men per l'origine, che per i rinomati pittori, che da quella trassero il nascimento , ebbe per maestro nclla pittura Francesco Ricci pittore di caméra del re di Spagna Philippe IV. Dipengendo ad olio ed a fresco riusci uno dei migliori pittori di Spagna; di che una incontrastabile prova si è il famoso quadro délia processione délie Sagre Reliquie posto neil'Escuriale , in cui si vede una maravigliosa diversité di azioni, una ferace e ben condotta idea, un armoniosa composizione, una unione di moUissimi personaggi, e di tutta la primaria nobilità , che accompagna il re nella sacra funzione , ciascun de' quali è ritratto al naturale, e del popolo spettatore in bizzarre, e convenienti attitudini con mirabile accorde di colori rappresentato : opéra insigne , onde fama ne verra mai sempre al nome di lui. Ne a questa molto inferiori furono altre opère da esso fatte nelle stanze deila re-

(1; J'ai vu chez M. Antoine de Saldanha et Castro un très joli tableau représentant la Samaritaine dans un paysage^et portant la marque B f. N<* 1637. Je serais cependant tenté de croire que c'est de ce tableau que parle Guarienti « Il doit y avoir quelque quiproquo que je ne m'explique pas bien. Peut-être, au reste, ce Carlo de Hoecli avait-il encore un autre nom de baptême. Il nous est permis de douter de l'exactitude de Guarienti. Au reste, ma supposition ne repose pas non plus sur des fondemens assez solides pour oser vous la donner comme une vérité, ni même comme une probabilité.

{Note de Uauteur des lettres,)

GUÂRIBNTL 349

gina ) quali particolarmente non descrivo, non permettendomi Tistituto mio ehe è di scriver soltanto memorie , il fermarmi a far parole di ciascheduna. Cagion di sua morte, fu Tarrivo cola di Luca Giordano , cui vedendo dipengere con tanta facilita speditezza , di cordoglio e rammarico si mori nel 4693. Fu sepolto nelia chiesa parrochiaie di San- Andrea di Madrid, con grave dispiacere di quanti ammiravano il grande intendimento di lui ueil'ossenrazione ed imitazione délia natura. Palomino par 2 a car. 440 (4 ).

CoRNBUO ScBUD (pag. 428), pittoro d'Anversa... che morl nellanno 4 676 , e fu scolare , e qualche volta imitatore di Rubens, quattro grandi quadri possiede il nobile signore Deputato sopra i regj magazzini in Portogallo , nel suo loco di delizie poco lungi da Lisbona.

CoRNELio DE Vos (pag. 429), fiammengo, segui nelle sue opère la maniera di Vandych. Da un bel quadro contrassegnato coll'anno e nome di lui , e possedulo dair illustris. Sig. dom Diego de Napoli e norognia gentiluomo portughese , in cui vedesi la Vergine in atto di ripor nella culla il bambino dormente, e san Giuseppe che con attenzione sta osservando, figure al naturale graziosamente disegnate e colorite , rilervasi esser esso vissuto negli anni 4640.

Ck>STANZA TAN Utregh (pag. 430), pittrice fiamminga , imité assai bene la natura nel dipingere ogni sorta di frutti , e nel suo tempo ebbe considerazione e stima. Un quadro di lei bo io veduto in Lisbona contrasegnato col nome, il quale era essai ben dipinto.

CaiSTOFORO LoPEz (pag. 434), nato in Lisbona, e discepolo del famoso Alonso Sanchez Coeglio , fu un illustre pittore , cbe si mérité di esser creato cavalière dal re dom Giovanni III di Portogallo. Fece questo valentuomo moite opère sagre per i tempj di quel regno , corne pure moite altre per la Spagna ; e avvegnacbè nel suo tempo régnasse ancora la maniera secca, pure da quella seppe scostarsi, opérande assai più morbide de'&uoi coetanei. Dipinse più volte il ritratto del suo monarca con applauso di tutta la Corte. Mori nelFanno 4600 ed ebbe il suo sepolcro nella cbiesa de* P. P. Borgognoni di Belem , un miglio fuori di Lisbona.

CaiSTOFOHO MoasTTO (pag. 434), fu chiaro pittore al tempo dei Bellini, disegnô sul gusto di Raffaello , e colori assai bene , secco perô ne' contorni a imitazion dei Bellini. Lomazxo a car. 405. Un quadro di lui ho veduto in Portogallo presso S. Ë. il signer conte di Taroca , e nella chiesa di monache deU'Umiltà in Yenezia avvi una Tavola grande di altare da essodipinta.

Cristoforo di Utrech (pag. 434) , pittor valente, e scolare di Antonio More , coirambasciatore del re di Portogallo dom Giovanni III passô in Lisbona, e fu ammesso al servigio di quel monarca, da cui fu impie-

(1) Coeglio, lisez Coeifw, {JNote de l'auteur des lettres.)

gato in lavori, e creato cavalière delP Abilo di Cristo, e beneficalo oon una commenda di 4500 ducali annui. Operando continuamente par le fabbriche sacre, e per i Palagi reali istorie e ritratti , si aquistô il nome di grande, essendo communemenle chiamato il gran Vascho di Utrech. Fu moUo intendente di prospettiva , e le opcre di lui sono al di d'oggi in grande stima , per csser condotte alla maniera di pielro Perugino , e di Giovanni Bellino, ma con una finitezza più graziosa, e più morbida di quel che si usasse in quei tempi. Mori l'anno 4 557 di anni 59. Questa memoria è stata presa da un autentico manoscritto délia famosa libreriadi S. E. il signor Marchese d'Orisol Yicerè dell' Indie di Portogallo(4 ).

DAvno Teniebsd'Anversa (pag. 438)... in Lisbona nella rara raccolta del signor Duca diLafons, e principe di Legny (2)sonovi molli grandi pezzi di quest'autore ; tra i quali due sono impareggiabili , che rappresentano nobili botteghe, nelle quali si vendono quadri , ed altre anticaglie, quali sono cosl vagamente dipinie , che ogni pezzetlo di quadro esposte si conosce a prima vista essere di quelFautore , ch*esso ha avuto in animo di imitare , cioè di Paolo , di Tiziano , di Vandich , di Rubens, e di altri , senza una minima alterazione del précise carattere di ciascheduno. Le medaglie poi , le statuette antiche , ed ogni altra curiosità in essi dipinta, ed a maraviglia rappresentata ; e le fîgure'de' signori concorrenti a far aquisto délie dette curiosità , sono cosl naturali e finite , che nulle più. In quella raccolta si contano più di quindici quadri di esso autore , e del Figlio.

Diego Perreira, Portughese (pag. 4 40} , fu stimatissimo pittwe di fuochi , incendj , Torri abbruciate, Sodome, purgatorj , e infemi. Rappresentô anche figure rurali a lume di luna , o di candele ; e dipinse paesi con picciole figure di ottimo gusto. Visse poveramente, e ad onta del continue lavoro non polè mai migliorar la sua sorte. Nel fine di sua vita fu raccolto per carità in casa di un gran signore amatore dell'arte , che gli servi di rifugio nelle sue miserie , ed in cui settuagenario morl circa Tanno 4640. Ma quanto gli fu awersa la fortuna in vita, altrettanto ricercate furono le opère di lui dopo morte , e a prezzi riguarde-

(1) II est difficile de croire que Christophe d'Utrecht ait été élève de Moor. Le premier, d'a|>rès Guarienti et même d'après Bermudez, a vécu depuis 1498 jusqu'en 1557 ; le second, depuis 1512 jusqu'en 1568. Marchese d'Orisoi, lisez 3Iarchese de Lourlcal.

Je crois que les monogrammes des tableaux d*Évora dont j'ai parlé Lettre 10"*^, ne peuvent être que de Christophe d'Utrecht. Le style de ces tableaux est plus gothique que celui des poitraits de Moor qu'on voit dans l'église de Saiut-Rocb.

(2) Prutce de Legny, lisex Pr'utce de Ligne. Comment Guarienti peut-il dire que David Téniers imitait Paul Véronèse, Titien ,Vandyck et Rubens? Ce qu'il imitait c'est la nature vulgaire, et il le faisait avec infiniment de talent.

[Noies de hauteur des lettres,)

GUARIENTI. 324

voli sono State pagate in Francia , Inghilterra , ed Italia. In Lisbona moltissime opère di lui si veggono. Presse il signor marchese Marialda ewi un incendie di Troja , e un diluvio ; presso il signor Conte D. Diego di Napoles un incendie di Troja con moite figure , e un Infemo; e presso il Sign. Conte di Asomar una Sodoroa incendiata. In Casa de^ Sign. d'Almeida ewi un Gabinetto con più di sessanta pezzi con fuochi, paesi, frutti, battaglie , burasche di mare , fiori , figure a lume di candelà, tutti belli, ed eccellentemente espressi. 11 Sign. Giuseppe de Silva ha due tavole a lume di candela ; ed un altro signore, di cui ora non mi sowiene il nome, ha di lui diversi quadri dipinti in tavela sul gusto di Teniers : il Sig. conte di Taroca un Inferno , che si puô dir vero ; il Sig. Antonio Varella una Sodoma, una Troja un Inferno, ed un Purgatorio; il sig. Giovanni Roderiquez una Troja , e una Sodoma; il Sig. Marchese d'Orisol due pezzetti colle stesse due Cittâ incendiate ; ed il Sig. D. Francesco di Mendoza sei quadri con frutta, che pajono vere (4).

DioNiGio FiAMMiNGO (pag. \ i2) , nclla famosa raccolta di pitture deir eccellentis. sig. Conte di Yillanova in Lisbona si conserva di questo gran Maestro, Cristo nel Tabore , ad imitazione di RafiGsiello nel quadro famoso di S. Pietro Montorio di Roma. (Mori Tanno 4649).

Daniello Segers (pag. 437) , délia compagnia di Gesù, nato in Anversa, fu il principe dei pittori di frutta. L*imperalore, Tarciduca Leopoldo Guglielmo, il re di Spagna, di Francia , e dloghilterra a ga* i lo fecero operare , e come gioje care si tennero le pitture da esso fatte. Enrico Federico principe di Oranges , grandissime dilettante di pittura, a grossissimi prezzi comperè molti quadri di lui. In Lisbona il Ce. di Cocolino , il Marchese de Las Minas , e il signor Duca di Cadaval conservano di lui bellissime opère ; e due preziosi pezzi del sopradetto signor Marchese hanno di dentro i quadrati di Yandych con due istorie sacre, che certamente son finitissime. Nella famosa raccolta dei Regio Escuriale di Spagna sonovi quattro quadri di questo autore posti ne' luoghi più cospicui di quella célèbre Galleria. Visse Fine ad una età avanzata nella compagnia de' P. P. Gesuiti di Anversa , riverito e splendidamente regalato per la virtù. L'^ureo Gabinetio scrive di lui, edàilritrattoacar. 243.

(1) Le talent que Guarienti lui reconnaît, me fait douter que les tableaux qu'on Yoit à l'hôtel de Borba et à Ajuda soient réellement de lui. La manière surtout dont les figures sont faites dans ces derniers, me fait douter qu'ils soient Tœuvre d'un artiste qui traitait des sujets où doiveul nécessairement entrer beaucoup de figures, tels que des enfers, des purgatoires et d'autres sujets analogues. Cependant d'un autre côté, Guarienti dit qu'il était réduit à la misère, et cette circonstance s'accorderait a\ec le mince mérite des tableaux cités en premier lieu . {No'e de i' auteur des lettres , )

DoMBNico Zampalogghi (pag. 450), pittore délia città di Prato in Toscana, fut scolare di Nicolô Soggi. Passô a Roma al servigio deir ambasciatore del re di Portogallo, per cui moite opère fece.

ËNBico DI S. GiROLÀHO (pag. 455), Religioso Domenicano di Portogallo, dipinse si in Evora che Del regno varie pitture con crédite grande. Vivea circa gli anni \ 530.

Fernando Galiegos (pag. 467), pittore stimatissimo di Salamanca, ha talmente imitato Alberto Durero, che fa credere sia stato di lui discepolo. In quella città moite opère di lui si veggono, corne pure in Portogallo. Presse il sig. Marchese dom Luigi de Menezes, vice rè deir Indie, evvi un pregiabile quadro con la Crocifissione di Nostro Sîgnore in tavola, contrassegnato col nome di lui. Vivea negli anni 4580. Palomino ne dà la vita a cart. 239 (4).

Fernando Gomez (pag. 4 67), antico pittore portughese,lavorôcon buono stile per le chiese di Lisbona, e del regno ; per il che il nome di lui è degno di essere registrato tra i tanti, che qui si descrivono. Vivea circa gli anni 4580.

FiLiPPO Gherardi (pag. 4 69), nato in Lucca Tanno 4 643

In Lisbona, nella chiesa di Loreto délia Nazion Italiana, hanno depinto una famosa tavola d'altare con Maria nel Paradiso.

Fiuppo Parodi (pag. 470). Eccellente scultore genovese. Per la chiesa poi di Loreto délia nazione italiana in Lisbona fece moite statue, che sifanno ben distinguere da altre che ivi si trovano.

Frangesco di Ollanda (pag. 488), pittore del re Emanuele di Portogallo, nella scuola di Michelangelo Buonaroti si perfezionô nelF arte di maneggiare i pennelli, e per servigio di quel re molto dipinse non meno ne' palagi reali, che nelle chiese di quel regno. Pieno di crédite e gloria mori neir anno 4 560 . Di questa notizia io fui cortesemente onorato d'air illustrissimo signer canonico dom Antonio di Napoles, grande letterato versatissimo nelle antichità (2).

(1) Je suis très tenté d'attribuer le centurion de l'Académie et les trois pendans provenant de Thomar, à ce Galiegos, à cause du caractère dttrrérîen très prononcé que j'y découvre, et aussi à cause de la conformité du style de ces ouvrages avec celui de l'époque ou il a vécu. {Note de Fauteur des lettres.)

(2) Guarienti fait mourir François de Hollande en 1560 ; mais je vous ai fait connaître un manuscrit de lui de Tannée 1571. Il est très probable qu'il est né sous le règne de dom Emmanuel, mais sa carrière d'artiste appartient presque exclusivement à l'époque de Jean III (1521-1557), et à celle de dom Sébastien. Le chanoine grande litterato, ^versatissimo nelle antichità, n'était pas, à ce qu'il paraît, très sûr de son affaire. Quand Guarienti dit qu'il a beaucoup peint pour le palais du roi et pour les églises de ce royaume, cela ferait supposer qu'il a exécuté des tableaux d'églises et d'autres grands ouvrages ; mais cela ne s'accorde guère avec ce qu'il nous apprend lui-même dans ses mémoires; car, en 1549, il était dessinateur, enlumineur, et surtout architecte, et il nous ap-

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Francbsco Pavona (pag. 497), nato nel Friuli... Invogliatosi poi di passare a Lisbona, esegul questa sua voglia nel 4 735, ed ivi dallo scrittore di queste memorie essendo stato introdotto nelle case de' grandi, ebbe occasione di mostrare il suo spirito e sapere, dipingendo a ogiio nelle priucipali chiese di quella città. Ma piacendo universalmenle i suoi ritratti a pastello, fu obbligato a farne molti per varie dame, e periprincipi e principesse di quella real corte. Lo stesso pur feceper la corte e monarchi di Spagna.

Francesco Tortorino (pag. 203). U signor marcbese di Abrantes in Lisbona, nella sua rara série di cammeî, ha un vaso di cristallo di monte in forma di grande tazza con quantité di figure, che paragonato con altri antichi posseduti da esso signore, non è puntoad essi inferiore neir esattezza del disegno, e nel buon gusto greco .

Francesco Vanella (pag. 204), di Siviglia, studio nella scuola del prête Roales, riusci abile pittore paesista ; e molti quadri di lui nelle galleriedi Spagna edi Portogallo conservansi. Mori di anni 56, nel 4655, in Siviglia. Palomino a car. 345.

Francesco Viera (pag. 205), di Lisbona, appresse in patria la pîttura, esiin quella che nelle lettere diede prove di grande spirito, e ingegno vivace. Dal signor marchese d* Abrantes , andato a Roma ambasciatore per il suo Re, cola fu condotto, dove correttamente disegnando ottenne più volte il premio nell* Accademia del Disegno. Tra le moite cose ne' primi tempi da lui dipinte, si segnalô con un quadro fatto ad istanza del signor conte di Galveas^ ambasciatore anch' esso in Roma per il Re D. Giovanni Y, in cui rappresentô la favola di Perseo. Ritornato in patria, nella sagrestia délia Patriarcale dipinse i dodeci apostoli, e due quadri laterali di ottimo gusto. Per il signor Marchese AUegretti fece un S. Luca in atto di scrivere il suo Vangelo; e péril signor Conte di Asomar moite opère, tra le quali opère singolare fu una Sacra Famiglia. Per Teminentissimo di Acugna un San Paolo in alto di predicare, ed altre opère nulla inferiori a quelle ch'ei pur feceper il signor marchese di Povolida. Per la chiesa di Mafra, in un quadro grande dipinse altra Sacra Famiglia, quale, per malvagità de' suoi emoli, fu levata, per collocame una a quella molto di merito

preod qu'à cette époque il n'était pas peintre, et que vingt-deux ans plus tard il vivait dans la retraite, son enthousieume pour les arts s'étant refroidi par Veffet du temps. Un enlumineur peut avoir fait des tableaux à Thuile et des fresques dans de grandes dimensions, et d'enlumineur être devenu peintre d'histoire, mais cela n'est pas vraisemblable. Dans tous les cas, ce que le 'versaiissimo chanoine a cru savoir n'est appuyé d'aucune preuve, et dans rexcellent ouvrage de Bermudez nous décou^Tons tout le contraire de ce qu'aflQrmc Guarienti sur la foi du chanoine. L'article de Bermudez est rempli de données intéressantes et écrites d'une manière judicieuse et consciencieuse, comme c'est toujours le cas chez cet auteur. [Note de l'auteur des lettres,)