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qui ont concouru à la construction de Batalha. Pantaléon Diaz est cité dans le testament de Jean II comme ayant fourni le dessin du tombeau de saint Pantaléon à Porto (1), et de l'église de Saint-Antoine à Lisbonne. Ayres de Quintal est cité comme maître des œuvres [mestredas obras] de ITiomar sous dom Emmanuel. Nous en avons déjà vu et nous en verrons encore beaucoup d'autres.

Relativement à la part que la corporation des francs-maçons a eue dans la construction de Batalha et dont il a déjà été question dans une autre lettre, je verrai si je puis me procurer des renseignemens exacts. Quant au livre de Rumohr [Origine commune des écoles d architecture du moyen âge, Berlin 1831), il ne contient rien sur ce sujet.

Je vais vous communiquer ce que j'ai appris à cet égard de M. Forrester, négociant anglais de Porto, qui s'occupe d'art et de recherches historiques, et dont il sera question plus tard. Il m'a communiqué un recueil de signes qu'il a copiés de plusieurs monumens et dont je donne ci-joint les gravures.

J'ai fait observer à M. JForrester que ce qui m'avait frappé dans ces signes c'est qu'ils ont peu de ressemblance entre eux: il n'y en a qu'un petit nombre qui se répètent. J'ai vu aussi sur plusieurs peintures du xvi* siècle des caractères de pure invention ainsi que je vous l'ai dit ailleurs. Ce qu'il importe de connedtre, c'est, l'origine et la signification de ces marques. Il est permis de supposer que la corporation des architectes et des maçons se servait de certains signes dans ses réceptions et dans ses relations artistiques.

Or ces signes ont pu être conservés par la maçonnerie moderne ; celle-ci a pu aussi tirer son origine de l'autre ; mais avec le temps la maçonnerie, comme association secrète, a tellement changé de but et de nature qu'elle est devenue une chose toute différente, et qu'il pourrait bien être assez oiseux de vouloir encore reconnaître celle-ci dans l'autre et vice^ versa. M. Manoel Bernardo Lopes Femandez m'a commu-

(1) On m'a fait observer que c'était une châsse d'argent, et qu'elle a été volée l'année passée. [Note de t auteur des lettres.)

nique quelques-uns des signes qui sont gravés sur les murs des salles de la tour de Beja. Vous les voyez ci-contre.

M. Falkenstein, bibliothécaire de Dresde que j'ai prié de m'éclaîrer sur cette question, m'a fourni les renseignemens suivans : «• Il ne saurait être mis en doute que la plupart des « cathédrales gothiques (qu'on devrait plutôt appeler — a/^w deutsch — vieilles allemandes) sont Tœuvre des corporations M d'architectesoumaçons libres, dont les francs-maçons duder- « nier siècle ont tiré leur origine.

« Le couvent de Batalha avec sa magnifique et admirable « église a été fondé par le roi de Portugal Jean 1er à la fin « du XIV* siècle, par suite d'un vœu qu'il avait fait pendant la « bataille d'Aljubarota.

« James Murphy [Traifels in Portugal, etc. , London 1795, « in-4°, page 44) qui assure avoir reçu ses informations des « employés de l'archive royale de Lisbonne, prétend que ce « fut un Anglais nommé Stephan Stephçnson qui fut invité « à se charger de cette construction. Ce fut la reine Philip- « pine ou Philippa, femme de Jean Ie% fille du duc Jean de « Lancaster et petite-fille d'Edouard III d'Angleterre, qui « doit avoir eu la plus grande part au choix qui fut fait de « cet architecte.

«« Il est hors de doute que Stephan Stephenson faisait par- « lie des free and accepted Masons qui avaient en Angle- « terre leur centre à York {grand4oge of freemasons at « York), n y avait également dans toute l'Allemagne vers « le fin du moyen âge des corporations de constructeurs et « des associations d'ouvriers, qui allaient de ville en ville et « se chargeaient de construire des cathédrales et des édifices « publics: tels que, maisons de villes, etc., et qui gar- « daient secrets les perfectionnemens et les découvertes que w leurs études et leur expérience leur faisaient faire dans leur « art. C'était à certains signes, attouchemens, mots ou au- « très démonstrations qu'ils se reconnaissaient entre eux «« comme appartenant à la même association de constructeurs « et comme ayant droit à l'admission parmi ces entrepreneurs « de bâtisses. En Allemagne la grande baraque ou loge,

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Communicatioa Je Mr. Manoel BernarJo Lopes feruandes. Fanni les signes qui sont graves sur les murs des salles de la tour

(IeBeja,se trouvent ceux qui voici.

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liES ARTS EN PORTUGAL ;y^^/- ^ /^«^v^/ A.Rac^symiM .

ABGHITECrURB. 335

« grosse San-Hûite, se tenait à Strasbonrg ; de moindres M loges, Hûtten^ se trouvaient à Cologne, Angsbourg, Nu- M remberg, Ratisbonne, Zurich et Bem; et il y en avait de « plus petites encore à Rochlitz, Marbourg, Meissen, Oppen- « heim et en d'autres endroits. La franc-maçonnerie moderne, « telle qu elle est maintenant répandue sur tout le globe, s est • formée de ces associations d'architectes et d'ouvriers, à une M époque qui n'est pas très éloignée de nous, et l'architecte « de l'église de Saint-Paul à Londres, sir Christopher Wren, M fut le premier qui la constitua et lui donna sa présente orga- « nisation (1 ). Dès lors il ne fut plus question de constructions « et de fabriques matérielles, mais d'édifice moral au profit « de l'humanité.

« Le professeur de Gotting, M. Bjranse, qui est très connu « par ses travaux littéraires, a rendu compte de l'ancienne « organisation des maçons libres dans son ouvrage sur les » trois plus anciens documens de t association des maçons « libres, Dresde, 1820, 3 vol. in-8®. On trouve dans cet ou- M vrage des renseignemens sur la part que les Maçons libres « avaient eue aux grandes constructions des cathédrales de « l'Angleterre et de l'Allemagne : on trouve aussi là-dessus « des renseignemens dans Ludwig Christian Stieglitz : his^ M toire de V architecture; dans V Histoire et la description de la •« cathédrale de Cologne, par Sulpice Boissérée; dans /'///*- « toire de I église de Sainte-Cunégonde à RochlUz, par « Stieglitz, et dans Hofstadfs gothische JBC-Buch 1840, « in-Jolio. Ce qui a été écrit de plus profond sur le caractère « symbolique de l'architecture chrétienne, c'est la critique ou

(1) Cette opinion m'a été confirmée par un grand-officier de la Franc-Maçoimerie anglaise. Voici comment il s'exprime à la date du 10 mars !845: « Les « prétention» archéologiques de la Franc-Maçonnerie reposent presque excluft sivement sur des traditions. Je doute qu'elle possède aucun document antéft rieur au règne de Charles I ; et on peut facilement prouver que notre Ma- « çonnerie moderne, de quelque pays civilisé que ce soit, tire son origine « directement ou indirectement d'une loge de Londres présidée naguère par a sir Ghristofer Wren, l'architecte de Saint-Paul. » Disons que les Francs- Maçons d'aujourd'hui ressemblent à peu près aux Francs-Maçons du moyea âge, comme les Templiers actuels de Lisbonne aux Templiers des croisades.

« Texamen (Recension) , par Joseph Gôrres, de l'ouvrage d- « dessus mentionné de Sulpice Boissérée. Ce morceau se trouve « dans Tannuaire littéraire deHeidelberg , année 1824, n®» 60, u 61, 62. et année 1825, n«* 36, 37, 48, 49 et 50.

« Sur Batalha, indépendamment de Murphy et de Sousa, « il y a encore un ouvrage du prêtre portugais Cacegas (1). »•

Je ferai observer relativement à ce que je viens de citer de M. Falkenstein, que des le moment où j*ai connu la superbe église de Batalha par les gravures del* ouvrage in-folio de Murphy, j*y ai reconnu une analogie telleaveclacathédraled'York, qu'il ne me restait pas de doute sur l'origine commune de ces deux édifices. Que le plan de l'église de Batalha soit Tœuvre d'un Portugais ou d*un Anglais, tant il y a que les deux édifices sont nés d'inspirations artistiques analogues, homogènes et contemporaines , le style des deux églises nie paraît iden«< tique. Cette impression est devenue plus forte encore quand j'ai visité Batalha.

POST-SCRIPTUM

' . , Lisbonne, le 14 septembre.

Course à Mafra^ le 13.

Le profit le plus clair que j'ai retiré de cette course, c'est le plaisir de l'avoir faite en très bonne compagnie et une fatigue des mieux conditionnées, après laquelle j'ai dormi comme un bienheureux. Je suis revenu moulu, ayant été à dos de mulet le même jour de Cintra à Mafra et de Mafra à Bêlas : ma voiture m'attendait dans ce dernier endroit, et m'a ramené à Lisbonne à huit heures du soir. Ce ne sont pas moins de sept léguas que j'ai faites à dos de mulet et le temps était chaud. J'ai fait cette course avec le chevalier Bertone, le comte Crivelli et le prince Lowenstein. Ces messieurs ont avalé jus-

(1) Cacegas n*est connu que par ce qu'en rapporte frej Luiz de Sousa qui dit lui-même avoir refondu son ouvrage.

qu'à la lie l'amère potion du programme séculaire des ciceroni de Mafra. Qs ont même palpé le fameux carillon. Quant à moi je me suis révolté contre les ciceroni dès le perron, et après avoir pris le frais pendant une heure sur les marches de rescaUer, j'ai été voir TégUse et la bibliothèque. Entre ces deux parties du bâtiment j'ai suivi un corridor en zigzag qui ne finissait pas. Les corridors dans cet édifice ont un caractère de longueur qui annonce une vaste conception. L'église est, comme celle d'Estrella, une imitation en miniature de l'église de Saint -Pierre. Elle a à peu près 65 mètres de long et elle est incrustée intérieurement de marbre blanc et rose. Le tableau du maître-autel, représentant saint Antoine en adoration datant la Fierge est un assez bel ouvrage du dernier siècle. Les autres autels sont ornés de bas-reliefs en marbre blanc d'un style qui est loin d'être classique. Cependant toute l'église présente intérieurement un ensemble harmonieux de proportions et de couleurs : il est à la fois riche et simple. C*est un morceau d'architecture irréprochable et tout d'un jet. Il n'y a là ni anachronisme ni confusion d'idées, et si le progrès n'y touche pas , cela restera beau jusqu'à ce que cela tombe. Une des choses qui m'a le plus frappé dans cette église ce sont deux énormes grilles en fer d'un très beau travail , ornées de dorures qui séparent la Capella-Mor et une autre chapelle latérale de la nef. Le plus beau tableau de Mafra, selon moi, est celui qui représente saint Dominique et saint François en adoration devant le Christ et la Vierge. Ce tableau est placé dans la casa da espéra do Coni^ento. Il est bien plus moderne que le Guide et le Guerchin, mais il a un mérite que je ne crois pas de beaucoup inférieur aux bons ouvrages de ces deux peintres. Le nombre des statues qui ornent l'église, le vestibule et la façade, est 1res considérable. Il y en a qui ont satisfait mon goût, mais j'en ai trouvé quelques-unes très maniérées et d'un faible dessin. La bibliothèque a à peu près 143 mètres de long, et elle renferme 30,000 volumes. Mafra, près de Lisbonne, ou dans son enceinte, serait une magnifique demeure royale. On y pourrait aussi casemer des troupes, placer les ministères,

33g QUATORZIÈME LETTRE.

établir dm dépâfai d'armeB, et je ne sais quoi encore. On se serait épargné la peine de bâtir Ajuda, cette grande et triste inutilité qui probablement ne sera jamais achevée et qui renferme de si horribles peintures modernes. Le château de Ma* fra est immense, mais il est désart et silencieux, et il est placé dans le plus triste pays que Ton puisse voir. Ce château a un air moisi. Il se couvre de mousse, comme un vieux triton des jardins de Le Nôtre,

Les détails qui vont suivre sont extraits du Gabinete historico. Tome viu, Lisbonne 1820.

M A Tépoque où T église fut commencée, le roi ordonna des H travauxdansbeaucoupdevillesetdecontréesd'Europe, telles « que, Rome, Venise, Milan, la Hollande, la France, Liège et « Gênes. Dans Tune on fit de grandes cloches et des carillons; » dans une autre des chandeliers, des lampes de bronze ; ail- « leurs une grande quantité de statues de marbre ; dans telle « ville les broderies, les chasubles, etc., dans une autre des « aubes. « Page 127.

4» On a travaillé pendant 13 ans à Térection de ce temple n à laquelle furent occupées chaque jour de 20 à 25 mille périt sonnes, en comprenant dans ce nombre les individus qui tra- « vaillaient dans les carrières de pierre. » Page 131.

** En Tannée 1730 , depuis le mois de juin jusqu'au «• mois d'octobre, il n y eut pas moins de 45 mille personnes « qui furent inscrites conune employées aux travaux de cet ¥ édifice. " Page 144«

« Le roi fit acheter 1276 bœu& pour transporter les pierres, <f des carrières sur le lieu des constructions. » Page 145.

« Il y eut des jours où Ion voyait sur les chemins 2500 « eharriots se rendant à Mafra et transportant des pierres ou m d autres matériaux, et souvent un seul charriot était attelé de « 60 paires de boeufs. »» Page 145.

i* Le tableau du m^tre-autd a été fait à Rome. » Page 337 . n Les ouvrages en bronze ont été exécutés à Liège. » Page 384-

APPENDICE PREMIER