LETTRE TREIZIÈME. — APPENDICE

c bellezza inferiore. Sdegnatosi per taie affrouto, si porto a Madrid, ma riconosciuto il suo merito, fu richiamato dal suo Re, e dichiarato pittore regio con onorevol stipendio. Neir anno 4736 viveva in patria con crédite grande presse tutta la certe, non contando più che trentasei anni di età.

Gaspard DiES (pag. 240), célèbre pittor portoghese, inviato a Roma dal re dom Emanuele per perfezionarsi nella pittura, nella scuola di Michelangelo fece grandi progressi. Ritornato in patria, d'ordine del re, operô ad oglio moite pitture nel chioslro délia chiesa di Belem, ed in altri luogbi eretti da quel monarca. Nella chiesa délia Misericordia, fece la famosa Tavela délia Venuta dello Spirito Santo, segnata col suo nome, etcoir anno 4534, la quai tavela nel 4 734 fu da meristaurata(4).

GiosEFFO d'Avelar (pag. 234), pittore portughese, lavorô di figure a oglio, e da tutto il regno gli venivano le commissioni . Nella libreria délia Patriarcale, fece con sua Iode moite pitiure. Visse comodamente, avendo con la sua virtù avanzato tanto contante, che arrivé a comparare e fabbricare tante case in detta città, che una inlera strada era sua, e preso aveva il nome di Avelar. Vivea negli anni 4640.

Gio. DE Hemessen (pag. 248), pittore autico di Allemagna, imitô la maniera di Alberto Durero, e lavorô in mezzane e grandi figure con buon disegno e vago colorito. Fioriva negli anni 4634 . In Lisbona vidi un suo quadro con un S. Girolamo , posseduto dal signer de Silvgi Telles, capocaccia del re, contrassegnato col proprio nome e dette anno. Vasari, lom. ult. a car. 858, le chiama Giovanni d'Hemsem.

Giovanni della Corte (pag. 249), nato in Ispagna, ma credo oriondo dltalia, fu pittore della corte di Madrid, estimato infarbattaglie, case e paesi con moite belle figure. Operô molto, e particolarmente le imprese di Carlo V in nove grandi tele, che ora sono in Lisbona negli appartamenli del signer conte di Atalaya, générale délie milizie di Sua Maestà. Pare abbia studiato su le opère di Tintoretto. Vivea negli anni 4660 in elà decrepita. Credesi fratello di Cesare della corte genovese (2).

Giovanni delle Corniole (pag. 249). Nel musée del signer marchese d'Abrantes in Lisbona, si vede il famoso ritratto del padre Giro-

(l)Gaspar Dies, lisez Diaz, Malgré ce qu'en dit Guarienti, je ne puis rétracter ce que je vous ai communiqué dans ma onzième lettre au sujet de ia des" eente du Suint^ Esprit de l'église de Saint-Koch.

(2) J*ai vu ces tableaux et les ai trouvés détestables.

{Notes de l'auieur des lettres,)

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lamo Savonarola, fatto da lui in corniola grande, opéra bellissima c di profondissimo intaglio. Vasari, pr. tom. délia 3 par. a car, 286 .

Giovanni Gisbrant (pag. 252), pittoredi nazione inglese, dimorô molto tempo in Lisbona, ove nella chiesa délia Magdalenafece la tavola deir altar maggiore di buon coiorito e disegno: Yivea negU an- Di4680«

Giovanni Holtein (pag. 252), nome da me veduto in un quadro, ch' è in una regia capella di Lisbona, in oui si rappresentano gli attributi di Maria Vergine, il quai quadro è perfettamente belle, ben disegnato e coiorito, con quantité di figure. Dalla maniera, diligenza, e composizione di dette quadro, e deir anno 4 54 9, posto sotto al nome di lui, pare che possa dirsi esser esso stato scolaro deir Holbens, che circa a quel tempo fioriva, e che mori nel 4554. Non ho potuto raccorre di lui altra notizia (4).

Gio. Van-der-Bent (pag. 264), nato in Amsterdam nel 4650... Ho veduto di lui quattro quadri in tavola dipinti a imitazionedel Berchem, in casa delSig. Co. d'Uguonin Lisbona. Mori nel, 4690.

G. y. Hebp (pag. 262). Marca di singolar pittor Fiammingo. Quattro grandi rami contrassegnati da taie marca si vedono in Lisbona in quattro case délia primaria nobiltà, cioè Abrantes, Marialta , Allegretti, e d'Uguon (2).

Gio Viriex (pag. 263) fu grande disegnatore a penna , ed imitatore di Alberto Durero. In Lisbona il signer Venturino Olbexien ha nella sua raccolta un bellissimo disegno di lui.

Gio Batista Gualtieri (pag. 275), figlio e nipote di Gualtieri , e Gioi^io fratelli Fiamminghi , pittor di vetri a fuoco. In Lisbona nella raccolta di curiosità del signer Josse de Fesia Giojelliere si vede di questo virtuose pittore un paradiso con più di duecento figure piccolissime cosi egregiamente dipinte che pajoiio miniature (3).

Manuels Pereyra (pag. 358), seul tore creduto Portughese, benchè dal Palomino si voglia che fosse spagnuolo , fece moite statue per la corte di Madrid, ed altre di sua mano ben condotte si veggono nelle chiese di Spagna. Con la frequenza dei lavori arrivô ad accumularc

(1) C'est le tableau de Bemposta dont je vous ai rendu compte dans ma leUre onzième, à Tarticle Bemposta. Il n*est pas étonnant que Guarienti, qui croyait que le nom de notre Hoîbein s* écrivait Holbens, ait cru que la signature dont le tableau en question est marqué était celle d'un autre peintre, et qu'il ait lu Holtein» Ce dernier nom, au reste, m'est parfaitement inconnu : je dirai même que je doute fort qu'il ait jamais existé en Allemagne.

(2) Marialta^ lisez Marialva.

(3) U est fort singulier que le père soit seulement indiqué par son nom de famille, et l'oncle par son nom de baptême. Il était plus simple de dire qu'il avait un oncle du nom de Georges, car personne ne peut ignorer que son père portait le même nom de famille que lui. [Notes de l'auteur des l-ttres.)

miolto dinaro, ed a maritare una sua figlia coq un cavalière camerista delRe. Di anni 67 lasciô la vita nel 4 667. Palomino, tom. n, a car. 360.

MicKou (pag. 381 ) , nome posto su due quadri posseduti dal signer Diego di Napoles cavalière di Lisbona , che rappresentano bellissime vedute di paesi con quanlilà di Ggurette di una mirabiie vaghezza di colorito , ad imitazione del Brusola. La maniera è moderna, e cerlamente Fiammiuga. Pare che sia vissuto nel 4700.

Mister Ken (pag. 382), Inglese dipinse in rami piccole figure con buon intendimenlo. Il signer marchese d'Orisal Vicerè deir Indie in Lisbona possiede di lui un quadro col convito di Ester in piccole figure.

MoEALES (pag. 383). In Evora città del regno di Portogallo, in una chiesa di monache si vede la famosa Tavela da lui copiata mentre era giovane, da un piccolo quadro originale del Buonarota, che si conserva presse il signer marchese di Valenza ; la quai Tavela, in cui si rappresenta Cristo vivo in Croce con la B. Vergine, e S. Giovanni , è cosi ben eseguita, che vien giudicata originale del Buonarota. In Lisbona il signer Gaetano Mosi Musico di S. M. possiede un piccolo quadro con rimmagine di Cristo, per cui Tautore di queste Giuute gli ha voluto dar cento doppie, e non le ha potuto ottenere , perché il possessore lo stima assai più. Morl nel \ 585 {Paîomino).

NoLLEKius (pag. 395] fu un valenluomo nato oltremonti , che dipinse bambocciate in paesi di ottimo gusto. Il signer Marchese Allégretti in Lisbona possiede alcune pitture segnate con dette nome, e sembra sia vissuto circa il \ 61 8.

PiETRO Antonio Quillard overo Quigliard (pag. 41 5) nacque in Parigi da Steffano Quillard di professione Falegname , et di Maria Madalena Grellet. In età ancor tenera , che non oltrepassava Tanne undecime, fece alcuni disegni, che furono stimati di tanta perfezione, ch'essendo presentati dair Abbate di Fleury ora cardinale al re Luigi XV quel giovane monarca li ebbe cotante grati, che accordô a Quilard una pensione di lire ducento , quale fu accresciuta poi fin'a trecento. Indi datosi più a conoscere, vi fu un certo medico Svizzero da Neufchastel nommato Merveilleux, il quale volendo passare in Lisbona incaricato di diversi progetti sotlo il pretesto di scrivere l'istoria naturale di Portogallo, ebbe la possanza di persuadere Quigliard ad accompagnarlo per disegnare le plante, alberi, radici, etc. Laonde venuto in questa capitale , ed essendo presentato al re non se che quadro di sua mano, piacque tante a sua Maestà il buon gusto di Quigliard, che si dcgnô di prenderlo per suo pittore, e disegnatore insieme délia reale Accademia di Lisbona con lo stipendie d'ottanta piastre il mese, ed in questo esercizio visse alcuni anni, finchè sopragiunto infelicemente da una colica con poco tempo d'infermità plante da' virtuosi, edagli amici se ne mori a Lisbona il 25 novembre 1733. Fra gli altri lavori di questo virtuose vi sono in Portogallo le soffitle délie anticamere délia regina etc., e nel

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palazzo del Ëccellentissimo slgnor duca di Cadaval vi sono molti suoi quadri dipinti edisegnati. Questo piUore seguiva la maniera di Wattè, e pare sia stato suo discepolo. Monsieur Mangiè coniatore délia zecca reale di Lisbona possiede diversi quadri di esso autore ; cosi nellaraocolta singolare del marchese Allegretti, e in quella delli signori Conti de Evicera si vedono opère belle di questo autore.

PiETRO Campana (pag. 417), di Brusselles, dopo avère appresi i fondamenti délia pittura in patria, si porlô a Roma, e accomodatosi nelia scuola di Baffaello, in quella si abile pittore divenne, che fu destinato a dipingere uno degli archi trionfali fatti in Bologna ad onore dell' imperalor Carlo V. In questa operazione si porto cosibene, che fu invitato a passare in Ispagna, e fermatosi alcun tempo in Siviglia fece le tavole di altare délia Purificazione délia Vergine, e del Cristo deposto di croce, nella chiesa maggiore di quella Città. Indi fu trattenuto a dipingere in S. Lorenzo la Natività di Maria Vergine ; e la circoncisione di Cristo, nelli quali opère e moite altre per i regni di Spagna e di Portogallo, degno scolare di cosi grande maestro si dimostrô ; senonchè non abbandonô mai interamente quella un po' secca maniera di dipingere, che nel tempo délie sue prime applicazioni ail' arte fatta si aveva naturale e sua propria. In età avanzata ritornar voile alla sua patria, ove nel \ 570 fini di vivere. I suoi cittadini onorarono il sepolcro di lui cou onorifica iscrizione, e statua. Pa^omtno par. 2 a car. 247.

RoNiND(pag. 448), pittor Fiammingo fece piccoli quadrelti con figure su tavole con la maniera di Rembrand ; ne ho veduti contrassegnati con tal nome in Lisbona presse il Sig. Co. di Villanova.

3AL0M0NE CoNiNGH (pag. 450), uato in Amsterdam Tanno 1609. In Lisbona nella galleria del signore conte di Cocolino ho veduto di lui un quadro segnato l'anno 1 640 con un filosofo che legge al lume di una finestra cosi naturale che pare vivo, e con si delicata e giusta maniera di chiaro e scuro, che inganna Tocchio.

Yalerio Vicentino (pag. 478)... In tutti i famosi musei di Europa si vedono intagli di sua mano. In Lisbona nella célèbre raccolta del signer marchese di Abrantes, evvi un vaso di cristallo nitidissimo di buona grandezza, con quantité di figure cosi diligentemente intagliate, che nulla cède a nessuna délia più insigni opère anticlie. Mori in Vicenza l'anno 1546.

Vasco (pag. 479), chiamalo nel regno di Portogallo col titolo di Gran Vasquezpar le moite e insigni pitture da lui fatle e per tutto quel regno disperse. Tutte le régie fabbriche, monasterj, e chiese per ordlne regio fatte, adorne sono délie belle opère di lui. Pare dalla sua particolare maniera che abbia studiato nella scuola di Pielro Perugino, avendo con esattezza disegnato su lo stile di quel secolo, ed espresso con le attitudini ad evidenza le commozioni dell' animo. Con bei pezzi di architeltura, e con naturalissimi paesi dava risalto aile sue pitlure. Operè

sempre cose sacre, ed in otto pezzi di singolar bellezza possedutt dal sig. marchese di Yaienza dipinse la vitadi Maria Vergine M). Da unostromenlo di acquisto fatto da esso di cerli molini, che anche al dl d*oggi diconsi i Molini delPittore, rilevasi esser esso vissulo circa Tanno 4 480.

(1) Les tableaux du marquis de Valença, appartenant maintenant au duc de Palmella, sont les seuls que Guarienti cite parmi les œuvres de Vasco, qu'il dit être répandues en grand nombre dans le royaume, et il ajoute qu'ils sont d'une singolar bellezza. Je ne puis rétracter mon opinion relativement à ces tableaux. Tout ce qu'il nous dit au sujet de ce peintre prouve seulement qu'en 1733-1736, époque de son séjour en Portugal, la tradition relative à Gran-Yasco était déjà aussi peu exacte et aussi confuse qu'elle l'était au moment où j'ai commencé mes recherches sur les arts en Portugal. {Noie de V auteur des lettres,)

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Lisbonne, le 1er juiUel 1844.

Messieubs,

Je n*ai pas pu séparer toujours les passages ayant rapport àTarchitecture, des notices que j*ai recueillies et que je vous ai présentées sur la peinture. Dans cette lettre je m'occuperai plus particulièrement d'architecture, mais je n'ai pas encore terminé mes recherches sur la peinture et j'y reviendrai. Le? appendices qui accompagnent cette lettre, sont les siiivans :

App. 1®'. Chronique du roi Emmanuel, par Damien de Goes, extraits.

— 2* Le journal Panorama sur Belem.

— 3® Contucci (André) dit // Sansoi^ino,

— 4* Le couvent de Jésus à Setubal.

— 5» Thomar.

— 6« Thomar.

— 7* Fondations diverses.

330 QUATORZIÈME LETTRE, t

App. &" Mafra.

— 9* Annales de Jean III, extraits.

L'architecture, à peu d'exceptions près, ne présente pas en Portugal un caractère monumental. Les voyageurs du XVI* siècle, entre autres le cardinal Alexandrin©, nonce du pape, ainsi que les ambassadeurs vénitiens, les chevaliers Tron et Lippomani, envoyés auprès de Philippe II d'Espagne pour le complimenter au sujet de la conquête du Portugal, expriment leur étonnement à cet égard dans le manuscrit intitulé : Commentario per Italia, Francia, Spania e Portogallo, overo relazîone del viaggio. Anno 1581 : copies faites d'après l'original de la bibliothèque du Vatican. Ces copies se trouvent à la bibliothèque d'Ajuda, ainsi que celle du manuscrit du nonce Alexandrino. Ces voyageurs disent qu'ils n'ont pas rencontré en Portugal un seul palais de grand seigneur, ayant un caractère architectonique déterminé et régulier. En effet, excepté plusieurs hôtels bâtis depuis le tremblement de terre ou peu avant, tels que les hôtels de Lavradio, de Niza, de Sobral et plusieurs autres, toutes les maisons des grands, quelque vastes qu'elles soient, sont construites avec peu de régularité. Plusieurs cloîtres magnifiques [claustros] ; ceux de Belem, de Batalha; celui des Philippes à Thomar; celui d'Alcobaça, et d'autres encore font exception. Le palais de Mafra est un grand monument régulier et, chose assez rare dans ce pays, il est achevé. Plusieurs grandes églises sont achevées intérieurement : telles sont celles de Batalha, d'Alcobaça, de Belem ; et elles présentent un ensemble imposant ; mais le palais d'Ajuda est loin de l'être : Batalha extérieurement ne l'est pas non plus. Le frontispice d'Alcobaça, quoique achevé, présente avec l'intérieur de cette église le disparate le plus choquant en fait d'architecture. La plus grande richesse du Portugal consiste dans les tombeaux et dans les fragmens architectoniques accolés à des constructions plus ou moins vastes, plus ou moins régulières; les frontispices, les revêtemens des portes et des fenêtres (chambranles), les balcons, les balustrades , les ornemens isolés , les pehrinhos, piloris. L'époque de Jean I*',

de Jean II, et surtout celle di Emmanuel, en fournissent d'innombrables exemples. C'est surtout de cette dernière que nous nous occuperons avec soin et en détail. Je ne fais ici que préluder à ce travail.

Je trouve très ingénieuse et très juste l'observation que ma faite un jour M. Hercolano au sujet de l'architecture d'Emmanuel. Cest la résistance du style gothique contre le style de François P^ ; j'ajouterai : et contre ceux de Baltazar Peruzzi, de Bramante et même de Raphaël comme architecte.

11 est assez étrange qu'on se dispute encore sur l'architecte qui a fait le plan et qui a commencé la construction de Batalha , de l'édifice le plus remarquable que possède le Portugal. Cela vous donne une idée de la difficulté que j'ai dû rencontrer à chaque pas dans le travail que j'ai entrepris, et qui ap^ir but de chasser les nuages qui enveloppent l'histoire de la peinture dans ce pays. Vous ne vous étonnerez plus qu'on ignore quels ont été les auteurs des mille et tant de Gran- Fasco qui sont disséminés sur tout le Portugal.

M. Hercolano m'a dit que dans les premiers temps de la monarchie portugaise on était obligé d'avoir recours aux architectes maures et même aux ouvriers de cette nation pour construire des éghses chrétiennes. Cela n'a rien d'étonnant. A cette époque reculée, les Maures d'Espagne cultivaient avec un très grand succès les arts et les sciences : les monumens l'attestent et les formes des minarets ont prolongé en Portugal leur existence jusqu'à nos jours. Les chrétiens dans ce temps étaient soldats, et abandonnaient les lettres en grande partie aux moines.

Beaucoup d'architectes portugais se sont distingués dans leur art à toutes les époques de la monarchie , mais il y a eu aussi un nombre assez considérable d'étrangers qui ont fait de belles choses dans ce pays. Contucci qui est resté neuf ans en Portugal sous Jean II ; l'Italien Boutaca, constructeur de Belem; l'architecte allemand Ludovici qui a construit Mafra, et la Capella Mor de la cathédrale d'Évora; les artistes Jean de Ronan, Jacques Longuin, Philippe Uduarte, et Nicolas que dom Emmanuel appela de France pour recon-

struire l'église de Sainte-Croix de Coimbre, raeutre Huguet ou Huet, un des premiers architectes de Batalha , l'architecte d'Ajuda Fabri, Italien (1), et beaucoup d'autres exemples ne prouvent pas selon moi la pauvreté du pays sous ce rapport ; mais prouvent que les rois du Portugal, de la dynastie d'Avis, de Tépoque la plus glorieuse du Portugal, n'étaient pas arrêtés par d'étroites considérations dans le soin d'embellir et de servir leur pays: qu'ils n'étaient pas exclusifs. Ce furent ces sentimens généreux et ces vues éclairées qui firent envoyer à Rome les peintres Ferdinand Gomez, Gaspar Diaz, François Vanegas, Antoine Campello et François de Hollande, pour former leur goût sur les exemples de l'époque classique d'Italie ; nous avons vu aussi combien le Portugal a retiré d'avantages, sous le rapport des arts, de ses relations avec la Flandre.

Deux constructions importantes qui s'exécutent maintenant BOUS nos yeux, sont le théâtre national sur le Rocio et le château de la Pena à Cintra. La première a été confiée à M. Lodi, ItaUen; la seconde au général, baron d'Eschwege, Allemand. Je remarquerai, quant à la dernière, que je regretterai toujours que les nouvelles constructions n'aient pas été séparées de l'ancien bâtiment. J'aurais aimé qu'on eût rétabli dans ce dernier jusqu'à la plus petite pierre qui a pu s'en détacher et rien de plus. Les détails d'ornement des nouvelles constructions sont pour la plupart charmans, mais la manière dont ces constructions encombrent l'étroit espace où elles sont placées, et la manière dont elles se joignent à l'ancien édifice et dont elles l'obstruent, en quelque sorte, ne produisent pas à mon sens un effet satisfaisant.

Le cardinal patriarche nous a fait connnaître (voyez lettre 10*, appendice 3®) un certain nombre d'architectes portugais

(1) Ant.-Françoîs Rosa lui était adjoint et devint premier architecte d'Ajuda après sa mort (Voyez Gyrillo, page 244). Les plans de Fabri avaient été d'abord rejelés, mais on finit par les suivre : cependant ils subirent quelques modifications de Caetano, et la direction des travaux était partagée entre Fabri et Costa (Voyez Cyrillo, pages 237 et 238).

J iamego.

Sur l'intérieur Je la Chapelle de

Sur les murs delà Sacristie.

Sur la Citerne.

JJÛB ARTB IW, POKTUGAI4 ;yPa^^ rr^mM AlEac^pçowki. '

Marques sur T extérieur de la Citerne du Château de <ry^rY!'ùjrû r/'â/yiat/ac/'/iâ/ .

Sur 1 intérieur delà inêuie.

Sur les murs et sur la tour du même cjiateau.

SurTEçlise.